莎士比亚PPT课件

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2.《奥赛罗》 的夫权悲剧
《奥赛罗》取材于意大利小 说《一个威尼斯的摩尔人》。 摩尔人奥赛罗是威尼斯大将， 与白人贵族小姐苔丝狄蒙娜相 爱结婚。这一结合，遭到奥赛 罗的旗官伊阿古的忌妒。又因 奥赛罗提拔了部属凯西奥做副 将，引起伊阿古的更大忌妒和 仇恨。便捏造苔丝狄蒙娜与凯 西奥有私情，激起奥赛罗的忌 妒，杀死妻子。真相大白，奥 赛罗悔恨不已，拔剑自刎。伊 阿古受到制裁。
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四、莎士比亚创作特色
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1.创作原则：戏剧是反映人生的镜子
莎氏在《哈姆莱特》中提出了“镜子说”： “自有戏剧以来，它的目的始终是要像镜子一样 反映自然，显示善恶的本来面目，给它的时代看 一看它自己变化发展的模型。”这是对古希腊罗 马理论家西赛罗和贺拉斯的“喜剧就是人类关系 的镜子”的继承和发展。莎氏按照这一现实主义 原则来写剧本，反映英国16世纪的社会生活。它 的传奇剧虽然带有浪漫色彩，但它的出发点还是 基于现实。这一创作原则也成为后代现实主义作 家广泛遵循的原则。
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3．《李尔王》的父权悲剧
《李尔王》（1605）故事取材古代英国历史 传说，刚愎自用的不列颠国王李尔年迈体衰，决 定把国土分给3个女儿，他根据女儿对他表达的爱 来分配每人所得的一份。两个大女儿甜言蜜语博 得李尔欢心，他将国土全部分给两个大女儿，剥 夺了小女儿的继承权。两个大女儿得到权力后， 将父亲赶出自己的家。李尔四处流浪，小女儿考 狄利娅率军队讨伐两个姐姐，父女团圆。但战事 不利，考狄利娅被杀死，李尔王守着心爱的小女 儿的尸体悲痛而死。
在伦敦当过马夫、剧团 的配角演员。因剧院需要剧 本，转入写脚本，1594年成 为“宫廷大臣供奉”剧团的 股东。
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故居
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墓志铭
1610年退出伦敦戏剧界， 回到家乡，1616年4月23日在 家乡病故，终年52岁。遗体安 葬在镇上圣三一教堂。墓志铭 写：
“看在耶稣的份上，好朋 友，
切莫动底下的这抔黄土！
让我安息者上天保佑，
移我尸骨者永受诅咒。”
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二、创作分期
1.历史剧喜剧时期（1590-1600）
伊丽莎白女王统治的盛年。王权巩固， 经济繁荣。人民生活安定。
莎士比亚的创作特征是乐观主义，追 求欢乐生活，反对禁欲主义。
主要成就：十四行诗154首，历史剧9 部，喜剧10部。
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2.悲剧时期（1601-1608）
外国文学史 第三章 文艺复兴文学
第三节 莎士比亚
暨南大学中文系 张世君教授 主讲
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一、莎士比亚生平
莎士比亚（William Shakespeare，1564-1616）英 国文艺复兴诗人、剧作家，人 类戏剧史上一个里程碑。
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经历
出生英国中部沃里克郡 斯特拉福德镇，离伦敦约100 英里。祖上务农，父亲是经 营羊毛皮革的商人。幼时在 当地文法学校读书，因家庭 破产而辍学，16岁自谋生活。 1585年到伦敦谋生。
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4.《麦克白》的篡位悲剧
《麦克白》 （1606）写苏 格兰大将麦克白战功赫赫，受 到国王邓肯的重用。三女巫预 言他将做国王，使他的野心蠢 蠢欲动。在妻子的怂恿下，他 杀死国王，篡夺王位，又派人 暗杀了大臣班柯和武将麦克德 夫的妻儿老小。
麦克白篡位后，内心充满
恐惧，良心受到谴责。麦克白
夫人发疯自杀，他也被讨伐的
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2．表演理论：表演要真实
莎氏主张演员按角色表演。他在《哈姆莱特》中指 出：“你应该接受你自己的常识指导，把动作和言语互 相配合起来；特别要注意到这点，你不能越过自然的常 道；因为任何过分的表现都是和演剧的愿意相反的。”
“还有你们那些扮演小丑的，除了剧本上未为他们 写下的台词以外，不要让他们临时编造一些话加上去。 往往有许多小丑爱用自己的笑声，引起台下一些无知的 观众的哄笑，虽然那时观众的注意力应当集中在其他更 重要的问题上；这种行为是不可饶恕的，它表示出那丑 角的可鄙的野心。”（三幕2场）
麦克德夫杀死，老王的儿子马
尔康做了国王。
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激情悲剧
莎士比亚的悲剧描写人类七情六欲中的各种欲望。 悲剧主人公都带有某种偏执狂式的激情，这种激情的 燃烧，最终导致主人公的失败与毁灭。
奥赛罗的忌妒、麦克白的野心、李尔王的父爱、 哈姆莱特的复仇，在与外力和内心的矛盾冲突中，表 现激烈、深刻、震撼人心，反映了人类共有的某些心 理特质，引起不同时代的人的共鸣，显示出悲剧的力 量。
王权由盛至衰，各种社会矛盾激化。 1603年伊丽莎白女王去世，詹姆斯一世即位， 加强君主专制，王权和资产阶级矛盾尖锐， 社会动乱。
莎士比亚的创作特征是严峻批判社会邪 恶势力。
主要成就：悲剧，风格悲愤沉郁。写作 著名的四大悲剧。
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6Leabharlann 3.传奇剧时期（1609-1612）
封建王朝专制加剧，压制言论自由。戏剧界出 现迎合宫廷贵族趣味的倾向，伦敦大众化剧场的全 盛时代已成过去。
莎士比亚创作特征是调和现实矛盾，转向梦幻 世界。
主要成就：传奇剧，充满浪漫情调，富有传奇 色彩，宣扬宽恕和解。代表作《暴风雨》。
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莎剧翻译家朱生豪
朱生豪（1912-1944）浙江 嘉兴人，曾在上海世界书局 和中美日报工作。从22岁起 开始业余翻译莎剧，抗日战 争初期，译稿毁于日本侵略 军炮火。1942年回家乡嘉兴 定居，全力翻译莎剧。32岁 因结核病不治去世。共翻译 莎剧31部，对莎剧的翻译做 出了杰出贡献。
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1．《哈姆莱特》的王权悲剧
《哈姆莱特》（1601）是莎士比亚悲剧代 表作。在西方戏剧史上，它又被作为“性格悲 剧”的典型作品。讲述丹麦王子哈姆莱特的父 亲被叔父克劳迪斯谋害，篡夺王位，娶哈姆莱 特的母亲为妻。哈姆莱特极度忧郁。他从父王 鬼魂那里得知叔父是凶手，遂通过戏中戏证实 叔父的阴谋，并以装疯掩饰自己复仇的真相。 最后在决斗中与叔父同归于尽。
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三、悲剧
悲剧冲突：
1.反映各种对抗的社会力量的冲突。代表人 文主义原则的正面主人公最终遭受毁灭，在道义 上取胜。违反人道的人受到惩罚。
2.人物内心情感的冲突。表现悲剧主人公复 杂的思想感情和人物性格，他们属于性格发展的 人物。
著名的四大悲剧：
《哈姆莱特》、《奥赛罗》、《李尔王》、 《麦克白》，是莎氏创作的高峰。