第二章服饰图案发展概况

五谷丰登灯笼纹织锦 明
清代的服饰是我国服饰发展的顶峰，服 饰图案在这时的装饰作用已达到了登峰造 极的程度。
彩绣阔边旗 袍，为清末 满族妇女旗 袍样式（传 世实物）
第二节 外国服饰图案发展概况
“采用外国良规，加以发挥，使我们的作 品更加丰满是一条路；择取中国遗产，融 合新规，使将来的作品别开生面也是一条 路”——鲁迅 《且介绍亭杂记》
1）古波斯图案
艺术风格丰富，图案的题材广泛，有人物、 动物、植物、几何等内容。
古波斯染织工艺发达，图案纹样繁 缛，设色华丽，材质讲究，织毯居 多
动 物 纹 样 织 物 残 片
圣 树 纹 祭 坛 壁 挂
几 何 纹 提 花 手 织 物
一、巨大的包容能力。波斯图案从纵向的时间和横 向的地域，全方位地吸收了两河流域、埃及、小 亚细亚、希腊罗马艺术，以及东方的印度、中国 文化的养料，融合东西方艺术的精华，形成了波 斯的具有鲜明个性，同时又与其他民族的文化相 关联的图案风格和艺术特征。
一）新石器时期服饰图案
服饰图案是与历代服饰、以及染织工艺 的演变同步发展的，可以追溯到新石器时 代。
绞织加缠绕织法的回纹条纹葛布，1972年 出土于江苏吴县草鞋山距今五至六千年青莲 岗文化遗址。现藏于南京博物馆。
彩陶图案从单纯的散点到繁缛的连续， 进而发展为封闭的形式。形象由自然的再 现到抽象的几何纹，由描写对象到形式美 感的追求，都表现了人类审美意识的不断 强化与逐步成熟。
古希腊图案艺术是古代欧洲史上的辉煌 期。可以说，没有古希腊人奠定的对称美 的认识就没有后来欧洲的装饰艺术。
古希腊服饰边饰图案设计精细，往往用 刺绣做纹样。
耶 波 鲁 博 斯 之 盘 东 方 纹 样 式 公 元 前 年 左 右
大 英 博 物 馆 收 藏
600
造型上以影形、线描为主，以具象表现和 抽象表达方表现对象。
代表图案有忍冬、棕榈叶、毛莨叶。
古希腊图案在其发达的美学思想指导下， 创造出优美、典雅、和谐的古典美的标准， 并将这一标准体现在图案的造型比例、装 饰构成的诸要素之中，从而获得了美的形 式和优雅的气质。它为日后的古罗马乃至 欧洲其他区域装饰图案的发展和工艺文化 的兴盛，奠定了美学和艺术法则上的坚实 基础。
二）夏商周时期服饰图案 至商代，蚕桑、丝织技术已经相当发达，
并出现了提花织物，掌握了染料制作技术。 有关服饰图案的文字记载出现在商代。 服饰图案有了标识等级、贵贱的作用。
云雷纹在青铜器纹饰中，一般以 底纹的形式出现，在商周服饰中 则以主纹形式出现。
河南安阳殷墟妇好墓出土玉人
三）春秋战国时期服饰图案
6）隋唐服饰图案
唐代服饰图案的设计趋向于表现自由、 丰满、肥壮的艺术风格。普遍使用花卉图 案，其构图活泼自由、疏密匀称、丰满圆 润。
首先是纹样排列的变化
连珠大鹿锦 唐
其次是纹样内容的改变
红地花鸟纹锦 唐 出土于新疆吐鲁番
唐草纹：由于它滋长延伸、蔓蔓不断， 因此人们寄予它有茂盛、长久的吉祥寓 意。
服饰图案发展概况
服饰图案是人类物质文明和精神文明的 重要标志之一，它的形成、演变和不断丰 富的过程，反映了人类社会文明的不断积 累、发展和进步。
各国、各民族的服饰图案都有着各自独 特的艺术语言，反映着一个民族的外部特 征。
一 中国传统服饰图案发展概况
在源远流长的中华服饰文化熏陶下，产 生了无数精美的服饰图案，为我们留下了 丰富的设计素材和设计思想。
2）古埃及图案
古埃及的图案主要有人物，植物、几何 纹样。植物以纸莎草和莲花为主。
彩 绘 鸵 鸟 纹 陶 罐 新 石 器 时 代
造型程式化
构成形式以对称为主，图案格式为二方连 续和四方连续。表现形式为：分层法、主 次法和平面法。
色彩轻快、神秘
3）古希腊图案（前1600-前100） 古希腊艺术起源于埃及和东方艺术
春秋战国时期装饰艺术风格由商周的封 闭转向开放式，题材由虚无走向人间，轮 廓结构由直线主调走向自由曲线主调，艺 术格调由静止凝重走向活泼生动。
战国 《龙凤虎纹
绣》（湖北江陵马 山硅厂一号战国楚 墓出土 ）
4）秦汉时期服饰图案 汉代延续战国时期的服饰风格，在图案
的追求上更加趋于大气、明快、简练、多 变，充满浓厚的神话色彩。
4）文艺复兴时期图案 14世纪至17世纪初叶，文艺复兴运动在欧洲
兴起，意大利是欧洲文艺复兴的策源地与中心。 欧洲新兴资产阶级在文学、艺术、哲学和科
学等领域内Байду номын сангаас展的一场革命运动。从中世纪的文 化向近代文化过渡的时期。
产生条件：资本主义经济萌芽
主要内容：反封建、反教会
织物纹样表现手法渐趋图案化对称的 构图、大结构的花卉纹样明快安定、色彩 强烈、技艺精巧
石 榴 纹 织 物
• 文艺复兴时期图案有具象的人物、动物、 植物和抽象的曲线、直线，借助于透视法、 明暗法进行表现。
• 对称、回旋、放射是其构成形式。
是近代的城市图案，散发着多层次的 市民气息。产生了许多崇尚自然、反映人 生和社会的形象，开朗轻松。
纹饰之间夹杂吉祥铭文。
长寿绣 西汉 长沙马王堆一号墓出土
印花敷彩纱 西汉 长沙马王堆汉墓出土
登高明望四海锦 东汉 新疆民丰出土
5）魏晋、南北朝服饰图案
魏、晋时期的服饰图案除了继续沿袭汉 以来的艺术风格外， 一部分吸收了外来文 化。
绞缬绢（扎染）北朝
树叶锦 北朝
出土于新疆阿斯 塔那古墓。颇具 西方风格。
宝 相 花
8）宋、辽金元服饰图案
如果说唐代的服饰图案是以艳丽、豪华、 丰满为特点的话，宋代的丝绸纹样则以轻 淡、自然、庄重为突出的时代风格。
福州黄昇墓出土牡丹纹罗
褐色折枝牡丹芙蓉梅花纹 绫复原图
9）明清服饰图案
明代图案在继承前代图案的同时，创造 并丰富了谐音图案和寓意图。其应用渐近 程式化，成为专门的纹样格式。
二、强烈的造型意识。波斯图案注重造型的重要性， 不论是什么材质的制品，皆以造型为本，精益求 精。
三、浓郁的装饰情趣。波斯图案自始至终洋溢着东方 艺术的气息。在造型与装饰上，注重平面化的表现 手法和程式化的形式运用。
四、鲜明的形式美感。注重图案的形式美感，强调和 谐统一的造型和装饰美学观念，因而作品富于韵律 感，令人赏心悦目。同时蕴涵着一种平衡、安定、 恒久的气韵。