展示设计(全套课件)第五章 展览场馆空间的组合

高点，尽量反应建筑的三维立体感。） 3.博物馆内部空间序列组织流线分析设计图
3、悬索结构
由柔性受拉索及其边缘构件所形成的承重结构。 索的材料可以采用钢丝束、钢丝绳、钢铰线、链 条、圆钢，以及其他受拉性能良好的线材。
4、网架结构
也是一种新型的大跨度空间结构，它具有刚性大 、变形小、应力分布较均匀、能大幅度的减轻结 构自重和节省材料等优点。
4、悬挑结构
均衡所涉及的主要是建筑构图中各要素的左与右 、前与后之间的相对轻重关系。
稳定所涉及的是建筑上下之间的轻重关系。
四、对比与微差
对比和微差所研究的是如何利用这些差异 性来求得展览场馆空间形式的完美统一。 对比指的是要素之间显著的差异，微差指 的是不显著的差异。
对比是借彼此之间的烘托陪衬来突出各自 的特点以求得变化，微差则借相互之间的 共同性以求得和谐。
现代展馆采用左右对称构图形式较多，通 常呈现一主两从的关系。
所谓突出重点，是指充分利用功能特点，有意识 地突出其中的某个部分，并以此为重点或中心， 使其他部分明显地处于从属地位，也可以达到主 次分明，完整统一的效果。
印度馆
一座石破天惊的建筑杰作在西班牙中等城市毕尔巴鄂横空出世 。它以奇美的造型、特异的结构和崭新的材料立刻博得举世瞩 目，被报界惊呼为“一个奇迹”，称它是“世界上最有意义、 最美丽的博物馆。”它就是古根海姆艺术博物馆。
剪力墙的内向刚度和抗水平荷载能力比框架结构 大很多，常用于超高建筑。
井筒结构，具有极大刚度的核心体系来加强整体 的抗侧向荷载能力，把分散布置在各处的剪力墙 相对地集中于核心井筒。
第三节 相邻空间的组合与空间序列的组织
一、相邻空间的组合
（一）空间的对比与变化 两个毗邻的空间可以借助一方呈现出明显的差异
在展览场馆设计中，人们有意识的创造出 各种以具有条理性、重复性为特征的美的 形式，被称为韵律美。
1、连续韵律
是指以一种或几种要素连续、重复的排列，各要 素之间保持着恒定的距离和关系，可以无止境的 连绵延长，从而给人一种韵律感。
2、渐变韵律
连续的要素在某一方面按照一定的秩序变 化，或逐渐加长或缩短，或变宽或变窄， 或变密或变稀，使人感到建筑韵律在渐渐 变化之中，于是形成一种渐变的韵律感。
展示设计课件
形象思维基础
展示设计
DISPLAY DESIGN
第三章 展览场馆空间的组合
DISPLAY DESIGN
大多数的展览场馆都是由几十上百个空间组成， 观众参观展览场馆都是游走于各个空间之间，因 此展览场馆各个空间的功能必须是互相联系。
这章的重点：学会处理“空间组合” 内容： 第一节 以动线为枢纽的空间组合 第二节 走向无遮挡的结构空间组合 第三节 相邻空间的组合与空间序列的组织 第四节 展览场馆空间组合的形式美
4、交错韵律
在展览馆设计中，个组成部分按一定规律进行交 织、穿插，各要素互相制约。一隐一显，表现出 一种有组织的变化，被称为交错韵律。
作业：
1.运用形式美法则，任选一种（或几种结合起来 ）形式进行“民间工艺品博物馆”空间形态设计 。2.展馆内部空间序列的组织流线设计。
课堂画出构思草图 课后画出： 1.博物馆主要外立面*2 2.博物馆透视效果图*1（选用成角透视，视点定
我们对各种展览馆的功能要求不同，所以 必须选择有相应的结构方法来提供与功能 相适应的空间形式。
一、中规中距的梁板结构（砖混结构）
采用墙和柱承重的结构体系，主要由两个基本构 件形成空间，墙柱、梁板。
二、自由灵活的框架结构空间
由梁架承担全部负重，结构本身不形成空间，只 为形成空间提供一个骨架。墙面不承重，只用来 围护或分隔空间。
主要特征：个展示空间之间既分隔又联系 ，展示区一般设在通道两侧，展示空间和 参观动线空间没有明确的界限，因而形成 动静结合的展示空间。
通过单一动线连接各个较为封闭的展示空 间是另一种类型。
二、中央大厅式动线连接
通过专供人流集散和参观线路用的共享大厅空间 ，可以把各主要展览空间连成一体，这就是中央 大厅集中动线连接式的空间组合。
三、棋盘式动线连接
棋盘式动线连接 式空间组合是指 在设有柱子的大 空间内，沿柱网 分隔出若干个主 要动线和次要动 线，再把动线划 出的大空间分隔 成若干个小展览 空间。
四、环形动线连接式
它是以体量巨大的主体展览空间为中心，其他附 属或辅助空间沿环状动线绕着它的四周布置。
五、自由动线连接式
（五）空间的引导 空间引导有三种方式：
1、垂直面引导 2、利用基面与顶面图案引导 3、利用交通符号引导
二、空间序列组织
1、运动中感知空间 时间与运动是对空间环境感知的基本方式
。 展览场馆的空间序列组织，就是要把空间
的排列和时间的先后这两个因素有机的统 一起来，创造出完整、动态的空间序列。
2、空间序列的组织
沿主要的参观动线逐一展开的空间序列，应当是 一个完整的连续过程：进入展览场馆——经过一 系列主要、次要展览空间——离开展览场馆。
首先，应设置一个主要的参观动线，是参观者沿 着此动线进入一连串展示空间，形成空间序列。 其次再兼顾次要参观动线空间序列安排。
作业：
纵观展览场馆的发展历程，关注人与自然 的和谐共存，设计一座自然形式展览场馆 的外部界面。
毕尔巴鄂古根海姆博物馆 设计：弗兰克·盖里（F.O.Gehry）
三、均衡与稳定
静态均衡有两种基本形式:一种是对称的形 式，另一种是非对称的形式。
对称的形式天然就是均衡的，但形式相对 较呆板。不对称的形式来保存均衡，显得 更活泼。
不对称形式的均衡虽然相互之间的制约关 系不像对称式那样明显、严格，但要保持 均衡的本身也就是一种制约关系。
人们对于场馆的观赏不是固定于某一个点，而是 行走。所以必须从各个角度来考虑展览场馆体形 的均衡问题。特别要注意建筑形体和外轮廓线的 变化。
“生动有韵律的均衡模式”
德国馆
智利馆的设计理念是一个呈波浪般起伏的水晶杯 ，又有大海中航船的意象。在造型复杂的钢 结构
和玻璃墙之外，覆有特制的钢丝网，加上大面积 的屋顶花园，可起到遮阳节能的作用。
第一节 以动线为枢纽的空间组合
展览场馆承载的功能可以归纳为展览功能 、动线功能、辅助功能三大类型。
观众的参观线路（动线）因为展览这项活 动的单向动线性特征而成为衔接其他功能 空间的唯一方式。
一、单一动线连接式
用一个通道式的参观动线来连接各个展示 空间节点，这种空间组合形式被称为“通 道式组合”。
悬挑结构只要求沿结构一侧设置立柱或支撑，并 通过它向外延伸出挑。
挪威馆
5、帐篷结构
主要由撑杆、拉索、薄膜面层三部分组成 。
6、充气结构
用塑料、涂层织物等制成气囊，充以空气，利用 气囊内外的压差承受外力并形成一种结构，称为 充气结构。
7、剪力墙结构与井筒结构
剪力墙结构是指纵横向的主要承重结构全部为结 构墙的结构。当墙体处于建筑物中合适的位置时 ，它们能形成一种有效抵抗水平作用的结构体系 ，同时，又能起到对空间的分割作用。
来反衬出各自的特点。 1．高大与低矮之间
2、开敞与封闭之间 3、不同形状之间
上海世博德国馆
4、不同方向之间
（二）空间的重复与再现
展览场馆空间的重复可以形成一种形式主题，同 一种形式的空间连续多次或有规律地重复出现， 还可以形成一种韵律节奏美。
（三）空间的衔接和过渡
古根海姆博物馆是世界上著名的私立现代艺术博物馆，创 办于1937年，以连锁方式经营，是一个博物馆群，总部设 在美国纽约，在西班牙毕尔巴鄂、意大利威尼斯、德国柏 林和美国拉斯维加斯拥有4处分馆。
二、主从关系
在由若干要素组成的整体中，每一个要素 在整体中都应该占有恰当的比重和地位。
在展览场馆设计中，从平面组合到立面处 理，从内部空间构成到外部体形，从细部 装饰到群体组合，都应当处理好主从、重 点与一般的关系。
三、形式多样的Leabharlann 跨度结构空间 1、桁架结构
桁架结构最大的特点是把整体受弯转化为局部构 件的受压或受拉，从而有效的发挥了材料的潜力 并增大结构的跨度。只适合当屋顶结构。
二、壳体结构
是指具有合理的外形，内部应力分配既合理又均 匀，还可以保存极好的稳定性，所以尽管厚度极 小却可以覆盖很大的空间。工程结构中采用的壳 体多由钢筋混凝土做成，也可用钢、木、石、砖 或玻璃钢做成。
对比和微差只适用于同一性质的差异之间 ，如大与小、直与曲、虚和实以及不同形 状、不同色调、不同质地等。
五、比例与尺度
比例是指要素本身、要素之间、要素与整 体之间在度量上的一种制约关系。
尺度是研究建筑物的整体或局部给人感觉 上的大小印象和其真实大小之间的关系问 题。
六、韵律与节奏
古根海姆博物馆是索罗门·R·古根海姆（Solomon R.Guggen heim)基金会旗下所有博物馆的总称，它是世界上最著名 的私人现代艺术博物馆之一，也是全球性的一家以连锁方 式经营的艺术场馆。古根海姆基金会成立于1937年，是博 物馆的后起之秀，发展到今天，古根海姆已是世界首屈一 指的跨国文化投资集团。其中，最著名的古根海姆博物馆 为美国纽约古根海姆博物馆和西班牙毕尔巴鄂古根海姆博 物馆。
展览场馆中要使空间自然衔接，可以在两个大空 间之间加入一个过渡性的空间。
过渡性空间要求尽量小、低、暗。
展览场馆从内外过渡时也有必要插进过渡性空间 ——门廊。
（四）空间层次的渗透与层次
两个相邻的空间，如果再分隔的时候不是采用实 体的墙面把两者完全隔绝，而是有意识的使之相 互渗透，相互借景，从而增强空间的层次。
Liesma酒店的 方案。在这里 ，波浪拍打着 海岸，和风吹 拂着松枝，不 同的思想与人 群相会于此， 各式各样的音 乐节奏也在此 交融。建筑设 计的特色是立 面如同健美操 的姿态一般柔 软。