中国电视剧艺术
中国电视艺术的发展
电视小品，短剧
• 1988年10月，中央电视台对电视剧的规格 和长度进行规范化，电视短剧长度为30分 钟的短电视剧，电视小品长度为15分钟， 而一般看法则是将长度（只单集长度）少 于30分钟的电视剧都统称为电视短剧，国 内播出的电视短剧许多长度都在10分钟左 右。
电视小品与电视短剧的区别
电视短剧 电视小品
能够比较全面的运用戏剧 重点不在叙事和塑造人物 元素进行叙事，有完整的 形象，更注重意境的传达 情节结构，重视人物形象 和生活哲理的阐明。 的塑造。
总之电视剧还是剧，故而注重故事情节，电视小品 尚未完全构成“剧”的小品，故而租用意境的表现
电视单本剧
• 单本剧，主要是指矛盾集中，首尾连贯， 结构完整，单独成戏，可一次性播完的电 视剧样式。标准的单本剧时间长度为五十 分钟左右，其容量，结构与短篇小说相当。
中国电视艺术的发展
中国电视艺术发展
• 中国电视诞生于大跃进时代，在很差的条件中艰 难的成长，在文化大革命中，电视事业受挫。70 年代末实行改革开放，大步前进的中国电视在客 观情势与主观觉悟的双重推动下开始谋求独立发 展。80年代，中国电视事业全面崛起，90年代， 电视在高新技术领域中奋起直追，赢得观众的青 睐。20世纪90年代以来，社会民主化和个性化的 程度使电视观众有了自主选择信息的分类，实现 了节目的多频道，多种类的局面，节目变得多样 化。使得观众有了广阔的选择空间，更具有对信 息的选择进行主动判断和反省的能力
电视单本剧
• 在电视剧发展史上，单本剧开电视剧的发 展的先河，是最早出现的种类。从世界上 第一部的电视剧《花言巧语的人》诞生起， 一直到五六十年代，单本剧在所有电视剧 中，始终占主导地位。单本剧是几种电视 剧题材中发展较早的一种，在电视的发展 过程和探寻电视艺术规律方面起着十分重 要的作用（好人燕居谦）
浅谈电视艺术中国的历史题材电视剧创作
浅谈电视艺术中国的历史题材电视剧创作历史题材电视剧可以分为三类：一类是帝王戏、宫廷戏；一类是武侠戏；第三类是近现代历史题材的作品。
其中前两类戏创作的持续升温，说明它很有市场，而这市场说到底是观众的需求。
观众为什么爱看这类戏?无非是剧中的皇权意识、宫廷争斗、江山美人、武打场面、插科打诨等满足了人们一时的快感，具有娱乐、消遣、宣泄、补偿等情感价值。
这是古代题材电视剧足恃的东西，也是它的优势和“利”之所在。
电视剧、电影，本身是艺术的一种形式。
所以要求电视剧照着正史拍，确实没必要。
但是，在电视剧宣传或者定剧名的时候不要有故意模糊概念的行为。
例如明明是有很大改编，却让人觉得你是按正史拍的，虽然有时候你确实没有明说，但诱导之意会比较明显。
但是，如果历史题材的电视剧创作仅仅在这个层次上沾沾自喜而伫足不前，那么，只能满足观众最低层次的接受欲望，因为除了娱乐消遣、情感的宣泄和补偿以外，还有历史剧所应该具备的历史品格、审美品格和深刻内涵在焉，而这才是历史题材电视剧走上精品殿堂的通道。
如果创作者不能在这几个方面提高品位、提升观众，而仅仅在“戏说”和“取乐”中打转转，那么观众也只能是“戏看”和一笑了之，不会动真的喜怒哀乐。
当下历史题材电视剧创作的劣势正在这里：游戏历史、编造故事、随意为之、追求利润。
这也正是造成其“弊”的根源所在。
举个例子来说，《三国演义》不是正史，人家会很良心的叫“演义”，读者一看就明白。
说评书的多少会采用文学手法，但大家伙也都比较清楚。
现在历史题材的电视机为什么如此受欢迎呢？首先说道历史题材，我们通常最先想到的应该会是古装剧吧，那历史剧和古装剧有什么区别呢？历史剧是以历史背景为基础，构造适当的细节问题的电视剧，比如老三国。
古装剧是以过去的时间为大背景，可以借用历史真实存在的人名，但是事件以非历史为主，或者全部是不属于历史范围的，比如各种宫廷剧。
历史题材影视剧和历史剧基本没法区分。
其实但凡古装，情节上总有些传奇性。
电视艺术发展史
14、意志坚强的人能把世界放在手中像泥块一样L任or意em揉ip捏su。m d2o0lo2r3s年it a6m月e1t,3c日ons星ec期tet二ur上ad午ipis7c时ing18el分it. 3Fu秒sc0e7i:d1u8r:n0a3b2la3n.6di.t1, 3eleifend nulla ac, 15、最具挑战性的挑战莫过于提升自我。。2023年6月上午7时18分f2ri3ng.6ill.a1p3u0r7us:1. 8NJuullaneiac1u3lis, 2te0m2p3or felis ut cursus.
电视剧的基本模式：一条主线，两三个景， 四五个人物，七八场戏，60分钟，200个镜头。 以内景为主，以近景为主。
2、停滞时期〔1966—1976〕 3、复苏时期〔1976—1979〕 4、开展时期〔1980—〕
中国电视文艺节目的迅速开展：
综艺节目 电视风光片 电视专题片
第四编 影视艺术的审美鉴赏
13、乍见翻疑梦，相悲各问年。。23.6.1323.6.1307:18:0307:18:03June 13, 2023
14、他乡生白发，旧国见青山。。2023年6月13日星期二上午7时18分3秒07:18:0323.6.13
15、比不了得就不比，得不到的就不要。。。2023年6月上午7时18分23.6.1307:18June 13, 2023
13、不知香积寺，数里入云峰。。23.6.1323.6.1307:18:0307:18:03June 13, 2023
14、意志坚强的人能把世界放在手中像泥块一样任意揉捏。2023年6月13日星期二上午7时18分3秒07:18:0。2023年6月上午7时18分23.6.1307:18June 13, 2023
电视剧的艺术成就和社会意义
电视剧的艺术成就和社会意义随着时代的变迁，电视剧作为一种重要的文化载体，对于人们的文化生活和价值观念的影响越来越大。
电视剧不仅具有艺术成就，还承担着重大的社会意义。
一、电视剧的艺术成就1.塑造生动立体的人物形象电视剧是通过故事情节以及人物行为语言来展示故事主题和关注的社会现象的。
与电影相比，电视剧由于时长较长，能够更加深入地展现人物的情感内心世界，从而塑造出更加生动立体的人物形象。
比如《延禧攻略》中的魏璎珞，她的冰雪聪明、沉稳睿智以及温柔和善良都令观众印象深刻。
2.创造丰富的故事内容电视剧拥有长时间的叙述空间和更广阔的故事内容。
编剧可以展现更加丰富多彩的故事元素，比如古代战争、宫廷斗争等，这些元素能够吸引观众的注意力，进而提高电视剧的收视率。
3.展现多种表现形式与电影相比，电视剧可以通过多种形式来展现故事和情感。
比如，几位主演的对手戏可以通过采用多个镜头的方式来表现，从而展示角色对话的复杂性和人物之间的紧张关系。
4.探讨更广泛的社会问题电视剧与时代的变化一直紧密联系在一起，其剧本和角色塑造也随时代的进步越来越接近现实生活和广大观众身边的问题。
比如，《人民的名义》中展现的反腐斗争、《伟大的愿望》中探讨的社会分配问题等，都引起了观众的广泛讨论和反思。
二、电视剧的社会意义1.引导社会价值观电视剧作为一种重要的文化媒介，具有引导社会意识和价值观的作用。
电视剧中所描述的人物形象和逻辑思考能力，为观众打开了新的思考视野。
特别是在这个时代更加注重传统文化价值的当下，电视剧可以通过展示传统文化的精髓和新的时代价值观，引导社会公众思考、并逐渐树立正确的前进方向。
2.带动文化产业的发展电视剧行业的快速发展，给整个文化产业带来了很大的投资机遇和发展潜力。
制造、传播、营销等多个环节的发展，助力了电视剧行业和整个文化产业的繁荣。
在互联网发达的今天，不仅可以通过视频平台的播放实现扩大曝光，还可以通过剧集版权的收益实现资本的积累，从而带动整个行业和市场的快速发展。
[当代电视剧艺术表现的新维度] 维度中国是什么电视剧
![[当代电视剧艺术表现的新维度] 维度中国是什么电视剧](https://img.taocdn.com/s3/m/bf2309035ef7ba0d4b733b98.png)
[当代电视剧艺术表现的新维度] 维度中国是什么电视剧[当代电视剧艺术表现的新维度] 维度中国是什么电视剧家庭伦理题材影视剧讲述现实和历史,往往对当代的观众形成正面的影响。
尽管历史和现实的存在常常被改写和遮蔽、屏蔽,尽管这样的实证性表述难以做到全面和客观,但是,电影、电视剧从来没有放弃这样的权力,即:塑造和表现人物形象,通过作品反映、探讨现实以至过去的表现,研究生活的意义。
检视中国影视剧的历史发展,从《一江春水向东流》《乌鸦与麻雀》《七十二家房客》,到《邻居》《人到中年》《天云山传奇》《牧马人》《人生》《秋菊打官司》《活着》《我的父亲母亲》《和你在一起》《我的兄弟姐妹》《三峡好人》;从《乔厂长上任记》《凡人小事》,到《蹉跎岁月》《车间主任》《人间正道》《情满珠江》《外来妹》《孽债》《牵手》,构成一条极其清晰而易于传承的现实主义风格。
这是一种电影、电视剧“血统”,非常值得珍视。
我国家庭伦理剧的发展,自上世纪80年代中期呈规模出现,到1992年,是其兴起阶段, 以《雪野》《篱笆、女人和狗》《渴望》为代表。
这些作品,以一种易于为大众接受的悲欢离合的故事形式,表现普通人的情感和伦理性的价值趋向,影响较大。
第二个阶段是1993年到1999年的开拓阶段。
如《咱爸咱妈》《情满珠江》《牵手》这样的作品,重点刻画普通家庭直面现实和社会转型,提出在市场经济条件下,如何面对自身的困惑,处理夫妻、兄弟、婆媳等的家庭关系问题。
20XX年至今是一个兴盛和转型阶段。
这一时期,韩国电视剧被大规模地引进,其中主要是以家庭伦理为题材的电视剧,这具有更加一般的范围和意义。
而20XX年以来,国家广电总局加大现实题材电视剧的立项比例,亲情伦理剧成为电视剧创作扶持的重点。
《激情燃烧的岁月》《贫嘴张大民的幸福生活》《空镜子》《浪漫的事》《结婚十年》《中国式离婚》《大姐》《亲兄热弟》《家事如天》《金婚》《有泪尽情流》《香樟树》等作品,充满丰富的艺术表现力,引人入胜,受到广泛瞩目。
第十一节1980年代以来中国电视剧艺术(1985——1989)
主要内容
理解1980年代中后期电 视剧发展历史背景 掌握1985—1989年间 主要的电视剧 1985—1989年间电视 剧主要特征及对其评价
1、历史背景
• 经济变革与发展：
1984年10月，十二届三中全会提 出和阐明了经济体制改革中的一系列重大理论和实践问题， 确认我国社会主义经济是公有制基础上的有计划的商品经 济。1984年1月24日，邓小平视察深圳，充分肯定了特区 的建设成就和发展方向，在国家领导人的首肯下，无疑加 快和深化了中国改革开放的步伐。随着改革开放进一步发 展，中国社会思想更加解放，人民物质生活水平进一步提 高。大陆正步入由政治文化、国家文化向商业文化、大众 文化时代转型期。 • 外来文化的影响：港台及海外文化影响大陆，电视剧 领域多有表现，西方的现代价值观念，港台剧中注重情节 悬念、人物情感及娱乐风气等特点都对当时的中国观众产 生广泛深刻影响。
• 艺术表现上： 1）从创作观念到演员表演、台词上都摆脱了舞台剧 痕迹，电视性进一步增强，注重电视本体视听语 言的建构，拓宽了声音与画面的直观叙事能力， 如《希波克拉底誓言》中的视觉画面的表意性。 2）纪实性品格的开拓，《长城向南延伸》中纪实不 仅是一个艺术手法，更是一种精神，与整个社会 求真务实的时代思潮是相适应的。 • 风格上：正剧、喜剧、悲剧多种风格并立，严肃 崇高与嬉笑怒骂并存，共同展示生命百态。
• 总结： 20世纪1980年代的电视剧艺术总体上看，数量 上、质量上都是新中国以来发展最快、质量最好的 时期，步入到1990年代以后，通俗化、大众化、 娱乐化的社会文化思潮一统天下之后，电视剧也随 之进入商业化、市场化时代，渐渐失去了1980年 代，尤其是1980年代中后期这种独立、个性、负 责的电视品质与精神；这时期出现了许多思想性、 艺术性、通俗性俱佳的作品，在随后的电视剧岁月 里具备同样水平与品格的电视剧逐渐减少。可以说， 这段时期是电视剧在面临市场化的统治前最后的一 次艺术高峰时期，它在终结的同时也开启了下一文 化时代的到来的大门。
电视剧艺术赏析
电视剧艺术赏析1.《四世同堂》中国电视连续剧，老舍代表作。
无论是对剧本的理解，演员的阵容，风格的体现，思想的深刻，到包括主题歌在内，家喻户晓。
小说的幽默为其打下了坚实的基础。
许多没看过小说的人对台词也记得清清楚楚，像那几个被讽刺的人物，冠晓荷，大赤包，包括祁家老二。
老二是靠家里生活的人。
他对他大哥说：“大哥，你可得养着我，谁让你是我大哥呢?” 一个典型家中老二的口气。
还有冠晓荷的无耻，他的闺女当了日本特务，他不以为耻，反以为荣，还以此来吓唬别人：“我们家招弟，那是大红大紫的特务。
”深刻的台词，把一个人能无耻到什么程度写得入木三分。
最后日本人把他活埋了，都推到坑里了还喊“皇军万岁!”这种汉奸真是死有余辜，不会得到人们的同情。
老舍的幽默对不同的人是不同的，对于正直善良的人是温和的，对坏人采取的是夸张的漫画式的手法来戳穿他。
2.《围城》中国电视连续剧，根据著名学者钱钟书的同名长篇小说改编而成，导演黄蜀芹。
是中国近20年来不可多得的电视剧佳作。
原著是一部社会面广、历史感强、极富哲理性的作品。
它通过一批知识分子在人生旅途中不断被围困的面貌、命运，展现了20世纪三四十年代丑恶、****的社会面貌，揭示了人物的纷争、孤独与摩擦。
原著主题的深邃及艺术上的卓尔不群，给改编者带来了较大的困难。
然而，电视剧却获得了意外的成功。
在陈道明、英达、葛优等对人物的完美诠释下，把作品文字的幽默、机灵、感伤完全转为活生生的人物群像，城里城外，世事沉浮，令人不胜唏嘘。
它继承了原著的艺术风格，将解剖与批判融于幽默之中，轻松地抒写平常人生，又贯注着对人生意味与生活真理的深刻洞察，心理描写非常深刻，精辟的比喻层出不穷。
该剧是一部少见的高品位的艺术佳作和精品。
3.《红楼梦》中国电视连续剧，王扶林导演。
根据古典文学名著《红楼梦》改编。
共36集。
前29集基本忠实于曹雪芹原著，后7集不用高鹗续作，而是根据前80回的伏笔，结合多年红学研究成果，重新结构这个悲剧故事的结局。
中国电视剧艺术研究发展史读书笔记
中国电视剧艺术研究发展史读书笔记2018年是中国电视发展50周年、改革开放40周年的历史节点，有必要回望历史，寻找1978年至今中国电视艺术发展脉络，把握新时期电视艺术的走向。
40年来，随着电视艺术的不断发展，电视艺术与电视技术工作者的不断增加，越来越多的学者将研究视角置于电视研究之上。
也正因此，近40年来研究电视艺术的文章不仅数量和篇幅上有所增大，质量上也有所提高。
40年历程，中国电视硕果累累，电视艺术不断发展，电视产物不断增多，在改革开放的宏观背景下，在政治环境、学术环境一片大好的良好环境中，工作者和研究人员本着敢于创新的精神，对电视艺术进行了多方面、多层次、多角度的立体化解读。
随着研究领域的不断扩大，大部分学者除却对电视本体诸如电视艺术的本质、思想内容以及产生发展等问题进行研究外，还开辟了对电视市场与产业、电视美学、电视政策背景、电视与其他学科的交融等方面的探析。
由于研究成果多，研究视域广，将所有论文、著作进行整理收集难度较大，故而在初期写作中首先选取了100多篇论文进行分析，其中胡智锋从2003年到2014年间对论文及著作的年度化整理而作的《XX年中国电视研究著作述评》《XX年中国电视研究论文述评》以及《中国电视艺术发展报告》等文章成为本文论述的重要依托。
一、电视艺术基础理论研究1.电视美学研究电视美学的研究从20世纪80年代就已经产生，对电视美的创作、美的传播、美的本质进行了一系列探索。
但这只是对电视美学的传统研究，是将各种电视类型看作是独立的文学、戏剧等特征，没有将电视创作、电视艺术文本之间的整体关系把握住。
后期，研究者在美学方面的研究上，尝试总结标志着总体审美的一般规律。
随着电视技术的不断发展，传统的对于美学的探究也开始不断进行自我更新，高鑫教授在《技术美学研究》中将美学与大众美学、信息美学以及通俗美学联系起来。
2.电视文化学研究电视文化学的研究与电视美学的研究发展相近，随着电视艺术内容的不断发展，电视除了本体性之外，也作为一种文化现象呈现在大众视野中，在当今多元化发展态势的状态下，电视文化学的研究显得尤为重要。
中国古装推理探案电视剧的叙事艺术探析
04
叙事语言：台词与影像风格
台词的艺术表达
古典诗词的运用
在古装电视剧中，古典诗词往往被巧妙地运用在台词中，既增加 了剧情的悬念，又展示了古代文化的魅力。
对话的意境营造
通过优美的措辞和深情的语气，电视剧中的角色往往能传达出丰 富的情感和深刻的意境，使观众更能深入理解剧情。
推动影视技术创新
古装推理探案剧往往涉及复杂的案件和悬疑的情节，需要运用先进的拍摄技巧和特效技术，从而推动影视技术的创新与发 展。
增强国际文化交流
古装推理探案电视剧作为中华文化的重要载体，通过讲述古代故事和推理情节，向全球观众展示了中华文化的魅力，有助 于增强国际文化交流与理解。
对中华文化的传承与弘扬
中国古装推理探案电视剧的叙事 艺术探析
2023-11-06
目 录
• 引言 • 中国古装推理探案电视剧概述 • 叙事结构：故事情节与时空设置 • 叙事语言：台词与影像风格 • 叙事策略：悬念与节奏控制 • 叙事艺术探析：创新与传承 • 中国古装推理探案电视剧的影响与价值 • 结论与展望
01
引言
研究背景和意义
叙事结构的构建
通过构建严谨的故事结构，使故事情节环环 相扣、层层递进，引导观众进入故事情境。
06
叙事艺术探析：创新与传承
创新之处与突破
跨时空叙事
将不同时空的故事线巧妙地编织在一起，形成复杂而引 人入胜的剧情，如《琅琊榜》中的古代背景与现代元素 的融合。
非线性叙事
采用回忆、梦境、倒叙等手法，打破线性叙事结构，增 强剧情的悬念和张力，如《甄嬛传》中的回忆叙事。
发展历程和代表作品
电视剧的艺术的基本特点
电视剧的艺术的基本特点家庭日常收视的传受特性是电视剧所有特征的发生学基础理解电视传播方式是理解电视剧艺术传统的入口正由于家庭日常收视这样一种与电影消费完全不同情况的存在决定了电视剧艺术内部本体特性的构成它对电视剧的内容选择、叙事形态、影像语言、表演风格等构成了前提条件电视剧的传播特点1.全方位覆盖与日常化播出2.生活化接受与连续性要求（系列叙事）3.观众深度摄入与电视剧文本的层阶性电视剧的内容特点1.真实性电视剧缺乏受众消费其他艺术样式时大多都需要的仪式性环境和程序，其假定性与真实性之间的关系也与别的艺术样式有所不同。
2、生活化情节、细节、表演生活化电视剧的艺术特点1.现实主义取向电视剧的独特意境来自现实主义2.大众文化文本特性与通俗性叙事情节性电视剧叙事对于情节性的追求是第一位的传统性中国电视剧通俗性叙事非常照顾中国电视观众的民族审美心理道德化照应观众的伦理诉求类型化既适于电视剧的生产机制又符合商品经济的发展规律，还能满足观众的习惯性需求，3.媒介技术特性与电视剧的声画时空电视剧是一种直观的艺术是一种高度的再现不存在审美的二次创造媒介技术特性决定了电视剧在画面的使用上更多地侧重于中近景和特写长于挖掘静态场面的表现力长于表现人物的情感和内心世界不善于追求大场面和宏观叙事媒介技术特性决定了电视剧更多的是一种听得艺术电视剧的话多而电影的画多4.集体性工业生产和个人化艺术追求的结合集体化工业生产的电视剧追求雅俗共赏的艺术效果主义避免小众化的艺术探索和过分充盈的作者痕迹但集体性工业生产地电视剧并不排斥个人化的艺术追求甚至要求将二者很好地结合起来形成不同的电视剧艺术风格与流派。
国产电视剧对于和王振东同学的那段感情我觉得很遗憾~！！！！！你说师爷专情啊？！！！不可能哈哈哈跟你一样专情哦！我也没有很滥情你换男人的频率说实话真的有够快我想王振东看出来开了你干嘛啊老听伤感的这首他说要唱给我一个人听的那天分手了宋玉说他在房间一直在练这首他以后可以唱给别人听！我觉得他不会再长这首歌了别想啦气势这样也美什么不好的。
第十节1980年以来的中国电视剧艺术：1980年以来电视剧(1980——1985)
• 风格多样 悲剧、喜剧、正剧等多种风格开始出现。例如 《四世同堂》严肃的现实主义风格。 • 社会影响： 几乎每一部剧都能引起社会受众的强烈、广泛 的反响，剧中人物的一举一动、衣着打扮、语言 气质都能为当年度的大众争相模仿。
4、评价
• 主题上：主流教化意识，思想大于形象。 • 艺术形态上：舞台剧演出的痕迹仍较多。电视剧 本体艺术特性、语言尚待进一步开拓。
• 艺术表现上：文学叙事大于电视审美。
5、作业
以一部电视剧作品为例，来分析1980年 代前半期的电视剧特征。
• 1980年到1981年期间，电视剧方面的国家级座谈会召开了 4次，提出电视剧创作应保证质量，风格多样，解放思想， 消除话剧痕迹等要求，促进了电视剧创作的繁荣。1982年 中国电视剧艺术委员会成立，这一委员会做了大量促进电 视剧生产的实际工作。 • 1983年，第一届中国电视飞天奖举办，这是电视剧领域第 一个国家级电视剧奖项。同年9月，我国第一家电视制片 厂——北京电视制片厂在北京成立。还是同年，第一届 “大众电视金鹰奖”评奖活动举办。10月，电视剧制作中 心成立。这些实际举措，为电视剧创作提供了必要动力。
• • • •
改编剧:《四世同堂》（1985）。 武侠剧：《武松》（1982） 军旅题材：《高山下的花环》（1983） 引进港台剧：《霍元甲》（1984）《射雕英雄传 》（1983）《上海滩》（1985）、《一剪梅》 （1984） • 海外剧：《红与黑》等文学名著、日本《姿三四 郎》、动漫《铁壁阿童木》（1981）、《排球女 将》（1983）、《血疑》（1984）。
1980年代中国电视剧发展史 （1980年——1985年）
目录
1980年代前半期Байду номын сангаас 国电视剧发展历史背 景 1980年前半期代表 性电视剧作品
电视发展史与中国电视剧艺术
电视发展史与中国电视剧艺术一、引言电视是一种重要的传媒工具，它不仅能够向观众传递信息和娱乐，还能在一定程度上影响观众的价值观和行为方式。
本文将以电视发展史与中国电视剧艺术为主题，分析电视在中国的发展和对中国电视剧艺术的影响。
二、电视发展史2.1 电视的起源电视的起源可以追溯到19世纪末的发明家们的努力。
在1920年代，电视信号的传输和接收技术开始得到突破，成为现代电视发展的奠基石。
2.2 电视的商业化和普及在1930年代，电视开始商业化和普及。
电视机开始在人们的家庭中普及起来，电视广播开始成为人们的日常娱乐方式。
2.3 电视技术的进步随着技术的发展，电视技术也在不断进步。
从黑白电视到彩色电视，再到高清电视和液晶显示屏，电视技术的进步不仅改善了观众的视觉体验，也为电视剧的制作提供了更多的可能性。
2.4 电视的数字化时代进入21世纪，数字化技术的应用让电视节目的传输更加方便，观众可以通过互联网收看电视节目，而不再局限于电视机前。
三、中国电视剧艺术的发展3.1 早期的中国电视剧中国的第一部电视剧诞生于1958年，这标志着中国电视剧的起点。
中国的早期电视剧受到外国影视作品的影响较大，但在题材选择和表现手法上仍然有其特殊性。
3.2 改革开放后的中国电视剧改革开放以后，中国的电视剧取得了长足的发展。
政府对电视剧的支持和鼓励，以及市场经济的引入，为中国电视剧业的发展提供了良好的环境。
3.3 现代中国电视剧的特点现代中国电视剧在题材和表现手法上都呈现出多样化的特点。
不同类型的电视剧通过丰富多样的题材、严谨的制作和高素质的演员阵容吸引了广大观众。
四、中国电视剧艺术的影响4.1 影响观众的价值观和行为方式电视剧作为大众娱乐的一种形式，能够通过其所传递的信息影响观众的价值观和行为方式。
中国电视剧艺术在传递正确的价值观和行为准则方面发挥了积极的作用。
4.2 促进文化交流和认同中国电视剧艺术丰富多元的题材和独特的表现形式，吸引了许多海外观众的关注。
电视剧的特点艺术特征
电视剧的特点艺术特征电视剧是一种广泛流行的艺术形式，它以故事情节和人物塑造为中心，通过电视媒体传播给大众观众。
随着电视技术的不断发展和观众口味的不断变化，电视剧也逐渐形成了自身的特点和艺术特征。
首先，电视剧具有连续性和长篇性的特点。
与电影相比，电视剧的时长通常更长，并且可以分为多集进行播放。
这种长篇连续的形式使得电视剧在叙事上具有更多的发展空间，可以更加深入地描绘人物形象和情节发展。
观众可以通过每一集的观看，逐渐了解和投入到故事中，产生更强的代入感。
其次，电视剧在人物形象塑造上具有独特的艺术特征。
电视剧通常有一个较大的角色团队，每个角色都有自己的个性和故事，以及与其他角色的关系。
这些人物形象的丰富性和立体化使得观众能够更好地理解他们的动机和内心世界，产生情感共鸣。
同时，电视剧还经常利用人物之间的矛盾和冲突来推动故事的发展，增加观众的观看欲望。
第三，电视剧在叙事结构上常常采用多线程的方式。
电视剧通常有一个主线故事，以及多个支线故事，它们交织在一起，相互影响和补充。
这种多线程的叙事结构使得电视剧的情节更加复杂多样，观众不仅可以跟随主线故事的发展，还可以关注其他故事线的发展，从而增加了观看的趣味性和探索性。
此外，电视剧常常利用视觉和音乐来增强艺术效果。
通过视觉效果的运用，电视剧可以创造出逼真的场景和环境，营造出特定的氛围和情绪。
同时，音乐的运用也可以增强观众的情感体验，通过背景音乐和插曲的运用，引导观众的情感反应和理解。
最后，电视剧在编剧、导演和演员的表演上也有独特的艺术特征。
良好的剧本构思和结构，丰富的情感表达，都是一个成功的电视剧所必需的。
导演的指导和把握，可以使影片的节奏把握得更加得当，达到最佳的艺术效果。
而演员的表演能力和角色塑造，更是电视剧能否成功的关键，他们通过自己的表演力，将角色形象栩栩如生地呈现在观众面前。
总之，电视剧作为一种流行的艺术形式，具有自身独特的特点和艺术特征。
它通过故事情节和人物塑造，与观众产生情感共鸣；通过连续性和长篇性，展示更加丰富的叙事内容；通过多线程的叙事方式，增加观看的趣味性和探索性；利用视觉和音乐，增强艺术效果；通过编剧、导演和演员的协作，达到最佳的艺术效果。
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• 2006年～2007年 反特剧+悬疑剧 • 强烈的情节性、悬念性的剧集依然有它的市场，涉案剧改 头换面，出现在荧屏上。 • 先是套上了古装马甲——央视播出的《大宋提刑官》,《 神探狄仁杰》都获得了不错的收视率,这类剧妙就妙在既 满足了人们看破案剧、寻求刺激的心情,又因为是套在古 代的情景中,具有一定的人文色彩。 • 套上谍战片、反特片外衣破冰而出 • 《暗算》《羊城暗哨》、《落地,请开手机》、《食人鱼 事件》、《重庆谍战》、《别和陌生人跳舞》 《潜伏》 《山间铃响马帮来》《风语》
如：《蜗居》 被誉为2009年最好看的 电视剧。直面社会三大 热点：房奴、第三者和 反腐，贴近生活，给观 众带来共鸣。
3、青春偶像剧 即偶像剧。指集数不多（一般30集 以内）、大量采用面貌俊美的演员 、符合社会流行的造型服饰、适合 年轻人的偶像艺人、以细腻爱情戏 为主、主要场景为现代的时装电视 剧、以青少年为主要收视对象的剧 种。 《将爱情进行到底》首部中国内地 版青春偶像剧 《泡沫之夏》 《流星花园》（台湾） 《一起去看流星雨》
主要类型： （1）重大革命历史题材 《长征》《延安颂》 《长征》“不仅是‘国产影视 作品中第一部全景式、全方位 反映红军长征全过程、展现中 华民族革命精神的电视力作’ ，而且更重要的是‘艺术地再 现了长征精神’，一种久违的 高昂的力度，一种克服万难的 气魄，其本身蕴含的革命主义 、浪漫主义情怀对许多人有着 天然的吸引力。”
情境喜剧：是一种30分钟的系 列喜剧，以播出时伴随着现场 观众（或者是后期配制的）笑 声为主要外部特征。其基本模 式首先表现为主要角色和基本 环境永不变化，通常每一集讲 述一个独立成章的完整故事， 每集都有一个标题，同时在人 物关系和某些情节线索上，各 集间也有些连续性。 1993年《我爱我家》，首部国 产情境喜剧。
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例：《武林外传》 导演尚敬，编ห้องสมุดไป่ตู้宁财神 佟湘玉(闫妮饰) 抠门之极的女店主，风情 万种但心地善良，婆婆妈 妈却又很贼。 郭芙蓉(姚晨饰) 她自恃有武功，乱闯江湖 ，喜欢动手动脚，虽为大 侠千金，其实武功不咋的 ，是个标准的野蛮女友。 白展堂(沙溢饰) 会点穴、有武功，是个盗 贼，想改过自新，其实胆 小如鼠。
单元式系列剧 长篇连续剧与系列剧结合的一种形式。用更长的篇 幅（七集左右）讲述一个曲折、细致的故事，形成 一个单元。如戏说剧《铁齿铜牙纪晓岚》《康熙微 服私访记》 结合中国电视剧作品，谈谈电视连续剧与电视系列 剧的异同。
（二）按题材为分类
1、主旋律剧 指明主流价值观和主流意识形态，对国家精神和 民族品格进行表现，反映社会进步，唱响时代主题的 电视剧题材类型。 最早的主旋律剧《一口菜饼子》
3、电视连续剧
定义：长度在三集以上，主要人物和情节具有 连贯性，分集播出的多集电视剧样式。电视连续剧 是最具电视特征的艺术形式。 1981年播出《敌营十八年》开连续剧创作先河。 特点：1、体制庞大 “长”是电视连续剧最突出的特征和优势 2、情节曲折 注重悬念的设置与安排 3、独立性与连续性
“在时间运用及结构 安排上，中国电视连 续剧每集基本是45分 钟的时长，大约每隔 四五分钟出现一个兴 奋点，每十分钟一个 小高潮，每集的结尾 总是选在故事的关键 处，把悬念留给下一 集，以吸引观众继续 收看。”（苗棣）
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建党80周年献礼剧 导演唐国强等 主演唐国强等 2001年出品
（2）政治题材 歌颂英雄的《任长霞》 反腐倡廉的《省委书记》《苍天在上》 弘扬精神的《西部警察》 反映重大事件的《震撼世界的七日》《汶川故事》
（3）军旅题材 《亮剑》《士兵突击》《女 子特警队》《我的团长我的 团》《激情燃烧的岁月》《 走出硝烟的男人》《在那遥 远的地方》
• 2004年，广电总局 “黄金时间禁播涉案剧”的限 播令 • “要严格控制渲染暴力、凶杀、恐怖等内容的剧 目。各级电视台的所有频道播出的相关电视剧、 电影、专题节目必须在每天23：00以后播放。删 减、弱化表现刑事案件的影视作品中展示暴力、 凶杀、恐怖的内容，播放数量也要大幅度削减。 ” • 广电总局限播涉案剧主要是考虑到很多电视剧中 有被夸张了的凶杀、色情、血腥等场面，不利于 青少年观看，而且也有“引导”犯罪的嫌疑。另 外，有些剧对公安人员形象有不准确的描述。 • 涉案警匪剧陷入了冰封期，2005年，涉案剧以“ 悬疑爱情剧”“悬疑偶像剧”等改头换面的形式 尝试重返荧屏，但仍难以翻身，仅仅有12部通过 报批。
电视剧是运用电视的技术与手段， 融文学、戏剧、电影的诸多表现方式， 以家庭传播为主，故事性较强的屏幕叙 事形态。
二、电视剧的类型
电视剧的分类依据 1 戏剧分类法：电视喜剧、电视悲剧、电视正剧、电 视悲喜剧。 结构分类法：戏剧式电视剧、电影式电视剧、小说 式电视剧、散文式电视剧。 体裁分类法：电视小品剧、电视短剧、单本剧、系 列剧、连续剧。 题材分类法：历史剧、现代剧、传记剧、战争剧、 爱情剧、伦理剧、言情剧、偶像剧、儿童剧，涉案 剧，谍战剧，医疗剧、武侠剧、古装剧等。
（一）按体裁分类
1、电视短剧、电视小品 电视短剧：指运用戏剧的元素进行叙事、有完整的情 节结构和鲜明的人物形象的一种较为短小的电视剧艺 术样式。长度一般不超过30分钟。 电视小品：是电视剧中最短小的艺术形式，一般在20 分钟以内。 特点：1、短小隽永，言简意赅 2、构思新颖，富于哲理 3、细节生动，形象鲜明
4、涉案剧 即警匪剧。往往以惊险紧张的情节、扣人心弦的悬念、 善恶昭彰的人物命运来结构故事，采用案发、推理、侦 破、追逐、枪战、匪徒惨败身亡，警方大获全胜为逻辑 结构。 细分有：反黑、反腐、刑侦、监狱等不同题材。 《西部警察》《重案六组》 《黑冰》（2001）《黑洞 》（2001）《高纬度战栗》《征服》（2003）等
（4）农村题材 《篱笆·女人·狗》《辘轳·女人·井》《古船· 女人·网》《好大一棵树》《乡村爱情》《喜耕田 的故事》《民工》《乡里彩虹，城里雨》
（5）其他题材 《闯关东》 通过一个家族不断开拓、生存的拓 荒史，凸显了具有中华民族风骨气质的民族精魂。 《戈壁母亲》刻画一个善良宽厚的中国普通母亲和 一群用劳动、汗水和生命书写中华民族新篇章的英 雄儿女的形象。
5、历史正剧 是以历史事件或历史人物为题 材进行创作，相对比较严肃地 再现历史真实的电视剧 。 创作需要注意的问题（见教材 237页） （1）渊博的历史知识和独到 的历史眼光
4、电视系列剧
定义：系列剧是一种分集播出的电视剧艺术样式 ，它与连续剧的不同之处在与其故事的不连贯性，各 集都有独立完整的故事情节，集与集之间没有内容的 必然联系，但主要人物贯穿全剧。 80年代的系列剧《济公》《聊斋》《西游记》《 儒林外史》《包公》《小龙和小丽》等 90年代情境喜剧兴起《编辑部的故事》《我爱我家》 《东北一家人》《新七十二家房客》《闲人马大姐》 等。
《闯关东》不仅揭示了近代中国浴血的历史，也 展示了不断开拓、顽强生存的民族精神。剧作把一个 家族的命运和时代社会的起伏变化有机联系在一起， 把人的命运与国家的命运、乡亲族群的命运、家庭的 命运结合起来。 “《恰同学少年》中，领袖成长的主题变化为生 动灵跃的青春少年读书进取的故事，无论就青春表现 还是就励志精神，该剧都生趣十足，它证明对于革命 理想的艺术表现未必不动人，关键在于人物的丰满和 对于历史情感的把握是否到位。”
英达中国情景喜剧掌门人。主要 作品《我爱我家》《闲人马大姐 》《候车室的故事》《东北一家 人》《相约青春》《巴哥正传》 等。
特点： 1、独立性与连续性 《西游记》 2、风格的统一性 《包公》《闲人马大姐》 3、人物形象的类型化 《东北一家人》《武林外传》
类型化人物在我国有着悠久的传统和巨大的影 响，是我们民族审美趣味的历史凝结，带有民间底 层艺术的鲜明印记。
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受日韩港台青春偶像剧的影响 创作理念上的误区： 1、内涵把握失准 徐静蕾表示:“日本偶像剧表现的多半是普通人,而我们的偶 像剧总是热衷于表现高级白领,和观众有一定的距离。” “偶像剧里就只看到俊男美女、名贵手表、跑车,没有父 母,没有真实的生活场景。” 2、题材贫乏，内容单一 模仿他人，重复自我 《将爱情进行到底》——《爱情白皮书》 《新闻小姐》——《新闻女郎》 《麻辣女友》——《我的野蛮女友》 《一起去看流星雨》——《流星雨》 3、演员选择标准有误区
中国电视剧的艺术匠心
一、什么是电视剧
“电视剧是为电视台播映而编写、录制的戏 剧。”（中国社科院语言研究所词典编辑室：现代汉语词典，商务印书馆，） 电视剧，是具有中国特色的名词。在英国 被称之为“电视戏剧”，美国习惯上分为“电 视戏剧”和“电视电影”，在日本则称之为“ 电视小说”。在不同的国家，同为一种演剧形 态的电视剧有着不同的称谓。
• 涉案剧热播的原因？ • 一、此类题材有悬疑、 惊悚元素，某种程度又 关涉现实，极具看点。 满足人们娱乐、猎奇的 心理。 • 二、随着改革开放的深 入，社会丑恶现象增多 ，人们独立思考，渴望 清明社会的愿望日益强 烈。涉案剧把黑帮、腐 败等现象加以揭密，满 足了人们的愿望。
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涉案剧存在的问题： 1、人物塑造越界过多 2、过分渲染暴力 3、情节、人物雷同 4、违背法律常识
历史题材的电视剧创作为中国所特有，因为中国有 几千年的悠久历史。 2004年涉案剧被打入“冷宫后”，历史题材电视剧 热播。 “清宫戏”热原因： 1、商业角度而言，清宫戏已经成为一种社会品牌。 2、清宫题材的小说，为电视剧创作提供了良好的基 础。 3、清代距离我们不是太遥远，也不是太切近，比较 适合进行创作。
如《黑洞》 表现一个青年企业家一步步堕落 成走私杀人犯的过程。描写了一 场正义与邪恶的激烈较量。陈道 明在剧中扮演的副市长聂大海的 儿子聂明宇，表面上是全省闻名 的青年企业家，背地里却是一个 杀人不眨眼的恶魔，在他的“苦 心”经营下，他的集团已变成一 个不折不扣的、具有黑社会性质 的犯罪团伙。陈道明把这个人物 演得极具邪气。刑警队长刘振汉 由陶泽如扮演。