四川琉璃厂窑彩绘大盆赏析

四川琉璃厂窑彩绘大盆赏析

作者：李铁锤

来源：《文物鉴定与鉴赏》2011年第05期

四川琉璃厂窑位于成都市锦江区三环路南三段以北、琉璃一街以南、老成仁公路以西、小沙河以东约30万平方米的地区。

1933年3月，在成都华西大学博物馆(四川大学博物馆前身)任职的美国人葛维汉先生，首次对琉璃厂窑进行了一次非正式发掘，并于1939年发表了《琉璃厂窑》英文论文。1936年琉璃厂窑遭到过军阀的狂挖乱抢。1949年以后，文物考古部门对琉璃厂窑进行过几次认真的调查，并收集了一批器物与标本。然而，由于种种原因，琉璃厂窑址群始终未进行过全面发掘。关于它的烧造年代，至今仍有不少人沿用20世纪30年代葛维汉“北宋末……到元初”的过时说法。陈万里、冯先铭二位先师在分析已有实物及资料之后，于1960年指出：“琉璃厂从晚唐以至明代一直没有停烧过，这样历史悠久的一个窑场，是值得予以清理的。”1979年，丁祖春先生根据窑址和墓葬出土物的比对，指出“它的上限在唐、五代，下限在明末”。笔者曾在琉璃厂窑窑址看到过许多隋代至唐初的标本和残器。因此，笔者认为琉璃厂窑的始烧年代应是隋至唐初，第一兴盛期是唐至五代，第二兴盛期是为官府烧造琉璃器时期的明代。

陶瓷收藏界历来有“唐宋无大器”之说。的确，除北方唐三彩有高大的釉陶马、骆驼、镇墓兽等以外，很难看到大于40厘米的瓷器。然而，四川琉璃厂窑大于40厘米的器物却很多，例如有高48.5厘米的唐代彩绘大酒坛，高42厘米的大瓶，长约55厘米的腰鼓等。琉璃厂窑直径和高度达到半米左右的器物如此之多，这正是琉璃厂窑的一大特色，在全国诸窑中独树一帜。然而，数量最多的大型瓷器恐怕莫过于彩绘大盆了。这些彩绘大盆代表了琉璃厂窑的烧造水平，应是琉璃厂窑兴盛期的作品。

琉璃厂窑彩绘大盆有纯彩绘和刻划加彩绘两种类型，口径多在45厘米至58厘米之间。图1－1的绿彩花草纹大盆为单一绿彩写意花草纹大盆，图1－2为它的底部。从图上可以看出，它的胎体褐红，琉璃厂窑器物的胎体大多为红、褐红、灰褐、灰色。在褐红胎体表面施了一层白色化妆土，化妆土不但提高了胎体表面的平整度，而且它像一张洁净的白纸，十分有利于彩绘，还可起到胎釉膨胀缓冲带的作用。在隋代以后的川窑古陶瓷中，很难见到没有化妆土的器物。图1－1大的盆彩绘为单一绿彩，它是釉下彩，即外面罩了一层透明黄釉。早在隋代，四川青羊宫窑、横山子窑、十方堂窑、固驿窑等就掌握了这种釉下彩绘技术，唐代琉璃厂窑娴熟地运用了这种技术。

图2－1为褐绿彩写意牡丹纹大盆，图2－2是它的底部。这个大盆口径48厘米，在它的中央用褐彩和绿彩画出一束折枝牡丹，绘画方法采用的是没骨大写意技法。通常认为，水墨大写意花鸟画的创始人是明代晚期的陈淳、徐渭(青藤)，明末清初的八大山人，清代李鳝、李方膺以及后来的赵之谦、吴昌硕、蒲华等深受他们的影响。二十世纪最杰出的水墨大写意花鸟画大师齐白石诗云：“青藤八大远凡胎，老缶衰年别有才。我欲中原为走狗，三家门下转轮来。”

而琉璃厂窑唐代大写意牡丹画，可谓我国大写意花草画的先驱之一。此外，牡丹花在四川意义非同一般。杜甫(712－770年)在成都写过一首诗，名日《天彭看牡丹阻水》，这个大盆上所画的牡丹也许正是杜甫要去看的天彭(彭州)牡丹。五代十国时期的花蕊夫人在《宫词》中描述道：

“牡丹移向苑中载，尽是藩方进入来。未到末春缘地暖，数般颜色一时开。”宋代陆游(1125－1210年)则称成都彭州牡丹名品“祥云”为“千叶浅红，妖艳多态，大可径尺，状如云朵。”四川牡丹源远流长，在大盆上有所表现是不足为奇的。

图3是四川博物院收藏的刻绘花草纹大盆，口径45厘米，四川博物院的说明为：“琉璃厂窑三彩刻划花盆唐代(618－907年)成都琉璃厂窑出土”。它是唐代琉璃厂窑具有代表性的作品，应为琉璃厂窑兴盛期之作，也就是说，唐代是琉璃厂窑兴盛期之一。从出土地层关系来看，这些彩绘、刻绘纹大盆，都出自同一地层，离地面3米以上，应为同一时期作品。其中彩绘大盆远多于刻绘大盆，由此可见刻绘大盆比彩绘大盆更珍贵。花纹的刻划是在上了化妆土的大盆胎体还有些湿软时进行的，刻划处把化妆土刻掉了，露出了深色胎体，而在线条之间的不同区域，涂上图形需要的褐绿两种釉彩。当大盆整体罩上透明黄釉入炉烧成后，刻划的线条颜色更深，跟所涂褐绿釉彩一起，组成鲜明的花草及图案。它可说是明清素三彩的先驱。

图4的琉璃厂窑刻绘双鱼纹大盆是成都顺达博物馆的藏品，图5的刻绘双鱼纹大盆是北京故宫博物院的藏品。这两个大盆很相似，口径都为46厘米左右，只是这两个大盆中鱼的方向正好相反，或者说这两个大盆是对称的一对。这是否意味着这样的大盆是观赏盆?后来的观赏瓶不是左右对称的吗?另外，四川历来有用整鸡、整鸭、大鱼等招待贵客的习俗，这些大盆也许跟川菜有关。这种双鱼纹大盆的双鱼是先刻划后彩绘而成的，周边花纹则完全采用褐绿彩绘制。双鱼的刻划方法跟图3的花纹有所不同，这里刻划时胎体己干硬(可能低温预烧过)，仅化妆土层处于湿软状态，刻划较浅，因此鱼鳞线条呈浅色，显得十分生动。图6的多鱼纹大盆尽管仅是残片，但仍能给人以视觉震撼，可谓琉璃厂窑大鱼盆的登峰造极之作，可惜至今尚未见到整器。