当代文学复习题

一、填空题1、1978年8月11日的《文汇报》发表了卢新华的《伤痕》，这一篇由在校大学生创作的短篇小说，后来成为了轰动一时的“伤痕文学”的名称的由来，而刘心武的短篇《班主任》则是伤痕的早篇之作。

2、寻根文学是新时期第一个有着明确理论主张的文学思潮，韩少功的《文学的“根”》，郢万隆的《我的根》，李抗育的《理一理我们的“根”》和阿城的《文化制约着人类》、被人们称之为“文学寻根”的“集体宣言”。

3、1985年，韩少功在《作家》上发表《文学的“根”》一文，被人们称为“寻根派宣言”。

4、1985年，刘索拉的中篇小说《你别无选择》的发表，反响热烈。

有批评家称之为“真正的现代派小说”。

5、邓友梅的京味小说代表作有《那五》《烟壶》等。

6、在关于“朦胧诗”的争论中，有三篇文章对此给予热烈的支持，即被称之为“三个崛起”的文章分别是：谢冕《在新的崛起面前》、孙绍振的《新的美学原则在崛起》和徐敬亚的《崛起的诗群》。

7、贾平凹的长篇小说《废都》和张炜的《古船》标志着新时期反映改革的文学跃上一个新的层面，开始转入对复杂的民族文化传统进行文学审视。

8、九十年代对女性的个人体验的极端化叙述方面，陈染的小说引人瞩目，《私人生活》是其中有影响的作品之一。

9、90年代由王晓明等人发起的“人文精神大讨论”在文坛引起深远的影响。

10、蒋子龙在《乔厂长上任记》《燕赵悲歌》等作品塑造了一系列改革者形象被称为开拓者家庭。

11、杨绛的散文《干校六记》被钱钟书称为“大时代的小插曲”。

包括“下方记别”、“凿井记劳”、“学圃记闲”、“‘小趋’记情”、“冒险记幸”、“误传记妄”六部分。

12、寻根文学的代表作品有阿城的《棋王》和韩少功的《爸爸爸》。

13、“卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭”出自北岛的作品《回答》，海子的代表性诗歌是《面朝大海，春暖花开》。

14、1986年以后，王安忆的发表了“性题材”作品“三恋”，即《小城之恋》、《荒山之恋》、《锦绣谷之恋》。

15、“伤痕小说”、“改革文学”的发轫之作分别是刘心武的《班主任》、蒋子龙的《乔厂长上任记》。

16、马原被视为先锋小说文体实验的始作俑者。

他发表于1984年的《拉萨河的女神》是当代第一部将叙述置于最重要的地位的小说。

17、二十世纪八九十大陆散文创作的一个重要现象是出现了被人称为“学者的散文”的形态，这些散文的著名作者有余秋雨、金克木，张中行等。

18《人啊，人！》《人到中年》，《爱是不能忘记》《玫瑰门》的作者分别是戴厚英、谌容、张洁、铁凝。

19、巴金的散文名著《怀念萧珊》选自散文集《随想录》是一篇怀念亡妻的至情卓文。

20、巴金的《随想录》被称之为“讲真话的大书”，总共包括《随想录》、《探索集》《真话集》《病中集》《无题集》。

二、不定项1、一般认为，反思文学的肇端是1979年第二期发表的（C ）A卢新华的《伤痕》B王蒙的《布礼》C茹志鹃的《剪辑错了的故事》D高晓声《李顺大造屋》2、80年代的“京味文学”重要表现人对于城市，对于北京文化的体验，这类作家有（ABCD ）A邓有梅B刘心武C汪曾祺D苏叔阳3、“我的心骤然一阵疼痛，一定是/妈妈扣子的针线穿透了心胸”出自于哪首诗？（B ）A多多《手艺》B食指《这是四点零八分的北京》C北岛《回答》D舒婷《祖国啊，我亲爱的祖国》4、一般而言，（ C ）被文学界认为是先锋文学的起点A格非B余华C马原D苏童5、富贵是余华小说（D ）中的主要人物A《细雨与呼喊》B《兄弟》C《许三观卖血记》D《活着》6、马樱花是下列张贤亮那部作品的女主人公？（ B ）A《男人的一半是女人》B《绿化树》C《灵与肉》D《那老汉和狗的故事》7、被誉为“童话诗人”的是( B )A北岛B顾城C食指D舒婷8、下列哪些属于苏童的作品( ABC )A《1934的逃亡》B《妻妾成群》C《罂粟之家》D《极地之侧》下列哪些是余华的小说( ABD )A《现实一种》B《四月三日事件》C《褐色鸟群》D《十八岁出门远行》9、“在没有山岗的地方/我也俯视着这世界”出自于诗《作品57号》10、“救救孩子”是哪部小说发出的呼吁《班主任》11、“自70年代初期至今，在诗艺上孤独而不断的探索，一直激励着和影响着许多同时代的诗人，他通过对于痛苦的认知，对于个体生命的内省；展示了人类生存的困境；他似乎疯狂的对文化和语言的挑战，丰富了中国当代诗歌内涵和表现力”指( C )A顾城B食指C多多D海子12、《旷野上的废墟——文学和人文精神的危机》是（ABCD ）张柠等的五人的对话A王晓明B张闳C徐麟D崔宜明E陈晓明13、在人物的选择与处理上，新写实文学把（B ）当作描写的重心A英雄人物B普通人或“小人物”C领袖D才子佳人14、与20C80年代中前期相比，20C90年代作家的写作立场呈现多元化，主要有（BC ），与知识分子三种立场A革命化B民间化C个人化D贵族化15、新写实三部曲指池莉的（ABD ）三部作品A《不谈爱情》B《太阳出世》C《离婚指南》D《烦恼人生》三、名词解释1、反思文学是略晚于“伤痕文学”出现的一种文学思潮，它是伤痕文学在社会内容上的扩展和深化，它把个人命运与社会历史道路的曲折过程联系起来，深刻揭示了建国以后社会发展的经验和教训。

反思文学揭露思考“文革”对现代化的阻滞和压抑。

最早问世的反思小说是茹志娟的短篇《剪辑错了的故事》，代表作有高晓声的《漏斗户主》2、伤痕文学伤痕文学文革后产生的，描写知识分子、受迫害官员在文革中悲惨遭遇的作品，旨在控诉十年浩劫给国家人民带来的灾难，这些作品具有感伤的、悲剧性的情感基调和揭露性的取材取向。

它“反映人们的思想内伤的严重性”、“呼吁治疗创伤”，其名称来源于卢新华的《伤痕》，较早在读者引起巨大反响的是刘心武的《班主任》。

3、知青小说这一概念较普遍的说法是，第一，作者曾是文革中“上山下乡”的知识青年，第二，作品的内容主要有关知情在文革中的遭遇，但也包括他们后来的生活道路，如返城之后的情况。

知青文学带有明显的自传性色彩，书写与国家社会政治紧密关联的个人经历，有超出表现个人命运的价值。

代表作品有梁晓声的《这是一片神奇的土地》、陈凯歌的《龙血树》、张抗抗的《隐形的伴侣》4、朦胧诗派1980年前后，公开的诗歌刊物上出现了一种具有新的审美追求与审美特征的诗歌作品，这些诗歌在艺术视角上，它们大都采用心灵独白和倾诉的视角，采用较为曲折的象征、暗示和隐喻的表现方法，注重形象、意象的刻画与表现，形式和语言大都有明显的“陌生化”效果，这就是朦胧诗。

北京的《今天》的创办，是这一诗歌运动的重要标志。

5、“归来者”的诗就是复出作家所作的诗，在50年代因政治或艺术原因受挫的作家（其中大部分在“反右派运动”中受难），他们被称为“复出作家”或“归来作家”。

“归来”，在这个期间，是一种诗人现象，也是一个普遍性的诗歌主题。

6、“第三代诗”新生代（“第三代诗”）采取组织诗歌社团，发展宣言的“运动”方式开展。

其参与者的集结地，主要分布在南方的四川、上海、南京一带。

“新生代”或“第三代诗”的称谓后来也得到广泛使用，虽然对这些概念存在着不同的理解。

7、寻根文学1983年前后，当现代文学的形式实验没有新的进展，小说创作处在徘徊状态中，一些作家把目光投向了民族文化，尝试以现代意识去关照民族文化传统以及民族心理深层的文化积淀，从文学与文化的关系中去寻求民族文化的根，这就是寻根文学。

8、新写实小说所谓的新写实小说，简单地说，就是不同于历史上已有的现实主义，也不同于现代主义“先锋派”文学，而是近几年小说创作的低谷中出现的一种新的文学倾向，这些新写实小说的创作方法仍以写实为主要特征，但特别注重现实生活原生形态的还原，真诚直面现实，直面人生。

虽然从总体的文学精神来看，新写实小说仍划归为现实主义的大范畴，但无疑具有了一种新的开放性和包容性，善于吸收，借鉴现代主义各种流派在艺术上的长处9、探索戏剧80年代文艺上广泛的创新要求，在戏剧创作和演出上也得到表现，出现了一批探索性的作品。

这些运用象征、荒诞、虚拟写意，以及具象表现人物心理等方法的探索性戏剧作品，有《一个死者对生者的访问》、《屋外有热流》、《红房间百房间黑房间》等。

10、先锋小说80年代后期，中国文坛有一批年轻作者，以不同于前代的风格进行小说创作，他们努力使文学创作与广博的意识形态分离，回到“文学”的领域进行艺术创新，特别注重小说的表现形式和语言、句法，这种只注重形式和感觉，追求小说的独立品格的小说就是先锋小说。

11、女性文学广义上，从表现对象的角度来界限，即认为只要作品变现的是女性，无论是男作家还是女作家的创作都可以称为“女性文学”。

还有就是以创作主体的性别作为依据，即广义地指女性作家创作的一切作品，这是对“女性文学”的一种代表性的传统看法。

狭义上他不仅强调创作主体的性别因素，还强调作品的内容、题材、主题都必须是女性的，即女性作家描写女性生活的作品。

即肯定女性作家写女性题材的前提下，提出女性作家必须具有一种“女性意识”来对女性的历史状况、现实处境和生活经历进行探究和描写。

12、学者散文八九十年代散文的另一重要现象是，一些从事人文学科或社会科学研究的学者，在专业研究之外，创作了融会学者感性体验和理性思考的文章，而出现了被称为“学者散文”或“文化散文”的散文形态。

四、简答题1、简述新时期十年小说思潮的发展历程。

（1）新时期的文学思潮是从伤痕文学开始，历经反思—改革，而从文学表层走向文化深层。

寻根小说带来小说观念的新感悟，继而出现了现代派的先锋小说，它们突破现实主义的创作原则，超越人物、情节、环境等要素的限制，小说主题多样化。

在借鉴西方文学流派的观念中又发展着小说创作。

（2）新写实主义小说更把触角伸向社会各个方面，以再生态的描写，多视角、多层面、零度情感介入，不确定内含等表现手法，使小说的内蕴宽泛，作家不再直接地写自我感受，而是以文本让读者去作审美判断。

2、简要谈谈80年代文学的整体特征。

①作家的意识和题材，影响了80年代文学的“结构”和美感的形态。

沉重、紧张是可以经常在作品中遭遇的基调。

沉重与紧张，既是指情感上的，也指结构形态上的。

而这一感悟基调也是由于当时的社会环境所对作家产生的影响所形成的。

②探索，创新的强烈意识，是80年代文学的另一特征。

探索、创新、突破、超越等，是当时文学界使用频率很高的几个词。

开放的环境使作家们努力从各个方面去获取激活“超越”的创造力，追求“从题材内容到表现手段，以文艺观念到研究方法”的“全方位跃动”。

③持续的超越，创新的压力，给80年代文学带来“潮流化”的特征。

在这一时期，各种社团式的文学“圈子”大量出现，和创作上一定阶段取材、主题、方法的趋近。

批评家因此能方便地对“新时期”的文学做出潮流性质的描述，例如朦胧诗、反思文学、伤痕文学等。