瓦当

艺术之旅

——陕西西安瓦当展观后感

Cathy wu

内容摘要：

本文以作者参观的一次秦汉瓦当展览为契机，简析了几个有代表性的瓦当，并初步探讨了秦汉瓦当的艺术价值和欣赏价值。

关键字：秦汉瓦当

目录：

一、瓦当概述

二、秦汉瓦当展情况简介

三、若干瓦当实例评价

四、秦汉瓦当艺术价值及欣赏价值简析

五、后记

六、参考文献

正文：

一、瓦当概述

瓦当，俗称瓦头，是指古建筑檐头上瓦筒顶端下垂的部分。它有圆形半圆形两种，主要起蔽护屋檐、防风雨浸蚀、延长建筑物寿命的作用。瓦当面上饰有文字、图形，种类繁多，构思、纹饰各异，因此又兼具美化装饰效果。

瓦当是强烈反映时代艺术风格的一种建筑装饰构件。我国远在三千多年前的西周时代，建筑物上就已现了瓦当。由于秦汉是使用瓦当的鼎盛时期，因此“秦汉瓦当”成了专用名词；它同西周青铜器一样，是具有时代性的特殊产物。

西周时期的瓦当以几何线为主，抽象、原始、拘谨。到了战国，出现了面向自然、取材自然的新局面。体裁涉及花鸟虫鱼、动植物花卉等。

秦汉时期的瓦当艺术，吸收了战国以来的精华，同时又融入了自己时代的艺术特点。这一时期的瓦当装饰艺术取材更为广泛，更加面向自然，面向生活。创作手法富有生气而活跃。（引用①）

二、展览情况简介

展厅在陕西省西安市城西红光路、秦阿房宫遗址公园内，主体建筑的二层暗间即是，长期对外开放。收藏有大量于西安附近出土的瓦当,多为秦汉时期遗

物。约有千余件，种类繁多，样式各异。大的如瓦当王，庞大挺拔；小的如叶纹瓦当精致玲珑。

总体上，各类瓦当按不同的纹理可分为动物纹、图案纹、植物纹、此外还有文字瓦当。

三、若干瓦当实例评价

本小节将对观看展览过程中四个印象较深的瓦当实例进行简要赏析。

1、瓦当王

图引自《瓦当王》（原文未标明出处）中国期刊网

出土于秦陵的大瓦当，俗称瓦当王，高274mm，宽610mm，是目前出土的瓦当中最大的一件。由此可知秦陵建筑规模和建造水平是多么何伟气派。

瓦当画面以神异的夔纹组成，图案左右对称，回转得体，动感很强。整个纹样给人以幻想和神秘的色彩。显得雄奇、博大、有力度、有气势。反映了大秦帝国不可一世的国威和大一统的思想观念。

2、鹿纹瓦当

瓦当面上是一只机敏灵巧的奔鹿，鹿角高扬，躯体舒展，为粗轮廓的单耳双腿侧面像。不说生动逼真，却在简单的粗线条勾勒中，表现出生机勃勃的人间生活和大自然，给人一种活泼清新之感。

3、云纹瓦当

图引自/gbjc/wadang

瓦当边缘皆有较宽的平缘轮廓，当面图案格式为四分式，主题纹饰为四朵蘑菇状云纹。每朵云纹的尾线各自弯回与外圈相接，自成一体。如行云流水一般，舒畅，自如。

4、十二字瓦当

此当在阿房宫遗址中多见,面径16厘米,当沿0.8厘米,当沿高0.4厘米,当厚2.8厘米,当背厚2厘米。陶质坚硬,色泽呈灰褐,瓦背有木片切痕,筒瓦内饰布纹,外饰绳纹,上饰三角形乳钉,成三角形排列。文字三行排列,每行四字,篆书,文为“维天降灵,延元万年,天下康宁”。间饰有十个圆乳钉,四边饰蔓草纹。

这种瓦当在阿房宫遗址中多有采集,可见此当在秦阿房宫宫殿群建筑中多被采用。“始皇三十五年修建阿房宫,前殿东西五百步,南北五十丈,上下可置五丈旗,周驰为阁道,自殿下直抵南山,表南山之巅以为阙,为复道自并房渡渭,属之咸阳”。

秦十二字瓦当的产生和使用,标志着文字瓦当的诞生,它对汉代瓦当使用达到鼎盛阶段起着重大影响作用。秦汉两代均信奉天意、信奉神,渴求“天”保佑国泰民安这么一种强烈的愿望。这一点在十二字当中可窥见。我们从十二字当文中可窥见到秦汉时期的意识观念,天人合一思想。“维天降灵,延元万年,天下康宁”这十二字多少反映了秦汉时期社会的观念与追求,也体现了秦汉两代的王权思想。信奉天意,认为只有“天”才能降神灵,保佑自己的统治延元万年,普国上下均富足康宁。（引用②）

四、秦汉瓦当艺术价值及欣赏价值简析

据展览内容介绍，秦代瓦当图案题材内容是继承战国瓦当的动物题材，逐步扩大为植物和云文图案的。汉代瓦当图案题材内容则是继承秦代瓦当动植物、云纹图案，而发展论文字瓦当，从而形成了我国瓦当图案发展史上题材最为广泛、内容丰富的一个时代。

秦汉文当图案艺术，都突出运用了写实手法。以写生的形象为主，主题明确，如动物题材图案，取材于现实生活，造型活泼舒展，自由奔放，使人产生一种富于生命力的美感。

其次，秦汉瓦当图案艺术，从实用出发，在继承前人图案传统中构成图案法则的疏与密、面与线的变化统一，在对比协调、均齐平衡等形式的规律基础上，进一步创造了我国图案传统手法中s形的手法和单独纹样中适合纹样的组织形式。如文字瓦当，阳文多，阴文少，书体有篆、鸟虫篆、隶书、直书等，以篆体

为多。统计有120多种不同篆体。书法秀丽茵蓐，遒劲苍茂，以雄密茂美的章法和质朴醇厚的气韵。

再次，不论是动物题材、植物题材、文字题材，均熟练地使图案在预先确定的圆形轮廓里，将各种纹样保持一定的平衡状态，并采用平移、重复等对称表现，使圆面积的空间非常饱满，既生动灵活，节奏感又很强，显得结构严整，庄重大方，又不雷同。

更为突出的是创作出前人少用的辐射、转换、旋转等组织形式，使花纹呈运功状态，如云纹图案富于变化，看似相象，令人眼花缭乱，寻其规律，则是形式和位置不断变换的发展过程，犹如天上之白云一样，变化多端。所示画面明快洗练，朴素大方，具有强烈的运动感和健康向上的审美情趣。

但是，瓦当图案形象虽具有装饰性和实用性相结合的美术形式，他和其它艺术一样，也是社会政治和经济观念形态上的反映。作为建筑装饰一部分的秦汉瓦当，必然要服从秦汉宫殿建筑的整体要求，而图案形象也无疑地或明或暗体现或寓意着秦汉精神和封建统治阶级的思想意识。

动物题材，是以狩猎中常见的动物为主要描写对象，它反映了狩猎活动在秦汉统治阶级社会生活中所占的重要地位，以及皇室贵族频于畋猎的习俗。以云纹为主题的瓦当，反映秦汉统治阶级的宫殿以象天汉，祥云缭绕，求仙升天的思想。文字瓦当则反映出统治阶级祈求“康乐太平安宁”、“千秋万岁”、“永保国日”的永恒统治及富贵长寿，幸福祥瑞等观念，甚至祈望已死去的亲人也能“亿年无疆”、“永寿嘉福”。

秦汉时代是中国瓦当艺术的繁荣时期，也是瓦当艺术发展的高峰期。在装饰手法上求盈、求稳，在艺术风格上求朴、求拙，形成了人们心目中的民族传统形式，对后代的装饰艺术有着不可估量的影响。

瓦当艺术反映了对方面的知识，其独特的艺术魅力带给我们无尽的艺术享受。

五、后记

今年五一长假去的西安。在阿房宫遗址公园里无意间走进了那间布置为展厅的暗室。进去一看，发现别有洞天。周围充满了各种符号。让我不禁要感叹古人创造之伟大。

一路逛下来让我觉得自己进行了一次艺术之旅。

有人说建筑是凝固的音乐，那么瓦当艺术应是悠扬乐曲中不可缺少的音符。它外形朴素、质地粗糙，但纹饰造型精美绝伦，让人领略到其独特的艺术气质和魅力，同时也给了我们深刻的历史启示。

六、参考文献

①：刘宁《浅谈中国瓦当艺术》，中国期刊网（原文未标明出处）

②：杨平《浅谈秦汉十二字瓦当》，文物春秋，1996年第4期，总第34期，P85