阿房宫赋

阿房宫赋

简介“赋”

“赋”作为文学体制，起源于楚辞，至荀况始有定名，它出现于战国后期，到汉代才形成。关于赋的特点，《文心雕龙·诠赋》说：“赋者，铺也；铺采摛文，体物写志也。”体物写志，指赋的内容，指通过摹写事物来达到抒发情志的目的。“铺采摛文”指在语言上要使用华美的词藻。另外，赋也很讲究声韵的美，它把散文的章法、句式与诗歌的韵律、节奏结合在一起，借助于长短错落的句子、灵活多变的韵脚以及排比、对偶的调式，形成一种自由而又谨严、流动而又凝滞的文体，既适合于散文式的铺陈事理，又能保存一定的诗意。修辞：渲染夸张，多用比喻、排比、对偶等.

我们前面学过一篇《赤壁赋》，《赤壁赋》说不上一篇典型的赋。我和你们说过，苏轼对散文的重大贡献，是对赋的拓展，是“以文写赋”。《阿房宫赋》可以说是典型的赋文，有人称之为“千古第一赋”，它典型地表现了赋的内容和特征。。“赋”的形式特征是什么呢？有同学知道吗？“赋”特别重视铺陈排比。它能从多角度反复描写同一个对象。我一个字，他写一大排句子，对吧？我几个句子，他用通篇来表现。这就是铺陈。铺陈的作用一是更突出事物的特点，还有一点是语言有气势。怎样使语言有气势啊？对，是将大量的排比、比喻和夸张组合到一起，表现了语言的气势，语言具有了超乎寻常的表现力和魅力，征服了我们。

分析：《阿房宫赋》作于唐敬宗宝历元年，即公元825年，杜牧在《上知己文章启》中说：“宝历大起宫室，广声色，故作《阿房宫赋》。”唐敬宗李湛十六岁继位，善于击球，喜手搏，往往深夜捕狐，与宦官嬉戏终日，贪好声色，大兴土木，游宴无度，不视朝政，求访异人，希望获得不死之灵药，曾在长安洛阳有兴修宫殿的庞大计划。后因平卢.成德节度使借口“以兵匠助修东都”想趁机夺取洛阳，才作罢。作者预感到唐王朝的危险局势，与黑暗现实，就写这篇赋，表面上写秦因修建阿房宫，挥霍无度，贪色奢侈，劳民伤财，终至亡国，实则是借秦之故事讽唐之今事，规劝唐朝的当政者，要以古为鉴，不能哀而不鉴，最终只能落得“后人复哀后人也”的结局。本文借写阿房宫的兴建与毁灭，揭露了秦朝统治者的穷奢享乐，并借古讽今，阐述了天下兴亡的道理。希望唐朝的统治者不要只图自己奢侈享乐，重蹈覆辙。但是杜牧的忠告没有使统治者更改。两年后，王死，半个世纪后，黄巢起义后唐王朝与秦王朝一样归于灭亡。

具体研习第1段

）蜀山兀（兀，形容

(耗费之靡)。（毕”与“一”，“兀”与“出”押韵，平仄的变化造成语流起伏跌宕，韵脚的变化显示出语言节奏。但是大家还要注意，其实这四句写了两件大事，中间的跳跃性非常大，留下了不少空白，而且让读者一开始就有想法。“六王毕，四海一”，写得多容易呀，但其实秦统一六国容易吗？不容易。那他为什么要写得这么容易？给人一种感觉，六国一下子就被灭亡了，在佩服秦的强大气势之后，人们禁不住要想，为什么六国灭亡得这么迅速？实际上文中就有答案，但不是第一段，这里只是埋下了伏笔。“蜀山兀，阿房出”其实秦始皇死的时候并没有建成，甚至

项羽一把火烧掉它的时候还没有建完，多浩大的工程呀！但作者说得非常容易，仿佛四川的山一下子就光秃了，阿房宫就建起来了。这里留下的空白让我们去想象，在难于上青天的蜀道上运送巨大木料有多艰难。阿房宫的建成，不知道要要榨取多少血汗，葬送多少生

后面已经有动词了，如果后面没有动词，有时候方位名词也会活用作动词。“骊山”不是主语。主语是阿房宫。）二川溶溶，流入宫墙。（以山写宫，以水写宫，衬托阿房宫的庞大。“走”字化静为动。）五步一楼，十步一阁（这里的“五步”和“十步”都是虚写，作者在此运用了夸张的手法，通过对比写出了阿房宫建筑物的多）；廊腰（腰名词作状语，像人腰一样）缦回，檐牙高啄；（是很形象的，连接楼阁之间的走廊仿佛人腰一样，当然这腰不是纤纤细腰，“缦”有宽缓的意思，这里着重指宽，后文还有“缦立远视”，“缦”着重缓意，“缦立”就成了久立的意思了。翘起的屋檐就象牙齿一样高高地啄向天空，苏轼有一句诗，“乱石穿空”，与此类似，把静态的东西写出了动感。）各抱地势，钩心斗角（（古义：宫室建筑的精巧；今义：指人各用心机，互相排挤）古人用“钩心斗角”有时候也形容写文章构思精巧。）。盘盘焉，囷囷（qūn）焉，蜂房水涡（蜂房、水涡，名词作状语，像蜂房，像水涡），矗（ch ù）不知其几千万落（古义：座，所；今义：下降，衰败）。（用了比喻的手法，“蜂房”“水涡”是“像蜂房”“像水涡”，这说明了阿房宫的建筑物像蜂房，水涡一样密集，一样多，十分的形象；“几千万落”运用了夸张的手法，通过数量上的虚写说明了建筑物的多。）长桥卧波，未云何龙？（云，名词作动词，出现了云；龙，名词作动词，出现了龙）？复道行空，不霁（jì）何虹虹，名词作动词，出现了彩虹？（霁不是雨停了。雨停了，可能还是阴天，乌云满天。只有雨后转晴才可能出现虹。雪后天气转晴也称霁。在这里，作者把上层的通道比作彩虹，与上面的未云何龙相照应。）（比喻的手法，将桥比作龙，空中的阁道比作彩虹，分别展现了它们形态高大、色彩绚丽，很形象。并且这两句话作者使用了反问的语气，这样表现了作者对于阿房宫建筑物精美到如此程度的一种感叹，简直难以置信，更

《荷塘月色》中学过的。大家可以想象一下，宫女们用甜美的嗓音唱歌，歌声软软的，让人感到一种温暖，仿佛春光明媚。）舞殿冷袖，风雨凄凄。（舞女很多，许多人在舞袖，就给人这种感觉。用夸张形容当时跳舞的场面，真是“舞低杨柳楼心月，歌罢桃花扇底风”。）（其实这两句可以理解为互文，在一宫之内时而唱歌，时而跳舞，唱歌时吴侬软语，跳舞时长袖翻飞，就给人一种感觉，仿佛天气在不断地变化，这当然也是夸张了。）一日之内，一宫之间，而表转折，但是，却气候不齐。（古义：指天气（雨雪阴睛）的意思；今义：指

六国灭亡，秦始皇统一了天下。蜀山的树木被伐光了，阿房宫才盖起来。（从渭南到咸阳）阿房宫占地三百多里，楼阁高耸，遮天蔽日。（它）从骊山向北建构，再往西转，一直延伸到咸阳。渭水和樊水浩浩荡荡，水波荡漾地流入阿房宫的围墙。每隔五步（有）一栋楼，每隔十步（有）一座阁。走廊宽而曲折，(突起的)屋檐（像鸟嘴）向上噘起。楼阁各依地势的高下而建，像是互相环抱，各种建筑物都向中心区攒集，屋角互相对峙。盘旋地、曲折地，像蜂房，像水涡，矗立着不知有几千万座。长桥横卧在渭水上，（人们看了要惊讶：）天上没有云，怎么出现了龙？在楼阁之间架木筑成的通道横空而过，彩色斑斓，（人们看了要诧异：）不是雨过天晴，哪里来的彩虹？楼阁随着地势高高低低，使人迷糊，辨不清东西方向。人们在台上唱歌，歌乐声响起来，好像充满着暖意，如同春光那样融和。人们在殿中舞蹈，舞袖飘拂，好像带来寒气，如同风雨交加那样凄冷。一天之内，一宫之中，而天气竟会如此不同。

具体研习第2段

应该是早晚唱歌弹乐器，这叫互文，互文不“合而见义”，就不能“解其义”。），为秦宫人。

璨晶亮的明星来比喻纷纷打开的妆镜，既贴切又形象。将喻体置放在前，先予以人鲜明的画面，令人惊奇，再出现本体，解释原因，读者印象更为强烈。）；绿云扰扰，梳晓鬟（huán）也（与上一句的表达方式相仿）；渭流涨腻，弃脂水也（丢弃脂水竟使渭流涨腻，用的是夸张手法，极言梳洗美女之多。）；烟斜雾横，焚椒兰也。（焚烧椒兰竟至烟斜雾横也是夸张，效用同第三句一样）（表现宫女的多使用了比喻、排比、侧面烘托、夸张等艺术手法）雷霆乍惊，宫车过也；辘（lù）辘（lù）远听，杳（yǎo）不知其所之也（“所之”怎么理解？所字结构，所到的地方，名词性的。）（前面五个“也”是表判断，而最后一个“也”更多的是强调。前面五个句子并列关系更为紧密，而最后一个句子要相对疏离一些，所以大家读的时候，最后“辘辘远听，杳不知其所之也”，车远远地来了，宫女心中就充满了希望，“要到我这里来了”，车又慢慢地远走了，心中的失望随着车声的远去而增强。皇帝看不见了，车声听不到了，我们要读出一个效果来，让我们觉得宫女仍然在翘首盼望。辘辘远听，杳——不知其所之也）一肌一容，尽态极（极，副词作动词，极尽）妍，缦立远视，而连词，表示目的关系望幸（幸是宠幸的意思，财物无所取，妇女无所幸。）焉。有不得见者，三十六年－－“有三十六年不见之者”的省略和倒装。“三十六年”是时间状语后置，省略的“之”指代秦始皇。（但是有人三十六年没有见过秦始皇，其实就是说有人从来没有见过秦始皇。宫人热闹的梳妆场面与其悲惨的生活形成鲜明的对比，更加重了她们的悲剧意味。其实《红楼梦》中有个元春，她入宫受宠，可以说是“鲜花着锦，烈火烹油”，但是在省亲的时候还