金贝尔美术馆_路易斯康

路易斯康的言论：
“设计空间就是设计光亮”-----《Art and Architecture》
“自然光是唯一能使建筑艺术成为建筑艺术 的光” -----《Master of Light》
“材料是消耗了的光”----普林斯顿大学的 讲座
“所有自然物质,山,水,空气和我们,皆是以 耗费了的光所构成,这一大堆称作物质的东西 皆有阴影,属于光明.因此,光明确是万物之 源。”
的完美结合。
经过多方案的比较，
康在每个拱壳中间，做 了一个0.9米的通长天 窗。天窗下面铝制穿孔
把反射板顶棚呈人字形造型十分优美。这样使展室内
既得到柔和的自然光，又避免了眩光的困扰。同时康
还在拱壳与山墙交接处设计了一条细长的弧形采光带。
这给建筑朴素的外观增添了一分细腻，又使拱顶产生 一种悬浮感，室内也因此而显得生动。
KIMBELL ART MUSEUM
金贝尔艺术博物馆
----- By Louis Kahn（路易斯·康）
路易斯·康简介：
美国现代建筑师。 1901 年 2 月 20 日 生 于 爱 沙 尼 亚的萨拉马岛，1905年随父 母移居美国费城，1924年毕 业于费城宾夕法尼亚大学， 后进费城J·莫利特事务所 工作。1928年赴欧洲考察， 1935年在费城开业。1941－ 1944 年 先 后 与 G · 豪 和 斯 托 诺洛夫合作从事建筑设计， 1947－1957任耶鲁大学教授， 设计了该校的美术馆（1952 －1954）。1957年后又在费 城开业，兼任宾夕法尼亚州 立大学教授。
3.材料的天然质感和人工肌理
混凝土和变质岩板为该建筑的主要建筑 材料
康重点运用了灰
白色的现浇混凝土、 灰米色的天然钙华 石（Travertine）和 像木。这些材料是 康的常用手法，他 认为这些材料在质 感上有其内在的联 系，尤其是在太阳 光的作用下会有不 同的微妙变化。
路易斯·康的建筑语言
4.光是此建筑的重要乃至主导元素
“金贝尔美术馆是康对光的献礼” ——《静谧于光明》
总平面
①建筑环境 金贝尔艺术馆位于一个绿树成阴的公园内。建
筑平面呈n字形，其西面开口朝向公园绿地。n字形 平面凹入部分铺满沙砾，上面是一片棋盘式的小树 林，状如公园的绿化嵌入博物馆之中,使公园与博物 馆两者的环境浑然一体,相互通融。然而,树林下的
沙砾铺地却又不同 于周围的公园草坪, 它暗示着这里已进 入博物馆的入口广 场,公园内的步行观 众由此抵达博物馆 入口。
东西向剖面图 拱顶端部的墙顶和拱曲面之间开了一窄条
弧形玻璃窗，以强调墙体不承重。拱顶之间在 拱脚高度上设一条平顶过度带，也是管道空间
4.结构与型体分析
结构体系 拱形结构的特性是，高耸的房
间之间是低处拱脚高度上的空间。 低空间从高空间间接采光。高耸的 房间，没有隔段，是一个完整的房 间。房间的特性在于它总具有完整 性。
康还设计了三处光井，使观众参观时处在室内室 外变换着的视觉感受中，由此而消除了疲劳。
光井的位置
拱形的光带
康在拱顶开了一条光槽，用 弧形的反光板将太阳光漫射 到室内。
在C型内庭朝西的入口处有玻璃 墙面的位置，康设计了一组方形 几何排列的东青树阵，以避免西 侧太阳光对室内的直接影响。
在这些方案中，不变的特征 是覆盖了建筑跨度的拱形屋顶， 有一个拱顶在中心处被打破，留 出一个狭长的缝，可以让自然光 进出。布朗和康一直认为博物馆 应该有自然采光作为主要的采光 光源：经过阻碍使光线散射，不 会直接照在艺术品上。镂空的铝 板是最好的材料，可以制造路易 斯康所设想的银色光线。这种阻 光结构，被他称之为“滤光器” 。
②建筑布局
入口前棋盘式树林
博物馆
公园绿地
南侧下沉广场
水池
北侧下沉广场
停车场
③朝向与自然光照的关系 东西朝向有利于光线最大限度的从天窗均匀射
入。
2.平面 ①平面形态
沿轴线两侧对称
平面呈凹字形
②功能与流线分析
一层（二地层下平层面）平面
１．敞 门廊 厅 ２２..入管口理 ３.３门.厅储藏４.４展．厅工作５间.售５书．６研.究报室告厅６．７讲.堂室内７庭．院－机
型体分析 博物馆由３组连续平行的拱壳组
成，每个拱壳６．５米x30米。连续平 行的拱壳造型看似简单，灰白色的变 质岩板填充在混凝土的拱形框架之中 显得异常朴素，整个建筑犹如德克萨 斯州大地上平凡的谷仓，给人以自然 质朴的美感。
5.采光设计
金贝尔艺术博物馆
最为成功之处：一是具
有特设的自然采光，二
是采光与建筑内外形象
金贝尔艺术博物馆建筑分析
1.明确的构图轴线
2.以简单而最有表现力的几何形作为构图单元
金贝尔的特征元素是长条型 的圆拱：初始每个拱的平面尺 寸是150x25 英尺，后来由于 造价的限制，将整个建筑体型 进行压缩，拱的尺寸调整为 100x22英尺（30.48x6.7m）， 为现浇钢筋混凝土结构。每个 拱单元由四个2英尺(0.61m)见 方的柱子支撑，这样一来平面 的展览空间内没有柱子出现， 为室内布局提供了最大的可能 性。两拱之间是混凝土平板， 平板下面是布置通风管道和轨 道灯的位置。
------《Between Silence and Light》
金贝尔艺术博物馆建筑背景
时间：1966年～年1972 地点：美国田纳西州 金贝尔既是一位工业家也是一 位收藏家。金贝尔在福特沃思 城建立了一个基金会，并把他 的收藏品和财产捐给基金会用 来建造一个收藏馆，他希望博 物馆能够成为一个著名的建筑。 1966年由基金会选出的博物馆 执行官理查德·布朗博士决定 委托康来做设计。金贝尔术博 物馆在1966年就开始设计，但 直到1969年中期才开始破土动 工。
－房“光井”
８.．厨画房廊 ９９.．图采书光室井
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主要功能空间 Biblioteka Baidu线示意
1
3.立面与剖面
曲线形
摆线形
立面分析 采用组合元方式，以一个四根柱子支承的摆线形
拱壳为单元，来组合成美术馆各个空间。 摆线形拱顶比曲线形拱顶低,跨度较大承重能力
较强，同时利于室内光线的漫反射。采用摆线形拱顶， 具有古典特征。
路易斯·康的建筑思想：
新历史主义：以20世纪60年代的技术、
材料、功能、精神为表现手段和目的，在建
筑风格上，构图的“基本元是以简单几何形
---正方、矩形、圆，规则三角形等为主，
具有现代和古代共有的特征。但在建筑艺术
归属上，又接近20世纪的的现代风格，在空
间组合上则重现了某种历史上已有的等级空
间序列手法。