6合唱指挥技法要领

九，打好各种后半拍和打不呼吸

后半拍，附点、切分音都同属于“拍点后的后半拍进入”类型。它的基本动作是用有棱角的，突出、清晰的拍点和拍点后反弹，来让演唱者领受到后半拍的进入。

一，后半拍进入如《英雄赞歌》由于是强力度，需要用“有预备拍”进入

鼓浪屿之波》由于是弱力度，只需用“无预备拍”进入

二，附点节奏为了让附点后的后半拍节奏进入，也需要给明确的拍点预示

这首歌实际指挥时不需要每个附点都给拍点，而只用在第六小节给一下。

许多歌曲都有附点节奏，指挥要注意打出。如《送别》结束。《黄水瑶》中段。

三，切分节奏

快速度的切分节奏，需要打出更鲜明的拍点来引入后半拍。

俄罗斯民歌《雪球花》的句与句之间，更要用有棱角的切分来转入，同样需要打出鲜明的拍点，并且还需在切分节奏前一拍（第3小节第2 拍）即歌词“雪球”处打预备拍，来引导出第4小节切分节奏的强唱的“噢“字。这里实际演唱时，“噢”比“花”更要突出。

不让呼吸打法和不同时呼吸

有些歌曲前乐句与后乐句之间可以处理成不换气、不分句，黏连的方式。尤其是句之间是两拍长音的情况，这种不分句和不允许换气处理较为多见。如《大江东去》“乱石、崩云惊涛、裂岸……卷起千堆雪”《嘎沃丽泰》“啊！嘎沃丽泰“指挥这种不分句的动作要领是：

1，用合拍将两拍打成一拍来形成不分句的处理。

2，仍打两拍但在分句前的那一拍不打出拍点，而用“粘结”的不给呼吸

的打法连接过去。

3，右手打两拍，左手打合拍形成不分句的处理。

4，这种不分句处理有时还伴随有渐强的力度，这要求在指挥动作中反映

出来。

如《掀起你的盖头来》（王洛宾编曲孟卫东编合唱）第二小节第三拍“来”

字到第二句“让我……”之间的不分句处理。

《伏尔加船夫曲》第四小节“踏开世界的不平路”到“哎达达…”

之间的处

《嘎沃丽泰》第二段（啊！嘎沃丽泰）

演唱无伴奏合唱常需强调长线条的绵延的气息，大量使用不分句，不换气。下例很容易随着歌词每小节都换气，造成零碎的不好效果，指挥应当在方括弧处打不让换气动作。（同时安排好合唱团不同时呼吸——循环呼吸）

不同时（循环）呼吸”

不分句的处理，常常需要合唱队运用“不同时（循环）呼吸”的方式，来保持合唱队整体气息的连贯。所谓“不同时（循环）呼吸”即规定合唱队员的呼吸要避开原来音乐分句的位置，而将呼吸挪动到靠前或靠后的位置，每个合唱团员的不同时呼吸，就使合唱的整体形成不分句的延绵效果。如《在太行山上》“妻子送郎上战场……”

十，必须掌握左右手分开和配合

许多指挥的初学者，两个手大多是同步“对向”运动，左手往往不能单独使用，手势语言显得单调。称职的“指挥”应当掌握两手的分工和配合。

1，双手的同位和不同位

合唱指挥两手动作既有同在一个位置上的对向运动，又有不同在一个位置上，时而右手靠前、靠上，时而左手靠前、靠上；尤其是时而只用右手，时而只用左手的种种变化。这对丰富指挥的手势语言很有帮助。

2．，左手和右手交替使用

虽然右手是指挥的主要负责者，但有时左手和右手交替使用，甚至左手代替右手作为主要击拍和收拍时，又有一种新颖、突出的效果。例如：如《国歌》中第一个“起来！”用左手，第二个“起来！”用右手，第三个“起来”用双手。

《长江之歌》抒情的女声“你用甘甜的乳汁…”主要用左手（或左手靠前点，右手靠后点），有力的男声“你用健美的臂膀”主要用右手，到“挽起高山大海”再用双手。

3．长音

长音即延长四拍、三拍、多拍和包括部分两拍在内的长音节奏。

打长音提示是左手重要的工作。左手打长音即将左手提起并保持和长音同等长度的手势，以预示长音的长度。动作要求：

1，进入时左手要有拍点。

2，接着左手要有凝聚、稳定的保持感。不要晃动。

3，长音结束时，常有收拍，它的收拍也是下一句开始的预备拍，有呼吸换气的作用。

4，左手打长音时，右手同时打虚拍。（或称“数拍子”）如：

《送别》（李叔同词）

4，声部进入提示

在复调性的合唱里，指挥各声部的进出主要依靠手的指向，此外还用目光、表情来加以示意。

指挥这类合唱，两手常需分工指挥不同的声部。一般来说，女高音、男高音声部在指挥的左边，常用左手指挥；女低音、男低音声部在指挥的右边，常用右手指挥。但是如果歌曲分为男声、女声来演唱时，左、右手的指向比较随意，可以左手指挥男声，右手指挥女声，也可以左手指挥女声，右手指挥男声。例：《在太行山上》下例乐谱有划线，指挥要按划线读谱：

《我的祖国》

《游子情思》最后段落

5，左右手打不同节奏图式右手打男声打原拍，左手打女声一小节打一拍，打合拍。例《羊角花开》