第八章陆游等中兴四大诗人案例

转益多师，终成大家。始学江西诗派，师事 曾几，又私淑吕本中，还广泛地学习前代的 优秀诗人，如屈原、杜甫、李白、岑参、陶 渊明等。
古人学问无遗力，少壮工夫老始成。纸上得来终觉 浅，绝知此事要躬行。 （《冬夜读书示子聿》） 汝果欲学诗，功夫在诗外。”（《示子遹yù 》 ） 人生需广大，勿作井底蛙。 文章本天成，妙手偶得之。

第一节

陆游
陆游（1125～1210），字务观，号放翁，山 阴人。有《渭南文集》《剑南诗稿》《放翁 词》《南唐书》《老学庵笔记》。
一、陆游的生平和创作 45岁以前，任镇江通判等职，后因赞助张浚 北伐而罢职家居。 自46岁入蜀从军至65岁被劾罢官；这是陆诗 臻于成熟的关键时期。 66岁以后在山阴谷月下传觞》 老夫渴急月更急，酒落杯中月先入。领 取青天并入来，和月和天都蘸湿。天既爱酒 自古传，月不解饮真浪言。举杯将月一口吞， 举头见月犹在天。老夫大笑问客道：月是一 团还两团？……
此词托物言志，看似咏物，实则咏怀。上片渲 染梅花恶劣的生存环境，暗示了作者一生的艰 难政治处境和遭受的严酷政治打击。下片刻画 梅花崇高的品质，写照出自我傲岸的个性以及 即使粉身碎骨也要坚持气节、操守的顽强意志。 结构上先后映照，严谨自然（下片的“无意苦 争春”照应上片的“寂寞开无主”，“一任群 芳妒”则另辟新意；下片的“零落成泥碾作尘” 照应上片的“更著风和雨”，“只有香如故” 辟出新意）。 通篇使用比兴象征艺术手法，巧妙贴切，笔法 简练传神。


陆 游 手 迹
陆游的词
陆游是辛派的中坚人物。词的主要内容是抒 发他壮志未酬的幽愤，如《诉衷情》 当年万里觅封侯。匹马戍梁州。关河梦 断何处，尘暗旧貂裘。 胡未灭，鬓先秋。 泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧洲。 抒写报国之壮志难酬。


咏物词以《卜算子· 咏梅》为代表，咏物寄意， 感物伤时。 驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独 自愁，更著风和雨。 无意苦争春，一任群 芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。

《秋夜将晓出篱门迎凉有感》 三万里河东入海，五千仞岳上摩天。遗 民泪尽胡尘里，南望王师又一年。 想象北国江山，渴望恢复故土。

《示儿》 死去元知万事空，但悲不见九州同。王 师北定中原日，家祭无忘告乃翁。 绝笔诗。


《关山月》（1177） 和戎诏下十五年，将军不战空临边。朱 门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。戍楼刁斗 催落月，三十从军今白发。笛里谁知壮士心， 沙头空照征人骨。中原干戈古亦闻，岂有逆 胡传子孙？遗民忍死望恢复，几处今宵垂泪 痕。 用乐府旧题写时事，借壮士之口，抒发报国 无路的怨愤。

爱情词：《钗头凤》 红酥手。黄縢酒。满城春色宫墙柳。东 风恶。欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错错 错。 春如旧。人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。 桃花落。闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫 莫莫。 今传唐琬和词一首： 世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓 风干，泪痕残。欲笺心事，独语斜阑。难难 难！ 人成各，今非昨，病魂常似秋千索。 角声寒，夜阑珊。怕人寻问，咽泪妆欢。瞒 瞒瞒！

《书愤》（淳熙十三年1186于山阴） 早岁那知世事艰，中原北望气如山。楼 船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。塞上长城 空自许，镜中衰鬓已先斑。《出师》一表真 名世，千载谁堪伯仲间。 陆游的《书愤》自述生平，追怀往事，感慨 世道艰难，立誓报国而壮志难酬，只有抒发 悲愤。这首七律深受杜诗影响，气韵沉雄， 境界宏大。诗中化用典故，比拟贴切。中间 二联对仗工稳，颔联全以名词组合，而生气 勃勃。情绪激越，格调悲壮。 对比手法的运用。

第二节

杨万里与范成大
杨万里（1127～1206），字廷秀，号诚斋。 有《诚斋集》。 南宋时期一位自具风格的诗人。早年写诗， 学江西诗派；中年以后，则批判江西诗派的 求奇、求新的弊病，主张师法自然，不模拟 前人，创作出独具风格的“诚斋体”。
诚斋体：指杨万里诗歌风格，因其号而得名。 特点： 1、题材上以描写自然景物与日常生活为多， 并善于发掘其中蕴含的理趣，使作品充满浓郁 的生活气息与深邃的哲理； 2、丰富、新颖的想象； 3、幽默诙谐的风趣； 4、自然活泼的语言，不堆砌典故，语言通俗， 意境浅豁。 例如《小池》、《闲居初夏午睡起》。



《长歌行》： 人生不作安期生，醉入东海骑长鲸。犹当出作 李西平（唐朝的李晟，曾远征吐蕃，骁勇有“万人 敌”之称。德宗时因平定朱泚的叛乱、收复京师有 功，封为西平王），手枭逆贼清旧京。金印煌煌未 入手，白发种种来无情。成都古寺卧秋晚，落日偏 傍僧窗明。岂其马上破贼手，哦诗长作寒螿鸣？兴 来买尽市桥酒，大车磊落堆长瓶。豪竹哀丝助剧饮， 如巨野受黄河倾。平时一滴不入口，意气顿使千人 惊。国仇未报壮士老，匣中宝剑空有声。何当凯旋 宴将士，三更雪压飞狐城。 笔力清壮顿挫，结构波澜迭起，恢宏雄放的气势寓 于明朗晓畅的语言和整饬的句式之中，典型地体现 出陆诗的个性风格，故被后人推为陆诗的压卷之作。

爱情词：《钗头凤》 红酥手。黄縢酒。满城春色宫墙柳。东 风恶。欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错错 错。 春如旧。人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。 桃花落。闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫 莫莫。 今传唐琬和词一首： 世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓 风干，泪痕残。欲笺心事，独语斜阑。难难 难！ 人成各，今非昨，病魂常似秋千索。 角声寒，夜阑珊。怕人寻问，咽泪妆欢。瞒 瞒瞒！

（二）写景咏物，抒写日常生活，
表达隐逸情趣。如《游山西村》 、 《临安春雨初霁》等。
《游山西村》（1167于山阴镜湖） 莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。山 重水复疑无路，柳暗花明又一村。箫鼓追随 春社近，衣冠简朴古风存。从今若许闲乘月， 拄杖无时 夜叩门。 写宁静的山村 景色，淳朴的 社日民俗。


《临安春雨初霁》（1186） 世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。小 楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。矮纸斜行 闲作草，晴窗细乳戏分茶。素衣莫起风尘叹， 犹及清明可到家。（陆机《为顾彦先赠妇》诗：
“京洛多风尘，素衣化为缁”。）

描写江南春景与书斋闲情，表现对京城宦游 的厌倦。
（三）表达爱情。如《沈园》二首。 《沈园》二首（1199） 城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。伤 心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。 梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。此身 行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。 爱情感旧诗。被称为“绝等伤心之诗”。

关山月为乐府旧题，《乐府解题》：“关山 月，伤离别也。”这种离别又总与征戍联系 一起。南北朝至唐不少诗人都以此为题写诗 一般是抒写戍卒思妇之情，隐含一种厌战情 绪。 李白 《关山月》： 明月出天山，苍茫云海间。长风几万里， 吹度玉门关。汉下白登道，胡窥青海湾。由 来征战地，不见有人还。戍客望边色，思归 多苦颜。高楼当此夜，叹息未应闲。

《闲居初夏午睡起》 梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。日 长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。 写闲居所见所感，善于捕捉新鲜的生活情景， 通过侧写儿童的天真，委婉地表达出对于生 命活力的向往。 《小池》 泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小 荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。 《过松源晨炊漆公店》： 莫言下岭便无难，赚得行人错喜欢。正 入万山圈子里，一山放出一山拦。
3、注重主观感情的表达，一般不对生活过程 作较细的铺叙、描写；善于对现实进行高度 概括，增大诗歌的空间与时间容量； 4、语言晓畅平易，精练自然，富有浓郁的生 活气息； 5、诗歌体裁各体皆工，尤擅长七言律诗；

沈德潜：“放翁七言律对仗工稳，使事熨贴， 当时无与比埒。”（《说诗晬语》） 李慈铭：“宋人自苏、黄、陆三家外，绝无 能自立者。”（《越缦堂读书记》） 梁启超说：“诗界千年靡靡风，兵魂销尽国 魂空。集中十九从军乐，亘古男儿一放翁！”


陈与义、吕本中之后，南宋诗坛上出现了陆 游、杨万里、范成大、尤袤等 “中兴四大诗 人”。 中兴四大诗人： 南宋诗人陆游、范成大、杨万里、尤袤的并 称。他们早年的诗歌受江西诗派的影响较大， 缺乏个性。后来另辟蹊径，各有创新，使宋 代诗歌出现了新的转机，得以“中兴”，并 为时人所推崇，故有此称。四人中陆游的成 就最高，范成大、杨万里次之。




二、陆游诗歌的思想内容 （一）抗敌复国，是最重要的主题。 “古来作诗之多，莫过于放翁。” “其诗之 言恢复者十之五六。”（赵翼《瓯北诗话》） 梁启超：“诗界千年靡靡风，兵魂销尽国魂 空。集中十九从军乐，亘古男儿一放翁。” （《读陆放翁集》） 1、抒发杀敌报国、收复中原的雄心壮志。 2、揭露谴责投降派的妥协退让政策。 3、抒发壮志难酬的悲愤。

三、陆游诗歌的艺术特点 1、强烈的现实主义精神（抗金爱国主题； 日常生活情景），同时又有浓厚的浪漫主 义色彩。往往借用丰富的想象、奇特的夸 张、梦境、幻境来抒发他热烈奔放的感情；

江楼吹笛饮酒大醉中作 世言九州外，复有大九州。此言果不虚， 仅可容吾愁。许愁亦当有许酒，吾酒酿尽银 河流。酌之万斛玻璃舟，酣宴五城十二楼。 天为碧罗幕，月作白玉钩;织女织庆云，裁成 五色裘。披裘对酒难为客，长揖北辰相献酬。 一饮五百年，一醉三千秋。却驾白风骖斑虯， 下与麻姑戏玄洲。锦江吹笛余一念，再过剑 南应小留。
剑门道中遇微雨
衣上征尘杂酒痕，远游无处不消魂。 此身合是诗人未？细雨骑驴入剑门。

陆游七绝笔致流转，情韵深永。这首诗作于 1172年（南宋孝宗乾道八年）冬。当时，陆 游由南郑（今陕西汉中）调回成都，由前线 到后方，由战地到大都市，是去危就安、去 劳就逸。此诗将“志士凄凉闲处老”的悲愤 情绪以清丽流转的字句托出，情致深婉。

在陆游的爱国诗歌中，执着追求恢复中原的 强烈愿望，慷慨舍身的一贯精神，对统治者 偷安苟活的严厉谴责，自己壮志未酬的深沉 悲愤，这四者的融合，形成陆游爱国诗篇的 鲜明特色。 代表作：《山关月》、《书愤》等。

《十一月四日风雨大作》 僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。夜 阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。 奇情壮思的纪梦诗，展现报国未酬之志。

陆游诗歌创作的三个时期： 1 早期，1170年以前，师事曾几，学江西诗 派。 2 成熟期，乾道六年1170入蜀，至淳熙十六 年1189为礼部郎中。“放翁诗之宏肆，自从 戎巴蜀，而境界又一变。”自云“四十从戎 驻南郑”，“诗家三昧忽见前”。（《九月 一日夜读诗稿有感走笔作歌》） 3 晚期，1190年以后闲居山阴。 清· · 赵翼《瓯北诗话》说陆游诗风凡三变： “早年拘泥，中年放肆，晚年平淡。”
第八章 陆游等中兴四大 诗人

南渡初期的诗坛，仍受江西诗派的影响。但 尖锐的民族矛盾和危急的国家情势，使诗人 受到极大的震动，他们开始摆脱江西诗派 “资书以为诗”的束缚，汲取杜甫诗歌的爱 国精神，写出充满悲壮情怀的爱国诗篇。曾 几、吕本中、陈与义等是南渡初期诗人的代 表，而以陈与义的成就最高。

陈与义《伤春》： 庙堂无策可平戎，坐使甘泉照夕烽。初 怪上都闻战马，岂知穷海看飞龙。孤臣霜发 三千丈，每岁烟花一万重。稍喜长沙向延阁， 疲兵敢犯犬羊锋。
陈与义“建炎以后，避地湖峤，行路万里，诗益奇 壮。……以简洁扫繁缛，以雄浑代尖巧，第其品格， 故当在诸家之上。”(刘克庄《后村诗话》前集卷二) “湖南流落之余，汴京板荡以后，感时抚事，慷慨 激越，寄托遥深，乃往往突过古人。” (《四库全 书总目提要》)

楼上醉书 丈夫不虚生世间，本意灭虏收河山；岂 知蹭蹬不称意，八年梁益凋朱颜。三更抚枕 忽大叫，梦中夺得松亭关。中原机会嗟屡失， 明日茵席留余潜。益州官楼酒如海，我来解 旗论日买。酒酣博簺为欢娱，信手枭卢喝成 采。牛背烂烂电目光，狂杀自谓元非狂。故 都九庙臣敢忘？祖宗神灵在帝旁。
2、陆诗风格多样。 融李白的飘逸奔放与杜甫的沉郁顿挫于一炉， 气象开阔，感情热烈，雄浑奔放， 凝重沉郁， 结构恢宏，章法严谨。有一代“诗史” 、 “小李白”之称。 同时又清新明丽，疏朗自然。