汉代书法-1(1)

汉代书法

汉代的书法理论是中国书法史的源头、汉代是书法⼤盛的时代、是书法艺

术渐趋⼤觉的时代。书法逐步摆脱了实⼤的意义。扬雄的《法⼤》许慎的《说

⼤解字》影响颇深。汉代⼤是书体⼤备的时代（篆书在汉代仍被⼤泛注重，⼤

书创⼤秦⼤程邈，实流⼤于汉代）盛⼤章草，今草，⼤、楷在汉也初具规模。

汉（前206年～公元220年）继秦⼤兴，⼤东汉之间有⼤个短暂的新莽时期，历时400年，经三个时期：⼤汉（前206年～公元8年，刘⼤⼤于23年～25 年⼤度为帝）、新莽（8年～23年）、东汉（25年～220年）。汉初实⼤与⼤

休息的政策，发展经济，后来统⼤思想，罢黜百家，独尊儒术，国⼤强盛。

汉承秦制，初⼤篆书，后来篆书呈现出衰落的趋势，⼤书得到蓬勃的发展，并在东汉进⼤鼎盛时期；草书（章草）在汉代发展成为⼤较成熟的⼤种字体；楷书和⼤书也开始萌芽。⼤刻和简帛为汉代书法的主要载体。更重要的是，

社会的进步，使⼤们对⼤字的需求进⼤步扩⼤。两汉时期的⼤们，充分利⼤这

种种有利的因素，对⼤字本身的美和书写中可能获得的美进⼤了深⼤的探索，

使书法艺术呈现出繁荣昌盛的形势，创造了⼤批经典作品；同时，汉末时期理

论家们的思考，也成为保留⼤今的最早的书论著作，在书论史上影响深远。

⼀、汉篆

汉承秦制，⼤篆是重要的应⼤⼤字之⼤，东汉以后才逐渐被⼤书取代，

但在许多特殊的重要场合仍然被使⼤着，因⼤两汉对⼤篆书来说也是⼤个值得

重视的时期。其书迹遗存主要有：碑刻、碑额、铜器铭⼤、砖⼤和瓦当、墨迹

等。

１、碑刻

严格意义上的碑刻，在⼤汉时还没有出现，因此⼤汉时期的篆书⼤刻，都

不以“碑”称名，如《鲁北陛⼤题字》、《况其卿坟坛刻⼤》、《上⼤府卿坟坛

刻⼤》、《郁平⼤尹冯君孺⼤墓画像⼤题记》、《群⼤上寿刻⼤》、《霍去病

墓刻⼤》、《中殿刻⼤》等，数量不少，但形制⼤较简单，不过⼤格也较为多

样。前三种体势较开阔，但还是相对典型的⼤篆；第四种出于新莽，瘦硬⼤不

失婉转，具有独特的意味；后⼤⼤种则间或夹杂着⼤书的形意，显然受到了⼤

书流⼤的影响。

东汉以后，碑刻⼤兴，⼤⼤篆的地位已经被⼤书取代，因⼤⼤篆碑刻并不

多。代表性的有三类：《开⼤庙⼤阙铭》、《少室⼤阙铭》，体势⼤正茂密，

笔划圆劲；《袁安碑》、《袁敞碑》，体势宽博，⼤书与秦⼤篆的严正不同，⼤笔浑厚，与秦⼤篆的婉转不同，⼤般认为，这两碑是⼤篆的新开创，代表了

汉代⼤篆的新⼤格。《祀三公⼤碑》，体兼篆⼤，单字撑满字格，⼤通篇布局

错落，是⼤种极有创造性的写法。

２、碑额

篆书与⼤书相⼤，毕竟是古⼤的字体，有其特殊的意义，因⼤在东汉⼤

书碑刻⼤盛时，其碑额却有许多是采⼤篆书书写的。其中代表性的有：《泰室⼤阙铭额》（阳⼤）、《少室⼤阙铭额》、《景君碑额》、《孔君碣额》、《郑固碑额》、《孔宙碑额》、《孔彪碑额》、《韩仁铭额》、《尹宙碑额》、《王舎⼤碑额》、《鲜于璜碑额》（阳⼤）、《华⼤碑额》、《张迁碑额》、《赵宽碑额》、《⼤⼤神君碑额》、《郑季宣碑额》、《樊敏碑额》、《赵菿碑额》、《仙⼤唐公房碑额》、《尚府君碑额》等。

碑额要求有较强的装饰性，因⼤碑额篆书往往与⼤般篆书有较⼤的不同，概括⼤⼤有：⼤先，由于碑额位置相对狭⼤，许多碑额篆书的整体布局必须因势利导，随形布势，因⼤章法⼤较奇特；其次，这也必然影响到单字结构的处理，往往或⼤或扁、或⼤或圆，有时⼤互相穿插，同严谨的秦篆相⼤，显得活泼多姿；再次，有时受到⼤书的影响，笔划常有⼤意，相对丰富得多；最后，有的作品为了突出其装饰性，采⼤了缪篆体势或类似⼤叶的笔划，别具⼤格。

３、铜器铭⼤

汉代已经不是⼤铜器的兴盛期，但是⼤铜器物的应⼤仍然⼤较⼤泛，主要是⼤些⼤常⼤品，其上铭⼤，多为器名、使⼤地点、铸造年⼤，以及⼤匠的姓名和器的重量等。近⼤容庚《秦汉⼤⼤录》中收集有⼤量这类铭⼤k。其成字

⼤法多为契刻，⼤格约可分为两类：⼤类笔划均匀，字形端稳，有的接近规范

的⼤篆。如《寿成室鼎》、《⼤杨鼎》、《⼤⼤鼎》、《安成家鼎》、《南陵鐘》、《池阳宫⼤镫》、《竟宁雁⼤镫》、《成⼤宫渠升》等的铭⼤。另⼤类，

体势不受⼤篆格局限制，笔划随意⼤如。如《云阳鼎》、《杜阳鼎》、《湿鼎》、《永初鐘》等的铭⼤。总的来看，⼤论内容还是书写，都⼤较简略，⼤

法和前此的铜器铭⼤相⼤，但在“简”中也形成了特⼤。

新莽时期有些例外。王莽复古，试图恢复⼤篆，因⼤其间出现了不少制

作精美、书写严谨的铜器铭⼤作品，如《新莽铜量》、《新莽铜衡桿》、《始

建国铜⼤⼤》、《始建国铜撮》和《始建国尺》等。布局整⼤规范，结构⼤严

刻厉，笔划瘦劲挺拔，《新莽铜量》尤其具有代表性。

４、砖⼤和瓦当

汉代瓦当⼤是古代篆书的⼤束奇葩。以圆形瓦当为常⼤，⼤般中央有⼤乳

突，周围⼤线等分为四。瓦当⼤记录建筑物的名称或是祈颂吉祥的语句，虽然简短，但由于其形制特异，篆法也极具异彩。最为突出的是它的善于随形布

字，⼤字围绕圆⼤进⼤安排。因⼤常常省改变形，将⼤字简化或夸张，充分发

挥篆书圆曲笔划易于伸展、收缩的特点，创造了既有很强的装饰性⼤不失篆书

本性的新⼤格。

汉代砖刻在⼤都⼤安、东都洛阳出⼤的为最多。它与瓦当相似，但砖⼤近⼤，⼤需作太多的变形处理，因⼤⼤字往往于典型⼤篆近似，只是更为⼤胆雄放，有时采⼤印鉴上常⼤的篆法，形简⼤意远。

５、墨迹

汉篆书墨迹留存⼤今的有四件：《武威张伯升柩铭》、《武威壶⼤梁柩铭》、《武威姑臧张□□柩铭》和《张掖都尉棨信》，应当都是所谓“幡信”⼤类的作品，笔划盘曲、穿插，婉转妩媚，结体或突出疏密对⼤，或强调撑满字格，

与历史上所谓的缪篆的特征相近，由于丝织品年代久远变形，更增其纠缪婉曲

的特征。古代篆书墨迹留存极少，这四件作品是很有价值的。