电视艺术(1)

电视艺术

电视艺术：是以电子技术为传播手段，与声画造型为传播方式，运用艺术的审美思维把握和表现客观世界，通过塑造鲜明的荧幕形象，达到以情感人为目的的屏幕艺术形态

画面语言：主要是指电视艺术家用以构成视觉形象的各种因素和方式，体现创作构思的各种手段和技法的总和。这其中主要包括构图、光效、色彩、影调等诸多语言表述方式

构图语言：主要是由被摄对象在画面中的位置和空间以及由此构成的视觉形象所传递的思想和情感。主要组成部分是：主体，陪体，环境和空白。主体是指画面中所表现的主要对象。陪体是画面中为了突出主体，说明主体而起到烘托，陪衬作用的物体。环境是指由对象周围的人物，景物和空间所构成的画面背景。空白，可以更好的衬托主体对象的客观存在。

人声语言：是指屏幕上的人物在表达思想和情感是所发出的各种声音。这些有声语言，是电视艺术反映社会生活的重要手段之一

开放型的电视艺术结构：就其纵向来说——就是截取生活长河中的一段，它既无头也无尾，这样，观众可以通过各自的联想和想象，主动探求生活的来源和去向，从而便于展现电视艺术的历史深度；就其横向来说——即便是这一段生活，也不做按部就班的，滴水不漏的展现，而是只选择几个断续的，不连贯的情节点，这样，观众的思维触角，反而可以伸向四面八方，从而扩大电视艺术反映社会生活的广度。所以说开放型是容量最大的电视艺术结构

电视艺术的思维特征1、场性思维：呈现在思维中的是一个完整的生活场，在这个场中需要提供社会生活的全部信息，也就是生活中的声、光、色、音、线、形等一切的一切，从而具有鲜明的全息性，因为显得更真实，更形象，更具体。即便是完成电视艺术文本的时候，也需要考虑到：时间、地点、人物、情节、对白、镜头、音乐、音响等，尽可能地展现一个真实生活的完整画面2、意识流思维：电视艺术的思维方式，体现为一种碎片式的思维，也就是一种意识流的思维，想到哪里，表现到哪里。完全打破了传统线性思维按部就班，一环紧扣一环的思维方式，画面之间组合，甚至没有什么必然的因果联系。根本舍弃和取消“关联词语”：什么“不但”、“而且”；什么“尽管”、“但是”。彻底打破了传统思维的链条，进入一种更自由、更开放的思维境界3、跳跃思维：呈现一种跳动态势，思维可以从一个时空跳到另一个时空，中间呈现一种断裂不连贯的形态。通过镜头的自然摇动，画面的分割组合，想什么时空就什么时空，再不受时空顺序的束缚，进入一种时空自由的神化境界。与此相适应，体现在电视艺术分镜头文本上更是如此：一段叙事，只通过几个跳动的，不连贯的画面来表现，一般只要表明时间、地点、气候、氛围即可

电视艺术的文学性，主要是从文学中汲取的、构成电视艺术的文学元素。这种文学元素使得电视艺术具备了某种文学性。具体地讲，也就是孕育在作品中的抒情和诗意，通过屏幕画面和画面之间的组接，创造一种诗的意境，以抒发真挚的情感，特别是创作者的主观情感。1，借景抒情：通过屏幕画面呈现的自然景物来抒发思想情感。也就是将外部的自然景观与作品中人物或创造者内蕴的思想情感融汇在一起，创造出是一般的独特情境，从而达到情景交融的崇高审美效果。这种“移情化的景物”，可以给观众的心灵以艺术的撞击2，托物抒情：通过画面上呈现的具体物体，使观众通过联想和想象，深悟蕴含在物体之中的深厚情感。。这种方法，谓之“托物抒情”，也就是“人物心境的物化”3，叙事抒情：是指人物和创作者的感想感情随着事件的述说，强烈的倾听和表现出来，在客观的叙述之中，诸如强烈的主观情感色彩。实质上是“因事而动情”4，直接抒情：就是运用各种多种艺术手法，直接抒发作品中的人物或创作者的主观情感。这种直抒胸臆的艺术手段，可以直接给观众心灵的撞击，故尔可以做的使观众灵魂为之颤栗，感情为之震撼的审美功效

文学性的画面体现1、象征：就是通过特定的声画形象，借以表现与之相似或相近的观念、思想或感情。简言之，则是借此说彼的表现手法，目的是使画面和声音更有韵味，更有诗情。

2、隐喻：就是运用画面语言，在屏幕上以它事情来类比此思想。也就是将抽象的感想意念，

化作观众可以直接感受到的具体事物；或将只能意会难以言传的思绪情感，化作真实可见的荧幕画面3、夸张：是当荧幕画面表现生活场景或人物性格时，故意夸大语言，动作或形象的某种特征，以增强其屏幕表现力的一种艺术表现手法4、对比：就是通过屏幕画面，将不同的事情和形象，用鲜明对比的方式加以对照，目的是突出一方和双方的明显特征，着力揭示出蕴藏在其间的思想内涵5烘托：主要是指在画面的主体构图外，再浅墨淡彩地将其外部轮廓加以渲染和烘托，以使其主体构图的丰富思想内涵更加鲜明，突出

1，微电影：（Micro Movie），即微型电影，也是短片的其中一个类型、小型电影，指的是在电影和电视剧艺术的基础上衍生出来的小型影片，具有完整的故事情节和可观赏性。从视觉停留的角度来讲，微电影有其特殊的意义，它能更清楚地让观众记得发生在30分钟以内的故事，而且在长时间内，依然记忆犹新。要是通过特殊的屏幕造型手段，运用文学创作的一般规律，形象地反映社会生活，塑造人物形象，抒发思想情感，充满了文学的氛围，给观众以文学审美情趣的电视艺术作品；2，电影：亦称映画、第七艺术）是由活动照相术和幻灯放映术结合发展起来的一种连续画面。是一门可以容纳悲喜剧与文学戏剧、摄影、绘画、音乐、舞蹈、文字、雕塑、建筑等多种艺术的综合艺术，但它又具有独自的艺术特征。电影在艺术表现力上不但具有其它各种艺术的特征，又因可以运用蒙太奇这种艺术性极强的电影组接技巧，具有超越其它一切艺术的表现手段，而且影片可以大量复制放映。电影已深入到人类社会生活的方方面面，是人们不可或缺的一员；3电视剧：一种专为在电视上播映的演剧形式。它兼容电影、戏剧、文学、音乐、舞蹈、绘画、造型艺术等诸因素，是一门综合性很强的艺术。电视剧是一种适应电视广播特点、融合舞台和电影艺术的表现方法而形成的艺术样式。一般分单本剧和系列剧（电视影集）。电视剧是随着电视广播事业的诞生而发展起来的，在这幕后有一定的推动作用致使一些电视剧网站孕育而生，比较典型的分类电视剧在线观看网站很受大众的喜爱。生活中，电视剧的定义已经狭义化，仅指电视系列，而非其他形式，伴随着媒介传播

电视小说的形式样式变化：1，“故事表演”时期，雏形期。1964年中央电视台少儿频道将著名作家管桦的小说《小英雄雨来》搬上了电视屏幕，是以儿童剧中的“故事表演”这一形式出现的特征：绝对的终于原著实质上只是“带图像的小说”，文学性极强；将小说体现为屏幕形象，不可避免的要增添演员的表演，又使得电视小说具有了戏剧的因素2，“文学宝库”时期，成长期。十年浩劫之后，为了将少年儿童从“文化的荒漠”中解救出来，通过真，善，美的文学作品陶冶他们的精神和情操，从1978年开始央视少儿部设立了“文学宝库”专栏，将中外文学名著搬上屏幕循着过去的传统进一步制作“电视小说”特征：首先，选材的着眼点主要是依据文学的审美价值；其次，努力在保持文学的原有风貌，特征和艺术基调上下功夫，形象地体现出作家本人的创作个性和独特风格；再次，此时的电视小说开始进一步显现作为电视文学的艺术特征而“电视剧化”的艺术倾向，得以进一步克服3，“电视小说”时期，确立期。江苏卫视最早提出1984年制作播出了欧亨利的《最后一片叶子》等作品至此电视屏幕增添了一个新的艺术品种特征：首先，取材进一步扩大，开始以文学家的眼光将“当代小说”搬上荧幕具有鲜明的当代意识；其次，在将小说搬上屏幕的时候更加注重它的屏幕化，也就是将文学小说一直未具有鲜明声画艺术特征的独立的电视文学样式——“电视小说”；再次，除中央电视台，江苏卫视之外其他电视台也开始制作“电视小说”，如雨后春笋破土而出，电视小说初具规格

电视艺术片：主要是指遵循电视艺术创作规律，利用电视技术和艺术手段，将多种艺术样式：文学，戏剧，音乐，舞蹈，绘画，摄影等兼容在一起，创造一种诗的意境，以期达到以情感为目的的特殊屏幕艺术样式。

电视民俗艺术片：主要是指运用电视技术和艺术手段，艺术地反映由于自然条件和社会环境