浙版七年级美术下册6诗情画意
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七年级美术下册第4课
自然风光欣赏
《高山流水》 《春江花月夜》
江雪
柳宗元（唐）
千山鸟飞绝， 万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁， 独钓寒江雪。
寒江独钓图 马远（宋）
想一想：左边这幅画所表现的意境与 《江雪》这首诗的意境是否相似？ 想一想：这首诗表现了什 么样的意境？
从这一诗一画中领略“诗是无形画，画是有形诗” 或“诗中有画，画中有诗”（苏东坡）的艺术趣 味。
六君子图
• [作者]倪瓒（元），纸本 墨笔，纵 •《六君子图轴》为典型的文人寄情寓 61.9cm，横33.3cm。 意之作。画面只画了六棵姿态挺拔的 • 倪瓒(1301—1374)，中国元代画家，元 树，树叶采用不同的点法（有松针点、 四家之一。字元镇，号元林等，江苏无 介字点、垂叶点、仰头点、小混点等） 锡人，与黄公望、吴镇、王蒙合称“元 表现，宽阔的湖面一直延伸至山下， 四家”。原家富足，后家道中落，遂变 前景树木的树梢低于对岸的地平线， 卖家资，浪迹太湖一带。隐居江湖，洁 身自好，过着飘逸淡泊的生活。画山水、 一大片波澜不惊的湖面占据了画面主 枯木、竹石，多以水墨为之，偶尔着色。 要的空间。此图笔墨简洁、笔法虚灵， 师法董源、赵孟顺，以侧笔干墨多画太 具有冲淡淳雅的韵味。体现出他“天 湖两岸景色，创为“折带皴”。好作疏 真幽淡”的艺术格调。上有黄公望题 林坡岸，笔筒意远，惜墨如金，以天真 诗：“远望云山隔秋水，近看古木拥 幽淡为趣，给人一种林泉生活的闲情野 坡迤。居然相对六君子，正直特立无 趣，一种平淡天真、高洁空疏的思想意 偏颇。”把图中的松、柏、樟、楠、 境。他的画面冷落荒凉的情调，也表现 槐、榆比喻为“六君子”，点出了倪 了当时处在外族统治下的一部分汉族知 瓒写景寓意的蕴义。 识分子的内心苦闷。
峡江秋涛图
• [作者]陆俨少(1909-1993年)，是我国 • 陆俨少所画山水的云、水线条非常有 当代杰出的山水画家，在画坛上有“北 “生命”，特别具有装饰美感，使得画面 李南陆”(北李指李可染)之称。 产生强烈的动势、神韵和节奏感，具有行 • 陆俨少70岁左右，山水画的创作出现了 云流水、超凡脱俗的精神灵性。若云、水 传统表现技法上少有的勾云、留白、墨 二物同时在一幅画中出现，则更显奇妙。 块等画法。尤其是他那些描绘巴山蜀水、 由于表现的手法不同，云是弧形带圆，水 峡江巫云的奇绮变化的画作，既是他溯 是弧形带扁；云之势氤氲氵翁勃，曲然而 往追怀，寄托了自己对长江千难万险铭 生，线条故简；水则潆洄曲折，或奔或咽， 刻于心的生活感受，也是他尽情地勾画 线条故繁。加之水是平面，云是立体，水 疾流奔泻、崩滩裂岩自然之美的江波万 流潆洄，用笔繁细；云色混茫，用笔粗简； 状，更是他创造如何用线条、墨块画云 故云水相植，厘然判别，云水神物，既不 画水，得其动势，达神妙毫端、出神入 相混淆，又映带呼应，相映成趣。这些绝 化之境地的绝代佳作。 妙的云水创法，形成了他画面极富生气的 • 他的山水画，其传统笔墨功力自不用说， 动态之势，使他的画面整个儿地活鲜起来， 其形式、构图更有独到之处。如《峡江 构成了他的画作具有一种特殊审美意念上 秋涛图》采用了典型的开合式构图法。 的动态之美，实为古今历代画家中之少有 此画中，近、中景为开，远景为合。。 也。
江山如此多娇
傅抱石、关山月
《江山如此多娇》赏析
•《江山如此多娇》此画是1959年傅抱石和关山月先生合作为建国十周年所绘 制的(悬挂在新建的北京人民大会堂内)。这样巨大幅面的山水画，在我国历史 上是罕见的；在一幅画面上表现出我国幅员辽阔、气势雄伟的壮丽山河，也 是前人从未尝试过的。这是建国以来，唯一由毛泽东主席亲笔题字的中国画。 •《江山如此多娇》气魄之大，意境之新，布局之美，令人称绝。他把伟大祖 国的壮丽河山荟集画面：一轮红日从东方升起，普照着大地；山峦起伏，连绵 不绝，浩浩瀚瀚，郁郁苍苍。其下飘然的烟云，回绕着整个大地。古老的长城， 奔腾的黄河，婉蜒的长江，世界屋脊的珠穆朗玛峰，都形象地跃然于画上。近 景是一片青绿的丛山，其间点画了华茂的树木。在画中似乎描绘了泰山、衡山、 华山、恒山、嵩山，但仔细看，又不完全象五岳，这是作者巧妙的立意，请读 者自己去想象和回味吧：总之，这幅画充分展现了祖国江山的雄壮、辽阔，富 有时代新意，观之令人心旷神怡。 • 理解傅抱石、关山月两位画家创作此画时的思想情感：这是一种怀着对新生 的中国10周年的崇敬和对祖国大好山河无限赞颂的美好情感，也只有怀着这种 情感，他们才能创作出如此雄浑壮丽的山水画卷。画中意趣深邃，他笔下的山 川清雄奇富，变幻无穷，所用散锋笔墨，所作山形山质似有若无，苍苍茫茫， 浑然天成画出了画家对祖国山河的真挚热爱的情感，如此画境是画亦是诗。
Fra Baidu bibliotek水归舟
张大千 1979 纸本设色 43×59cm
• 张大千上追宋元，临摹董源、范宽，得其神髓，再加上他遍历名山 大川，苦临敦煌壁画，更开扩了对中国画的理解和认识。后在国外 写生，经历既多，胸襟益广，画法又有新的突破。晚年的泼彩技法， 是继承唐代王洽的泼墨法并参以现代欧洲绘画的色光关系发展而来 的。 • 《春水归舟》开创以线为面、色墨交融、工写兼施、没骨写意的泼 墨泼彩画法，使主观的意兴、精神创造同表现自然的客观景象水乳 交融，使画面同时具有中国传统文人画的笔墨情趣和西方现代抽象 意味的装饰美，从而在绘画的创作方法上又有了新的突破。
溪山行旅图
• 作者 这幅竖长的大幅作品，不仅层次丰富， • [ ] 范宽（北宋）绢本墨笔 纵 墨色凝重、浑厚，而且极富美感，整个画 206.3cm, 横103.3cm • 面气势逼人，使人犹如身临其境一般。扑 范宽，中国北宋画家。名中正，字中立， 面而来的悬崖峭壁占了整个画面的三分之 因性情温厚，人称“范宽”，陕西耀县 二。这就是高山仰望，人在其中抬头仰看， 人。开始时他学李成和荆浩，后来他深 山就在头上。在如此雄伟壮阔的大自然面 入老山密林中体验自然，早晚观察云烟 前，人显得如此渺小。山底下，是一条小 惨淡、风月阴霁的景色。他下笔雄劲浑 厚，用墨厚实而滋润。山多正面巍立， 路，一队商旅缓缓走进了人们的视野—— 石纹用豆瓣、雨点状皴笔，山势折落有 给人一种动态的音乐感觉。马队铃声渐渐 势，顶植密林，枝如丁香，水际作突兀 进入了画面，山涧还有那潺潺溪水应和。 大石，屋宇笼染墨色，称为“铁屋”， 动中有静，静中有动。这就是诗情画意！ 画出秦陇间峤峦浑厚、严峻逼人气概。 • 范宽以雄健、冷峻的笔力勾勒出山的轮 他与关仝、李成为北方山水画派的主流， 廓和石纹的脉络，浓厚的墨色描绘出秦陇 称“三家山水”。 山川峻拔雄阔、壮丽浩莽的气概。 • “溪山行旅图”是范宽的代表作，也是 中国绘画史中的杰作。
中国画工具
• • • • • 笔——毛笔1-2支 墨——墨汁1瓶 纸——生宣纸若干张（报纸垫桌面） 砚——调色盘（塑料或瓷盘） 水——用有盖矿泉水瓶装好自来水
中国古代山水画和现代山水画欣赏
1、表现内容 中国山水画是表现自然山水景物的绘画。它不止是摹仿、再现或是复制 自然，它有着博大的精神内涵。它不但表现了丰富多彩的自然美，而 且体现了中国古代人民的自然观与社会审美意识，甚至从侧面间接地 反映了社会生活。 2、空间与透视 散点透视 3、自然山水与画中山水 我们的祖国地域辽阔，南北东西风光各异，名山大川各具特色。 4、中国山水画注重意境的表达 （1）诗情和画意的联系 山水诗和山水画异曲同工。中国古代诗人用文字做笔墨，寄情山水。而 画家用笔墨做语言，抒情达意。 （2）借物抒情、托物言志的感悟 中国画中表现的物象，常被画家们作为表达自己思想感情的载体，有的 利用诗文题跋，在文字上做些“画外功夫”，有的善用“比兴”，状 物抒情，多有寓意。
《沁园春· 雪》 —— 毛泽东
1936年2月
北国风光，千里冰封，万里雪飘。 望长城内外，惟余莽莽，大河上下，顿失滔滔。 山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。 须晴日，看红装素裹，分外妖娆。
江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。 惜秦皇汉武，略输文采，唐宗宋祖，稍逊风骚。 一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。 俱往矣，数风流人物，还看今朝。
思考
①现代山水画与古代山水画有哪些不同？ 分别表达出怎样的意境？ ②现代山水画的着色与古代山水画相比有哪些较大变化？ 这种变化的原因是什么？ ①古代山水画布局简约，线条遵硬、水墨苍劲给欣赏者 提供一种广阔而富有诗意的意境。 现代山水画用笔洗练，着重气韵，设色沉浑质丽，善于 把水、墨、色融为一体，突出主题。 ②现代山水画着色深厚凝重，博大沉雄，古代山水画着 色淡雅，多留空白，造成空旷虚渺的环境氛围。 变化的原因是鲜明的时代精神和艺术个性促进了民族传 统绘画的擅变升华。
《沁园春· 长沙》 —毛泽东
意 境
• 画家在对自然景物的描绘过程中融入自己 主观的情感，借对自然景物的描绘传达画 家的思想感情和理想。 • 意境是山水画的灵魂。灵魂就是画家思想 情感的流露与体现，它蕴涵了画家对大自 然草木的感受以及文化、学识、修养的集 中反映。 • 艺术家以心灵映射万象，代山川而言，他 所表现的是主观的生命情调与客观的自然 景象交融互渗„„“意境”，正是“心” 与“物”相互作用的过程。
万山红遍层林尽染
李可染
• 李可染(1907—1989)，中国 • 李可染喜读毛主席诗词，并从 现代画家。李可染的山水画重视 那激越豪迈的诗里领略山水画的 意象的凝聚。他在 40年代的作品 境界。 《万山红遍层林尽染》就 1925年10月 还留有朱耷、董其昌的影子，清 是根据毛泽东诗词《沁园春 · 长沙》 疏简淡，是一种线性笔墨结构。 独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。 所作。此画是据“万山红遍，层 他 50年代以后的作品，借助于写 看万山红遍，层林尽染，漫江碧 林尽染”句意再造了一个艺术世 生塑造新的山水意象，由线性笔 透，百舸争流。 界，在黑红对比中写南国深秋景 墨结构变为团块性笔墨结构，以 鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天 色，带有理想化的诗意色彩。 墨为主，整体单纯而内中丰富， •竞自由。 此画用全景构图描绘了自然景 浓重深厚，深邃茂密。他从范宽、 怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮。 色，两山之间，一股清泉顺流而 李唐、龚贤、黄宾虹等古今大师 下，在近处的缓坡中曲折流淌。 那里汲取了沉雄风格的营养，又 携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月 山中小村充满宁静祥和的气氛。 迥然不同于他们。他遍游名山大 稠。 李可染用浓重的积墨法画出山的 川，经过不懈的努力与实践，形 恰同学少年，风华正茂，书生意 浑厚，用朱砂色层层点满画面， 成自己的艺术风貌。晚年以“计 气，挥斥方遒。 使全画在对比中呈现出深秋迷人 黑当白”的反向思维进行创造性 指点江山，激扬文字，粪土当年 的景色，借毛主席诗词中“万山 地发挥，进入益趋浑厚苍黑的老 万户侯。 红遍，层林尽染”歌颂了欣欣向 境。 曾记否，到中流击水，浪遏飞舟。 荣的时代。
春山伴侣图
• [作者]唐寅（明代） • 唐寅此图画春山吐翠、流泉飞溅的山 谷内，两位文士盘坐于临溪的矶石上 寻幽晤谈的情景。图中高岭回耸，枯 树新枝，绽发嫩芽，透露出春的消息。 谷口悬泉如练，汇入溪流，跳珠溅玉， 泠泠有声。环境清雅出尘。两位士人 的侃侃而谈，平添了些许诗情画意。 此幅画在纸上，效果不同于绢素，作 者因势而变，一改方硬峭厉的皴笔， 柔化为婉转流畅之线条，笔锋稍稳， 略加适量的水墨渲染，更显得笔秀墨 润，尤见韵致。全图主要以水墨为之， 仅枯树的枝梢略加石绿、人物的衣饰 稍用赭石，显得谈雅，不同时流。图 左上题自作诗一首：[春山伴侣两三人， 担酒寻花不厌频。好是泉头池上石， 软沙堪坐静无尘。唐寅。]
如何欣赏中国山水画
(1)了解画家生活的背景与时代； (2)了解画家的风格及著名作品； (3)你在作品中看到了什么景物? (4)你能通过作品“读出”什么样的意境? (6)这幅作品给你什么感受?
秋壑高隐图
• [作者]蓝瑛（明代） • 图作远山高耸，山顶作平台 状。山隈深处，高士漫步流 水小桥、抚琴茅草小屋，近 处山径迂回。构图气势雄伟， 笔势刚健豪迈。山石用披麻 皴，参以折带皴加水墨渲染， 树木苍劲，枫叶明丽，描绘 出华岳的深秋景色。
如何营造意境
• 中国山水画意境的产生，说到底是画面 气与势的营造，笔与墨的经营，实与空 的置换，心与物的交融，只有这样才能 营造心中的意境，才能做到诗境，画境， 情境，意境的统一。 • “搜尽奇峰打草稿”，“师法自然”以 及“外师造化，终得心源“等，都是中 国画意境产生的力量源泉。
边欣赏边思考
①现代山水画与古代山水画有哪些不同？ 分别表达出怎样的意境？ ②现代山水画的着色与古代山水画相比有 哪些较大变化？ 这种变化的原因是什么？
自然风光欣赏
《高山流水》 《春江花月夜》
江雪
柳宗元（唐）
千山鸟飞绝， 万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁， 独钓寒江雪。
寒江独钓图 马远（宋）
想一想：左边这幅画所表现的意境与 《江雪》这首诗的意境是否相似？ 想一想：这首诗表现了什 么样的意境？
从这一诗一画中领略“诗是无形画，画是有形诗” 或“诗中有画，画中有诗”（苏东坡）的艺术趣 味。
六君子图
• [作者]倪瓒（元），纸本 墨笔，纵 •《六君子图轴》为典型的文人寄情寓 61.9cm，横33.3cm。 意之作。画面只画了六棵姿态挺拔的 • 倪瓒(1301—1374)，中国元代画家，元 树，树叶采用不同的点法（有松针点、 四家之一。字元镇，号元林等，江苏无 介字点、垂叶点、仰头点、小混点等） 锡人，与黄公望、吴镇、王蒙合称“元 表现，宽阔的湖面一直延伸至山下， 四家”。原家富足，后家道中落，遂变 前景树木的树梢低于对岸的地平线， 卖家资，浪迹太湖一带。隐居江湖，洁 身自好，过着飘逸淡泊的生活。画山水、 一大片波澜不惊的湖面占据了画面主 枯木、竹石，多以水墨为之，偶尔着色。 要的空间。此图笔墨简洁、笔法虚灵， 师法董源、赵孟顺，以侧笔干墨多画太 具有冲淡淳雅的韵味。体现出他“天 湖两岸景色，创为“折带皴”。好作疏 真幽淡”的艺术格调。上有黄公望题 林坡岸，笔筒意远，惜墨如金，以天真 诗：“远望云山隔秋水，近看古木拥 幽淡为趣，给人一种林泉生活的闲情野 坡迤。居然相对六君子，正直特立无 趣，一种平淡天真、高洁空疏的思想意 偏颇。”把图中的松、柏、樟、楠、 境。他的画面冷落荒凉的情调，也表现 槐、榆比喻为“六君子”，点出了倪 了当时处在外族统治下的一部分汉族知 瓒写景寓意的蕴义。 识分子的内心苦闷。
峡江秋涛图
• [作者]陆俨少(1909-1993年)，是我国 • 陆俨少所画山水的云、水线条非常有 当代杰出的山水画家，在画坛上有“北 “生命”，特别具有装饰美感，使得画面 李南陆”(北李指李可染)之称。 产生强烈的动势、神韵和节奏感，具有行 • 陆俨少70岁左右，山水画的创作出现了 云流水、超凡脱俗的精神灵性。若云、水 传统表现技法上少有的勾云、留白、墨 二物同时在一幅画中出现，则更显奇妙。 块等画法。尤其是他那些描绘巴山蜀水、 由于表现的手法不同，云是弧形带圆，水 峡江巫云的奇绮变化的画作，既是他溯 是弧形带扁；云之势氤氲氵翁勃，曲然而 往追怀，寄托了自己对长江千难万险铭 生，线条故简；水则潆洄曲折，或奔或咽， 刻于心的生活感受，也是他尽情地勾画 线条故繁。加之水是平面，云是立体，水 疾流奔泻、崩滩裂岩自然之美的江波万 流潆洄，用笔繁细；云色混茫，用笔粗简； 状，更是他创造如何用线条、墨块画云 故云水相植，厘然判别，云水神物，既不 画水，得其动势，达神妙毫端、出神入 相混淆，又映带呼应，相映成趣。这些绝 化之境地的绝代佳作。 妙的云水创法，形成了他画面极富生气的 • 他的山水画，其传统笔墨功力自不用说， 动态之势，使他的画面整个儿地活鲜起来， 其形式、构图更有独到之处。如《峡江 构成了他的画作具有一种特殊审美意念上 秋涛图》采用了典型的开合式构图法。 的动态之美，实为古今历代画家中之少有 此画中，近、中景为开，远景为合。。 也。
江山如此多娇
傅抱石、关山月
《江山如此多娇》赏析
•《江山如此多娇》此画是1959年傅抱石和关山月先生合作为建国十周年所绘 制的(悬挂在新建的北京人民大会堂内)。这样巨大幅面的山水画，在我国历史 上是罕见的；在一幅画面上表现出我国幅员辽阔、气势雄伟的壮丽山河，也 是前人从未尝试过的。这是建国以来，唯一由毛泽东主席亲笔题字的中国画。 •《江山如此多娇》气魄之大，意境之新，布局之美，令人称绝。他把伟大祖 国的壮丽河山荟集画面：一轮红日从东方升起，普照着大地；山峦起伏，连绵 不绝，浩浩瀚瀚，郁郁苍苍。其下飘然的烟云，回绕着整个大地。古老的长城， 奔腾的黄河，婉蜒的长江，世界屋脊的珠穆朗玛峰，都形象地跃然于画上。近 景是一片青绿的丛山，其间点画了华茂的树木。在画中似乎描绘了泰山、衡山、 华山、恒山、嵩山，但仔细看，又不完全象五岳，这是作者巧妙的立意，请读 者自己去想象和回味吧：总之，这幅画充分展现了祖国江山的雄壮、辽阔，富 有时代新意，观之令人心旷神怡。 • 理解傅抱石、关山月两位画家创作此画时的思想情感：这是一种怀着对新生 的中国10周年的崇敬和对祖国大好山河无限赞颂的美好情感，也只有怀着这种 情感，他们才能创作出如此雄浑壮丽的山水画卷。画中意趣深邃，他笔下的山 川清雄奇富，变幻无穷，所用散锋笔墨，所作山形山质似有若无，苍苍茫茫， 浑然天成画出了画家对祖国山河的真挚热爱的情感，如此画境是画亦是诗。
Fra Baidu bibliotek水归舟
张大千 1979 纸本设色 43×59cm
• 张大千上追宋元，临摹董源、范宽，得其神髓，再加上他遍历名山 大川，苦临敦煌壁画，更开扩了对中国画的理解和认识。后在国外 写生，经历既多，胸襟益广，画法又有新的突破。晚年的泼彩技法， 是继承唐代王洽的泼墨法并参以现代欧洲绘画的色光关系发展而来 的。 • 《春水归舟》开创以线为面、色墨交融、工写兼施、没骨写意的泼 墨泼彩画法，使主观的意兴、精神创造同表现自然的客观景象水乳 交融，使画面同时具有中国传统文人画的笔墨情趣和西方现代抽象 意味的装饰美，从而在绘画的创作方法上又有了新的突破。
溪山行旅图
• 作者 这幅竖长的大幅作品，不仅层次丰富， • [ ] 范宽（北宋）绢本墨笔 纵 墨色凝重、浑厚，而且极富美感，整个画 206.3cm, 横103.3cm • 面气势逼人，使人犹如身临其境一般。扑 范宽，中国北宋画家。名中正，字中立， 面而来的悬崖峭壁占了整个画面的三分之 因性情温厚，人称“范宽”，陕西耀县 二。这就是高山仰望，人在其中抬头仰看， 人。开始时他学李成和荆浩，后来他深 山就在头上。在如此雄伟壮阔的大自然面 入老山密林中体验自然，早晚观察云烟 前，人显得如此渺小。山底下，是一条小 惨淡、风月阴霁的景色。他下笔雄劲浑 厚，用墨厚实而滋润。山多正面巍立， 路，一队商旅缓缓走进了人们的视野—— 石纹用豆瓣、雨点状皴笔，山势折落有 给人一种动态的音乐感觉。马队铃声渐渐 势，顶植密林，枝如丁香，水际作突兀 进入了画面，山涧还有那潺潺溪水应和。 大石，屋宇笼染墨色，称为“铁屋”， 动中有静，静中有动。这就是诗情画意！ 画出秦陇间峤峦浑厚、严峻逼人气概。 • 范宽以雄健、冷峻的笔力勾勒出山的轮 他与关仝、李成为北方山水画派的主流， 廓和石纹的脉络，浓厚的墨色描绘出秦陇 称“三家山水”。 山川峻拔雄阔、壮丽浩莽的气概。 • “溪山行旅图”是范宽的代表作，也是 中国绘画史中的杰作。
中国画工具
• • • • • 笔——毛笔1-2支 墨——墨汁1瓶 纸——生宣纸若干张（报纸垫桌面） 砚——调色盘（塑料或瓷盘） 水——用有盖矿泉水瓶装好自来水
中国古代山水画和现代山水画欣赏
1、表现内容 中国山水画是表现自然山水景物的绘画。它不止是摹仿、再现或是复制 自然，它有着博大的精神内涵。它不但表现了丰富多彩的自然美，而 且体现了中国古代人民的自然观与社会审美意识，甚至从侧面间接地 反映了社会生活。 2、空间与透视 散点透视 3、自然山水与画中山水 我们的祖国地域辽阔，南北东西风光各异，名山大川各具特色。 4、中国山水画注重意境的表达 （1）诗情和画意的联系 山水诗和山水画异曲同工。中国古代诗人用文字做笔墨，寄情山水。而 画家用笔墨做语言，抒情达意。 （2）借物抒情、托物言志的感悟 中国画中表现的物象，常被画家们作为表达自己思想感情的载体，有的 利用诗文题跋，在文字上做些“画外功夫”，有的善用“比兴”，状 物抒情，多有寓意。
《沁园春· 雪》 —— 毛泽东
1936年2月
北国风光，千里冰封，万里雪飘。 望长城内外，惟余莽莽，大河上下，顿失滔滔。 山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。 须晴日，看红装素裹，分外妖娆。
江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。 惜秦皇汉武，略输文采，唐宗宋祖，稍逊风骚。 一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。 俱往矣，数风流人物，还看今朝。
思考
①现代山水画与古代山水画有哪些不同？ 分别表达出怎样的意境？ ②现代山水画的着色与古代山水画相比有哪些较大变化？ 这种变化的原因是什么？ ①古代山水画布局简约，线条遵硬、水墨苍劲给欣赏者 提供一种广阔而富有诗意的意境。 现代山水画用笔洗练，着重气韵，设色沉浑质丽，善于 把水、墨、色融为一体，突出主题。 ②现代山水画着色深厚凝重，博大沉雄，古代山水画着 色淡雅，多留空白，造成空旷虚渺的环境氛围。 变化的原因是鲜明的时代精神和艺术个性促进了民族传 统绘画的擅变升华。
《沁园春· 长沙》 —毛泽东
意 境
• 画家在对自然景物的描绘过程中融入自己 主观的情感，借对自然景物的描绘传达画 家的思想感情和理想。 • 意境是山水画的灵魂。灵魂就是画家思想 情感的流露与体现，它蕴涵了画家对大自 然草木的感受以及文化、学识、修养的集 中反映。 • 艺术家以心灵映射万象，代山川而言，他 所表现的是主观的生命情调与客观的自然 景象交融互渗„„“意境”，正是“心” 与“物”相互作用的过程。
万山红遍层林尽染
李可染
• 李可染(1907—1989)，中国 • 李可染喜读毛主席诗词，并从 现代画家。李可染的山水画重视 那激越豪迈的诗里领略山水画的 意象的凝聚。他在 40年代的作品 境界。 《万山红遍层林尽染》就 1925年10月 还留有朱耷、董其昌的影子，清 是根据毛泽东诗词《沁园春 · 长沙》 疏简淡，是一种线性笔墨结构。 独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。 所作。此画是据“万山红遍，层 他 50年代以后的作品，借助于写 看万山红遍，层林尽染，漫江碧 林尽染”句意再造了一个艺术世 生塑造新的山水意象，由线性笔 透，百舸争流。 界，在黑红对比中写南国深秋景 墨结构变为团块性笔墨结构，以 鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天 色，带有理想化的诗意色彩。 墨为主，整体单纯而内中丰富， •竞自由。 此画用全景构图描绘了自然景 浓重深厚，深邃茂密。他从范宽、 怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮。 色，两山之间，一股清泉顺流而 李唐、龚贤、黄宾虹等古今大师 下，在近处的缓坡中曲折流淌。 那里汲取了沉雄风格的营养，又 携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月 山中小村充满宁静祥和的气氛。 迥然不同于他们。他遍游名山大 稠。 李可染用浓重的积墨法画出山的 川，经过不懈的努力与实践，形 恰同学少年，风华正茂，书生意 浑厚，用朱砂色层层点满画面， 成自己的艺术风貌。晚年以“计 气，挥斥方遒。 使全画在对比中呈现出深秋迷人 黑当白”的反向思维进行创造性 指点江山，激扬文字，粪土当年 的景色，借毛主席诗词中“万山 地发挥，进入益趋浑厚苍黑的老 万户侯。 红遍，层林尽染”歌颂了欣欣向 境。 曾记否，到中流击水，浪遏飞舟。 荣的时代。
春山伴侣图
• [作者]唐寅（明代） • 唐寅此图画春山吐翠、流泉飞溅的山 谷内，两位文士盘坐于临溪的矶石上 寻幽晤谈的情景。图中高岭回耸，枯 树新枝，绽发嫩芽，透露出春的消息。 谷口悬泉如练，汇入溪流，跳珠溅玉， 泠泠有声。环境清雅出尘。两位士人 的侃侃而谈，平添了些许诗情画意。 此幅画在纸上，效果不同于绢素，作 者因势而变，一改方硬峭厉的皴笔， 柔化为婉转流畅之线条，笔锋稍稳， 略加适量的水墨渲染，更显得笔秀墨 润，尤见韵致。全图主要以水墨为之， 仅枯树的枝梢略加石绿、人物的衣饰 稍用赭石，显得谈雅，不同时流。图 左上题自作诗一首：[春山伴侣两三人， 担酒寻花不厌频。好是泉头池上石， 软沙堪坐静无尘。唐寅。]
如何欣赏中国山水画
(1)了解画家生活的背景与时代； (2)了解画家的风格及著名作品； (3)你在作品中看到了什么景物? (4)你能通过作品“读出”什么样的意境? (6)这幅作品给你什么感受?
秋壑高隐图
• [作者]蓝瑛（明代） • 图作远山高耸，山顶作平台 状。山隈深处，高士漫步流 水小桥、抚琴茅草小屋，近 处山径迂回。构图气势雄伟， 笔势刚健豪迈。山石用披麻 皴，参以折带皴加水墨渲染， 树木苍劲，枫叶明丽，描绘 出华岳的深秋景色。
如何营造意境
• 中国山水画意境的产生，说到底是画面 气与势的营造，笔与墨的经营，实与空 的置换，心与物的交融，只有这样才能 营造心中的意境，才能做到诗境，画境， 情境，意境的统一。 • “搜尽奇峰打草稿”，“师法自然”以 及“外师造化，终得心源“等，都是中 国画意境产生的力量源泉。
边欣赏边思考
①现代山水画与古代山水画有哪些不同？ 分别表达出怎样的意境？ ②现代山水画的着色与古代山水画相比有 哪些较大变化？ 这种变化的原因是什么？