妹岛和世思想与作品分析.

妹 岛 和 世
せじまかずよ
“把焦点集中在一个可以胜任各种功能和均匀同质空间上。”
——妹岛对于空间的阐述
作 品 • 展览类：
巴伦西亚近代美术馆扩建工程 金泽21世纪美术馆 矿业同盟区管理与设计学校 阿尔梅勒剧院 曼哈顿现代艺术博物馆 托莱多艺术博物馆玻璃亭
• 娱乐类：卢米埃公园咖啡厅
克丽丝汀·迪奥表参道店 Prada专柜设计 古河综合公园饮食设施
• 住宅类：中国国际建筑展览会的住宅设计
歧阜北方住宅 再春馆制药女子公寓 周末渡假屋 李子宅
简历：
1956年 出生于日本茨城 1981年 毕业于日本女子大学，获建筑学硕士学位 1987年 创建妹岛和世建筑设计事务所 1995年 与西泽立卫建立SANAA建筑事务所 2000年 任美国剑桥的哈佛设计研究生院客座教授
美国：
文丘里发表了《建筑的矛盾性和复杂性》，同时 拉开了美国的后现代主义建筑运动的序幕。他在 书中声明，要模糊性（不确定性），不要明晰 （确定性）
欧洲：解构主义
解构主义是对传统文化的结构性（固定性、确定性）的 肢解，在建筑上表现反对一切现存建筑遗存或者是建筑 传统。他们反对历史上的一切传统，在消解了一切历史 基托后，在感觉层面来重建自己的文化：疯狂的色彩， 不规则的形式，神秘或者说直觉的设计方法。他们试图 从感官层面上表达“不确定性”
空间
妹岛的设计在空间上是开放的，均质的，不过它的空间理念可以溯源到欧洲，她和西 泽都受到库哈斯较大的影响。所以更注重功能，人的行为。妹岛的空间，平面图以意想不 到的方法去组织，设计充满了乐趣，让你非常喜欢它像在做游戏一样，她的空间一般是一
个单一的空间，在同一层上展开，但她在你意想不到的地方开一个洞，或加入楼梯，让你
日本：新陈代谢派
强调事物的生长、变化和衰亡，同时极力主张用新技术 来解决问题。前者表示“新陈代谢派”的建筑师意识到 时代的某种“变化”的特征。由“变化”可以推导到 “不确定性”，也就是说他们意识到了“不确定性”
伊东丰雄的“不确定性”
伊东丰雄则是把“不确定性”延伸到建筑的形式和质料层面中了，也可以这样来 说，他早期的建筑的“不确定性”体现在建筑的形式层面上，晚期的建筑的“不 确定性”延伸到了建筑材料的质料和意境上。 伊东丰雄的建筑思想是从自然界开始展开研究的，也即从“风”的流动启动他的 建筑思想研究。“风”的特征有：流动性、飘逸性和轻盈性，即为“不确定性” 的变体。 伊东丰雄的建筑思想追求轻盈感、流动感、如同地心引力消失的漂浮感
妹岛和世的“不确定性”
妹岛和世与西泽立卫把“不确定性”完全贯彻地到建筑视觉语言上了，甩掉了伊东形 而下的不彻底性。 妹岛和世和西泽立卫将“不确定性”改造地更具实践性。“我们通常表现为把一项工程线 形地分解为众多的部分动作，从最初的缺乏决心到定义工程中每个可能的重要方面”。 首先要保持一种“原始理念”也即“不确定性”的理念，其他什么都可以不定。他们把工 作细化成各个细小的部分,但各个细小的部分有这个“原始理念”即“不确定性”，围绕 这个“不确定性”展开研究。 比如，在设计结构时，他们总是与结构工程师紧密结合，为了保持形式上的“不确定性”， 即轻盈，他们把柱子直径压缩到６CM 左右，这样势必增加柱的密度，反过来，由柱的密 度来反推柱子的直径，不能放松对原始理念的追求，更不会接受结构工程师提出符合结构 规律但破坏“不确定性”的结构方案。妹岛和世和西泽立卫的方案则尽量排除这些工种对 他们原始理念的限制，而在每个阶段事必亲躬地与其他工程师交涉（不是交流和协商）。 他们决策事无巨细，“从一堵墙的厚度到玻璃的固定方式，从承量木的深度到地板的宽度 比例。”他们这一套“从上而下”的设计思路，排除了外在因素的干扰，尽量保持他们 “原始理念”生命力，致使他们的建筑设计在最终成果上表现出他们所坚持的“不确定性” 的意向和感觉。
充分体会到空间的存在。
看透
作品思想
ห้องสมุดไป่ตู้表象
妹岛的作品轻盈，光滑，柔弱，喜用暧昧的白色，透亮中有种模糊，这是他们关注 行为的表象，他们希望在室内建立一种私密性，在四周的玻璃墙围合成的透明空间内加 入一个混凝土块，这个体块内包含的就是私密的空间，这个体块有时很低，离屋顶还有 很高，这样整个空间的连续性完全没有被打破。伊东说妹岛是平面图建筑师也说明妹岛 对人的行为的关注，他在分析人的活动，设计人的活动，把普通空间变成让人冥想的所 在，所有那些表象特征（白色，轻盈，超薄，透明）都是创造这一氛围的手段。
师承： 伊东丰雄的建筑哲学
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库哈斯的观察和思考现实的方式
妹岛继承了他们对于建筑“不确定性”的理解和探求。她从伊东那 里学习到一种轻盈，飘逸的建筑语言，并逐步凝练成一种“极少主 义”的风格。
后现代主义的不确定性（建筑层面）
伊东丰雄的“不确定性”
妹岛和世的“不确定性”
后现代主义的不确定性（建筑层面）
获奖：
1988年 平台住宅一期和二期获年SD建筑设计展颁发 的一等奖 1989年 平台住宅一期获东京建筑师协会居住建筑特 别奖； 1990年 再春馆制药的女子宿舍获1990年度SD 建筑 设计展二等奖。 1991年 那须野原和声厅获设计竞赛二等奖。 1992年 再春馆制药的女子宿舍获日本建筑师协会年 度青年建筑师奖； 1994年 电动弹珠机营业大厅 一期和二期获94年商业 空间设计奖一等奖； 1995年 再春馆制药的女子宿舍获夏威夷大学肯尼思 ·F·布朗亚太文化和建筑设计奖一等奖。 1996年 广岛市西消防站获设计竞赛二等奖； 1996年 长冈文化建设论坛或设计竞赛二等奖。 2000年 获德国卡尔斯鲁厄埃里希·谢林建筑奖。 2010年 获普利策建筑奖。
发展库哈斯的思考方式
妹岛在空间上的开放性，均质性的理念可以溯源到欧洲，她和西泽都受到荷兰OMA 事务所的库哈斯影响。库哈斯从来不遵循传统的建筑设计规则，一反从既定的功能 定义的方法，从功能的拆散和分解，批判性研究功能的内在的社会含义，在对功能 的肢解和分析中形成一种对功能的认识新方法，认识的结果就是产生功能内在单元 的重组，这使人重新认识了流动空间的潜力及可变性。