鸭窠围的夜

问题四： 问题四： 作者独特的感情立场对本文 的写法与总体风格有什么影响？ 的写法与总体风格有什么影响？
问题四： 问题四：
第一，叙事、绘景、 第一，叙事、绘景、写人无不细致 生动，文字格外深刻有力； 生动，文字格外深刻有力； 第二，忧郁但美丽的叙事情调； 第二，忧郁但美丽的叙事情调； 第三， 原生态” 第三，“原生态”的生活本相与无 处不在的主观视角。 处不在的主观视角。
3.文章结构 3.文章结构
四个部分： 四个部分：
第一部分（ ～ ）：写阴历年前某天夜晚， ）：写阴历年前某天夜晚 第一部分（1～2）：写阴历年前某天夜晚， 航行在沅水上的渡船泊于鸭窠围岸边， 航行在沅水上的渡船泊于鸭窠围岸边，水 手歇夜，及湘西特有的吊脚楼景观。 手歇夜，及湘西特有的吊脚楼景观。 第二部分（ ～ ）透过作者的想象， 第二部分（3～9）透过作者的想象，叙写 水手们到岸上吊脚楼吃“荤烟” 水手们到岸上吊脚楼吃“荤烟”或烤火歇 息的情景。
表现手法
以叙述为主，辅以描写。议论。抒情等， 以叙述为主，辅以描写。议论。抒情等， 善于发挥想象；描写场景，渲染气氛， 善于发挥想象；描写场景，渲染气氛，自 然的融入景物描写。 然的融入景物描写。
天快黄昏时落了一阵雪子，不久就停了。 天快黄昏时落了一阵雪子，不久就停了。 天气真“ 在寒气中一切都仿佛结了冰， 天气真“冷，在寒气中一切都仿佛结了冰， 便是空气，也像快要冻结的样子……两岸 便是空气，也像快要冻结的样子 两岸 高大壁立的山……这时节两山只剩余一抹 高大壁立的山 这时节两山只剩余一抹 深黑，赖天空微明为画出一个轮廓。 深黑，赖天空微明为画出一个轮廓。 • 渲染了寒夜中鸭窠围河西岸上迷朦而充 满生气的氛围，使人如临其境，如睹其景， 满生气的氛围，使人如临其境，如睹其景， 历久不能忘怀。 历久不能忘怀。 • 最后一部分写午夜时分渔人“赶白”，黑 最后一部分写午夜时分渔人“赶白” 夜中“水面上那一分红光与那一派声音” 夜中“水面上那一分红光与那一派声音”， 构成幽远而近乎神秘的氛围， 构成幽远而近乎神秘的氛围，也同样令人 文字极富感染力。 难忘 ，文字极富感染力。 •
问题一？ 问题一？
文中写到小羊叫声“ 文中写到小羊叫声“使人听来觉得忧 郁”,“仿佛触着了这世界上一点东西，看明 仿佛触着了这世界上一点东西， 仿佛触着了这世界上一点东西 白了这世界上一点东西，心里软和得很” 白了这世界上一点东西，心里软和得很”。 为什么会忧郁？作者“触着”的是什么？ 为什么会忧郁？作者“触着”的是什么？看 明白的是什么？ 明白的是什么？作者为什么多次提到羊的鸣 有何寓意？ 叫，有何寓意？
2.文章背景 文章背景
《鸭窠围的夜》是 鸭窠围的夜》 沈从文1930 1930年代散 沈从文1930年代散 文代表作《 文代表作《湘行散 中的第三篇。 记》中的第三篇。
《湘行散记》 湘行散记》
是现代散文的名作。是一部连续性的长篇散文，由 是现代散文的名作。是一部连续性的长篇散文， 十一个单篇组成。上世纪30 年代初离乡 ，十多年 十一个单篇组成。上世纪 年初）重返故里时， 后（1934 年初）重返故里时，他乘船由常德沿沅 水溯流而上， 水溯流而上，将沿途千里沅水及各支流流经的湘西 乡村的景物人事记录下来，写成给妻子的信件， 乡村的景物人事记录下来，写成给妻子的信件， 结 湘行散记》 成一部系列散文 《湘行散记》。表面看来是回乡的 游记，但作家着重表现了湘西的历史与未来， 游记，但作家着重表现了湘西的历史与未来，以及 当前现实的湘西与作家创作中构筑的审美理想的湘 西的碰撞，已经带上文化反思的意味， 西的碰撞，已经带上文化反思的意味，沈从文借散 文自由、灵活地抒发心曲。 文自由、灵活地抒发心曲。
徐志摩在《志摩的欣赏》中， 徐志摩在《志摩的欣赏》 如此评价： 如此评价：
这是多么美丽，多么生动的一副乡村画。 这是多么美丽，多么生动的一副乡村画。作 者的笔真像是梦里的一只小艇， 者的笔真像是梦里的一只小艇，在波纹瘦鹣鹣的 梦河里荡着，处处有着落，却又处处不留痕迹， 梦河里荡着，处处有着落，却又处处不留痕迹， 这般作品不是写成的， 想成” 这般作品不是写成的，是“想成”的。给这类的 作者，批评是多余的。 作者，批评是多余的。因为他自己的想象是最不 放松的，不出声的批评者；奖励也是多余的， 放松的，不出声的批评者；奖励也是多余的，因 为春草的发青、云雀的放歌， 为பைடு நூலகம்草的发青、云雀的放歌，都是用不着人们的 奖励的。 奖励的。
创作： 创作：
1．早期小说集《鸭子》、《旅店及其他》、《蜜柑》等，所 ．早期小说集《鸭子》 旅店及其他》 蜜柑》 描写的湘西乡俗民风和鲜明的生活，引起人们的注目。 描写的湘西乡俗民风和鲜明的生活，引起人们的注目。 2．《萧萧》、《牛》、《柏子》、《阿丽思中国漫游奇境记》 柏子》 阿丽思中国漫游奇境记》 ． 萧萧》 显示了他早期小说较成功的乡土抒写和历史文化思考。 显示了他早期小说较成功的乡土抒写和历史文化思考。 3．到抗战前，出版了 多个作品集， 石子船》 ．到抗战前，出版了20 多个作品集，有《石子船》、《虎 月下小景》 八骏图》 还有重要的选本《 雏》、《月下小景》、《八骏图》等，还有重要的选本《从 文小说习作选》 中篇小说《边城》 年问世， 文小说习作选》。中篇小说《边城》于1934 年问世，标志着 他的小说的成熟。 他的小说的成熟。 4．1981 年出版了历时 年出版了历时15 年写成的《中国古代服饰研究》 年写成的《中国古代服饰研究》 ． 专著。 专著。
问题二： 问题二：
文章第七段， 文章第七段，为什么特别提到神龛下 的名片？ 除了这些名片， 的名片？“除了这些名片，那屋子里是 不是还有更引人注意的东西呢？锯子、 不是还有更引人注意的东西呢？锯子、 小捞兜、香烟大画片， 小捞兜、香烟大画片，装干栗子的口 袋……想到这些问题时使人心中很激 想到这些问题时使人心中很激 作者为什么会很激动？ 动”。作者为什么会很激动？
《鸭窠围的夜》
沈从文
教学目标
1.了解作者沈从文及其散文集 1.了解作者沈从文及其散文集 湘行散记》的基本情况。 《湘行散记》的基本情况。 本文体现的作者“文体家” 2. 本文体现的作者“文体家” 的 地位。 地位。
1.沈从文简介
沈从文(1902-1988）原名沈岳焕， 沈从文(1902-1988）原名沈岳焕， (1902 苗族，湖南凤凰县人。 14岁时 岁时， 苗族，湖南凤凰县人。 14岁时， 他投身行伍， 他投身行伍，浪迹湘川黔边境地 1924年开始文学创作 年开始文学创作， 区，1924年开始文学创作，抗战 爆发后到西南联大任教，1946年 爆发后到西南联大任教，1946年 回到北京大学任教， 回到北京大学任教，建国后在中 国历史博物馆和中国社会科学院 历史研究所工作， 历史研究所工作，主要从事中国 古代服饰的研究，1988年病逝于 古代服饰的研究，1988年病逝于 北京。沈从文一生共出版了30 30多 北京。沈从文一生共出版了30多 种短集小说集和6部中长篇小说. 种短集小说集和6部中长篇小说.
解读一： 解读一：
小羊“固执而且柔和的叫声” 小羊“固执而且柔和的叫声”，让 由被命运主宰的羊， “我”由被命运主宰的羊，想到安于天 命的人——他们都是自然之子，活得质 他们都是自然之子， 命的人 他们都是自然之子 率真，却又被动、艰辛， 朴、率真，却又被动、艰辛，“我”为 他们缺乏对自身际遇和命运的自觉而忧 郁满怀——这忧郁缘于“我”对湘西无 这忧郁缘于“ 郁满怀 这忧郁缘于 以言喻的爱。 以言喻的爱。
这匹羊的生命的即将结束， 这匹羊的生命的即将结束，象征平凡男女这 种卑微的生活也难以维持下去——美之生命的 种卑微的生活也难以维持下去 美之生命的 消逝。 消逝。
文章的鲜明特征： 文章的鲜明特征： 原料” 原料”的人生 悲悯”的情怀（忧郁， “悲悯”的情怀（忧郁，柔 哀戚，惊异） 软，哀戚，惊异）
艺术特色
1．本文是根据作者中夜宿鸭窠围时的见闻和思绪而写的， ．本文是根据作者中夜宿鸭窠围时的见闻和思绪而写的， 是湘西地区特有的自然景观和独异的人生形态。 是湘西地区特有的自然景观和独异的人生形态。 本文体现了作者独到的艺术表现手段和美学追求。 2．本文体现了作者独到的艺术表现手段和美学追求。 3．保存了生活的“原生态” 的记录。 ．保存了生活的“原生态” 的记录。 4．作者是用心灵之笔绘出“动人的画图”，发出生命的 ．作者是用心灵之笔绘出“动人的画图” 感喟，用想象和感情使作品充满诗的气息。 感喟，用想象和感情使作品充满诗的气息。从对平凡的人 生现象的描写中自然流溢出诗意的潜流， 生现象的描写中自然流溢出诗意的潜流，可谓作品的最成 功之处。 功之处。 5．以叙述为主，将描写、抒情、议论自然融入。其中对 ．以叙述为主，将描写、抒情、议论自然融入。 自然景物的描写，极见功力，寥寥数笔，境界全出。 自然景物的描写，极见功力，寥寥数笔，境界全出。
解读二： 解读二：
名片、锯子、小捞兜、香烟大画片， 名片、锯子、小捞兜、香烟大画片，这些在 常人眼中平淡无奇的小东西之所以让“ 常人眼中平淡无奇的小东西之所以让“我” 激动，是因为它们关联着一个个鲜活的生命， 激动，是因为它们关联着一个个鲜活的生命， 它们勾起了“ 它们勾起了“我”对往昔湘西生活的深刻记 忆与生命感怀。可联系《 忆与生命感怀。可联系《一个多情水手与一 个多情妇人》一文中的相关描写加以说明。 个多情妇人》一文中的相关描写加以说明。
文章背景二
它是一篇游记散文， 它是一篇游记散文，通过作者旅 途中夜宿鸭窠围时一夜间的见闻 和思绪， 和思绪，描写了湘西地区特有的 自然景色和独异的人生形态， 和独异的人生形态 自然景色和独异的人生形态，寄 托了作者深沉的生命感喟 生命感喟。 托了作者深沉的生命感喟。
问题？ 问题？
1.本文是怎样呈现湘西水手的生活状态 1.本文是怎样呈现湘西水手的生活状态 重点写了哪些内容？ 的？重点写了哪些内容？ 2.这些水手活得那么艰辛 粗糙， 这些水手活得那么艰辛、 2.这些水手活得那么艰辛、粗糙，何以 在沈从文笔下却如此动人？ 在沈从文笔下却如此动人？
第三部分（10～11）： 第三部分（10～11）： 由邻船一位水手的举 动引起回忆， 温习” 动引起回忆，“温习” 了十五年前自己经历 的同样的情形. 的同样的情形. 第四部分（12～14）： 第四部分（12～14）： 写午夜时分水面上渔 赶白” 人“赶白”的古怪声 音及由此引起的对湘 西人历史命运的思考。 西人历史命运的思考。
结构层次： 结构层次：
第一部分: 第一部分:景观 第二部分: 第二部分:想象 第三部分: 第三部分:回忆 第四部分:思考 第四部分:
羊叫的象征
1.什么人家吊脚楼下有匹小羊叫，固执而且柔和的声 什么人家吊脚楼下有匹小羊叫， 什么人家吊脚楼下有匹小羊叫 使人听来觉得忧郁，我心中想着， 音，使人听来觉得忧郁，我心中想着，“这一定是从 别一处牵来的，另外一个地方那小畜生的母亲， 别一处牵来的，另外一个地方那小畜生的母亲，一定 也那么固执地鸣着吧。 第五自然段） 也那么固执地鸣着吧。”（第五自然段） 2.这样那样的说着，我一一皆可听到，而且一面还可 这样那样的说着， 这样那样的说着 我一一皆可听到， 以听着在黑暗中某一处咩咩的羊鸣。（第六自然段） 以听着在黑暗中某一处咩咩的羊鸣。（第六自然段） 。（第六自然段 3.养还固执地鸣着。（第九自然段） 养还固执地鸣着。（第九自然段） 养还固执地鸣着。（第九自然段
问题三： 问题三：
第八段： 多动人的一幅图画！ 第八段：“多动人的一幅图画！我认 识他们的哀乐，这一切我也有份” 识他们的哀乐，这一切我也有份”，这幅 图画是否真的很美、动人？ 图画是否真的很美、动人？作者为什么说 这一切我也有份” “这一切我也有份”？
解读三： 解读三：
这幅图画里固然有在常人看来让人心酸的悲苦， 这幅图画里固然有在常人看来让人心酸的悲苦，但 更有因执著、乐观而凸显出的美丽、强悍， 更有因执著、乐观而凸显出的美丽、强悍，有即便 被压抑、被摧残亦不磨灭的人性光辉， 被压抑、被摧残亦不磨灭的人性光辉，所以它美丽 动人。 这一切我也有份” 是因为“ 动人。“这一切我也有份”，是因为“我”不但曾 经跟他们有过一样的人生经历（ 经跟他们有过一样的人生经历（可结合文章第十段 对那个因按捺不住最终还是去了吊脚楼的水手的描 作分析、说明）， ），而且永远把自己当作湘西的 绘，作分析、说明），而且永远把自己当作湘西的 一分子——这也使得“我”的哀戚与悲悯更动人心 这也使得“ 一分子 这也使得 魄。