影视灯光复习
影视灯光设备调整与维修考核试卷
三、填空题（本题共10小题，每小题2分，共20分，请将正确答案填到题目空白处）
1. 在影视灯光设备中，调光器主要用于调节灯光的______。（ ）
2. 灯光设备中的光源按照类型可以分为白炽灯、荧光灯和______。（ ）
A. 红色过滤器
B. 中性密度过滤器
C. 蓝色过滤器
D. 偏振片
12. 以下哪种设备常用于控制灯光的开关和亮度？（ ）
A. 调光器
B. 电源插座
C. 分光光度计
D. 灯光控制器
13. 在灯光设备调整中，以下哪个因素可能导致灯光亮度不均匀？（ ）
A. 灯泡老化
B. 反光镜角度不当
C. 遮光板损坏
D. 灯光过滤器使用不当
3. 为了保证影视灯光设备的安全使用，应定期进行______。（ ）
4. 在灯光设备调整中，若要改变灯光的颜色，可以使用______。（ ）
5. 影视拍摄中，为了模拟自然光线，常使用______作为光源。（ ）
6. 在灯光设备维修过程中，正确的做法是先______，再进行维修操作。（ ）
7. 以下哪种材料在灯光设备中常用于防火和隔热：______。（ ）
影视灯光设备调整与维修考核试卷
考生姓名：__________ 答题日期：______年__月__日 得分：____________ 判卷人：__________
一、单项选择题（本题共20小题，每小题1分，共20分，在每小题给出的四个选项中，只有一项是符合题目要求的）
1. 下列哪种设备不属于影视灯光设备？ （ ）
C. 培训操作人员
D. 禁止在设备运行中进行维修
复习重点
《电视照明》复习重点电视艺术同电影艺术一样，是依据（光线）来“作画”的，（光）是影视艺术的灵魂。
电视照明是完成电视制作技术，继而实现（画面艺术）造型的一种重要手段。
电视照明的主要任务是什么?电视照明肩负着如下任务：1、利用光线参与艺术的创作，用（光线描绘）和塑造镜头前的形象，这是电视照明的根本任务。
2、化画面的平面结构为视觉上的（立体结构），表达深远的空间感、纵深感，描绘物体的立体形状，表达物体的表面结构及质感。
这是电视照明所担负的一个主要任务。
3、用（光影）结构和变化，实现画面造型，是照明所担负的重要使命。
电视照明的特点是什么?电视照明的特点体现在以下几个方面：1、电视照明具有时限性照明的时限性，指在一定的时限内完成照明的设计、布光等。
2、电视照明具有可塑性照明的可塑性，指在不同的场景中完成各种环境的交代、气氛的展现和人物的塑造。
3、电视照明具有纪实性照明的纪实性，指电视照明追求自然光线效果。
4、电视照明具有体现性照明的体现性，指对剧情、主题、情节、思想的外在形式的体现。
电视与电影照明的主要区别是什么?电视照明与电影照明的异同电视照明的许多表现方法是从电影借鉴而来的，甚有些表现方法相同或相近，但多年的实践与发展已经形成了自己的许多与电影照不同的特点。
1、亮度比和光比要求的不同2、多机和单机拍摄对布光照明的不同要求3、多种体裁与单一体裁照明的不同4、实景照明与棚内照明的不同5、素养和适应性的要求不同人眼所能看到的可见光波长范围是多少?光是电磁波的一种能量辐射形式，是能引起人视觉的电磁波，占据电磁射线谱中的一小段。
人眼能看到的可见光的波长为（380—760）纳米照度表示被照明物体表面在单位面积上所接受的光通量，即某物表面被照亮的程度。
单位是勒克斯(1ux)。
1．照度大小与光源发光强度成正比，在距离不变时，光源越强照度越大。
2．物体表面照度大小与光线投射方向有关，越垂直强度越大。
3．在点状光源条件下，物体表面照度的大小与光源距离的(平方)成反比，即依平方反比定律。
舞台灯光设计关键知识点
第一章光的质地/颜色/色温1.硬光和软光在影视中是创造人物形象的手段之一。
2.光中必须有红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七色才是白光，此白光才能达到对各种颜色的物体有90%以上的显色能力。
3.光的三原色是红、绿、蓝，是和颜料色不一样的。
色光与色光互相复合得越多，则光色越浅，其亮度升高。
4.在三原色复合图中，互为相对的是互为对比色，互为相邻的是互为邻近色。
5.在舞台演出中使用换色手段，可以从单色的饱和度配色，可以从同色调中的不同色取色，可以从不同色调中的邻近色中配色，也可以在对比色中取色，但不能没有目的地址短色。
6.光中的色温现象即有偏色现象。
7.在影视拍摄中应该有标准白平衡板来对白平衡，如果没有，应固定一个替代品。
8.拍摄现场所用的灯应该是同种色温的，除非要有特殊用途；如果必须同时用不同色温的灯来代用，则应用雷登色片来提高色温或降低色温。
9.由于灯的色温不一样，舞台演出中使用光色亦有影响，如低色温灯取用暖色染色片，高色温灯取用冷色染色片，其影响较小。
第二章灯光设备1.舞台外观众席的面光、耳光不适合用散光类灯和柔光类灯，主要因其会将舞台镜框也照亮，影响观众对台内的观看。
2.在舞台上使用回光灯，尤其当配用染色片时，灯泡在灯箱内必须调整到光束呈直柱形，如呈交叉形会将色片烧化，而呈直柱形时所投出的光斑大而匀称。
3.成像类灯若不能柔化光斑，则不太适合做正面的连贯式铺光。
4.在台内对各种灯具的使用并没有硬性的规定，完全凭设计者的构思感觉而定。
5.在使用大面积铺光或小面积组光时，此组光的亮度应一致(如灯泡的新旧、功率、反光碗的反光程度等)。
6.灯的数量在戏剧演出中比较多时，能设计出好戏。
但一台好戏并不是必须灯多。
7.设计师在设计中，各种形象的塑造需要各种合适的灯种，但这并不是绝对的，设计师能灵活地利用各种灯种，去灵活构思相应的形象才是主要的。
第三章光位1.镜框式舞台的光位大部分是基本固定的，一台戏的演出可以在各光位中装灯，各光位装的灯种、灯的功率、灯的数量，在该剧院可安装灯的总量限制下按本台戏的需要而定。
灯光实战考试题及答案大全
灯光实战考试题及答案大全一、单选题1. 灯光控制台的主要功能是什么？A. 播放音乐B. 调节音量C. 控制灯光D. 管理舞台布景答案：C2. 以下哪个不是舞台灯光的基本颜色？A. 红色B. 蓝色C. 绿色D. 黑色答案：D3. 舞台灯光设计中，以下哪个术语表示灯光的移动？A. 聚焦B. 洗光C. 追光D. 投影答案：C4. 舞台灯光中，硬光和软光的区别在于？A. 光的强度B. 光的分布C. 光的颜色D. 光的亮度答案：B5. 在灯光设计中，"逆光"是指？A. 从观众方向照射向舞台的光B. 从舞台后方照射向观众的光C. 从舞台两侧照射向舞台的光D. 从舞台顶部照射向舞台的光答案：A二、多选题6. 舞台灯光设计需要考虑哪些因素？A. 剧本内容B. 舞台空间C. 观众感受D. 灯光设备答案：A、B、C、D7. 以下哪些是舞台灯光的基本效果？A. 聚光B. 散光C. 变色D. 闪烁答案：A、B、C、D8. 舞台灯光的控制方式包括哪些？A. 手动控制B. 电脑编程C. 遥控操作D. 语音控制答案：A、B、C三、判断题9. 舞台灯光设计中，所有的灯光效果都需要事先编程。
答案：错误10. 舞台灯光的亮度越高，观众的观看体验越好。
答案：错误四、简答题11. 简述舞台灯光设计中"追光"的作用。
答：追光在舞台灯光设计中用于突出特定的演员或物体，通过移动光源跟随目标，创造出动态的视觉效果，增强舞台表现力。
12. 描述舞台灯光中"逆光"的使用场景及其效果。
答：逆光通常用于创造轮廓光效果，从舞台后方照射向演员，使演员在舞台上形成剪影效果，增强立体感和视觉冲击力。
五、案例分析题13. 假设你是一名舞台灯光设计师，为一场现代舞剧设计灯光。
请描述你的设计思路。
答：在设计这场现代舞剧的灯光时，我会首先考虑舞剧的主题和情感色彩。
我可能会使用冷暖色调的灯光来表现不同的情绪变化，如使用冷色调的蓝光来营造冷静或神秘的氛围，使用暖色调的红光来表现热情或紧张的情绪。
影视拍摄技巧期末复习资料
影视拍摄技巧期末复习资料《影视拍摄技巧》期末复习资料上：影视拍摄基本理论下：拍摄练习与实践创作第⼀讲：有关电影的⼏个问题⼀、视频时代的当下1、主要形式：电影、电视、视频、⼴告、游戏、⼿机视频、⽹络视频、动漫等2、近期发展趋势——融合（1）界限⽇趋模糊（⽚例：宝马⼴告《Hostage》《Star》）（2）相互改编（3）⽹络新⽣⼒量发展迅猛⽹络电影开始成为新时期影视媒介的新⽣⼒量微电影：指专门运⽤在各种新媒体平台上播放的、适合在移动状态和短时休息状态下观看的、具有完整策划和系统制作体系⽀持的具有完整故事情节的“微时”放映、“微周期”制作和“微规模”投资的视频短⽚，可以单独成篇，也可系列成剧。
⼆、电影中的各种元素（1）故事（2）⼈物（3）画⾯（4）语⾔（5）⾳响（6）⾳乐三、电影风格的两种倾向1、形式主义：这类电影风格⽐较花哨，有相当程度的操纵和对“现实”风格化的处理，导演所关⼼的是如何表达他对事物的主观和个⼈看法。
（风格极端的⾛向就是先锋派影⽚）2、现实主义：此类电影尽量以不扭曲的⽅式来复制现实的表象，其导演在⾯对素材时，宁愿抹煞⾃⼰，较关⼼电影呈现了什么，⽽⾮如何操作这些素材。
其最⾼准则是简单、⾃然、直接。
（风格极端的⾛向就是纪录⽚）但是，⼤部分的剧情⽚都居于这两个极端之间，只是由两者所占⽐例多少来区分其风格特点。
四、电影是集体的结晶还是个⼈的艺术1、电影是集体的创作2、电影是导演的艺术表达第⼆讲：电影剧本的创作⼀、⽣活的体验1、对⽣活的体验和感悟越深，越能创作出有深度的艺术作品。
2、艺术是⽣活的浓缩和提炼，是最有意义的点滴融合。
《百花深处》⼆、形象化的创意电影是⽤画⾯和声⾳来表达⾃我的⽅式，因此剧本创作时的构思必须是很形象化的创意。
《11’9’01》三、故事梗概的写作，创意的⽂字化四、分场景剧本，⽂学剧本1、把所要拍摄的东西，根据时间和地点的不同，按照故事发⽣的时间顺序写出来。
（⼀场戏就是发⽣在同⼀时间，同⼀地点）2、格式a、场号b、地点c、时间d、内（外）景本场发⽣的事件五、写作注意事项1、⽤动作性语⾔表达，少⽤或不⽤对⽩。
电视灯光照明复习
电视灯光照明复习1、电视照明的任务一、在前期摄录技术上满足其对照度的基本要求二、用光线完成画面的艺术造型三、突出强调主要场景和主要人物四、再现环境气氛与强调时间概念五、戏剧表现的需要六、视觉语言修辞的需要2、电视照明的基本特点一、电视照明的时限性：在一定的时限内完成照明的设计、布光等二、电视照明的可塑性：在不同的场景中完成各种环境的交代、气氛的展现和人物的塑造三、电视照明的纪实性：电视照明追求自然光线效果四、电视照明的体现性：对剧情、主题、情节、思想的外在形式的体现3、电视照明与电影照明的异同同：表现手法上相似、相同。
异：一、亮度比和光比的要求不同材料不同，对宽容度、亮度比的要求也就不一样。
电视最大亮度比只能达到30：1，其光比控制限定在2：1或不超过3：1，从而获得最佳画面效果和被摄体暗亮部的层次，而电影的亮度比可达到100：1，光比控制可达到7：1。
因此在照明中量光、测光、布光也就有根本上的不同。
二、多机连续拍摄和单机分别拍摄在布光要求上的不同多台摄像机要从不同角度上同时拍摄，因此照明的设计要考虑到摄像对任何角度拍摄时都能适用。
但是灯光却不能照顾到各个角度，因为照明位置总是以上一个摄像机位决定的，所以在质量上要有所妥协。
三、多种体裁照明与单一体裁照明的不同电视照明包括电视剧照明、演播室照明、电视专题片照明、电视新闻片照明等，在灯光配备上与电影照明区别较大。
四、实景照明与棚内照明的不同电影是棚内照明，而电视更多的是实景照明，实景照明投资少，光效自然而真实，制作周期短，效果自然逊于棚内照量的灯光，灯具要求灵活性强、发光强度高、体积小。
电视照明，但追求电视节目制作的真实性。
五、素养与适应性的要求不同电视照明人员属于可塑性人才，要适应多样的环境照明，更多情况下是人去“创造”、适应环境。
在实际照明工作中，不但要熟练掌握电视艺术片照明，还应熟练掌握专题片照明和新闻片照明。
大场面应具有“调度”众多灯具的能力，新闻片、专题片小场面要做到一灯多用，在保证纪实性与时效性的同时，尽量保证照明效果。
灯光复习材料
一、名词解释1、色温：表示某一种光源所发射的光的颜色与黑体加热到某一温度时所发射的光的颜色相同时，就用黑体的这个温度表示该光源的颜色温度，简称色温。
实质上关注的是红蓝光线的比例。
2、显色指数：表示某光源照射到物体上所显出来的颜色与太阳光照射下该物体颜色相符合的程度。
也就是说光源能否正确地呈现物体颜色的性能。
通常称之为显色指数，用Ra表示。
3、灯具效率：照明灯具发出的总光通量与光源所发出的总光通量之比。
4、背景光：包括环境光、天幕光、气氛光等，用于调整背景周围环境和影调，加强场景气氛。
5.三点布光方法：三点布光，又称为区域照明，一般用于较小范围的场景照明。
如果场景很大，可以把它拆分成若干个较小的区域进行布光。
一般有三盏灯即可，分别为主体光、辅助光与背景光。
6、亮度：是表示物体表面发光的物理量。
它指的是光源单位面积上的发光强度。
7、照度：是表示物体表面受照射后每单位面积上所得到的光通量。
8、照度定律：当我们使用人造点光源进行电视照明的时候，光线入射到某物体表面上单位面积的光通量，会随着光源的发光强度、光线的入射角度以及光源与物体之间的距离的变化而发生变化。
9、聚光型灯具：包括螺纹透镜聚光灯、成像聚光灯、光束灯、回光灯、追光灯等。
光束大小可自由调节，在舞台上得到理想的光区，光束的调整角度接近5°~70°。
聚光型灯具都属于硬光型光质，他们照射物体产生清晰明确的阴影，显示出物体的形状、轮廓和结构。
二、填空简答1.内外景灯具区别在于色温，内景灯色温在3200K左右，外景灯色温在5500K左右。
2.电视照明光比和电视常用照明光比同侧：照明光比=主光：辐光异侧：照明光比=（主光+辐光）：辐光常用：2：1或3：13.电视照明灯具按光线分三类：聚光型灯具、泛光型灯具、效果型灯具4.演播室灯具悬吊方式：导轨、吊杆、点吊、｛滑轨、配合以伸缩器、搭格子架（满天星）、铰链｝5交流镝灯和直流镝灯的区别：电极不同，交流镝灯两个电极粗细相同，直流镝灯电极不同。
灯光课后笔记摘抄(3篇)
第1篇一、课程概述本课程主要介绍了灯光设计的基本理论、技巧和实际应用。
通过学习，使学生掌握灯光设计的基本原理，提高灯光设计的审美能力，培养创新思维，为今后的舞台、影视、广告等领域的工作打下坚实基础。
二、灯光设计的基本原理1. 光的三大特性：亮度、色温、对比度（1）亮度：指光的强度，单位为流明（lm）。
亮度越高，视觉感受越明亮。
（2）色温：指光的颜色，单位为开尔文（K）。
色温越高，颜色越偏蓝；色温越低，颜色越偏红。
（3）对比度：指物体明暗程度之间的差异。
对比度越高，视觉效果越强烈。
2. 光源分类：自然光源和人工光源（1）自然光源：太阳、月亮、星光等。
（2）人工光源：灯光、烛光、火光等。
3. 光的传播：直线传播、折射、反射、散射等。
4. 光的吸收、反射、透射：物体对光的吸收、反射、透射程度不同，产生不同的视觉效果。
三、灯光设计的基本技巧1. 光位：指灯光照射的方向和角度。
光位包括顶光、侧光、逆光、底光等。
（1）顶光：从上方照射，适用于表现物体的立体感。
（2）侧光：从侧面照射，适用于表现物体的质感。
（3）逆光：从背后照射，适用于表现物体的轮廓。
（4）底光：从下方照射，适用于表现物体的阴影。
2. 光质：指灯光的柔和程度。
光质包括硬光、柔光、软光等。
（1）硬光：光线集中，边缘清晰，适用于表现物体的轮廓。
（2）柔光：光线分散，边缘模糊，适用于表现物体的质感。
（3）软光：光线柔和，适用于表现柔和的氛围。
3. 光比：指亮部与暗部的对比程度。
光比包括高光比、中光比、低光比等。
（1）高光比：亮部与暗部对比强烈，适用于表现戏剧性的效果。
（2）中光比：亮部与暗部对比适中，适用于表现真实感。
（3）低光比：亮部与暗部对比较弱，适用于表现柔和的氛围。
4. 光色：指灯光的颜色。
光色包括单色光、复合光、渐变光等。
（1）单色光：只有一种颜色的光，适用于表现特定的氛围。
（2）复合光：由多种颜色的光混合而成，适用于表现丰富的视觉效果。
电视灯光与照明复习
1、主题音乐的方式为什么被普遍使用2、主题音乐的任务是什么3、主题音乐有几种形式4、主题音乐在片中每次出现的依据是什么5、变奏曲的基本规律是什么6、电视音乐分为几类各有什么特点7、电视剧的主题音乐和插段音乐有何不同8、综艺晚会节目的编排应注意什么音乐节目在其中应发挥什么作用1、电视照明的主要任务是什么特点是什么一、摄录技术上满足其对照度的基本要求二、用光线完成画面的艺术造型三、突出强调主要场景和主要人物四、再现环境气氛与时间概念五、戏剧表现的需要六、画面构图的需要特点：一、电视照明具有时限性二、电视照明具有可塑性三、电视照明具有纪实性四、电视照明具有体现性2、电视与电影照明的主要区别是什么一、亮度比和光比要求的不同二、多机和单机拍摄对布光照明的不同要求三、多种体裁与单一体裁照明的不同四、实景照明与棚内照明的不同五、素养和适应性的要求不同1、人眼所能看到的可见光波长是多少光是能的一种形式;是能引起人视觉的电磁波;占据电磁射线谱中的一小段..人眼能看到的可见光的波长为380~760纳米1米=109纳米.. 2、镜面反射、漫反射和半漫反射的规律是什么镜面反射：光滑的物体表面产生的反射光呈镜面反射的性质..1只有在反射角A点位置上;可以在物体表面上看到B光源的影像;其亮度接近于光源强度..在其他方位上如B和C点上;物体表面呈无光状态..2反射光束与入射光束相同;不发生性质变化..比如;若入射光是平行光束;则反射光亦为平行光束;不发生形态变化..漫反射：如果物体表面是粗糙的、不规则的;那么;光线投射上去以后就向各个方向散射..这种反射光就叫漫反射光..1漫反射光的强度远小于入射光;而且在非反射角度的视点上看;物体表面都很亮..2漫反射光的物体表面上看不见光源的影像..半漫反射：物体的表面介于光滑与粗糙之间;对光的反射也介于二者之间;呈半漫反射即散射性质..1半漫反射光具有一定的方向性;在反射角方向;虽看不到光源的影像;但能看到较淡的亮斑..2在非反射角的方位上;也可以看到物体表面的亮光..这种半漫反射的物体表面亮度;在光源条件不变的情况下;从不同方向上看是不相同的..1．什么叫色温色温是表示光源的光谱成分的概念;是光线颜色的一种标志..黑体随着温度增高而发出的色光;就叫作光源色温度;通常简称为色温..2．为什么要平衡色温平衡色温有哪些方法为了使画面中的场景、人物色彩还原准确;色彩逼真;保证较高的画面色彩质量..1平衡光源色温与摄像机色温..2平衡一个场景中几种不同的光源色温..3加辅助光照明3．标准的日光色温是多少标准的灯光色温是多少5400 2400—30001、色彩的三属性是什么它们之间的关系是什么色别也称色相;是色的最基本特征..色别用来说明彩色之间的主要区别或者彩色与消色之间的区别..明度是同一色别的相对亮度..光谱中的一种色因光线照射的强弱不同会出现颜色的深浅、明暗的不同变化;这种变化就是明度的变化..饱和度指颜色的鲜艳程度也称色纯度;也可以指某种色别的颜色与相同明度的消色黑、白、灰色差别的程度..2、影响色彩饱和度的因素有哪些1不同的光线照明;物体的色彩饱和度会有不同的变化..2物体表面结构状态对饱和度也有直接影响..3物体距离视点或镜头越远;由于空间中的介质会随之增加;色彩饱和度越低..4不同季节对色彩饱和度也有影响..1、电视照明工作者应具备什么样的素质一、审美意识与修养二、观察与积累三、审美意识与创作2、什么叫摄像轴线其运用规律是什么被摄体的视线、运动方向或被摄体间相互交流的位置关系所构成的一条无形的直线第一;同一时间与场景内拍摄连续性较强的镜头时;摄像机主角度所在的被摄体关系线或方向线一侧180°范围内..第二;轴线通常有两种：一是由被摄体面向或运动方向产生的方向轴线;二是由被摄体与被摄体相互间的位置关系产生的关系轴线..第三;不能轻易越过轴线或穿越于轴线两侧..但有时为了丰富画面效果和充分发挥摄像机角度的作用;仍可合理越轴..3、摄像轴线与光线轴线的关系是什么光轴的运用规律与摄像轴线的运用规律基本一样;光轴主要依附于摄像轴线而发挥作用;但在某些特殊情况下;光轴却有其特定的作用..在实际创作中;光源和被摄体之间形成的光轴越接近于摄像轴线;光位、明暗、色调就越统一;视觉感受就越趋于正常;完全可以用处理摄像轴线的方法来处理光轴..1、外景自然光的优点是什么有什么不足以及弥补方法是什么利在光源的普通照射能较全面地反映场景以及物体的特征、外貌;同时能够满足摄录技术对光线亮度的要求；弊在“一视同仁”;不能重点突出主要场景以及主要对象;景物在剧情表达上具有同等地位..不足： 1．局部需要突出和强调的东西却被置于阴影部位；2．背景太暗而失去层次；3．需要表现的线条不明显；4．前景过亮而失去透视..需要适当的照明处理来弥补2、如何利用太阳出升、欲落时间的光线表现气氛充分利用天空亮而地面相对暗的特点;把地面上有特点、清晰、简练的物体线条衬托在天空彩霞中;形成光线照明的剪影半剪影效果;用光线强烈的反差对比;突出景物的线条或人物的身姿、轮廓等..3、表现物体的立体感、质感和画面的空间透视感分别选择什么样的光线形式最佳（1）立体感的表现同天空不明显的散射光入射角度有重要关系2质感的表现主要取决于光线形式的选择3空间感的表现主要在于人为改变阴天光线所形成的固有的光调配置。
影视照明知识点总结
影视照明知识点总结照明在影视制作中扮演着非常重要的角色。
良好的照明能够为影视作品增色不少，能够让观众更好地理解剧情、角色的情感，以及加强影视作品的氛围感。
因此，影视照明是一个非常重要的环节。
在这篇文章中，我将主要就影视照明的知识点进行总结，包括照明的基本原理、常见的照明设备、照明的作用等方面进行详细的介绍。
一、照明的基本原理1. 光的特性光源发出的光线会呈现出一定的特性，包括颜色、亮度和方向。
这些特性对于影视照明来说非常重要，因为它们会影响到影视作品的呈现效果。
2. 光的色温光的色温是指光源的发光色调。
一般来说，光的色温可以分为暖色调和冷色调。
不同的色温会给人不同的感觉，对于影视作品的表现力有着重要的影响。
3. 光的亮度光的亮度是指光源发出的光线的强度。
在影视制作中，通过调整光线的亮度可以营造出不同的氛围和情感。
4. 光的方向光线的方向也是影响影视作品效果的重要因素。
通过改变光线的方向，可以突出或者淡化角色的表情，增强影片的视觉效果。
二、常见的照明设备1. 灯具灯具是影视照明中最常见的设备之一。
常见的灯具包括荧光灯、卤素灯、LED灯等。
不同的灯具会有不同的特点和用途，在影视制作中会有着不同的应用。
2. 反射板反射板是一种可以反射光线的装置，通常用来补光或者软化光线。
在影视制作中，反射板可以起到非常重要的作用，可以帮助调节光线的亮度和方向。
3. 扩散器扩散器是一种可以使光线变得柔和的设备。
在影视制作中，扩散器可以帮助营造出柔和的光线效果，可以让人物和物体看起来更加自然。
4. 控制器控制器是一种用来调节灯光亮度和色温的设备。
通过控制器，可以方便地对灯光进行调节，以达到最佳的照明效果。
三、照明的作用1. 突出角色情感通过调节光线的亮度和方向，可以帮助突出角色的情感和表情，增强影视作品的情感表达能力。
2. 营造氛围不同的光线可以营造出不同的氛围，可以让观众更好地理解影视作品的背景和情感，增强观赏的感染力。
影视灯光的认识和理解
影视灯光在影视制作中具有重要作用，主要体现在以下几个方面：
1. 曝光：增强胶片的感光效果是灯光照明最基本的作用。
在场景已有的自然光源照明不足的前提下，有必要
人为地增强场景中的照明，以增强胶片的感光，提高画面的亮度。
2. 造型：塑造人物或环境的视觉形象与质感。
明暗对比强烈的灯光照明，可以塑造男性硬朗的形象；柔和的
灯光，则用以塑造女性柔美的气质。
3. 构图：勾画平面，雕塑空间。
灯光可以在强调主体的同时，加强空间的深度感。
影视拍摄中，灯光照明对
于空间的建立、氛围的营造，同样有重要的作用。
4. 强调：被照亮的人或细节往往是需要引起观众注意的部分。
5. 抒情：营造氛围，渲染情感。
基耶斯洛夫斯基在影片《十诫》之《杀人短片》中，为了表现杀手坐上出租
车之后，勒紧手中的绳索准备行凶时的情绪起伏，使用点光源掠过任务勒紧绳索的手。
两次出现的这一特写镜头（手），烘托人物内心的不安与躁动。
此外，灯光还可以控制节奏、突出重点、增强真实感等。
影视灯光的作用是随着剧情的需要而变化的，它不仅仅是为了照明，更是为了营造出特定的氛围和效果，以引导观众更好地理解和感受剧情。
电视照明考试复习资料
◆电视照明的任务:1满足技术上对照度的要求2完成画面的艺术造型3突出强调主要场景和主要人物4再现环境气氛与强调时间概念5戏剧表现的需要6视觉语言修辞的需要◆电视照明的基本特点:1时限性2可塑性3纪实性4体现性◆影视照明的异同:1亮度比与光比的要求不同2多机和单机拍摄对布光的不同要求3多种体裁与单一体裁照明的不同4实景照明与棚内照明的不同5素养和适应性的要求不同◆照度:表示被照明物体表面在单位面积上所接受的光通量,即某物表面被照亮的程度,◆亮度:表示物体表面发光的强度值。
◆色温的定义:1色温是表示光源的光谱成份的概念2色温用绝对温标表示,单位为K 3黑体随着温度增高而发出的色光,就叫光源色温度,简称色温◆色温平衡:1使用的光源色温与摄像机的色温一致2同一场景不同光源色温一致3日光色温与人工色温一致◆色彩的基本属性:1色别:也称色相,是色的最基本特征2明度:明度是同一色别的相对亮度3饱和度:也叫色纯度,指颜色的鲜艳程度◆人眼的视觉特性:1感受可见光强与弱的能力 2亮暗适应能力3色彩适应能力:色觉守恒:不同的光线照明条件下,人眼不会由于不同的光线照明条件而改变对这一物体的原有色彩的印象和记忆4视界容量范围:双眼:水平160度,垂直110度5视焦点调节变换能力◆审美意识:是指人感知、领会或对客观物质世界的某些事物、形式、艺术的美的反应、追求、感觉或思维电视照明创作者的审美意识:是指电视照明创作者对某一艺术形式、光线气氛、物体造型的美的一种反应、追求、感觉◆照明与物体的表面结构:1粗糙的表面结构:适宜侧光照明,即能使表面细致的起伏部分呈现出不同的影调,又能使粗糙的表面结构的特点更为明显和突出。
2光滑的表面结构:适宜散射光,提高景物表面的普通亮度,降低闪光部位与周围表面亮度的差距。
3透明的表面结构:适宜侧逆光,光线穿过透明体,显示其特点,同时正面加辅助光。
4镜面的表面结构:适宜散射光,同时尽量安排明亮色调的环境◆外景自然光照明的任务:1对自然光进行选择(选择合适的光线照明条件,是主题表达、气氛再现、意境抒发的关键)2弥补自然光照明的自身缺憾3人为调整自然光的反差4被摄体暗部偏色的校正 5模拟和再现特殊的光线照明效果 6再现夜景气氛◆太阳初升和欲落时段的特点:1照明条件不稳定2时间短促光线变化大3明暗对比明显亮暗间距大4地面被照明物体投影长5光线偏暖色温偏低6近浓远淡透视层次明显◆正常照明时段15°到60°):1、光线条件稳定2照明亮暗适中3受光面、阴影、投影明显◆顶光照明时段:(60°到90°),一般较少使用.◆处理方法:1外景选择多层、重复景物,强调层次关系2避免骷髅状,一人脸暗部或亮部曝光3人为改变顶光投射状态◆直射光照明常用形式:1顺光照明2斜侧光照明3逆光照明◆顺光照明:光源在被摄体前方,镜头的后方,镜头同光源照射方向基本一致,在镜头与被摄体这条摄轴线左右15°角之内的照明光线。
影视摄影灯光基础知识
影视摄影灯光基础知识影视摄影灯光基础知识摄影是指使用某种专门设备进行影像记录的过程，一般我们使用机械照相机或者数码照相机进行摄影。
下面是店铺整理的影视摄影灯光基础知识，欢迎大家分享。
一、用光用光可分为以下几种：正面光：即顺光。
指与摄影(象)机同一方向照明被摄体的光线。
侧面光：即侧光。
从被摄体左右成90度的侧面射来的光线。
光线从被摄体左右靠前45度角的侧面射来的光叫前侧光;靠后45度角的侧面射来的光叫侧逆光。
侧光反差强烈，有利于表现物体的立体感和质感。
背光：也叫逆光、轮廓光。
从被摄体背后照射过来的光线，使物体轮廓分明。
顶光：从被射体上方照下来的光线，产生浓重投影。
底光：也叫下反光。
靠近被摄体向上照射的光线，它能造成人物的恐怖感。
二、光种按光源可分为自然光、人造光;按光线性质可分为散射光(软光)、直射光(硬光);按光位可以分为顺光、侧光、侧逆光、逆光、底光、顶光等;按造型作用可分为主光、辅光(补助光)、背景光、眼神光、效果光等。
1、自然光：日光和天空的照明。
自然光由于时间、季节、气候、地理条件的变化而受影响，在摄影实践中除掌握自然光的光照强度、角度、光线性质变化外，还应掌握色温变化的规律。
2、人工光：人工光在光照的强度与范围、显色性等方面不如自然光，但在使用上却有较多的优越性。
利用人工光可以从容、自由地对景物进行造型处理;可以根据创作设想用灯光造成各种艺术效果;用作对自然光的补充时，可用于阴影部分照明，构成丰富的影调层次。
3、直射光：又称“硬光”。
在被摄体上产生清晰投影的光线，其特点是：有明显的投射方向;能在被摄体上面构成明亮部分和阴影部分及其投影;能表达出被摄体的立体形状、轮廓形式、表面结构;易产生局部光斑;直射光造型性好、光感强，一般多用作主光。
4、散射光：又称“软光”。
在被摄体上不产生明显投影的光线，其特点是：没有明显的.投射方向;照明均匀，能用光调描绘对象的立体形态，层次细腻，效果柔和。
散光常用于辅助光。
07《影视照明技术》人物布光知识讲解
第七章、人物布光
九、人物光的处理形式
（一）平光法
平光法的布光过程：用一只聚 光灯，设置在正面光位置作为 主光。辅助光根据需要设置一 台或二台，加用柔光纸，照度 弱于主光；逆光设置单逆光或 双逆光，照度强于主光，塑造 出被摄体的形态和间隔出空间 位置。
平调光线处理
பைடு நூலகம்
第七章、人物布光
九、人物光的处理形式 （一）平光法 三基色柔光灯的布光过程中可以全部采用三基色柔光灯， 如图是三基色柔光灯的平调光运用。
灯位水平位置与角度平面图
灯位垂直位置与角度平面图
第七章、人物布光
二、灯位、光型、光质的造型原理与作用 （二）侧光灯位 前侧光（20~30度）造型特点：光线效果分布在脸一侧， 另一侧存在阴影，能较好表现轮廓线条，图像效果有光 源感，光影效果非对称。
1、使用中低位前侧硬光，影子紧凑，稍有曲线，有适中的三维造型。 2、使用高位前侧光，鼻子、头部光影拉长，鼻影边缘接近嘴角，整体效 果不协调，出现戏剧性光效。 3、用柔光作辅助光使用，起到柔化光影、丰富层次的作用。
使用日光型灯具向阳光平衡
使用滤色纸向阳光平衡
第七章、人物布光
八、人工光与自然光混合性布光 （三）使用单一光源 在很多情况下，解决混合照明最直接的方法是使用单一光 源。在阳光充足的空间，使用多组不同表面质量的反光板， 完全胜任高质量的拍摄任务；在阳光有限的空间，使用灯 光完全可以主导全部照明。
使用单一光源
人群分区布光
第七章、人物布光
五、多人布光和人群布光 （四）整体布光 如图，如果人群相对集中，简洁的方法是采用大功率的 灯具，使用整体布光方法。对于人群体使用了三只灯， 主光、辅助光、逆光的三点布光方法。
人群整体布光
五种灯光考试题目及答案
五种灯光考试题目及答案一、单项选择题1. 舞台灯光中，以下哪种灯光用于突出主角或特定区域？A. 顶光B. 侧光C. 追光D. 脚光答案：C2. 在摄影棚中，以下哪种灯光用于模拟自然光效果？A. 硬光B. 软光C. 聚光D. 散光答案：B3. 以下哪种灯光效果常用于恐怖或悬疑场景？A. 冷光B. 暖光C. 红光D. 蓝光答案：D4. 在电影拍摄中，以下哪种灯光用于模拟月光效果？A. 顶光B. 侧光C. 背光D. 脚光答案：C5. 以下哪种灯光效果可以增加画面的深度感？A. 高光B. 阴影C. 反射光D. 透射光答案：B二、多项选择题1. 以下哪些灯光效果可以用于增强画面的立体感？A. 侧光B. 顶光C. 脚光D. 追光答案：A, B2. 在戏剧表演中，以下哪些灯光可以用于创造不同的氛围？A. 冷光B. 暖光C. 聚光D. 散光答案：A, B3. 在摄影中，以下哪些灯光可以用于突出主体？A. 硬光B. 软光C. 追光D. 脚光答案：A, C三、判断题1. 舞台灯光中的追光灯主要用于跟随移动的主角，以保持其在画面中的突出位置。
（对）2. 蓝光在电影中常用于营造浪漫或温馨的氛围。
（错）3. 在摄影中，硬光可以产生柔和的阴影，适合拍摄肖像。
（错）4. 暖光在恐怖电影中可以增加紧张和不安的气氛。
（对）5. 在戏剧中，脚光通常用于照亮演员的面部，以增强表情的表现力。
（错）四、简答题1. 描述在电影拍摄中，如何使用顶光来增强画面的戏剧性。
答：在电影拍摄中，顶光通常用于创造一种戏剧性的效果，通过从上方照射的光线，可以产生强烈的阴影，突出人物的面部轮廓和表情，增加画面的紧张感和戏剧冲突。
2. 解释在摄影中使用软光和硬光的区别及其适用场景。
答：软光是指光线经过散射后变得柔和，常用于拍摄人像，因为它可以减少阴影，使皮肤看起来更光滑。
硬光则是直接的光线，会产生明显的阴影和高对比度，适用于需要强调纹理和形状的场景，如建筑摄影或产品摄影。
拍摄灯光必备知识点总结
拍摄灯光必备知识点总结1. 灯光种类在拍摄现场，常见的灯光种类包括：- 线性灯：如荧光灯、LED 灯等，适用于大面积照明和填光。
- 点光源：如焦点灯、泛光灯等，适用于局部照明和特殊效果的创造。
- 柔光灯：如软箱灯、漫反射板等，用来柔化光线和减少阴影。
- 自然光：通过自然光的利用，可以获得更加真实自然的效果。
2. 灯具的使用在拍摄现场中，灯具的使用是非常重要的。
对于每一种灯具，都有不同的使用方法和效果：- 线性灯：适用于照亮大面积场景或者作为总体照明，可以通过布光和灯具的排列来创造出不同的氛围和效果。
- 点光源：适用于局部照明和特殊效果的创造，可以通过调整灯具的角度和强度来控制光线的方向和强度。
- 柔光灯：用来柔化光线和减少阴影，可以通过软箱和漫反射板来实现不同的柔化效果。
- 自然光：通过利用自然光的方向和强度，可以在无需添加人工光源的情况下创造出自然真实的效果。
3. 灯光控制在拍摄现场，可以通过不同的方式来控制灯光的方向、强度和颜色：- 灯具的位置：通过改变灯具的位置和角度来控制光线的方向和强度。
- 使用灯具的筒口：可以通过调整筒口的大小和形状来控制光线的扩散和集中。
- 使用灯具的滤光片：通过添加不同颜色和密度的滤光片来改变灯光的颜色和亮度。
- 使用灯具的调光器：通过调整调光器来控制灯光的亮度和颜色温度。
4. 灯光布光在拍摄现场中，灯光的布光是非常重要的。
通过合理的布光可以创造出不同的氛围和效果：- 主光源：用来照亮主体或者主要场景，通常在相对位置上设置主光源。
- 填光灯：用来弥补主光源的不足和减少阴影，通常在主光源的相对位置上设置填光灯。
- 背景灯：用来照亮背景或者营造特殊氛围，通常在场景的后方或者侧方设置背景灯。
- 效果灯：用来营造特殊的效果，如剧情需要的特殊光线或者颜色。
在实际的拍摄中，布光需要根据场景、故事情节和拍摄要求来进行合理的安排和调整。
5. 灯光的控制技巧在实际使用灯光的过程中，掌握一些有效的控制技巧是非常重要的：- 利用反光板：通过反光板可以将光线反射到目标区域，从而实现光线的补充和调整。
最难的灯光考试题及答案
最难的灯光考试题及答案一、单项选择题（每题2分，共20分）1. 舞台灯光设计中，以下哪个灯具最适合用于产生柔和、均匀的光线？A. 聚光灯B. 泛光灯C. 追光灯D. 效果灯答案：B2. 在电影拍摄中，以下哪种灯光效果常用于模拟日出或日落时的光线？A. 硬光B. 软光C. 背光D. 顶光答案：B3. 以下哪种灯具的光线投射角度最窄，能够产生强烈的光斑？A. 柔光灯B. 聚光灯C. 泛光灯D. 效果灯答案：B4. 在灯光设计中，以下哪种颜色的灯光常用于营造神秘或恐怖的氛围？A. 红色B. 蓝色C. 绿色D. 黄色答案：B5. 舞台灯光设计中，以下哪个术语指的是灯光从演员的上方照射下来？A. 顶光B. 脚光C. 侧光D. 背光答案：A6. 在灯光设计中，以下哪种灯具能够产生移动的光束，常用于演唱会或舞台表演？A. 聚光灯B. 追光灯C. 泛光灯D. 效果灯答案：B7. 以下哪种灯具的光线最为柔和，常用于模拟自然光？A. 聚光灯B. 泛光灯C. 柔光灯D. 效果灯答案：C8. 在灯光设计中，以下哪个术语指的是灯光从演员的下方照射上来？A. 顶光B. 脚光C. 侧光D. 背光答案：B9. 以下哪种颜色的灯光常用于营造浪漫或温馨的氛围？A. 红色B. 蓝色C. 绿色D. 粉色答案：D10. 在灯光设计中，以下哪个术语指的是灯光从演员的侧面照射？A. 顶光B. 脚光C. 侧光D. 背光答案：C二、多项选择题（每题3分，共15分）11. 以下哪些因素会影响舞台灯光的效果？A. 灯具类型B. 灯具位置C. 灯具角度D. 灯具数量答案：ABCD12. 在电影拍摄中，以下哪些灯光效果可以用于模拟自然光？A. 硬光B. 软光C. 背光D. 顶光答案：ABD13. 以下哪些灯具类型常用于舞台灯光设计？A. 聚光灯B. 泛光灯C. 追光灯D. 效果灯答案：ABCD14. 在灯光设计中，以下哪些颜色的灯光常用于营造紧张或危险的氛围？A. 红色B. 蓝色C. 绿色D. 黄色答案：A15. 以下哪些灯具类型能够产生移动的光束？A. 聚光灯B. 追光灯C. 泛光灯D. 效果灯答案：BD三、判断题（每题2分，共20分）16. 舞台灯光设计中，顶光主要用于模拟自然光，营造柔和的氛围。
灯光助理考试题库及答案
灯光助理考试题库及答案一、选择题1. 舞台灯光的基本功能是什么？A. 营造氛围B. 突出主题C. 引导观众视线D. 所有以上选项2. 以下哪个不是灯光的类型？A. 聚光灯B. 散光灯C. 激光灯D. 荧光灯3. 舞台灯光设计中，哪种灯光通常用于突出主要角色？A. 脚光B. 顶光C. 侧光D. 聚光灯4. 舞台灯光设计中，脚光的主要作用是什么？A. 突出演员的面部表情B. 为演员提供基本照明C. 营造舞台背景氛围D. 增强舞台的立体感5. 舞台灯光控制中，调光器的作用是什么？A. 改变灯光的颜色B. 调节灯光的亮度C. 改变灯光的方向D. 调节灯光的聚焦程度二、填空题6. 舞台灯光设计需要考虑的因素包括________、________和________等。
7. 舞台灯光的色温范围通常在________K到________K之间。
8. 舞台灯光的控制设备包括________、________和________等。
三、简答题9. 简述舞台灯光设计的重要性。
10. 描述舞台灯光设计的基本步骤。
四、论述题11. 论述现代舞台灯光技术与传统舞台灯光技术的区别。
五、案例分析题12. 假设你是一名舞台灯光助理，你将如何为一部古典戏剧设计灯光？参考答案：1. D2. D3. D4. A5. B6. 舞台空间、演员动作、观众视线7. 2700K，6500K8. 调光器、控制台、灯具9. 舞台灯光设计对于创造舞台氛围、突出剧情发展和角色心理活动具有至关重要的作用。
它能够引导观众的视线，增强舞台的视觉冲击力，同时为演员提供必要的照明。
10. 舞台灯光设计的基本步骤包括：理解剧本内容，确定灯光设计的主题和风格；分析舞台空间和演员动作，确定灯光布局；选择适当的灯具和控制设备；进行灯光编程和调试；最后在实际演出中根据需要进行调整。
11. 现代舞台灯光技术与传统舞台灯光技术相比，具有更高的灵活性和可控性。
现代技术可以快速切换灯光效果，实现复杂的灯光编程，同时利用计算机控制技术实现灯光的精确控制。
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影视灯光复习Revised on November 25, 2020
《影视照明技术》期末模拟试题
一、单项选择题（本大题共5小题，每小题3分，共15 分）
1·副光的作用是帮助揭示和表现被摄对象的（）
A. 质感
B. 色调
C. 照度
2. 影视照明参与画面形象的塑造、环境再现、气氛的烘托等艺术创作过程，它主要利用（）
A. 光线描绘
B. 电视画面
C. 灯光照射
3·日景布光的背景应比主体的色彩（）
A. 明度大
B. 明度小
C. 居中
4·光的颜色有两方面的意思，一是人眼所看到的颜色，另一是（）
A. 物体自身颜色
B.光源照物体后反射的颜色
C.光本身的颜色
5·黑色反光板的作用（）
A. 补光，减弱光比
B. 减光，加大光比
C. 无作用
二、填空题（每空1分，共15分。
）
1. 能代表物体本质属性的色彩，称固有色，固有色是不能，否则就意味着物体的。
2·影视图像的用光对光源的显色性有特别要求。
对于影视基础照明，其显色性最好，对于主体照明的灯光显色性最好。
3·平面设计主要是设计空间灯位的构成，是总的灯位布局设计。
4·光型是出于选型的目的，把光分成不同的类型：即、、、、修饰光等。
5．直射的阳光，景物的受光面直接来自太阳的光线所照射，是自然界最强的光线，能够形成光影。
6·按光的性质分类，可分为、散射光、高色温光、。
7·对摄影胶片而言，从黑到白是胶片的宽容度，黑白胶片的宽容度是1:128；彩色片的宽容度是1:64；摄像管的宽容度是。
所以在影视照明设计时，光比的大小与不同媒介宽容度大小成比。
三、简述题。
（本大题共2小题、30分。
）
1·（共15分）观察下图1。
人物静态布光中的多人布光信息图，回答相关问
题。
图1
1）（10分）图片中除了使用衬底光外，在多人光线的设计造型中运用了什么样的布光方法（2分）涉及到哪些灯型（2分）请对这些灯型进行释义（6分）。
2）（5分）主题人物是谁（1分）如何体现出来的（4分）
2·（共15分）观察下图2。
舞台照明设计信息图，回答相关问题。
1）（共5分）从灯光设计的构成艺术的角度分析，演区光束构成的是什么特征的（2分）本设计图是如何实现与舞台实景特征构成的统一性的特征的（3分）2）（共10分）简述舞台布光的光束构成设计方法（7分）
图2 四、案例分析及其设计。
（共40分，观察下图回答问题）
简要评析《中国新闻》和《荆门新闻》照明设计带来的不同画面效果。
请你对《荆门新闻》的照明进行方案设计。
1·（共18分）对比画面，简要评析《中国新闻》和《荆门新闻》照明设计带来的不同画面效果。
1）（共6分）从光虚拟画面空间感，分析二者的画面空间效果。
2）（共6分）从光塑造主次关系，分析主持人的形象突出性。
3）（共6分）从光再现体积和质感，分析主持人体积感和不同对象的质感再现。
2·（共22分）请为《荆门新闻》的照明做一份案头设计。
（备注：一台摄像机，正面机位）
1）（共6分）请对《荆门新闻》现有照明设计找出改进的方向。
2）（共6分）为《荆门新闻》做一份照明案头设计。
包括满足一台摄像机的基本光设计（2分）；基调设计，基调设计包括明度基调和色调基调两部分（4分）。
3）（共10分）用平面灯位图法画出你的照明设计图（4分）。
包括基础照明光、主体造型用光。
并标明每一类型用光的光型、光位（包括水平角度和垂直角度）、光质等（6分）。
（图片复印效果差，请同学们谨慎使用。
）
附件：《影视照明技术》暑期实训实验
一曲“时间去哪儿了”引起每一个中国人的思考。
请以“寻找时间”为主题讲述故事。
可用视频方式讲故事如，《太原的心跳》，也可用同样的手法——图片编辑成册讲故事（故事题目自拟）。
要求在场景选景、景别塑造、选则自然光位、时间选择、人工照明辅助设计上下功夫，最终形成，用具有鲜明光效语言的画面，定格出人的一生或某一阶段时间的精彩故事。
具体照明设计思路：
一、自然光效的扑捉与模拟（选景）设计：
具有一年四季春夏秋冬景；自然界的晴天、多云、阴天、雨天、雪天、雾天、闪电等不同自然气候特征，一天中日出、日落、上午、下午天空这5种自然光5种形态光的表现。
二、场景氛围的再现。
包括室内外日景、室内外夜景的气氛；城市夜景中的车流热闹光效与农村月夜的凝静气氛。
三、光效与景别。
1·重空间造型的远景、全景。
注意表现环境气氛、空间特征、时间概念、天气状态等；2·处理主次的中景。
中景光线处理上重点是表现人物上身动作、体态和空间关系，色调、影调突出画面中的人物；3·细腻造型近景、特写。
主要表
现人物的局部，光线处理上主要是刻画人物肖像，在外貌的塑造上下功夫，将那些符合剧中人物特征的给予突出强调。
四、画面调式的控制。
把握好明度调式与色彩调式的特征。
五、画面表现力的塑造。
适当运用对比手法，如运用创意“调白”法，用主观光效外显主体内心情绪或主观理念。
营造整体光效使故事更有感染力和表现力。
如。
《英雄》的青铜器味儿，与中国红的大胆运用。
等
（温馨提醒：本师有个想法：鉴于我校学生活动较丰富，礼堂演出多，想和校电台联系，有演出提供节目单给大家机会进行舞台灯光设计的机会。
若有对灯光感兴趣的同学，请张三，12级1班19号）。