词的起源与特点

• 《花间集》是五代后蜀赵崇祚编选的我国文学 史上第一部文人词总集。花间词实一种流派。 • “花间词”自然以温庭筠为最。他是唐初开国 丞相温彦博的后裔，自幼聪明伶俐，少便能做 诗词，被时人予为“才子”。中年却能做词， 并且独出心裁，始创“花间词”。成了现代 “花间派”的鼻祖爷。 • 《花间集》中作品最多的也是温庭筠，以富丽 香艳的措词，婉媚细腻的笔致，描摹女性的容 貌体态、抒发闺情离愁，被奉为“花间鼻祖”、 “词为艳科”的始作俑者，领导了五代词的发 展趋向。
• 北宋词的发展，至柳永出而为一大变，为苏轼革新词体 和“以诗为词”创造了前提条件，士大夫可籍词抒写浩 气逸怀，其性情抱负能充分体现于“曲子词”中。自柳 永出来后，行于士大夫杯酒交欢之际的令词，渐为悦于 俗耳而流传四方的慢曲所压倒，其歌词广泛流行于社会， 遂有与传统五、七言诗争胜之势。 • 柳永所作慢词，已脱尽《花间》以来填词习用的腔调， 拓展了词的表现方式和内容，天才横溢的苏轼也不免受 其影响，秦观、晏几道等人无不取法他的风格。但柳词 的哀感顽艳而词语尘下，多亵俗、粗率的市井语；秦词 则以清丽和婉出之，风格遒上，情致幽远。秦观等不仅 使慢词复归于淳雅，为士大夫所乐闻；而且在令词方面 多有不俗的表现，以善于抒情的哀婉词作，成为“古之 伤心人”的代言者。
《词的起源与特点》
词的起源
• 1、词是为了配合燕乐而产生的新的文学样式。 • 2、词的产生最早起于隋代。 • 3、词的产生最早起于民间。
以音乐区分
• 词：言出于声——用声填词——词乐一体 • 诗：声出于言——以声就辞——诗乐二元
• 音乐进入词的创作过程。
• 一、词的别称知多少 • 词是我国文学中特有的一种富有民族特点和民族 风格的文学体裁。它渊源于两汉乐府，起于隋， 兴于唐、五代，盛于宋。词的别称很多，但这些 称谓名异实同，无非表明词的某些性质。关于词 的起源问题，前人有众说纷纭的解说。其实，词 的众多“芳名”已经体现了对词的起源理解的歧 义性。反过来，澄清这个问题，同样能帮助我们 更深入地理解词的音乐本质与文体特征，大致可 以了解词的源流发展。
一、宋词与唐诗以及元曲的分野区别：
• （一）宋词：是诗经及魏乐府之蜕变和唐代近体诗不断 发展的结果。词和诗的最大区别就是，诗为整齐的五、 七言（齐言），而词则长短句（杂言），依照乐曲的节 拍而填制长短句的“词”。“词”就这样产生的。宋词 的成熟繁荣时期，则是词创作的最高峰，数量质量都达 到了巅峰时期。宋词得到整个社会各阶层人士的普遍认 同和喜爱。词已深深植根于广大人民群众的文化沃土之 中，得到空前的发展，成为一个历史时期文学样式的代 表。 宋词的特点：它是一种既能合乐而唱又能讲求格 律的新体诗。它包括有燕乐、民歌、近体诗格律三要素， 具有高度音乐性、韵律美和浓郁的生活拨气息的文学新 形式。词与诗有着密切的联系，词分豪放、婉约两大流 派。
词牌
• 词牌的产生大体有以下几种情况：沿用古代乐 府诗题或乐曲名称；如《六州歌头》；取名人 诗词句中几个字，如《西江月》；据某一历史 人物或典故，如《念奴娇》；还有名家自制的 词牌。词发展到后来逐渐和音乐分离，而成为 一种独立的文体。
• 言及宋词的发展时,前人有“词至北宋而大，至南宋而 深“之说，认为北宋词尤争气骨，南宋词则专精声律； 由此将宋词划分为北宋和南宋两个时期论说。就北宋词 而言，又可分三个时期：一、由宋初一直到仁宗天圣、 庆历年间，是北宋词的初期，晏殊、欧阳修等词人，承 续《花间》派与南唐词而有变化；二、由仁宗天圣、景 佑以后，直至英宗、神宗、哲宗三朝，是北宋词的创造 时期，大词人柳永、苏轼以及秦观等，是推动宋词发展 的关键人物；三、由哲宗末年、历徽宗一朝，直至汴京 沦陷以前，是北宋词的总结期，出现“集大成”的词人 周邦彦。此外，北宋灭亡前后的李清照等南渡词人的主 张和作风，与北宋词的联系较为紧密。 • 北宋初期，词作家承南唐之余绪作曲子词，多致意于提 高令词的品位，令词的发展，由冯延巳以开晏殊和欧阳 修。晏殊在宋初词坛影响最大，是词从晚唐五代过渡到 北宋的关键人物；他不但开拓了宋词婉约派的正宗风格， 而且在词的表现内容、表现手法、音调词格等诸方面都 有重要贡献。
• 词大致可分小令(58字以内）、中调(59一90字) 和长调（91字以上，最长的词达240字)。称双调； 有的分三段或四段，称三叠或四叠。段的词学术 语为“片”或“阕”。“片”即“遍”，指乐曲 奏过一遍。“阕”原是乐终的意思。一首词的两 段分别称上、下片或上、下阕。词虽分片，仍属 一首。故上、下片的关系，须有分有合，有断有 续，有承有起，句式也有同有异，而于过片（或 换头）处尤见作者的匠心和功力。
• （二）唐诗：中国是一个诗的国度。诗大体可分 为两类：一类是非格律诗或古体诗，如《诗经》、 《楚词》等；另一类是格律诗，在一首诗中，每 句用字的平仄和韵脚，三、四两句和五、六两句 应该分别对仗。唐帝国的经济的发展必然导致文 化的繁荣。国内各民族的融合，日趋频繁的国际 文化交流，各阶级各阶层的生活变得丰富复杂， 为诗词创作提供了多种多机关报养料和素材。唐 帝国制定和执行的科举选拔人才的制度以诗赋主 要内容，这种机制也直接促进了诗歌的创作。 唐诗的特点：唐诗从形式上讲究调声、隶事和内 容上沿袭宫体，不同时期有着不同的旋律，或慷 慨激昂、或缠绵婉转、或英雄气概或儿女情长。
• （三）元曲：清李调元《雨村曲话》引《弦索辨 讹》称：“三百篇而为诗，诗变而为词，词变而 为曲”，明王世贞《曲藻》又称：“词不快北耳 而后有北曲，北曲不谐南耳而后有南曲”，说明 了曲的起源。曲与词的主要区别是，词的字数有 一定限制，曲的字数不定，词韵大致依照诗韵。 前期主要是文人和戏曲家创作后期产生专业的散 曲作家，起了重要作用，使曲坛更为绚丽多彩。 元散曲分为豪放、清丽两大派别。 元曲的特点： 元曲韵密，有时每保句韵，甚至句中的韵，同时 元曲是平仄。元曲可加衬字，尤其是套曲，衬字 较多 ，如不分正字衬字，作品的句式、平仄等 就分不清。
• 长短句------宋，辛弃疾《稼轩长短句》
从以上一系列别称可以发现，词的产生和诗、和音乐有着密切关系。
诗余
• 作为唐代第一个“专力于词”的文人，温 庭筠打破了“诗庄词媚”的畛域，不仅是 晚唐艳情诗坛的重要诗人，更以他的艳词 创作直接开启了晚唐五代香艳的词风，并 且奠定了词以婉约为正宗，词为艳科的正 统地位，温庭筠的功绩就在于将中国文人 诗歌的接力Baidu Nhomakorabea从诗传递给了词，开启了宋 朝一代文学的大门。
长短句与词格
• 长短句固然是因宋词大家辛弃疾的词集而叫响。 但实在是最好的揭示出词与诗的体裁差异之一端 的别称。这篇课文讲了词的五个特点，其实大多 可以用词有定调，“调有定句，句有定字，字有 定声”四句话来概括。（1）每首词有一固定曲调 乐谱限定的词牌。（2）每个词牌有规定的句数， 每句有长短不一的规定字数。（3）押韵位置依据 词调各不相同，押韵与平仄的字声配合比近体诗 更为严格。唯一一条不在四句话之列的是每首词 的段落可能分为一到三、四段，叫“片”、“阕” （不能误写成“阙”）或“叠”，注意两段式为 常，又叫上片、下片，上阕、下阕，也可以说上 半阙、下半阙，“半”字可以忽略不计。
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曲子------唐五代《云谣集杂曲子》 曲子词------唐五代《敦煌曲子词》 歌曲------宋，姜夔的词集《白石道人歌曲》 琴趣------宋，欧阳修《醉翁琴趣外篇》；宋，黄庭坚 《山谷琴趣外篇》 歌词------宋，阳居《复雅歌词》 笛谱------宋，周密《洲渔笛谱》 乐章------宋, 柳永《乐章集》 乐府------宋, 苏轼《东坡乐府》 近体乐府------宋，欧阳修《欧阳文忠公近体乐府》 诗余------宋, 林淳《定斋诗余》
• 花间词的合理性在于：它既是晚唐五代国家崩 裂、战乱不断、人命危浅、乃至醉生梦死、追 欢逐欲这一特定历史时期的必然反映物，又是 中唐以后，随着巴蜀城市经济的畸形繁荣，市 民阶层悄然崛起，以儒雅为宗旨的传统士大夫 文化开始向艳俗文化为宗旨的市民文化这一社 会文化转型的必然结果。它既是文人品格的一 次“堕落”，又是人性性情的一次张扬，这种 张扬更因蜀地独特的文化的兴盛而显活跃。因 此，作为“倚声填词之祖”的花间词，在千年 词史乃至中国文化史上占有极为重要的地位。
婉约和豪放两种艺术风格主要差异
• 1、题材选择方面： • 婉约词多写儿女之情，离别之思；豪放词则是抒 情、写景、说理、怀古、感事等无一不可入词。 • 2、表现手法方面： • 婉约词比较含蓄蕴藉；豪放词以直抒胸臆为主。 • 3、遵守格律方面： • 婉约词严守格律；豪放词常加以突破。 • 4、格调方面： • 婉约词委婉、绮丽；豪放词恢宏、沉郁。
• 宋室南渡后，词坛的风气发生了变化。南宋初期 的词人作词，多接受苏轼“以诗为词”的影响， 以词言志抒怀，籍以激励人心，恢宏士气，这方 面以辛弃疾成就最大。此外，李清照强调“词别 是一家”，以女性词人特有的细腻纤巧写闺情词 而有丈夫气，创立独具一格的“易安体”；朱敦 儒承苏轼词风而走向放旷自适，在旷放的基础上 形成了看破红尘的隐逸风调，有“朱希真体”， 分别代表了当时宋词发展的两种走向。 • 辛弃疾把东坡词风带到南方并发扬光大，形成气 势磅礴、悲凉感愤的苏、辛词派，此为南北宋词 坛风气转折的一大关键。 • 南宋中后期，有清雅词派兴起，姜夔为此词派的 开山大师。