视听语言11场面调度演示课件

?场面调度对于空间的安排，要同时考虑到画 框的取舍、镜头的运动以及剪辑的意识。
?分析空间的结构，一个重要的概念就是“层 面”。层面就是指画面前景与背景之间的空 间的各个平面。
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?让离镜头较远的层面失焦，让前景的层面对 焦，也是制造画面空间深度感的方法之一。 这种方法我们称之为“空气透视法”，也叫 “背景虚化法”
第七节 场面调度
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?场面调度是导演在拍摄现场对于视听语言各 元素的综合调度、安排。它是一个时间问题， 更是一个空间问题。
?本质上，场面调度就是导演对于画框内的空 间的调度。
?场面调度的重点是人与机器的配合，是演员 与摄影机的调配，同时驾驭好两个方面，是 场面调度的关键。
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一、场面调度
?（一）场面调度的概念 ?来自于戏剧舞台艺术的这一术语，本义指导
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（二）摄影机的调度
?调度摄影机，首先要掌握固定镜头的调度。 固定镜头即镜头机位、角度、焦距均不改变。 固定镜头是影视摄影的主体。
?调度固定镜头首先要确定机位，包括拍摄的 构图、角度、景别、视点等，这些对于固定 镜头的叙事和表意显得十分重要。
?摄影机的调度实际上可以分为两个层面：一 个层面是对单镜头的调度；另一个层面是对 整场戏的调度。
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场面调度的美学观点，在许多方面与蒙太奇相对立：
?1、在剪辑方面 ?2、在技术方面 ?3、在真实性方面 ?4、在观演关系方面
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场面调度需要注意避免的两种倾向：
?形式主义倾向 ?自然主义倾向
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B1'03“32
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《新龙门客栈》 39'37”
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?影视拍摄中，构思和运用场面调度，必须以 剧本为基础，以剧本提供的剧情和人物性格、 人物关系为依据。
?场面调度对影像的形成，起着决定的作用： 利用场面调度，可以刻画人物的性格，体现人
物思想情感，也可以表现人物之间的关系， 渲染场面气氛，可以交代时间间隔和空间距 离，达到叙事、表意、抒情。
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场面调度与空间
?7、利用声音的方向感与空间感，借助于现场 音效的控制。来自15二 演员与摄影机的调度
?演员调度的主要内容： ?1、人物以怎样的方式、从哪个地方出场，出
场人物与环境的关系。
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?2、多个人物出场时，各自的主次、相互关系 的调度。
盖·里奇《两杆大烟枪》
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?3、人物的行动空间，以及在该空间的行动路 线的调度。（《孔雀》B12'23”）
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关于人物在镜头里的运动轨迹以及相应的调度方 式，主要包括如下几种情况：
?横向调度 ?正向或背向调度 ?向上或向下调度 ?斜上调度 ?斜向上或斜向下调度 ?环形调度 ?无定形调度
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? 导演选用演员调度形式的着眼点，不只 在于保持演员和他所处的环境的空间关系在 构图上更完美，更主要在于反映人物性格、 遵循人物在特定情境下必然要进行的动作逻 辑。
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场面调度制造空间深度感的主要方法
?1、多层面交叠。
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?2、借助直线条近大远小的透视性构图。
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?3、让部分层面对焦、其它层面处理为失焦， 包括“空气透视法”。
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?4、摄影机在全景长镜头中的运动与调度。
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?5、借助色彩与灯光来构图。
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?6、借助于烟雾、演员的运动等场面调度方法。
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?运动镜头的调度，需要选择一种合适的运动 镜头的方式。一般，镜头运动需要与剧中人 物的运动轨迹密切配合。
?拍摄运动镜头，需要注意避免无意义的运动。
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（三）三种主要的调度手法
?一般，在处理场面调度时，可以从剧情的需 要出发，灵活运用以下三种手法：
?1、纵深调度
?2、重复调度
?3、对比调度
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三、场面调度的美学观点
?场面调度不仅是视听语言叙事、表意、抒情 的主要手段，更是一种与蒙太奇相对的美学 观点。
?在巴赞看来，场面调度因为更为重视体现镜 头内部时空本身的表现力，因而与蒙太奇美 学相对。
?“场面调度”与“长镜头”、“景深镜头”， 被视为电影语言的写实主义倾向。与作为表 现主义倾向的蒙太奇美学相对立。
演对演员在舞台上的表演活动、空间位置的 安排与调度。
?引申到影视艺术中，场面调度获得了更丰富 的可能性：它不仅关系到演员的调度，而且 还涉及摄影机以及拍摄现场各部门、各元素 的调度。
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?场面调度本质上是对空间内各元素的安排， 是一种空间的艺术。
?戏剧导演安排调度的是舞台空间，而影视导 演安排调度的是摄影机取景框内的空间。