诗歌中的描写
诗歌的描写手法
诗歌的描写手法1、动静关系概念：诗歌常常通过意象的动静结合，采用相互映衬的手法来开拓诗境，传达情感。
以动衬静以静衬动动静结合山居秋暝空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
颔联描写皓月当空，青松如盖，是静景描写，山泉清冽，流泻山石之上，是动景描写。
山泉因雨后水量充足，流势增大，从石上流过，汩汩有声，以动衬静，反衬出山中的宁静。
鸟鸣涧王维人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
用花落、月出、鸟鸣突出了春涧的幽静王籍的《入若耶溪》“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。
”也是以声写静，以动衬静。
练习兰溪棹（zh co）歌戴叔伦凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。
兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。
注释：（1）棹歌：船家摇橹时唱的歌。
（2）鲤鱼之类的淡水鱼极爱新水（雨水）、逆流，三天春雨，溪水猛涨，鱼群联翩而来。
2、简析这首诗的主要艺术特色。
2、前两句是静景，写月色清爽皎洁，山水的明丽动人；后两句是动景，写出了多日的春雨，溪水猛涨，鱼群联翩而至，逆流而上，结句尤为传神，富有动态美，使人感到美丽的兰溪山水充满蓬勃生机，全诗动静结合，写出了兰溪山水的美好和蓬勃生机，表达诗人喜爱之情。
2、衬托与对比衬托——为了突出主体的人物或事物，用客体的人物或事物去作陪衬，使所需要表现的事物鲜明、突出。
（正衬与反衬）对比：把两个相对或相反的事物，或者一个事物的两个不同方面放在一起，进行对照比较，同时突出两个方面，美者更美，丑者更丑，给人深刻印象。
两种手法的答题衬托：用xxx衬托xxx，突出后者的xxx特点对比：用xxx与xxx对比，突出了作者xxx与xxx的情感。
宫词武衍梨花风动玉阑香，春色沉沉锁建章。
唯有落红官不禁，尽教飞舞出宫墙。
注建章：宫殿名。
问题：这首诗三、四两句运用了什么表现手法？有什么作用？运用了反衬手法，落花能够飞出宫墙，无人禁止, 而宫女们却身锁重门，人不如花，诗中用落红飞舞出宫墙反衬宫女身不由己，表达出他们渴望自由但不可得的悲哀。
古代诗歌常见的六种描写方法
古代诗歌常见的六种描写方法古代诗歌常见的六种描写方法古代诗歌是中国文化瑰宝之一，其以简练、含蕴、意境深远的特点而著名，成为了中国文学的重要组成部分。
在古代诗歌中，描写方法是一种重要的表现手法，通过描写表现出作者的思想感情和对事物的认识。
本文将介绍古代诗歌常见的六种描写方法，包括形象描写、比喻描写、拟人描写、抒情描写、怀古描写、咏物描写。
一、形象描写形象描写是古诗中最基本、最常见的描写方法之一。
它通过生动的形象语言，将景物、人物、情感等以直观的形式展现出来。
比如《静夜思》中的“床前明月光，疑是地上霜”，这样的描写方式，使读者能够在心中形成一幅清晰的画面，感受到诗人的心境和景物的美感。
形象描写是古代诗歌中最具有感染力的描写方式之一。
二、比喻描写比喻描写是通过将一个事物与另一个事物相比较来描写一个事物的，可以使比喻变得更加形象、深入人心。
比如在《长恨歌》中，王昭君的美貌被比作“芙蓉出水”，生动形象地表现了她的美丽动人。
比喻描写有时也会采用对比、夸张等手法，以强调或者突出某种特点，从而达到更好的表现效果。
三、拟人描写拟人描写是将生物的特征、行为、情感等移植到非生物的事物中，使其具有人的形象和性格特征，以达到表现作者情感的目的。
比如《登高》中的“我心似双鹤，常随青云去”，将作者的心比喻为鸟，具有飞翔的意象，使诗歌更加生动，更加富有感染力。
四、抒情描写抒情描写是表现作者自身情感的一种描写方式，可以表现出作者对于人生、对于生活的感慨，以及对于亲情、友情、爱情等不同情感的体验。
比如在《离思》中，辛弃疾写道：“曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
取得山间常见雨，随风潜入夜，润物细无声。
”这样的描写方式，极富感染力，使读者能够深深地感受到作者内心的感受。
五、怀古描写怀古描写是通过对于历史、传统文化的回溯，来表达作者的情感和思考。
怀古描写可以是对于古人、古代文化的赞颂，也可以是对于古代历史的悲痛和怀念。
比如《长恨歌》中的“人生如梦，一尊还酹江月”，反映了作者对于昔日事情的回忆和哀思。
古代诗歌常见的六种描写手法
古代诗歌常见的六种描写手法写景状物是古代诗歌中常见的内容之一，作者通过描写景物，可以渲染气氛，抒发情感，深化中心，推动情节开展。
我们欣赏诗歌，除了读懂字面语意，提升思想素质和审美情感，还要关注诗人用语言写景状物的形式与技巧。
描写手法主要分正面描写和侧面描写，高考常见的描写鉴赏角度主要有以下六种：(1)侧面描写———衬托如元代王冕的《白梅》：冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。
突然一夜清风起，散作乾坤万里春。
这首诗突出了梅花耐寒、清高、报春的特征，主要运用了衬托、比照的手法，衬托是通过描写甲来使乙表现得更突出的方法。
衬托分映托和反衬。
如《梦游天姥吟留别》中“天台一万八千丈，对此欲倒东南倾”就是用天台之高映托天姥之高的，《琵琶行》中写江中之月“唯见江心秋月白”衬托琵琶声的引人入胜，“别时茫茫江浸月”衬托人物凄凉的心情。
《项脊轩志》中用“万籁有生”来反衬“庭阶寂寂”的。
(2)各种修辞手法如辛弃疾的《摸鱼儿》：淳熙已亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。
更能消几番风雨？匆匆春又归去。
惜春长怕花开早，何况落红无数。
春且住，见说道，天涯芳草无归路。
怨春不语。
算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。
长门事，准拟佳期又误，蛾眉曾有人妒。
千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见，玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦。
休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
词的上阕，作者在借景抒情过程中所运用的主要修辞方法是设问和比拟，诗文中运用修辞手法，大致和其他文体中的修辞作用一样。
学生要善于发现修辞手法，并说明作用。
如比喻为更形象生动(忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
)；比拟是把事物人格化(羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。
)；反问为了强调(两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮？)；夸大是为了强调和突出(鹤发三千丈，缘愁似个长)；对偶是为了增强诗词的音乐美，表意凝炼，抒情酣畅，增强诗歌外在形式美(无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来)；在古代诗歌中，借代、通感等都是常见的修辞手法，学生应加以注意。
诗歌常见的描写手法
对比对照 观祈雨 李 约 桑条无叶土生烟，箫管迎龙水庙前。 桑条无叶土生烟，箫管迎龙水庙前。 朱门几处看歌舞，犹恐春阴咽管弦。 朱门几处看歌舞，犹恐春阴咽管弦。 这首诗在写作技巧方面有哪些突出的特点？ 这首诗在写作技巧方面有哪些突出的特点？试 作简要赏析。 作简要赏析。 这首诗在写作技巧上运用了对比手法。 这首诗在写作技巧上运用了对比手法。前两句写 农民祈雨的场面，后两句写朱门歌舞的情景， 农民祈雨的场面，后两句写朱门歌舞的情景，前 者忧，后者乐，通过大旱之日两种不同生活场面、 者忧，后者乐，通过大旱之日两种不同生活场面、 不同思想感情的对比， 不同思想感情的对比，深刻揭露了封建社会尖锐 的阶级矛盾，具有震撼人心的力量。 的阶级矛盾，具有震撼人有层次性 描写要有层次性———由远到近或由下而 由远到近或由下而 上等。 上等。 • 观察者所处的方位不同，角度不同，俯视， 观察者所处的方位不同，角度不同，俯视， 仰视，远眺，近看， 仰视，远眺，近看，视觉形象会呈现千姿 百态，变化万千。 百态，变化万千。 • 看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸 看万山红遍，层林尽染；漫江碧透， 争流。鹰击长空，鱼翔浅底， 争流。鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞 自由。 自由。 • 横看成岭侧成峰，远近高低各不同。 横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
踏莎行（欧阳修） 踏莎行（欧阳修）
候馆梅残，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔。 候馆梅残，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔。 离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。 平芜尽处是春山，行人更在春山外。 平芜尽处是春山，行人更在春山外。
白描
白描原是国画的一种画法，指纯用线条勾画， 白描原是国画的一种画法，指纯用线条勾画，不加 色彩渲染，后用于文学创作，指用最简练的笔墨， 色彩渲染，后用于文学创作，指用最简练的笔墨， 不加烘托而描画出鲜明生动的形象的一种描写手法。 不加烘托而描画出鲜明生动的形象的一种描写手法。 逢雪宿芙蓉山主人 刘长卿 日暮苍山远，天寒白屋贫。 日暮苍山远，天寒白屋贫。 柴门闻犬吠，风雪夜归人。 柴门闻犬吠，风雪夜归人。
诗歌表现手法归纳大全
诗歌表现手法归纳大全
1. 感官表现手法
- 视觉描写：用生动的形象描绘物品的色彩、形状、大小等，如“山明水秀”。
- 听觉描写：用声音或语言描绘场景，如“潺潺流水”。
- 嗅觉描写：用气味描绘场景，如“花香四溢”。
- 味觉描写：用口味描绘场景或情感，如“苦涩的回忆”。
2. 比喻手法
- 直接比喻：把两种事物直接相比，如“他的笑容如阳光般温暖”。
- 暗喻：通过暗示来比喻，如“夜幕降临，城市穿上一件黑色的外套”。
- 拟人手法：把无生命的物体人格化，如“寒风呼啸”。
- 夸张手法：夸张描写，如“我心灵手巧，一把菜刀劈开五座山”。
3. 象征手法
- 物与义的象征：把物品或事物转化为某种意义，如“红色代表
革命”。
- 概念与义的象征：把抽象概念转化为某种意义，如“世界上最
遥远的距离是没有相遇”。
- 动作与义的象征：把动作或行为转化为某种意义，如“一件衣
服掉在地上，它将永远不再属于那个人”。
4. 排比手法
- 连续使用同一结构的词语或短语，来加强语气，如“你给我一
滴水，我给你一片海。
”
5. 赋予生命或意识手法
- 把物品、自然景象、抽象概念等赋予生命或人类的思维感情，如“春天在等待，它用万物换取时间”。
- 通过赋予色彩，来凸显情感或个性，如“他的笑容是阳光般温
暖的黄色”。
以上是常见的诗歌表现手法，诗人常常会将不同的表现手法融
合运用，使诗歌更加生动、形象化。
诗歌描写手法和表现手法
诗歌描写手法和表现手法一、描写手法。
1. 白描。
- 解析：白描就像是用简单的线条勾勒画面，不施浓墨重彩，不做过多修饰。
就好比你画一个人，只简单地画出他的轮廓，几根线条表示身体、四肢和脑袋，没有去细致地描绘他衣服上的花纹或者脸上的小雀斑。
2. 细描。
- 解析：细描可就和白描相反啦，它就像是拿着放大镜去看东西，把每个细节都刻画得特别细致。
比如说描写一个美女的头发，细描可能会写头发的颜色像乌木一样黑亮，每一根发丝都柔顺得像丝绸，在阳光下还闪烁着淡淡的光泽之类的。
3. 动静结合。
- 解析：动静结合就是把动态的东西和静态的东西放在一起描写。
就像拍照片，既有静止的背景，又有活动的人物。
动的部分让画面有了活力，静的部分又给画面定了个基调。
4. 正侧结合。
- 解析：正侧结合呢，就是正面描写和侧面描写一起用。
正面描写就是直接去描写对象，比如说描写一个人很高大，就直接说他身高八尺之类的。
侧面描写就是通过描写其他东西来衬托这个对象，比如写这个人站在人群里，别人都只到他的肩膀，这就是从侧面说明他高大。
二、表现手法。
1. 象征。
- 解析：象征就像是给东西贴上一个特殊的标签，这个东西就代表了某种意义。
比如说玫瑰象征爱情，白鸽象征和平。
在诗歌里，诗人经常用一些具体的事物来象征抽象的概念。
2. 托物言志。
- 解析：托物言志就是诗人把自己的志向、情感寄托在某个事物上。
就好像把自己心里的话悄悄告诉一个小物件，让这个小物件替自己说话。
3. 借景抒情。
- 解析：借景抒情就是诗人借助眼前的景色来抒发自己的感情。
就像你心情好的时候看什么景色都觉得美，心情不好的时候看同样的景色就觉得很压抑，诗人把这种感觉写进诗里。
4. 对比。
- 解析：对比就是把两种不同的事物或者同一事物的不同方面放在一起比较。
就像把黑和白放在一起，你会更清楚地看到它们的差别。
诗词中的细节描写
诗词中的细节描写诗歌是文学艺术中的一种独特形式，它通过精炼的语言、优美的韵律、深刻的意境表达诗人的思想和情感。
而诗词中的细节描写则是诗歌中的一种重要表现手法，它能够通过细致入微的描写让读者更加深入地感受诗人的情感和意境。
细节描写在诗词中起着举足轻重的作用，它可以增加诗歌的艺术感染力，使诗词更加具体、生动和富有表现力。
下面我们就来探讨一下诗词中的细节描写对诗歌的影响以及一些经典诗词中的细节描写。
诗词中的细节描写在描绘情景和情感方面起着至关重要的作用。
通过细致入微的描写，诗人可以将复杂的情感和意境表现得淋漓尽致，使读者更容易产生共鸣。
杜甫的《登高》中写到“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”，通过对风景的描写，展现了诗人的豪情壮志和远志远方的向往。
又如，陆游的《游山西村》中写到“土门山色里，新雨草堂前”，通过对细节的描写，让读者感受到了诗人内心的宁静与恬淡。
细节描写不仅能够让读者更快速地融入诗歌的情感世界，同时也使诗歌更加具体和生动。
细节描写也能够丰富诗歌的意境和形象。
通过对细节的精心描写，诗人可以将所要描绘的情感和意境表现得更加深刻和生动。
王维的《相思》中写道“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”，这些细致入微的描写让诗歌充满了诗人对离别的难舍和思念之情。
又如，辛弃疾的《青玉案·元夕》中写到“年年馀忆闻笛处，影落明湖青黛流”，通过对元宵节夜晚的描写，营造了一种深沉的离愁别绪。
细节描写不仅可以增加诗歌的艺术感染力，而且还可以让诗歌的意境更加丰富、深刻。
在古代诗词中，细节描写常常表现为对自然的描绘。
中国古代诗词中常常出现对自然景色的描绘，通过对自然的描写来表现诗人的情感和情绪。
在李白的《静夜思》中，他写到“床前明月光，疑是地上霜”，通过对月光的细致描写，表现了诗人的孤独和离愁。
在苏轼的《水调歌头》中，他写到“明月松间照，清泉石上流”，通过对月光和清泉的描写，营造了一种清新淡雅的意境。
自然景色的描写不仅可以让诗歌更加具体、生动，而且还可以表现诗人对自然的热爱和对生活的感悟。
略谈古典诗歌中的细节描写
略谈古典诗歌中的细节描写
在古典诗歌中，细节描写是一种重要的表现手法。
它通过精确描绘人物形象、情感状态、自然景观等细微之处，以凝练、集中、生动的方式表达出诗人的情感和主题。
以下是一些关于古典诗歌中细节描写的分析：
1. 人物形象描绘：细节描写在古典诗歌中常常被用来刻画人物形象。
例如，在《长干曲》（其一）中，崔颢通过女主角自报家门的细节描写，生动地表现了女主角的音容笑貌和性格特征。
这种细节描写使人物形象更加立体、鲜明，让读者能够更好地感受到人物的内心世界。
2. 情感状态表现：细节描写也被用于表现人的情感状态。
例如，在《将进酒》中，李白通过描述主人劝酒的细节，表达了主人对客人的热情和友谊。
这种细节描写不仅增强了诗歌的生动性，也使读者能够更好地理解人物的内心情感。
3. 自然景观描绘：细节描写还被用于描绘自然景观。
例如，在《春晓》中，孟浩然通过描述鸟啼声的细节，生动地表现了春天的气息和生机。
这种细节描写不仅让读者能够更好地感受到春天的美好，也增强了诗歌的艺术感染力。
总的来说，细节描写在古典诗歌中扮演着重要的角色。
它通过对人物形象、情感状态、自然景观等的精确描绘，使诗歌更加生动、形象、感人。
同时，细节描写也能够帮助读者更好地理解诗歌的主题和情感，提高读者的阅读体验。
古代诗歌常见的六种描写手法
古代诗歌常见的六种描写手法古代诗歌常见的六种描写手法描写是诗歌创作中不可或缺的部分，通过描写，诗人可以将自己的思想和情感表达出来，给读者留下深刻的印象。
古代诗歌中，有六种常见的描写手法，它们分别是形象描写、象征描写、比喻描写、拟人描写、排比描写和夸张描写。
下面将逐一分析这些描写手法。
第一种，形象描写。
形象描写是诗歌中最基本、最直接、最具体的描写方式，通过对事物的外在形态、色彩、质感、声音、气味等方面的描写，使读者形象地感受到事物的真实面貌。
例如唐代诗人杜甫的《春夜喜雨》：“好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
”通过对雨的形态、时间、气质等方面的描写，使读者感受到春雨的清新和神韵。
第二种，象征描写。
象征描写是通过对某个形象的象征意义的描写，传递出作者的思想和情感。
例如唐代诗人王之涣的《登鹳雀楼》：“白日依山尽，黄河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。
”这首诗通过对高楼、远山、大海的描写，表现了诗人的远大抱负和豁达胸怀。
第三种，比喻描写。
比喻描写是通过将某一事物与另一事物做比较，以形象生动的方式表达出来。
例如唐代诗人白居易的《赋得古原草送别》：“离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
”通过将草比作人生的经历，表达了生命的无常和不屈不挠的精神。
第四种，拟人描写。
拟人描写是将人类的行为和感觉赋予给物象，从而使读者对事物的理解更深刻、更感人。
例如唐代诗人杜甫的《登高》：“飘飘何所似，天地一沙鸥。
池鱼跃不同，此时皆化为。
苍茫云海间，寒日背山来。
”将鸥鸟的飞翔赋予给自己的情感体验，表达了诗人对人生境遇的感受。
第五种，排比描写。
排比描写是将同类事物列举出来，使其彼此呼应，从而加强描写的效果。
例如元代诗人郑思肖的《寒食》：“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
韶华不为少年留，恨悠悠，几时休。
”通过列举西岭秋雪和东吴万里船这两个富有意象的事物，使诗中的情感更加饱满、深厚。
第六种，夸张描写。
夸张描写是通过夸大、夸张事物的某个方面，以博取读者的注意和共鸣。
诗歌中的描写手法
诗歌中的描写手法主要有：白描、细描、象征、衬托、烘托、渲染、对比、抑扬、动静结合、正侧结合、虚实结合等。
【手法解析】1、白描原是中国绘画的传统技法之一，大致接近西洋画法中的速写或素描，其特点是用简练的墨色线条来勾勒画面，赋形写意，不事烘托，不施色彩。
这种画法引入到诗歌的创作中，那就是不用形容词和修饰语，也不用精雕细刻和层层渲染，更不用曲笔或陪衬，而是抓住描写对象，用准确有力的笔触，明快简洁的语言，朴素平易的文字，干净利素地勾画出事物的形状、光暗（声响）等，以表现作者对事物的感受。
即纯用线条勾勒，使用简练的笔墨，不加渲染烘托的写作手法。
如北朝民歌《敕勒川》中“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”就是对草原景象的白描，显得简洁有风骨，写出了草原的壮美，点染出牧民的生活。
又如刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》日暮苍山远，天寒白屋贫。
柴门闻犬吠，风雪夜归人。
苍山，风雪，白屋，柴门，犬吠，归人，层次分明，有远有近，有声有色，形成了“风雪夜归人”的画境。
公子家聂夷中种花满西园，花发青楼道。
花下一禾生，去之为恶草。
[注释] ①公子：封建贵族家的子弟。
②西园指公子家的花园。
③青楼：泛指华美的楼房。
在此指花园中的道路。
④恶草：杂草。
[翻译] 公子家的花种满了整个花园，花开了，遮住了花园的路。
一棵禾苗在花儿旁边生长出来。
公子以为禾苗是恶草，便顺手将禾苗拔掉了。
【析】此诗运用白描的手法，勾勒了锦衣玉食、五谷不分的公子哥儿的形象。
2、细描细描是指对事物的一笔一画的精雕细刻,相对于白描,细描也可以称为工笔,如：杜甫《春夜喜雨》好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花种锦官城。
“野径云俱黑，江船火独明”抓住典型细节，工笔细描，精妙传神地渲染出春雨迷蒙、色彩迷离的氛围。
3、象征象征是通过特定的容易引起联想的具体形象，表现某种概念、思想和感情的艺术手法。
象征体和本体之间存在着某种相似的特点，可以借助读者的想象和联想把它们联系起来。
诗歌中工笔与细节描写
1、《卖炭翁》唐代：白居易卖炭翁，伐薪烧炭南山中。
满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。
卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。
可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。
夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。
牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。
翩翩两骑来是谁？黄衣使者白衫儿。
手把文书口称敕，回车叱牛牵向北。
一车炭，千余斤，宫使驱将惜不得。
半匹红绡一丈绫，系向牛头充炭直。
释义：有位卖炭的老翁，整年在南山里砍柴烧炭。
他满脸灰尘，显出被烟熏火燎的颜色，两鬓头发灰白，十个手指也被炭烧得很黑。
卖炭得到的钱用来干什么？买身上穿的衣裳和嘴里吃的食物。
可怜他身上只穿着单薄的衣服，心里却担心炭卖不出去，还希望天更寒冷。
夜里城外下了一尺厚的大雪，清晨，老翁驾着炭车碾轧冰冻的车轮印往集市上赶去。
牛累了，人饿了，但太阳已经升得很高了，他们就在集市南门外泥泞中歇息。
那得意忘形的骑着两匹马的人是谁啊？是皇宫内的太监和太监的手下。
太监手里拿着文书，嘴里却说是皇帝的命令，吆喝着牛朝皇宫拉去。
一车的炭，一千多斤，太监差役们硬是要赶着走，老翁是百般不舍，但又无可奈何。
那些人把半匹红纱和一丈绫，朝牛头上一挂，就充当炭的价钱了。
2、《戏问花门酒家翁》唐代：岑参老人七十仍沽酒，千壶百瓮花门口。
道傍榆荚仍似钱，摘来沽酒君肯否。
释义：这位老人家七十岁了仍然在卖酒，将上千个酒壶和酒瓮摆放在在花门楼口。
道路旁的榆荚看起来也很像一串串铜钱，我摘下来用它买酒您可卖否？3、《渭川田家》唐代：王维斜阳照墟落，穷巷牛羊归。
野老念牧童，倚杖候荆扉。
雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。
田夫荷锄至，相见语依依。
即此羡闲逸，怅然吟式微。
释义：村庄处处披满夕阳余辉，牛羊沿着深巷纷纷回归。
老叟惦念着放牧的孙儿，柱杖等候在自家的柴扉。
雉鸡鸣叫麦儿即将抽穗，蚕儿成眠桑叶已经薄稀。
农夫们荷锄回到了村里，相见欢声笑语恋恋依依。
如此安逸怎不叫我羡慕？我不禁怅然地吟起《式微》。
4、《秋思》唐代：张籍洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。
诗歌景物描写的作用
诗歌中的景物描写的常见作用一、内容方面：1、描写了XX样的景象/画面（概括特点后具体分析）；2、交代诗歌的基本信息——交代了时间、时令（季节）、地点、天气状况等；3、渲染气氛。
时间：早上、中午、傍晚、月夜、深夜；时令：春天（早春/初春/孟春、仲春、暮春/晚春/残春/余春）、夏天（初夏/孟夏、盛夏/仲夏、残夏/季夏）、秋天（初秋/早秋、仲秋、深秋/晚秋/暮秋）、冬天（初冬、寒冬、隆冬）天气情况：风雨阴晴凉寒暖热（风和日丽、和风习习、晴空万里、艳阳高照、雨后初晴、阴雨绵绵……）气氛：指特定环境中给人强烈感觉的景象或情调。
常见气氛用词——描绘人的感觉的词语：热闹、普天同庆、欢欣、愉快、欢乐、严肃、肃穆、悲凉、悲惨、悲伤、凄凉、温馨、尴尬，……二、结构方面：1、呼应标题（涉及时间地点景物）；2、先言他物，引出下文，或曰“为下文的XX内容（写人、叙事、抒情）做铺垫”；3、与下文某个写景内容相照应。
三、感情方面：1、奠定感情基调；2、烘托人物心情；3、借景抒情，情景交融。
基调：作品中主要的音调，一般用它开始或结束；基调也就是主要观点，基本思想、情感。
感情基调：即作品的主要感情。
感情基调用词（情感词）：喜怒哀乐悲愁苦思淡——欢快、忧愁、寂寞、伤感、恬淡、闲适、激愤、思念……奠定文章的感情基调：是说文章开头就表达了诗歌的主要情感，可以通过写景渲染来达成，也可以直接抒情来达成。
举例：1.《琵琶行》开头两句“浔阳江头夜送客,枫叶荻花秋瑟瑟”。
开篇便奠定感情基调。
秋凉袭身，表达出诗人凄凉的心境,为全诗奠定了感情基调。
2.《声声慢》开头三句“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”。
纯属作者内心感受的描写，环境的冷清反而让人的心境更添寂寞冷清。
由冷清的环境过渡到惨戚的心灵。
开头用7个叠词，由浅入深，文情并茂的描写出女主人公寂苦无告的凄凉心境，奠定了全词哀婉凄凉的感情基调。
3.《荷塘月色》开头“这几天，心里颇不宁静”。
直接描写自己的心境，为全文奠定了一种淡淡的忧愁的感情基调。
古诗中的美景描写
古诗中的美景描写在古诗中，我们常常能够欣赏到众多优美的景物描写，这些描写不仅展示了中国古代文人的审美情趣，也给人们带来了丰富的意境和想象空间。
下面，我将针对古诗中的美景描写展开论述。
一、山水之美中国山水自古以来就是文人墨客们钟情的题材之一。
古诗中的山水描写常常以山峦起伏、江河流转为特色，给人以壮丽、奇特之感。
例如，王之涣的《登鹳雀楼》中写道：“白日依山尽，黄河入海流”，描绘了壮丽的山水景观。
而元稹的《登快阁》中写道：“天门中断楚江开，碧水东流至此回”，展现了清澈流畅的江水景致。
二、花鸟之美古人对花鸟的描绘也是极富情趣的。
古诗中对花鸟的描写，往往以娇艳美丽、灵动动人为特点。
杨万里的《丢番图》中写到：“百鸟朝凤凄远去，千花为露全无功”，表现了百鸟飞舞、花团锦簇的盛况。
而王之涣的《登鹳雀楼》中也提到：“百花凋零随流水，猜作寒梅雪玉箫”，形容了寒梅花的坚韧与纯洁。
三、田园之美田园诗是中国古代诗歌中非常重要的一个题材，描绘了田园生活的安逸和宁静。
古诗中对田园的描绘往往以青山绿水、芳草鲜花为特点。
例如，杨万里的《临安春雨初霁》中描写了宜人的田园风光：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否？知否？应是绿肥红瘦。
”古人以简练的文字，展现了春雨过后，大地万物的生机盎然。
四、宫廷之美除了自然景物的描写，古诗中也有对宫廷的描绘。
在宫廷之美的描写中，作者常常借由宫廷器物、建筑景观来表达自己的情感。
例如，白居易的《长恨歌》中写道：“对画阑干语，无益心思乱。
箫声咽，秦娥梦断秦楼月。
秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。
”通过描绘宫廷的画阑干、箫声和秦楼月，表达了作者对逝去的时光和爱情的怀念之情。
总之，古诗中的美景描写给人们带来了无限的想象和诗意。
山水的壮丽、花鸟的婉约、田园的恬静以及宫廷的华丽，无不展现了古人对美的敏感和追求。
这些描写不仅让我们欣赏到了古人深邃的情感和丰富的想象力，也丰富了我们对美的认知，对自然和人文景观的鉴赏能力。
诗词中的细节描写
诗词中的细节描写细节描写是诗词作品中非常重要的一部分，它通过具体的描写细节，展现了诗人的感知力和表达能力。
下面将通过一些具体的例子来说明诗词中的细节描写。
首先是描写自然景物的细节描写。
诗人常常以细腻、准确的笔触描绘自然景物，使读者能够感受到景物的真实与美妙。
例如唐代诗人杜甫在《春夜喜雨》一诗中写道：“好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
”通过“随风潜入夜”这样的细节描写，读者不仅感受到了春雨的细腻柔和，还能感受到其“细无声”的特点。
这样的细节描写使诗人的感受得以传达到读者，增加了诗歌的韵味。
其次是描写人物形象的细节描写。
诗词中的人物形象往往通过细节描写来表现其外貌、性格和情感等特点。
例如晚唐诗人元稹的《遣悲怀三首其一》中写道：“多情却被无情恼，悔对颓龄吊白发。
闻道故园行早暮，青春有个白头翁。
”这里的“白头翁”形象生动地表现出了诗人的悲伤和无奈，使人感受到了他对故园的思念之情。
再次是描写情感的细节描写。
诗词作品往往能够通过细节描写表达诗人的内心感受和情感体验。
例如宋代辛弃疾的《青玉案·元夕》中写道：“嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。
”这里的“碧海青天夜夜心”一句通过描写夜晚的广阔和宁静，表达了诗人在元夕夜晚孤寂的心情。
这样的细节描写使读者能够深刻体验到诗人内心的情感变化。
最后是描写意境的细节描写。
诗词作品往往能够通过细节描写营造出独特的意境，使读者能够感受到其中的美好和意境。
例如唐代王之涣的《登鹳雀楼》中写道：“白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
”通过描写“白日依山尽，黄河入海流”以及“更上一层楼”的细节，诗人构建了一个宏伟壮丽的景象，给人以广阔和无垠的感觉。
细节描写是诗词作品中非常重要的一部分，它通过具体的描写细节，使诗词作品更加鲜活、生动和有趣。
通过细节描写，读者能够更好地体会到诗人的感受和意境，增加了诗歌的魅力和韵味。
细节描写在诗词中扮演着重要的角色，是诗词作品不可或缺的一部分。
诗歌中景物描写的作用
诗歌中景物描写的作用
景物描写在诗歌中起着多重作用。
首先，景物描写可以增强诗歌的美感。
通过对自然景色、人物活动或物体形态的描绘，诗歌可以呈现出美丽、壮丽、细腻或动人的画面，使读者产生美的享受和审美愉悦。
其次，景物描写可以传达诗人的情感和思想。
诗人通过对景物的描写，可以表达自己的情感、感受和思考。
景物的形象和特征可以成为诗人情感的象征，通过描写景物，诗人可以将自己的内心世界与外在世界相结合，使诗歌更加丰富和深刻。
此外，景物描写还可以营造诗歌的氛围和情绪。
不同的景物描写可以给人以不同的感觉和情绪，如描绘阳光明媚的春天可以给人以温暖和愉悦的感觉，描绘阴雨连绵的秋天可以给人以忧郁和凄凉的感觉。
通过选择不同的景物描写，诗人可以创造出不同的氛围和情绪，使诗歌更具感染力和表现力。
最后，景物描写还可以丰富诗歌的语言和形象。
景物的描写可以使诗歌的语言更加生动、形象更加具体，使读者能够更好地感受到诗歌所表达的意境和情感。
景物的描写可以通过丰富的形容词、动词和修辞手法，使诗歌的语言更加富有韵律和节奏感，增强诗歌的艺术性和表
现力。
综上所述，景物描写在诗歌中具有增强美感、传达情感和思想、营造氛围和情绪、丰富语言和形象等多重作用，是诗歌创作中不可或缺的重要元素。
古代诗歌中的动态与静态描写
古代诗歌中的动态与静态描写诗歌是一种表达情感和思想的艺术形式，古代的诗人们通过诗歌来描绘自然景物、表达内心感受。
在古代诗歌中，动态与静态描写是常见的手法，它们以不同的方式展现出诗人对世界的观察和感悟。
动态描写是指通过诗歌来表达物体或景物的运动、变化等特征。
例如，唐代诗人王之涣的《登鹳雀楼》中写道：“白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
”这里的“依山尽”、“入海流”等词语描绘了白日和黄河的流动，给人以生动的感觉。
另外，唐代诗人杜牧的《秋夜将晓出篱门迎凉有感》中写道：“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
”这里的“画屏”、“扑流萤”等词语描绘了夜晚的景象，给人以活泼的感受。
静态描写则是通过诗歌来表达物体或景物的静止、稳定等特征。
例如，唐代诗人杜甫的《春夜喜雨》中写道：“好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
”这里的“润物细无声”描绘了雨水滋润大地的情景，给人以安静的感觉。
另外，唐代诗人王之涣的《登鹳雀楼》中写道：“白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
”这里的“依山尽”、“入海流”等词语描绘了自然景物的宏伟和壮观，给人以静谧的感悟。
动态与静态描写在古代诗歌中常常相互交织，通过对比和衬托，增强了诗歌的艺术效果。
例如，唐代诗人王之涣的《登鹳雀楼》中，他先以动态的描写展示了白日和黄河的流动，然后通过静态的描写表达了对自然景物的赞叹和思考。
这种交织的手法使诗歌更加丰富多样，给人以深刻的印象。
动态与静态描写不仅仅是对自然景物的描绘，也可以用来表达人物的情感和内心世界。
例如，唐代诗人杜牧的《秋夜将晓出篱门迎凉有感》中，他通过描绘夜晚的景象，表达了自己对宁静夜晚的喜爱和对自然的敬畏之情。
这种通过动态与静态描写来表达情感的手法，使诗歌更具有感染力和共鸣力。
总之，古代诗歌中的动态与静态描写是丰富多样的，它们以不同的方式展现了诗人对世界的观察和感悟。
动态描写通过表达物体或景物的运动、变化等特征，给人以生动的感觉；静态描写则通过表达物体或景物的静止、稳定等特征，给人以安静的感悟。
中国古代诗歌中的意境描写
中国古代诗歌中的意境描写中国古代诗歌是一门独特而精致的艺术形式，它以短小精悍的文字展现出丰富多样的意境描写。
这些描写有时抽象、含蓄，有时具象、细腻，都在表现古人对自然、人情、境遇等方方面面的抒发和感悟。
下面，我们从几个重要的意境描写角度来看，体会中国古代诗歌的魅力。
1. 自然意境的描写中国古代诗人倾注大量的笔墨来描绘自然界的美丽与壮丽。
洪咨夔的《春晓》中写道：“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
”这四句简单的诗句似乎只是在描述春天的清晨，但通过写春天的细节，作者传递出春天的宁静、生机以及生活的美好。
此外, 苏轼的《江城子·密州出猎》一首，以唯美的描写刻画出了秋天的壮美景色。
古代诗人通过所见所感，巧妙地为我们呈现了大自然独特的魅力。
2. 情感意境的描写中国古代诗歌中情感意境的描写形式多样，悲欢离合、爱别离合、人事无常皆可成为意境描写的主题。
唐代诗人王之涣的《登鹳雀楼》中写到：“白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
”这部分描写表达了作者对时光流转的感慨，启示我们应该珍惜现在、不断追求进步。
这里的意境是建构在诗人的情感基础之上的，有其情感契合度和内在共鸣。
因此，诗歌意境的描写是一种情感表达，能够引人深思。
3. 艺术意境的描写艺术是中国古代诗歌意境描写的另一个重要方面。
通过与其他艺术形式的碰撞和融合，诗人进行描写，使艺术作品更加绚丽多彩。
李白的《静夜思》就是这样一首脍炙人口的诗：“床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
”其中，明月光的描写，将自然美与诗意相融合，兼具视觉和感情的震撼。
这带给人们一种清新优雅的意境，启示我们审美的多元性和边界的差异性。
4. 境遇意境的描写中国古代诗歌中，诗人们对于自身以及境遇的感悟也是热衷进行意境描写的。
陆游的《秋夕》是一首写境遇的诗歌，他以“银烛秋光冷画屏”开头，运用色彩对比，表达出自己对境遇的沉思与无奈。
这种描写方式在中国古代诗歌中相当常见，它通过对微小细节的敏感把握，展示了古人对于自身所处环境的感悟与抒发。
诗歌描写的角度
诗歌描写的角度诗歌描写的角度太子头上的诗歌描写的角度知识链接1、细节描写：文学作品中真实生动的细节描写，也能获得见微而知着的效果。
在叙事的为主的作品细节描写往往比较多。
如杜牧的《过华清宫》妃子笑的细节，起到了画龙点睛的作用。
刘禹锡的《乌衣巷》，通过燕子的细节，抒发了古今盛衰的感慨；张籍的《秋思》更是平中见奇，前三句平平常常，意万重也好，说不尽也好，只是一般地直抒胸臆，眼看此诗在平庸的叙述中失掉了艺术的光辉，然而，最后结出行人临发又开封，使境界突现，形神逼露，骤然振起了全篇的精神，有点铁成金之妙。
2、白描，就是不用形容词和修饰语，也不用精雕细刻和层层渲染，更不用曲笔或陪衬，而是抓住描写对象，用准确有力的笔触，明快简洁的语言，朴素平易的文字，干净利素地勾画出事物的形状、光暗（声响）等，以表现对事物的感受。
杜甫《绝句》（迟日江山丽）3、联想和想象联想：由一事物联想到与之有关的另一事物，或把事物中类似的特点联系起来造成一个典型。
如贺知章的《咏柳》：碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
诗人由柳枝的纷披下垂、婀娜多姿联想到翠绿的丝带，运用巧妙的比喻，塑造出一个别具浪漫色彩的新颖形象，一改杨柳抒离情的象征义。
想象：人们在已有材料和观念基础上，创造出新的形象的思维过程。
如李白的《梦游天姥吟留别》全诗构思奇特，想像丰富，语言夸张多变，美丽流畅。
通过梦境的描绘，刻画出想象中的天姥山奇丽明媚的景象，也隐喻了自己不能实现政治理想、怀才不遇的悲愤和执着追求光明的愿望。
同时，也表达了独立不羁，决不摧眉折腰事权贵的人格精神。
诗人的想像有来源于民间传说的，例如关于仙境的种种细节描写；也有出于诗人个性和爱好的，例如明月送我至剡溪，这跟举杯邀明月，对影成三人(《月下独酌》)一样，是诗人把月看成最亲密的朋友。
4、烘托和渲染烘托和渲染原都是中国绘画的一种技法，前者是用水墨或色彩在物象的轮廓外面烘托，使物象的特征更加突出；后者一般在需要强调突出的地方浓墨重彩，使画面中的形象更鲜明突出。
诗歌的描写手法有哪些？
诗歌的描写手法有哪些？
诗歌的表现手法主要有：象征、衬托、对比、想象、联想、照应、借景抒情、寓情于景、托物言志等。
表现手法是诗人用以抒发感情的手段方法，表现手法一般分为抒情手法、描写手法、修辞手法三大类。
抒情手法有直抒胸臆和间接抒情两种。
“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”就是直抒胸臆。
间接抒情又分借景抒情，如“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”；托物言志，如《墨梅》、《石灰吟》，一般是咏物诗；托物寓理，如“半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。
问渠那得清如许，为有源头活水来”，一般是哲理诗。
描写手法主要有：(1)衬托，分正衬和反衬。
正衬如“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”。
反衬又有动静衬，如“明月松间照，清泉石上流”；声寂衬，如“日出惊山鸟，时鸣春涧中”；以乐景衬哀情，如“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”等。
(2)联想和想像，又叫虚实结合，如“野花留宝靥，碧草见罗裙”。
(3)对比。
(4)白描。
如“春种一粒粟，秋收万颗籽。
田野无闲田，农夫皆饿死”。
修辞手法在古诗中经常出现的有：(1)比兴。
如“关关雎鸠，在河之洲。
窈窕淑女，君子好逑”。
先言它物引起所咏之物。
(2)比喻。
(3)拟人。
(4)夸张。
(5)双关。
如“东边日出西边雨，道是无晴却有晴”，“晴”暗指感情的“情”。
(6)用典。
如“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》”。
此外还有设问、反问、反语等。
诗词中的细节描写
诗词中的细节描写诗词作为中国古代文学的瑰宝，一直以来都以其细腻的细节描写和深刻的意境而著称。
细节描写是诗词创作中的一大特色，它通过细腻入微的描写让读者感受到诗人的情感、心境和生活体验，展现出了诗人对生活、自然和人文环境的深刻理解和感悟。
本文将通过对古代诗词中的细节描写进行分析，探讨其中蕴含的艺术之美和文化内涵。
细节描写在古代诗词中扮演着非常重要的角色，它可以使诗人的情感更为真切、细腻地表达，同时也可以让读者更加具体地感受到诗人的意境和情感。
比如在李白的《静夜思》中，“床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
”李白通过对床前明月和地上霜的细腻描写，使得读者仿佛可以看到床前明月的明亮和地上霜的凉意，从而感受到诗人对故乡的思念之情。
这种细节描写不仅增加了诗歌的艺术美感，同时也让读者更加深刻地理解诗人内心的感情。
细节描写还可以使诗歌的意境更加丰富和深远。
在王维的《相思》中，“红豆生南国，春来发几枝。
愿君多采撷，此物最相思。
”王维通过对红豆生长的细节描写，将其与相思之情相联系，令读者产生了对春天、对南国的向往之情，而这种向往却又被相思之情所遏制，使得整首诗意境深远、富有诗意。
没有这些细节描写，诗歌的情感表达和意境描绘都不可能如此深刻和丰富。
细节描写还可以使诗歌更加生动、形象化。
在杜甫的《登高》中，“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
”通过对风急、猿啸、鸟飞、落木、长江的细节描写，杜甫使得读者仿佛置身于登高的山巅，感受到了大自然的气势磅礴和生命的脆弱。
这种生动形象的描写，使得整首诗生动有趣，令人印象深刻。
细节描写还可以使诗歌更加贴近生活、更具有现实意义。
在白居易的《赋得古原草送别》中，“离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
”白居易通过对草的生长和凋零的描写，表达了人生无常的哲理。
草的生长和凋零不仅仅是自然界的规律，同时也是人生不断追求与挣扎的写照。
这样的细节描写使得诗歌不仅有了饱满的情感，同时也有了深刻的现实意义，增加了诗歌的思想性和艺术性。
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古代诗歌的表达方式描写
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钱塘湖春行·白居易
水、云、早莺、暖树、新燕、春泥、浅草、乱花，绿杨，都是最富有春天 气息的景物，极富代表性和表现力，有远有近，有声有色，有点有面，有
动物有植物。钱塘湖春意盎然，白乐天不亦乐乎。
古代诗歌的表达方式描写
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配合——环境描写
假山池沼是园林的环境，环境是用来烘托主体的。环境描写讲究动静、色彩、 点面、声形等的搭配。
方面更为突出。文学创作中， 明突出。文学创作中即侧面
古代诗歌的表达方式描写
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苏州园林——描写方式
讲究
亭台轩榭的布局
讲究 假山池沼的配合
讲究 花草树木的映衬
讲究
近景远景的层次
古代诗歌的表达方式描写
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布局——正面描写
亭台轩榭是园林的主体，就像诗歌中的正面描写，正面描写的对象具 有典型性，象征性。
古代诗歌的表达方式描写
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天净沙·秋思
元·马致远
枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家， 古道西风瘦马， 夕阳西下， 断肠人在天涯。
藤枯、树老、 鸦昏、道古、风西、 马瘦、夕阳，这些暮 气沉沉的景象着力渲 染秋景的萧瑟，从正 面烘托主人公的天涯 游子之伤。小桥、流 水、人家则以乐景写 哀情，用温馨宁静反 衬沦落天涯，彷徨无 助的客子之悲，令人 倍感凄凉。
古代诗歌的表达方式描写
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层次——虚实结合
远近层次赋予了园林曲径通幽的延伸感神秘感，就像诗词中的联想和想象，
大大丰富诗歌的意象，开拓诗歌的意境，为读者提供广阔的审美空间。
古代诗歌的表达方式描写
创新微课
1
碣石山上草木峥嵘、山石嶙峋；沧海中水波动荡，浪涛汹涌。然而 作者的思绪却早已驰骋宇宙，架日月遨行太空，随银河纵横天幕，这是 虚写。眼前景，心中志，虚实相生，诗人用自己的想象和夸张，展现出 一派吞吐宇宙的宏伟气象，境界全出。
古代诗歌的表达方式描写
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正面描写选材新，环境搭配有氛围。 侧面衬托更鲜明，虚实相生意境深。
诗 情 画 意
同学，下节再见
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现在开始
古代诗歌的表达方式 ——描写
古代诗歌的表达方式描写
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1
诗画同源
渲染 烘托 白描
古代诗歌的表达方式描写
创新微课
渲染
国画技法，在需要强调的地 方浓墨重彩，使形象的某一 即正面描写。
烘托
国画技法，用水墨或淡的色 彩点染轮形象而不藻饰。文学 创作中，用最简练的笔墨， 不加烘托，描画出鲜明生 动的形象。
古代诗歌的表达方式描写
创新微课
塞下秋来风景异， 衡阳雁去无留意， 四面边声连角起， 千嶂里， 长烟落日孤城闭。
渔 家 傲 秋 思
范 仲 淹
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浊酒一杯家万里， 燕然未勒归无计， 羌管悠悠霜满地， 人不寐， 将军白发征夫泪。
古代诗歌的表达方式描写
创新微课
映衬——侧面描写
花草树木是园林的点缀，就是衬托，使主体的形象更鲜明生动。