30年代的话剧概述
30年代的戏剧创作
三、曹禺的剧作
（四）曹禺剧作的艺术成就
1、结构艺术的范本 、
所谓戏剧结构，就是根据题材的特 所谓戏剧结构， 点与主题的需要， 点与主题的需要，按照人物性格发 展的逻辑， 展的逻辑，组织戏剧冲突与安排戏 剧情节的艺术。 剧情节的艺术。
《雷》的结构是戏剧中“锁闭式”的杰出范例 的结构是戏剧中“锁闭式” A、时间集中，全部故事发生在 小时之内； 、时间集中，全部故事发生在24小时之内 小时之内； B、地点集中，三幕在周家，一幕在鲁家； 、地点集中，三幕在周家，一幕在鲁家； C、登场人物经过极严格的选择， 、登场人物经过极严格的选择， D、在危机中开头，以现在的情节为主，把 、在危机中开头，以现在的情节为主， 过去的情节用回顾的方式——“回溯 渐渐透露出来， 式 ” ——渐渐透露出来 ， 推动剧情迅速 渐渐透露出来 向高潮发展，情节集中紧凑。 向高潮发展，情节集中紧凑。
首先， 首先，通过周朴园等人物揭示了人 性的罪恶，包括原罪与本罪。 性的罪恶，包括原罪与本罪。 其次， 其次，揭示了人性中善与恶的矛盾 对立与剧烈冲突，展现了人类生命 对立与剧烈冲突， 本体内在运动的过程。 本体内在运动的过程。 再次， 再次，还通过周朴园的忏悔张扬了 劝善及人类自我救赎的主题。 劝善及人类自我救赎的主题。
（3）富有动作性 ）
对话的动作性（即推动剧情发展， 对话的动作性（即推动剧情发展， 揭示人物内心活动） 揭示人物内心活动）强弱是衡量话 剧语言艺术水平的一个重要标准。 剧语言艺术水平的一个重要标准。 曹禺的语言动作性强， 曹禺的语言动作性强，富有心灵的 进攻性和情感的冲击力。 进攻性和情感的冲击力。
15、30年代的剧作
中国左翼剧团联盟
1930年8月，以艺术剧社为基础，联合辛酉、 摩登、南国社等戏剧团体，成立了中国左翼剧 团联盟，后改为中国左翼戏剧家联盟，实践着 “演剧大众化”的口号，强调演剧是“一种政 治的辅助工作，所以是武器底艺术，斗争艺 术”。（叶沉：《演剧运动的检讨》）推动了 戏剧的大众普及。话剧走入农村，突破了话剧 只能在都市剧院演出的狭小圈子，开始进入工 厂、农村，走入民众的生活。
B、繁漪的形象 、
最残酷的爱和最不忍的恨。 最残酷的爱和最不忍的恨。 爱与恨交织、互生。 爱与恨交织、互生。 忧郁、阴鸷、乖戾、孤傲、 忧郁、阴鸷、乖戾、孤傲、 疯狂 为了捍卫自己的个性自由、 为了捍卫自己的个性自由、 尊严与作为女性的生命权 她义无反顾地挣扎、 力，她义无反顾地挣扎、 搏击，不顾一切的反抗、 搏击，不顾一切的反抗、 报复。（周朴园、周萍） 。（周朴园 报复。（周朴园、周萍）
无产阶级戏剧
1、国统区无产阶级戏剧口号的提出 ： 1929年， 、 国统区无产阶级戏剧口号的提出： 年 上海艺术剧社（上海部分左翼戏剧家策划成立， 上海艺术剧社 （ 上海部分左翼戏剧家策划成立 ， 成员有冯乃超、郑伯奇、夏衍、 钱杏邨等， 成员有冯乃超 、 郑伯奇 、 夏衍 、 钱杏邨等 ， 郑 伯奇任社长） 的成立， 伯奇任社长 ） 的成立 ， 旗帜鲜明的提出了无产 阶级戏剧的主张。 阶级戏剧的主张 。 戏剧由社会运动与艺术运动 的二元态度转向了一元化的左倾。 的二元态度转向了一元化的左倾 。 开始了中国 共产党对戏剧运动的直接领导， 共产党对戏剧运动的直接领导 ， 使中国的现代 戏剧运动由五四开始的个性解放潮流转而走向 无产阶级革命运动。 无产阶级革命运动。
C、侍萍 、
生活在底层 善良的性格 自我牺牲的母性 不可摆脱的悲剧命 运 四凤单纯 朴实， 单纯、 四凤单纯、朴实， 善良， 善良，易于受骗
第十五章30年代戏剧1
中国话剧的经典 一鸣惊人的《雷雨》
一部纠缠着 复杂的血缘关系 和聚集着许多的 巧合但却透露着 必然的悲剧。
《雷雨》的艺术成就
• 精湛巧妙的戏剧结构——集中 （半遵循“三一律”与“回溯式结构”） • 鲜明生动的人物性格（真实，复杂） • 曲折跌宕的戏剧情节（紧张，有悬念） • 简练精确的个性化语言（潜台词，动
作性）
名震剧坛的《日出》
• 《雷雨》与《日出》比较：《雷雨》是 “回溯式”结构，纵向描写，写的是专制 对人的压抑造成的家庭悲剧，而《日出》 是“横断面”的戏剧结构，写的是拜金社 会对人的毒化造成的社会悲剧。
• 《日出》的内容。《日出》对于“损不足 以奉有余”的社会的揭露，主要是通过 “不足”与“有余”两个社会阶层的对比 来实现的。
《日出》主要人物
《日出》剧本人物众多，是“人像展览 式”结构，全剧十五个人物中没有一个 可以统帅全剧矛盾的主角。陈白露虽是全剧的主人 公，但她仍只是一个贯串人物。作为一个处于舞台 中心的人物，她的悲剧形象展示了剧本的灵魂。一 方面，她清醒，有正义感，仍保留着对生活的一丝 热情；另一方面，她沉沦、堕落，无力摆脱资产阶 级腐朽的享乐生活和对金钱的依赖。
别具一格的《原野》
• 一改曹禺以往所擅长表现的 都市生活，而去写一个发生在 旧中国农村中的复仇故事。 • 从现代主义的艺术视角看， 有人认为《原野》是曹禺写得 最深、最富争议、也是最好的 一部戏，其思想深度、艺术成就远远超出《雷雨》 和《日出》。
第十四章 30年代戏剧
第十四章30年代的剧作一、概况：上海五大剧社南国社（田汉）；复旦剧社（洪深）；上海戏剧协社（应云卫）；辛酉剧社（朱襄丞）；摩登剧社（陈白尘）“中国左翼剧团联盟”与左翼戏剧运动1、反映人民困苦生活的剧作：田汉的《洪水》；2、表现反帝斗争的剧作：3、初期左翼剧作的局限：4、三十年代剧作的基本特征：（1）工人运动和农村生活得到较多反映。
（2）抗日救亡剧作和“国防戏剧”大量涌现。
（3）贯穿人道主义精神和人性分析的剧作，艺术上成就较高。
（4）戏剧艺术趋于成熟。
（曹禺、田汉、夏衍为代表）二、李健吾等作家的剧作：1．李健吾（1904—1982），笔名刘西渭，山西运城人。
1919年开始戏剧活动代表作《这不过是春天》特点：时代性不强，有较高的艺术价值，有自己的风格重人性分析，重人物内心矛盾冲突的揭示，重艺术技巧和形式的探索；对话俏皮利落，结构严密紧凑，趣味性较强。
贡献：创造了“善恶共存者”的形象系列。
2、袁牧之的戏剧独幕剧《一个女人和一个狗》。
3、白薇的剧作：白薇（1894-1987），原名黄彰、黄鹂，别号黄素如，湖南资兴人。
《打出幽灵塔》人物众多，关系错综复杂，在压迫者与被压迫者的矛盾中，又穿插了两个三角恋爱，情节多奇遇巧合。
三、曹禺的剧作（一）生平和创作概况：1、曹禺（1910年—1996），原名万家宝，字小石，生于天津的一个封建官僚家庭，祖籍湖北潜江。
万德尊养母薛咏南（家宝）南开中学南开大学政治系——转入清华大学西洋文学系1933处女作《雷雨》。
1935年，中国留学生在日本东京首次演出，获得了巨大成功。
郭沫若赞扬“作者在中国作家中应该是杰出的一个。
”1935年，在天津写出《日出》。
1936年，创作三幕剧《原野》。
1940年，又在江安写成了《北京人》。
1942年夏，将巴金的《家》改编成剧本。
《明朗的天》（1954年）、《胆剑篇》（1961年）、《王昭君》（1978年）。
1996年，河北花山文艺出版社《曹禺全集》，共7卷，300万字。
中国现当代文学第十二章+30年代的戏剧(一)
讲授新
拓展内容
对历史讽喻剧的讲解
课后总结
教研室主任签字年月日
讲稿
讲授内容
备注
三十年代的戏剧
第一节三十年代的戏剧概述
二十年代后期，大革命激变的时代氛围，为话剧运动的开展提供了良好的契机。话剧直观，切近，迅捷的审美形式与当时敏感，躁动的社会情绪十分契合，充分显示了它沟通感情，鼓动情绪的特长，引起了社会民众的浓厚兴趣和热烈要求。这一时期，话剧运动出现了走向广场的戏剧和剧场戏剧的发展，咱们先来看
（四）“农民戏剧实验”
二、“剧场戏剧”的确立与夏衍的创作
30年代中期，上海等地“大剧场”的演出，使职业化，营业性的“剧场戏剧”得以确立，这对话剧艺术的发展起到了促进作用，培养了包括曹禺，夏衍等一批话剧艺术家，也培养了观众。“大剧场”培育的作家，除曹禺之外，夏衍最重要。
夏衍
夏衍（1900——1996）原名沈端先，生于浙江省杭州市郊一个没落的书香门第。1935年发表独幕剧《都市的一角》，这是夏衍的第一部作品，1936年发表历史讽喻剧《赛金花》和《自由魂》，1937年5月出版《上海屋檐下》。
牡丹江师范学院教案
教研室：中国现当代文学教师姓名：李华授课时间:
课程名称
中国现当代文学
授课专业和班级
2014级中国语言文学类
授课内容
30年代的戏剧
第一节30年代的戏剧概述
授课学时
2学时
教学目的
了解和掌握30年代的戏剧运动发展概况
教学重点
评析夏衍及其《上海屋檐下》，曹禺的创作概况
教学难点
评析《上海屋檐下》
三、曹禺生平与创作概况
课堂小结：总结本课内容
布置思考题
30年代戏剧
30年代话剧运动概述1、兴起原因2、戏剧团体①国统区：无产阶级戏剧运动3、特点：广场剧：（民间化、大众化）②苏区（解放区）：红色戏剧运动1、特点：①+②=③→“国防戏剧”（1936年提出）2、代表作家：田汉、洪深3、剧作：“好一计鞭子（《三江好》、《最后一计》、《放下你的鞭子》）1、兴起原因：剧场剧：（职业化、商业化）曹禺、夏衍——思想性、艺术性、商业性完美结合。
2、代表作家李健吾、袁牧之——不追求对现实生活的反映，醉心于人性的剖析，着重于戏剧艺术的探索。
曹禺--—中国现代话剧艺术的高峰与成熟标志——教案P116；讲义下P78重点：周朴园、蘩漪形象p229-230 曹禺剧作的艺术成就及其对我国现代戏剧的贡献p240-242一、生平及创作青年时期的曹禺（一）早年的家庭生活对曹禺后来的戏剧创作的重要影响（二）中学时代的戏剧演出实践（三）大学时代融汇中西的戏剧研究（四）戏剧创作曹禺创作的部分剧本A、创作剧：B、翻译剧、改编剧：二、剧作创作分期晚年曹禺第一阶段：抗战爆发之前：（1933年—1937年）：以《雷雨》1934、《日出》1935、《原野》1936为代表。
是创作生命的“郁热期”，——创作的都是一些“戏剧化的戏剧”，善于构织紧张剧烈而又充满情感的戏剧冲突。
第二阶段：抗战爆发之后：（1937—1949年）以《北京人》1940、《家》1942为代表。
创作生命的“沉静期”——生活化(散文化)的戏剧。
第三阶段：建国后（1949年后）：以《明朗的天》（1954）、《胆剑篇》（1961）、《王昭君》（1979）为代表。
由“命运剧”创作转向“社会剧”创作。
在当时图解政治、公式化、概念化的作品中仍然闪烁着作家杰出的艺术才华。
第二节命运悲剧--《雷雨》一、创作背景剧本《雷雨》及剧照二、故事情节《雷雨》剧照三、创作主旨--家庭悲剧——社会悲剧——命运悲剧（人类永恒的生存困境）1、首先是“郁热”。
2、其次是对"挣扎"和"残酷"的发现。
雷雨故事梗概
雷雨故事梗概《雷雨》是中国现代戏剧史上的经典之作，由曹禺创作于20世纪30年代，被誉为中国话剧的里程碑之作。
该剧以上海滩为背景，以家庭纷争为主线，展现了上层社会的丑恶和人性的扭曲，是一部充满悲剧色彩的现实主义话剧。
故事发生在上海一户富贵人家，家族成员之间的纷争和矛盾成为了整个故事的主线。
家族长辈吴老爷和吴夫人对待子女的方式截然不同，导致了子女之间的矛盾不断升级。
吴家的长子吴文彩是一个放荡不羁的青年，他与继母吴夫人之间的矛盾日益加深，最终导致了悲剧的发生。
吴夫人为了保护自己的利益，不惜牺牲自己的儿子，最终导致了吴文彩的悲剧结局。
与此同时，吴家的次子吴文学也被描绘成一个软弱无能的形象，他在家庭矛盾中摇摆不定，最终也成为了家庭矛盾的牺牲品。
吴家的女儿吴琼则是一个叛逆的少女，她与母亲吴夫人之间的矛盾也成为了整个故事的一个重要线索。
在家庭矛盾的交织之下，整个吴家逐渐走向了崩溃的边缘。
吴家的家庭成员在激烈的矛盾冲突中，最终都无法逃脱悲剧的结局。
整个故事以雷雨交加的天气作为背景，预示着整个家庭的命运将会发生巨大的变化。
在《雷雨》中，曹禺通过对家庭纷争的描绘，展现了上层社会的丑恶和人性的扭曲。
他以细腻的笔触描绘了吴家家庭成员之间的矛盾和冲突，展现了他们各自的性格特点和内心的挣扎。
整个故事情节紧凑，气氛紧张，充满了悲剧色彩。
通过《雷雨》这部作品，曹禺深刻地揭示了上层社会的丑恶和人性的扭曲，对当时社会的种种弊端进行了深刻的剖析。
这部作品不仅在当时引起了轰动，也成为了中国现代戏剧史上的经典之作，对后世的文学创作产生了深远的影响。
总的来说，《雷雨》是一部具有深刻现实主义意义的作品，通过对家庭纷争的描绘，展现了上层社会的丑恶和人性的扭曲，是中国现代戏剧史上的经典之作。
20第十四章 30年代戏剧
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剧作所运用的表现主义艺术直接模仿于当时正走 红的美国剧作家奥尼尔的《琼斯皇》（1920年 作），不仅剧作的立意与《琼斯皇》的表层意思 接近，而且两剧结构类似。
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《梁允达》
戏剧冲突多样而紧凑于剧中人内心冲突，运用“佳构剧”的 技巧善于处理情节的“突转”，做到结构严谨、精练紧凑。
贪财杀父的梁允达是作者要遣责的对象，但是剧作抓住了梁 允达内心世界的善恶并存来展开他的内心冲突。
戏剧着重刻画的是梁允达杀父后的悔疚不安，他刺杀刘狗前 从恶不甘、行善不能的激烈的思想斗争。
替察厅长夫人的客厅，当冯允平面临即将被捕时，这对于厅 长夫人的心灵是个严重考验。她虽然恼恨于对方隐瞒其革命 者身份，但又不愿失去他的爱情，她终于巧妙地使冯允平化 险为夷。 剧作在爱情与革命的纠葛中，通过几个反复，着重刻画了厅 长夫人内心的矛盾冲突，她对于旧情的眷恋与对现实身份的 满足，对革命者忠于信仰的精神境界的敬佩与对沉溺于富贵 生活的庸俗灵魂的反思。
•1933年完成四幕悲剧《雷雨》。
•1936年曹禺发表《日出》、 《原野》（1937年），显示出巨 大魅力的戏剧风格与悲剧艺术才 华。
第二节 曹禺戏剧创作 《雷雨》
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曹禺
曹禺的戏剧创作
曹禺（1910－1996）祖籍 湖北省潜江县，生于天津， 原名万家宝，出生于一个 没落的官僚家庭。
1、生平
1922年曹禺进入南开中学。 1925他参加南开新剧团 1930年，曹禺升入南开大学，
第十四章 30年代戏剧
第十四章第二节.曹禺与《雷雨》《日出》等●曹禺的《雷雨》、《日出》的问世，标志着中国现代话剧已经从诞生期进入了成熟期。
一、《雷雨》●四幕话剧《雷雨》1933年创作完成，1934年发表，这是一部通过血缘伦常纠缠与性爱的冲突，探索复杂人性的人生的悲剧。
●周朴园在此作品中周朴园处于情节结构的中心位置。
他30年前爱上女佣梅妈的女儿侍萍，但是又默认了家长安排取了一位有钱人家的小姐，周家人逼使侍萍投河自尽以后，他内疚忏悔的心情是必然的，真诚的。
但当30年后活着的侍萍再次出现在他的面前的时候，出于维护既有的“健全家庭”的本能，他立即逼问“你来干什么？”这实际上暴露了人性的复杂性。
周朴园这种维持家庭的固有秩序的贯穿性的行为也造成了对其家庭人精神意志的压抑。
其中威迫蘩漪喝药的场面，就集中体现了他的封建家长的本质特征。
最后，第四幕当侍萍的再次出现在周家的客厅，经历了人世沧桑的周朴园以沉痛的口吻命令周萍去认这个生母，并且向侍萍忏悔。
这又从心灵深处，进一步揭示了“人”的灵魂的复杂性。
●蘩漪在此剧本里，另外一个重要的人物蘩漪，她是在双重的悲剧冲突里走完她全部的心灵的历程的。
周朴园的精神折磨和压抑，周萍的背叛爱情的抛弃，这双重的打击和痛苦，使蘩漪成为了一个有着忧郁阴鸷性格的女性。
当受尽了蹂躏的心灵中升起了不可抑制的力量时，她终于从屈从、顶撞，最后爆发成为反抗和报复。
蘩漪精神上的主要对立面是周朴园，而和周萍的冲突实际上折射的也是和周朴园的冲突。
《雷雨》构思的独特之处就在于他把蘩漪和周萍的戏剧冲突作为结构全剧的主线。
蘩漪不顾一切的追求周萍，不顾一切的反抗和暴露，它体现的正是她为摆脱周朴园残酷压迫的一种无奈的选择，以及她对生活和爱情的热切渴望，所以这样一个悲剧形象深刻地传达出了反封建和个性解放的这种主题。
二、《日出》●《日出》发表在1936年，它主要揭示现代都市社会“损不足以奉有余”的不合理的社会现象。
并且进一步剖析人性的复杂和变异。
第十五章 30年代戏剧 (2)
周朴园：“头发斑白，眼睛沉静而忧郁，他的下 颚有苍白的短须，脸上满是皱纹。他戴着一副金 边眼镜，进门后，也取下来，放在眼镜盒内，手 有些颤。他搓弄一下子，衰弱地咳嗽两声。”。 蘩漪：“大笑了一场，把玻璃又打碎了。” 侍萍：“哭的时候多，不说话。来了一年，没听 见过她说一句话。” 鲁贵：“一天晚上喝酒喝得太多，死了的。” 鲁大海：“十年前一天晚上跑了，就没有回来。”
2、《雷雨》中的“序幕”与“尾声”ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
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思考：序幕和尾声在剧本中起到了什么作用？ （1）造成“欣赏的距离”、缓和观众的紧张 情绪 “简单地说，是想送看戏的人们回家， 带着一种哀静的心情。低着头，沉思地，念着 这些在情热、在梦想、在计算里煎熬着的人们。 荡漾在他们的心里应该是水似地悲哀，流不尽 的；而不是惶惑的，恐怖的，回念着《雷雨》 像一场噩梦，死亡，惨痛如一只钳子似地夹住 人的心灵，喘不出一口气来。” （曹禺：《< 雷雨>序》）
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（2）雷雨是促使家庭矛盾一触即发，预示着封建 家庭即将崩溃的力量的象征。 鲁四凤：对了，闷的很。一早晨黑云就遮满了天， 也许今儿个会下一场大雨。 周冲：我想，大概是大雨要来了。 第一幕：„„是将要落暴雨的神气。 第三幕：„„，狂雨就快要来了。
（3）雷雨是对宇宙和人物命运隐秘的恐惧的象征， 反映了剧中人物的宿命观，也反映了作者对命运 问题的探寻。 曹禺：‚《雷雨》是一种情感的憧憬，一种无名 的恐惧的表征。”
布景
第一幕：鲜亮 序幕、尾声：陈腐、破败
季节
第一幕：夏季 天气酷热、烦燥，情节紧张，人的生命 郁闷、情感炽热，故事让人紧张不安。 序幕、尾声：冬季 天气寒冷、肃杀，教堂气氛沉静、肃穆， 观众心态沉稳、安静，进入沉思、反省。
第十四章 30年代戏剧
• 林志成和匡复形象，体现了作品“从小人物的生活中反 映这个大的时代，让当时的观众听到将要到来的时代的 脚步声”的题旨。
2、夏衍30年代的代表作《上海屋檐下》
• （1）主要内容： • 《上海屋檐下》写30
年代抗战前夕，一群 生活在上海这个畸形 都市的小人物的悲惨 遭遇和他们的喜怒哀 乐，揭露了白色恐怖 下的黑暗现实，暗示 出雷雨将至的光明前 景。
（2）《上海屋檐下》的人物形象及意义
• ① 林志成：他善良、软弱。在工厂不满老板，又不敢反 抗，生活得压抑、痛苦。后在匡复精神感召下，终于觉 醒，不惜丢掉饭碗，摆脱了被人看作狗的屈辱生活。
（二）30年代话剧发展的特点
• 第二个十年的话剧创作迅速发展，戏剧之花争奇斗 艳，话剧这一五四以来新兴的文学样式进入发展、 成熟阶段。
• 1. 剧作家队伍迅速扩大。
• 在第一个十年中，主要致力于戏剧创作的仅十人左右。而三十 年代，上一时期的剧作家田汉、欧阳予倩、洪深、熊佛西、谷 剑尘等有了新的发展，戏剧园地又涌现了一批新秀：曹禺、夏 衍、宋之的、于伶、陈白尘、李健吾、白薇、楼适夷、左明、 阿英等剧作家或一鸣惊人，或展露头角。
（3）《上海屋檐下》的艺术特色
• ①取材于平凡的日常生活。《上海屋檐下》写五户十 几口人拥挤在一栋极普遍的弄堂房子里。但能从平凡 中透露出时代的风云。
• ②刻画普通而平凡的小人物。剧作刻画得最光彩的是 一批小市民和小资产阶级知识分子。
• ③结构情节的平易朴实。剧作没有离奇曲折的情节。
中国现代文学发展史 30年代的剧作
30年代的剧作一、概况： 1、反映人民困苦生活的剧作田汉的《洪水》 2、表现反帝斗争的剧作 3、初期左翼剧作的局限 3、三十年代剧作的基本特征（1）工人运动和农村生活得到较多反映。
（2）抗日救亡剧作和“国防戏剧”大量涌现。
（3）贯穿人道主义精神和人性分析的剧作，艺术上成就较高。
（4）戏剧艺术趋于成熟二、李健吾等作家的剧作 1．李健吾笔名刘西渭，1919年开始戏剧活动代表作《这不过是春天》创造了“善恶共存者”的形象系列。
2、袁牧之独幕剧《一个女人和一个狗》3、白薇白薇，原名黄彰、黄鹂，别号黄素如，湖南资兴人。
《打出幽灵塔》人物众多，关系错综复杂，在压迫者与被压迫者的矛盾中，又穿插了两个三角恋爱，情节多奇遇巧合。
三、曹禺的剧作（一）创作概况：原名万家宝，字小石，1910年9月24日（农历8月21日）生于天津的一个封建官僚家庭，祖籍湖北潜江（二）关于《雷雨》 1934年7月，曹禺的第一部话剧作品《雷雨》在《文学季刊》1卷3期的发表，它是中国现代话剧史上的里程碑。
（三）《雷雨》的研究 1、87年之前主要是在社会历史批评的理论视野中进行的，这种思维方式和批评意向侧重于《雷雨》人物形象的分析、作品思想的解说、艺术特点的概括。
（1）《雷雨》思想意蕴的阐释以二十年代初的社会为背景，通过周、鲁两家错综复杂的血缘和性爱纠葛的情节，描写了一个带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭中的悲剧，不仅反映了深刻的社会矛盾，展示了畸形的具有强烈封建性的资产阶级家庭的罪恶。
（2）人物形象的分析 A 周朴园的形象周朴园具有封建阶级和资产阶级的两重性，冷酷、专横、自私、虚伪。
B、繁漪的形象丰满、富有个性外在特征忧郁、阴鸷、乖戾、孤傲、为了捍卫自己的个性自由、尊严与作为女性的生命权力，她义无反顾地挣扎、搏击，不顾一切的反抗、报复。
C、侍萍生活在底层善良的性格自我牺牲的母性不可摆脱的悲剧命运四凤单纯、朴实，善良，易于受骗周萍：自私，懦弱，其精神状态空虚颓废。
30年代戏剧
农村三部曲
• 《五奎桥》写大旱之年农民与封建势力的冲突。 • 《香稻米》通过“丰收成灾”的故事描写了农村
破产的全貌，说明在旧社会即使丰收也挽救不了 农民的命运。 • 《青龙潭》写面对天灾，农民表现出的愚昧落后 的习俗，批判了改良主义和其他弊病，提出了教 育农民的问题。
洪深
• 在“九一八”、“一二八”以后的抗日爱国运动 中，洪深积极提倡并撰写以抗日反帝为主题的戏 剧作品。
洪深在电影方面的贡献
• 洪深一生创作了38个电影剧本，其中有26 个剧本被电影公司摄制成影片，导演过9部 电影，还撰写了大量电影理论著作，如 《现代戏剧导论》、《洪深戏剧论文集》、 《编剧二十八问》、《电影戏剧表演术》、 《电影术语词典》、《电影戏剧的编剧方 法》等，为中国现代电影艺术事业做出了 重大贡献。
左翼剧社
• 当时的左翼剧社包括： • 大道剧社、光华剧社、春秋剧社、蓝衫剧
社等 • 左翼剧作家创作的作品大都以工人、农民
为主人公，着重表现了他们的革命斗争， 及时、直接地反映现实生活中的重大政治 事件，但也带有明显“左”的倾向。
3、国防戏剧
• 国防戏剧：1931年九·一八后，为适应抗日 民族统一战线的需要，发挥戏剧的宣传鼓 动效果，配合“国防文学”而产生的“通 俗化”、“大众化”、“方言化”戏剧样 式。
• 《琼斯皇帝》是一部表现主义的剧作。 它描写一个岛上的黑人首领琼斯的悲剧 故事。他背叛了自己的种族，遭到黑人 群众的反对，企图穿过一座森林逃走， 结果被追捕者杀死。
• 这个剧本不分幕,只分场,许多场面只是 描写琼斯一个人在森林里的活动,他的紧 张的心情,恐惧的心理，精神恍惚和下意 识的行动以及在这种情况下出现的种种 幻象等，都是表现主义的创作特征。
第 十 五 章
30年代戏剧
• 她不顾人之伦常地爱上周萍，这“爱”是那 样地畸形变态，甚至为世人所耻，但蘩漪却 死死地抓住它。对她而言，这既是她对周朴 园的疯狂报复，也是对命运唯一有效的抗争。
分析蘩漪的悲剧性格
蘩漪是一位受过一点新式教育的旧式 女人，有着资产阶级知识女性崇尚个人自由 和爱情生活的精神追求，与充满封建专制主 义气氛的周公馆格格不入。生活环境对她的 长期窒息，使她性格变态，“最残忍的爱和 最不忍的恨”交织在她的心中，形成了她 “雷雨”式的性格：爱起人来像一团火，恨 起人来也像一团火。
3、国防戏剧
1936年初，上海剧作者协会成立，制定了 《国防戏剧纲领》，提出“国防戏剧”的口号 以代替“无产阶级戏剧”的口号。
“好一计鞭子” ：《三江好》《最后一 计》《放下你的鞭子》的合称。
夏衍的历史剧《赛金花》曾被誉为“国防 戏剧的力作”。
二、主要剧作家及创作
• 田汉、洪深、曹禺、熊佛西、李健吾、袁牧 之、宋之的等剧作。
对你说胡话的那位是谁呀？ 凤 （惊吓）那，那－－ 贵 哦，你不用说了，那是我们鲁家的阔女婿！－－哼当差的女儿啦！ （突然严厉）我问你，他是谁？你说！
三、《雷雨》受外来文化影响
第一，基督教文化的影响。 第二，古希腊悲剧的影响。 第三，莎士比亚的影响。 第四，易卜生的影响。 第五，奥尼尔的影响。
第二幕 景同前。 ——当天的下午。
第三幕 在鲁家，一个小套间。 ——当天夜晚十时许
第四幕 周家的客厅（与第一幕同） ——当天半夜两点钟。
尾 声 又回到十年后，一个冬天的下午。 ——景同序幕
贵 四凤，别--你爸爸什么时候借钱不还帐？现在你手上方便，随 便匀给我七块八块好么？
凤 我没有钱。您真是还帐了么？ 贵 我跟我的亲生女儿说瞎话是王八蛋！ 凤 您别骗我，说了实在的，我也好替您想想法。 贵 真的？--说起来这不怪我。昨天那几个零钱，大帐还不够，
雷雨故事概括
雷雨故事概括
雷雨是中国现代戏剧家曹禺的代表作之一，也是中国话剧史上的经典之作。
故
事发生在20世纪30年代的上海，以一个家庭的命运为中心，展现了当时上海社会的黑暗与腐败。
主要人物有冯世宽、陆小凤、陆小曼等，他们的命运交织在一起，展现出了一幅丰富而深刻的社会画卷。
整个故事以一场雷雨为引子，展现了一个家庭的悲欢离合。
冯世宽是一个富有
的企业家，他为了家族的利益不择手段，甚至不惜牺牲自己的女儿陆小曼。
而陆小曼则是一个受尽折磨的女性形象，她在家庭和社会的双重压力下，最终选择了自杀。
而陆小凤则是一个性格坚强的女性，她在家庭的矛盾和压力下，最终选择了离开。
整个故事通过这个家庭的命运，展现了当时上海社会的黑暗与腐败，以及人性的扭曲和无奈。
雷雨通过对家庭命运的展现，揭示了当时上海社会的黑暗与腐败。
冯世宽为了
家族的利益不择手段，最终导致了女儿的悲剧。
而陆小曼在家庭和社会的双重压力下，最终选择了自杀。
整个故事展现了上海社会的黑暗面，以及人性的扭曲和无奈。
同时，雷雨也通过对女性形象的刻画，展现了当时女性在家庭和社会中所承受的压力和煎熬，以及她们所面临的困境和无奈。
总的来说，雷雨是一部具有深刻社会批判意义的现代话剧作品。
通过对一个家
庭命运的展现，揭示了当时上海社会的黑暗与腐败，以及人性的扭曲和无奈。
同时，通过对女性形象的刻画，展现了当时女性在家庭和社会中所承受的压力和煎熬，以及她们所面临的困境和无奈。
整个故事以一场雷雨为引子，将家庭的悲欢离合展现得淋漓尽致，给人留下了深刻的印象。
9.1中国现当代文学史《30年代戏剧创作》第一节《30年代戏剧创作概述》PPT课件
❖ 李健吾的文学批评：灵魂的冒险
《梅娘曲》的后台伴奏
第一节 30年代戏剧创作概述
❖ 2、洪深的话剧创作： ❖ 左翼剧《农村三部曲》： ❖ 《五奎桥》：李全生、周乡绅→拆桥护桥； ❖ 《香稻米》黄二官→丰收成灾； ❖ 《青龙潭》庄炳元→农民愚昧； ❖ 洪深对话剧运动的贡献： ❖ 初步确立完整的导演制，《少奶奶的扇子》 ❖ 戏剧教育与戏剧理论建设； ❖ 最早将西方表现主义等现代戏剧介绍进来；
第九章 30年代戏剧创作 第一节中 Nhomakorabea现代文学史
第一节 30年代戏剧创作概述
❖ 一、现代戏剧理论的深化： ❖ 1、斯坦尼斯拉夫斯基的写实体验派戏剧思想被介绍到中国，
并且成为30年代中国剧坛的主流思想；这既是对五四新文学 中易卜生的写实主义的继承，也是体现着现代话剧表演意识 成熟的一种新的发展； ❖ 2、西方现代派的戏剧理论也被引进到中国剧坛，如洪深和 曹禺对奥尼尔戏剧手法的借鉴，如向培良对戏剧表达“情绪” 这一观念的强调； ❖ 二、“普罗戏剧”运动的兴起，1929年5月艺术剧社成立， 第一次提出“普罗戏剧”的口号，田汉南国社的《我们的自 己的批判》；左翼戏剧家联盟的成立； ❖ 三、“国防戏剧”运动（1936年），上海剧作者协会成立， 制定《国防戏剧纲领》；
第一节 30年代戏剧创作概述
❖ 3、李健吾：1906—1982，山西运城人。 ❖ 在创作观上强调人性，有地方色彩， ❖ 然后传达人类普遍情绪， ❖ 他的戏剧人物往往“善恶并存”，从内 ❖ 心冲突表现戏剧冲突；如代表作《这 ❖ 不过是春天》（1934）写革命者冯允 ❖ 平与旧情人北洋军阀警察厅厅长夫人
北京人话剧故事梗概
北京人话剧故事梗概
《北京人》是一部话剧，创作于1940年，是曹禺先生的得意之作。
该剧讲述了20世纪30年代，北京一个破落封建大家族行将瓦解时，三代人之间
发生的种种故事。
故事中，这个封建家庭里的气氛紧张，充满了尖锐的冲突。
生活在这个家庭里的人，不是“活死人，死活人”就是“活人死”。
既揭露了封建大家庭的黑暗，更反衬了勇敢地从这个封建泥潭中挣脱出来的新青春生命的火焰。
大奶奶的儿媳瑞贞，从十六岁起便被送进了这个封建的樊笼，夫妻之间视为路人。
她既不愿逢场作戏，也不屑于用献媚来讨好婆婆，因而常常遭受婆婆的辱骂。
在这样的环境下，行将就木的老太爷曾皓虽然怨恨文清的无能，但他却无法挽救这个家。
他唯一的希望是能守在那口已反复漆了十五年的寿木，然而因无力偿债，就连这样一口棺材也终被隔壁的大户“争抢”了去。
面对周围的骄横、自私、吝啬和残忍，瑞贞再也无法忍受，决定冲出这个家庭。
而愫芳最后也终于战胜了自身的软弱，怀着一丝丝的惆怅，悄悄地跳出了曾家，向着宽阔的天宇飞去。
总的来说，《北京人》展现了封建家庭的衰落和人性的挣扎，同时也揭示了新青春生命挣脱封建束缚、追求光明的主题。
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李健吾的话剧创作
• 李健吾在30年代的戏剧创作基于人性，刻画人物重在挖掘人性 中“善恶并存”的复杂性。30年代著名的剧作是《这不过是春 天》《梁允达》等。40年代创作了多幕剧《黄花》《青春》 《贩马记》。 • 《这不过是春天》写于1934年，是李健吾的代表作，剧本以北 伐战争前夕为背景展开了戏剧情节。北伐军的革命者冯允平化 名后突然来到了旧日情人、北洋军阀某警察厅长夫人的客厅之 中，而警察厅长正接到了上级的命令在到处追捕他。剧作一开 场就把人物退推到了紧张矛盾冲突的漩涡中来。厅长太太曾经 是一个热血青年，由于不甘贫穷嫁给了厅长，但是对婚后庸俗 的生活深感不满，冯允平的到来，使她没能抑制住自己的真实 情感。当冯允平面临即将被捕的命运时，虽然她恼恨冯允平隐 瞒了他的革命者身份，但又不愿失去他的爱情，终于巧妙地使 冯允平化险为夷，逃出了虎口。
二、主要剧作家及创作
• 本时期的主要剧作家有田汉、洪深、曹禺、 熊佛西、夏衍、李健吾、袁牧之、宋之的等。 • “国防戏剧”：新人新作（《三江好》《最 后一计》《放下你的鞭子》）。
夏衍的戏剧创作
• 夏衍创作了多幕剧《赛金花》《自由魂》（又名 《秋瑾传》）《上海屋檐下》。 • 《赛金花》：“讽喻史剧”，以漫画夸张讽刺卖 国求荣政策，被誉为“国防戏剧的力作”。 • 《秋瑾传》：表彰革命者，总结历史教训。 • 《上海屋檐下》：创作于抗日战争前夕，通过一 群生活在上海弄堂石库门中的小人物的悲惨遭遇， 和他们的喜怒哀乐，揭露了国民党统治下的黑暗 现实，暗示出雷雨将至的前景，力图使观众“听 到些将要到来的时代的脚步声”。作者说这是一 出悲喜剧。
洪深的戏剧创作
• 洪深1922年创作了话剧《赵阎王》。袭用美国 剧作家奥尼尔《琼斯王》的艺术手法。 • 1924年把英国王尔德的名剧《温德米尔夫人的 扇子》改译为中国化了的《少奶奶的扇子》，在 中国话剧界建立起正规的话剧表演和导演体系。 • 30年代参加左翼剧联，创作左翼剧作“农村三 部曲”：《五奎桥》《香稻米》《青龙潭》
30年代的戏剧
一、三十年代戏剧创作的基本特征
• 1、工人运动和农村生活得到较多反映。 • 2、抗日救亡剧作和“国防戏剧”大量涌现。 • 3、贯穿人道主义精神和人性分析的剧作， 艺术上成就较高。 • 4、戏剧艺术趋于成熟，出现了曹禺、田汉、 夏衍等戏剧大家）
一、30年代的无产阶级戏剧运动
1、上海艺术剧社 1929年秋，郑伯奇、沈端先（夏衍）等在上海组织 了上海艺术剧社。是我国最早在中国共产党领导下 的左翼戏剧团体。 2、中国左翼剧团联盟 1930 年 8 月以上海艺术剧社为中心，联合辛酉、 摩登、南国等剧社成立。1931年1月改组为“中国左 翼戏剧家联盟”。继左联后又一左翼文艺组织。 3、国防戏剧 1936年初，上海剧作者协会成立，制定了《国防戏 剧纲领》，提出“国防戏剧”的口号以代替“无产 阶级戏剧”的口号。
《上海屋檐下》的艺术特点： • （1）日常生活的戏剧性： 写普通知识分子与小市 民平凡的人生，展现市民家庭司空见惯的感情摩擦 和人事纠纷中的痛苦。取材的平凡性、构思的朴素 性和内在的深刻性相结合。 • （2）简约含蓄的情节结构：《上海屋檐下》在同 一舞台空间里，同时展开五家人家的悲喜剧，主线 突出，结构单纯，又保持了生活本身的复杂性与丰 富性。准确传神的勾勒，极端简洁与鲜明。“黄梅 天气”的多层象征意义。微温而含蓄的态度，不动 声色的控诉，含着眼泪的鞭挞。 • （3）人道主义观点：与民主主义立场结合，关注 大时代中个人的命运，浓郁的人情味，含泪的笑类 似契诃夫。
《这不过是春天》的艺术特点
• 1、从表面情节来看，这是一出追捕革命者的革命题材的 戏剧，但实际上戏剧中的主人公却不是革命者，而是厅长 夫人。作者关注的并不是情节中包含的革命与反革命的冲 突，而是厅长夫人及剧中其他人物内心的矛盾冲突。剧作 在爱情和革命的纠葛中，通过几个反复，着重刻画了在厅 长夫人身上存在着的一系列的矛盾，如：理想和现实的矛 盾、纯情挚爱和世俗利益的矛盾、物质享受和精神空虚的 矛盾、青春不再和似水流年的矛盾、强烈的虚荣心和隐蔽 的自卑感的矛盾…… • 2、让观众在得到愉悦的同时感受到剧本的魅力，并进行 认真的思考。 • 3、剧本不足之处是主要人物冯允平缺少了一些个性，在 剧情安排上也略嫌造作，明显有编造的痕迹。