安藤忠雄--沃斯堡现代美术博物馆分析ppt课件

与 大 师 作 品 对 比
不同点分析一——屋顶
• 金贝尔采用穹隆式屋顶， 采用穹隆式天花，而采取 这两种手法的目的是要将 外部的自然光线自天顶引 入室内。而沃斯堡现代美 术建筑馆筑高两层，屋顶 平缓轻盈，其高度与康的 金贝尔美术馆的筒顶一致 ，建筑一层是公共空间、 临时展厅、教育办公用房 ；二层则是永久收藏。这 些体块在与外部水面及绿 化协调的同时，内部也创 造出多样化的空间，并为 创造一种人的精神家园提 供了可能。
平面布局
设计以在严酷条 件下创造一个沙 漠绿洲为主题， 首先从外部水池 和绿化着手，基 地的东侧规划了 大片水池，而邻 近交通繁的十字 路口四周，则配 置了充满绿荫的 树林地，藉以形 塑出池清水澈、 绿荫围绕的环境。
主入 口
材料的运用——清水混凝土和玻璃的源自文库重表层
美术馆使用混凝土和玻璃作為 主要的建筑材料，在沃夫兹堡 的严苛气候条件下，混凝土建 筑除了有保护艺术作品的作用 之外，更可以保证构造上的安 全。安藤发现，这种玻璃和混 凝土组合而成的双重表层构造 方式，包覆在玻璃体内的清水 混凝土能使玻璃的透明性更加 清楚。清水混凝土和玻璃的双 重表层之间所形成的空间，就 像是日本传统建筑裡的簷廊空 间，既是室外、同时也是室内 ；在内部可以感受到室外的水 池、绿荫、阳光，在外部透过 玻璃也可以察觉到室内展示室 裡的活动。
设计理念
在这个设计案裡，安藤尝试与路易斯‧康的作品 对话，从其中分析出简洁明晰、具有强度感的单纯 性等空间上的特质，并考虑将这些特质反映在新的 建筑物中。而於广大的基地，安藤提出一个没有内 外区别，在基地的任何地方，都能感受到艺术存在 的「艺术之森」构想。在这些想法下所导引出的意 象是，在有著绿荫、水池围绕的森林中，并列著五 排由玻璃所包覆的清水混凝土箱型量体。长的两排 是属於公共空间，短的三排则是展示空间。
安藤忠雄--沃 斯堡现代美术 博物馆分析
大师简介
安藤忠雄 日本著名建筑师， 从未受过正规科 班教育，开创了 一套独特、崭新 的建筑风格，成 为当今最为活跃、 最具影响力的世 界建筑大师之一。
沃夫兹堡现代美术馆
沃夫兹堡现代美术馆是安藤忠雄於1997年受 邀参与国际竞图的得奖作品。基地位於美国 德州沃夫兹堡的郊外，属於都市公园的一部 分，面积约44,000平方公尺，最大特色是毗 邻路易斯‧康设计的二十世纪建筑杰作──金 贝尔美术馆。因此，如何处理与这栋现代经 典建筑之间的关系，以及如何赋予这广大基 地一个明显的性格，是这个竞图的主要课题。
共同点分析三——空间
• 在一个空旷而景色优美的 公园之中，美术馆外部表 现得有些峻峭，建筑的外 观形象处理得娴静、简朴， 自远处观望，其严肃的个 性会给人以刻板的印象。 安腾同样希望它的建筑超 越几个大小上的物理界限， 希望唤醒人们身体中对生 活的感觉。并且在金贝尔 美术馆与福特沃斯现代美 术馆中，均采用将建筑材 料裸露的变现手法。
不同点分析二——入口
• 安藤以一种慷慨大方的姿 态迎接建筑物采用了一种 更为严肃，偏向于新古典 主义的入口设计。入口大 厅本身，就其规模和视野 而言，是相当严谨而令人 震撼的。 • 康则将入口与建筑融合， 低调不张扬。
不同点分析三——风格
• 两个美术馆同样运用混凝 土啊，金贝尔美术馆表现 得是一种古典建筑，而沃 斯堡现代美术馆则是表现 的现代建筑，两种风格截 然不同。 这与两位建筑师 所处的时代和理念有根本 性的关系。
与金贝儿美术馆的比较
• 建筑师：路易斯康
共同点分析一——光
• 路易斯•康曾经认为：光，是人 间与神境相互对话的一种语言， 并且是人性与神性共同显身具 象化的领域。由康所设计的金 贝尔美术馆也许可以为人们解 读出康的建筑作品里所蕴含的 “对话”情节。同样的，安腾 忠雄也喜欢更多的采用自然光， 他曾说过，“在我的作品中， 光永远是一种把空间戏剧化的 重要元素。”他用光来展现建 筑的美，以及其拥有的底蕴与 文化
总结
• 金贝尔美术馆和沃斯堡现代美术馆座均落于德克萨斯州的 沃斯堡,那是一座富足的城市,拥有相对悠久的历史,高校和 其他的文化权利。在建筑中，清水混凝土上的光起着空间 引导的作用，光引发空间的节奏感，室内空间随着外部环 境的变化而产生丰富的表情。这种以洗练、平易的方式去 表现光空间的手法，表现出建筑师沉稳的设计理性。
共同点分析四——建筑形态
• 金贝尔美术馆从侧面看重 复的6个拱顶,尽端的是一 个门廊，连续的拱顶以相 同的格调重复出现，构成 空间主体的薄壳被采光中 庭和可以灵活变动、拆换 的展板所分隔。福特沃斯 现代美术馆由6个矩形的 混凝土盒子所组成，每一 个都覆盖着玻璃的表皮， 被排列成平行结构。建筑 东面是一片开阔的水庭园， 茂密的树林庇护遮挡了博 物馆，使其免受基地东南 角繁忙嘈杂的交通影响。
共同点分析二——混凝土
• 康在此展现了其个人对于建筑 材料的偏好：将混凝土柱和薄 壳形拱顶结构裸露在外，而非 承重墙则采用罗马灰华石及玻 璃板，以满足不同空间和位置 的采光要求。灰华石及玻璃板 同混凝土之间没有过强的对比， 所形成的空间质感近同，肌理 混合为一。安藤忠雄则更多的 表现出对混凝土的钟爱，其建 筑业同样的喜欢表现为裸露的 空间，其更被被称为了“清水 大师”