高中现代中国画教案

时代风采——现代中国画

一、教学目的

①了解现代中国画对传统中国画艺术的继承和发展。

②了解现代中国画的突出成就，作品中体现的时代感情。

③了解公共大型绘画作品为适应现代生活环境而在艺术表现形式

上所进行的探索。

二、内容结构

①中国人物画在当代的重要发展：一是深入现代生活，加强了对当

代人物和现实生活环境的观察了解；二是借鉴外国美术的造型训

练经验，提高了写实技巧；三是学习和运用传统的笔墨技巧，突

破了已往的表现形式，创造出与题材内容相适应的新的绘画语

言。

②在山水画方面，继承古人“读万卷书，行万里路”的传统，到生

活中去，开辟新的绘画意境，突破已往创作模式，形成新的山水

画风。

③花鸟画在写意画和工笔画两方面都有所创新，强化了笔墨的表现

力和色彩的感染力，更接近当代的审美取向。

三、重点和难点

①中国画在20世纪初期受到批评指责，认为传统绘画技巧落后于

现实，不能很好地表现当代人们的生活和思想情感。因之，如何

解决好继承传统与借鉴外来绘画因素的问题成为重要的时代课

题。徐悲鸿在《中国画改良论》中提出“古法之佳者守之，垂绝

者继之，不佳者改之，未足者增之，西画之可采入者融之。”的

主张。值得研究体会。

②与第六课独树一帜——古代中国画内容参照比较，讲解现代中国

画作品在题材内容、绘画语言、风格样式上有哪些明显的变化。

③齐白石所说的“妙在似与不似之间”，对理解中国画在认识和把

握创作的主观与客观世界之间的关系上很有启发意义。可引导学

生结合具体作品进行探讨，写读画心得。

④中国油画的发展和借鉴外来绘画的过程。

四、教学过程

导入：（5分钟）

问：听到这样的声音时，大家会猜想到人们生活中的什么场景？

生：劳动的声音，干活的声音

很好，是劳动的场景，我们继续往下听

问：大家听到内容知道了谁劳动的场景？

生：愚公劳动的场景。（愚公移山的场景，愚公坚持不懈）

问：关于愚公移山的场景，我们不但可以通过音乐的形式将它表现出啦，也可以通过绘画的形式描绘出来。

播放幻灯片。（既可以是漫画的形式，也可以是国画的形式。）

这是著名画家徐悲鸿《愚公移山》

问：大家这么惊讶，一定有你们感到惊奇的地方，哪些地方呢？

生：里面的人没有穿衣服

是的，画的男人为裸体作画还是我国中国画的首创，画这样的男裸体要从徐悲鸿的求学经历谈起，他出国留学，去过德法英瑞等国家，观摩了很多名家真迹，学习了西方传统写实的技法，当时练就的技艺已经和当时欧洲艺术家水平不相上下。并且很巧妙的将西方这种技法融入到中国画当中，这就是我们所看到的这样一幅画面，写实而立体。像这样一种中西绘画的结合，我们就把他称作现代绘画，现代绘画，既可以像这幅画运用西方技法表现中国画，也可以像这样运用中国画的技法表现油画（播放幻灯片），就如我们现在看到的吴冠中的《水城》播放幻灯片《水城》

这节课，我们一起来学习第七课，现代绘画之现代中国画。（20分钟）

我们接着来欣赏徐悲鸿的这幅《愚公移山》，我们把他和《步辇图》做一下比较。我们再次

（1）从技法上做一个详细的对比：前者立体感比较强，强调透视关系，解剖比例，明暗对比，人物写实；后者较平，人物较为抽象

（2）从构图上：前者纵深感强烈，人物占位不一，后者人物展位平均。前者以左至右，人物有撑破画面之感，顶天立地，更加有气势，人物排布或高或低（3）从内容上：前者描述的不是单纯的愚公移山故事，而是想要通过这样一则故事表达人民奋战到底的决心和毅力。这要从这幅画所处的历史背景来分析：徐悲鸿作画的时间是1940年，这个时间段，中国人民正处在一个抗日的危急时刻，抗战中，武汉、南京和广州相继沦陷，局势非常紧张，物资缺乏，他能为国家做的就是通过艺术的形式来救国，相继在香港、新加坡举办个人画展，募集资金捐给祖国，赈济灾民；后者则是对唐太宗接见吐鲁番使者禄东赞的情景的描绘。（4）面对群里：前者面对广大群众，后者面对高官贵族。

问：从这一点来说，使现代绘画具备了另外一个要求，作画不仅仅要中西结合，还应具备那个条件？

生：面向现代生活，切实深入人民的生活。

徐悲鸿运用从欧洲学习得来的技法，恰到好处的运用到了中国画中，是古为中用，洋为西用的典范，在我国美术史上起到了，承前启后，继往开来的巨大作用。宣布从顾闳中到任伯年1000多年间勾红填色的形式大体结束，开创新国画的历程。在历史当中的地位不容忽视。他的很多画都如《愚公移山》，表达爱国之情和对人民的同情。

播放幻灯片《奔马》

（1）历史背景：1941年长沙第二次会战期间，我国这一方一度失利，这个消息使得在马来西亚办画展以募捐资金的徐悲鸿，万分焦急，连夜作画。建国之后，少了焦虑，多了欢快振奋

（2）视觉冲击力：强。由于运用了西方严格的透视关系，前大后小，这么一来使马头和前伸的双腿冲击力很强，似乎要冲出画面。

《负伤的雄狮》：1938年日寇侵占我国大半个领土，表达自己的怨愤难忍，从雄狮的眼神表达准备抗战、拼搏的坚定与力量。

徐悲鸿打开现代国画的大门之后，我国陆陆续续出现了一大批国画家，将现代国画带劲高峰期。

刚刚介绍的现代中国画中包含了人物画，花鸟画，还有一方面就是山水，这节课，我们重点来了解一下他们。

播放幻灯片人物画中，一位重要现代中国画画家——蒋兆和。

播放幻灯片《流民图》。

(1)画面规模介绍：1941年构思，1943年完成，2*26，

（2）构图：多半身特写，逃难群众悲惨的生活，在画面中有100多个无家可归的社会劳苦大众形象，与真人等大。是形象有呼之欲出的感觉。

（3）人物造型：精谨

（4）笔墨：宏大、悲壮浑厚有力的笔触揭示大师至真至善的人性，倾泻着对战争的愤怒，对正义和平的呼唤。重悲仓气氛，烘染愤慨情绪的渲染，缩短了艺术形象和观众间的距离，具有强大的艺术感染力，成为“为民写真”的现实主义杰作。显示出画家宏观上把握矛盾冲突，把握社会现象的构思才能

问：解放前期画家们绘画特点是什么？

生：通过对现实生活的再现，抒发他们的爱国之情，同时也表达一种坚持抗战的决心和毅力。

改革开放以后，这之后的一批画家又将对中国画方向作如何的抉择，这样的重任就落在刘文西这一代人的身上

播放幻灯片，介绍刘文西

播放《祖孙四代》

播放《人民和总理》“天才画家”——周思聪

自80年代起，她又致力于自身画风的变革与探索，在作品中引入西方现代艺术表现形式，同时对笔墨加以提炼和强化，使之更为精练，并富有意趣。播放幻灯片《矿工图》与后期《高原风情图册》

问：从技法和内容上分析，有何不同？

生：

（1）技法：前者吸收了油画及素描的体块结构、明暗光线，后者运用速写的灵动，写意画的笔墨，改造了可以写实的作风，人物略有变形，变而愈美。用笔外柔内刚，若短期连，厚而秀，劲而苍。又大胆的运用了大面积的水墨晕染，形成疏简，虚淡，空明，雅丽而充实的艺术语言。

（2）内容：前者描绘基层生活，后者彝族不用狂歌，舞蹈，激奋做题材，而运用质朴，自然，真诚的无言之美。运用到人物画的创作中，开创了一代中国画的新面貌，真正是新时代中国画最杰出的人物画大师。更加宁静，虚灵，清明

回忆人物画的画家

山水画（10分钟）

播放幻灯片黄宾虹

早起白宾虹与晚期的黑宾虹比较

（1）区别：早期：疏淡清逸晚期：墨密厚重

（2）经历：早年临摹，真山真物写生，晚年将古人笔墨样式与自身修养结合，80岁以后，视觉消失，仍闭眼作画。

（3）特点：黑浓厚重、苍润

播放黑宾虹《将行图》与傅抱石《苍山如海残阳如血》

问：哪一幅画墨色更重

生：后者，墨色更重。

介绍傅抱石，

（1）经历：真山真水体察，在徐悲鸿的帮助下赴日本留学。

（2）特点：更善于浓墨作画，喜好用皮纸破笔作画，把水墨彩融为一体，气势