电视艺术(1)

电视艺术
电视艺术：是以电子技术为传播手段，与声画造型为传播方式，运用艺术的审美思维把握和表现客观世界，通过塑造鲜明的荧幕形象，达到以情感人为目的的屏幕艺术形态
画面语言：主要是指电视艺术家用以构成视觉形象的各种因素和方式，体现创作构思的各种手段和技法的总和。

这其中主要包括构图、光效、色彩、影调等诸多语言表述方式
构图语言：主要是由被摄对象在画面中的位置和空间以及由此构成的视觉形象所传递的思想和情感。

主要组成部分是：主体，陪体，环境和空白。

主体是指画面中所表现的主要对象。

陪体是画面中为了突出主体，说明主体而起到烘托，陪衬作用的物体。

环境是指由对象周围的人物，景物和空间所构成的画面背景。

空白，可以更好的衬托主体对象的客观存在。

人声语言：是指屏幕上的人物在表达思想和情感是所发出的各种声音。

这些有声语言，是电视艺术反映社会生活的重要手段之一
开放型的电视艺术结构：就其纵向来说——就是截取生活长河中的一段，它既无头也无尾，这样，观众可以通过各自的联想和想象，主动探求生活的来源和去向，从而便于展现电视艺术的历史深度；就其横向来说——即便是这一段生活，也不做按部就班的，滴水不漏的展现，而是只选择几个断续的，不连贯的情节点，这样，观众的思维触角，反而可以伸向四面八方，从而扩大电视艺术反映社会生活的广度。

所以说开放型是容量最大的电视艺术结构
电视艺术的思维特征1、场性思维：呈现在思维中的是一个完整的生活场，在这个场中需要提供社会生活的全部信息，也就是生活中的声、光、色、音、线、形等一切的一切，从而具有鲜明的全息性，因为显得更真实，更形象，更具体。

即便是完成电视艺术文本的时候，也需要考虑到：时间、地点、人物、情节、对白、镜头、音乐、音响等，尽可能地展现一个真实生活的完整画面2、意识流思维：电视艺术的思维方式，体现为一种碎片式的思维，也就是一种意识流的思维，想到哪里，表现到哪里。

完全打破了传统线性思维按部就班，一环紧扣一环的思维方式，画面之间组合，甚至没有什么必然的因果联系。

根本舍弃和取消“关联词语”：什么“不但”、“而且”；什么“尽管”、“但是”。

彻底打破了传统思维的链条，进入一种更自由、更开放的思维境界3、跳跃思维：呈现一种跳动态势，思维可以从一个时空跳到另一个时空，中间呈现一种断裂不连贯的形态。

通过镜头的自然摇动，画面的分割组合，想什么时空就什么时空，再不受时空顺序的束缚，进入一种时空自由的神化境界。

与此相适应，体现在电视艺术分镜头文本上更是如此：一段叙事，只通过几个跳动的，不连贯的画面来表现，一般只要表明时间、地点、气候、氛围即可
电视艺术的文学性，主要是从文学中汲取的、构成电视艺术的文学元素。

这种文学元素使得电视艺术具备了某种文学性。

具体地讲，也就是孕育在作品中的抒情和诗意，通过屏幕画面和画面之间的组接，创造一种诗的意境，以抒发真挚的情感，特别是创作者的主观情感。

1，借景抒情：通过屏幕画面呈现的自然景物来抒发思想情感。

也就是将外部的自然景观与作品中人物或创造者内蕴的思想情感融汇在一起，创造出是一般的独特情境，从而达到情景交融的崇高审美效果。

这种“移情化的景物”，可以给观众的心灵以艺术的撞击2，托物抒情：通过画面上呈现的具体物体，使观众通过联想和想象，深悟蕴含在物体之中的深厚情感。

这种方法，谓之“托物抒情”，也就是“人物心境的物化”3，叙事抒情：是指人物和创作者的感想感情随着事件的述说，强烈的倾听和表现出来，在客观的叙述之中，诸如强烈的主观情感色彩。

实质上是“因事而动情”4，直接抒情：就是运用各种多种艺术手法，直接抒发作品中的人物或创作者的主观情感。

这种直抒胸臆的艺术手段，可以直接给观众心灵的撞击，故尔可以做的使观众灵魂为之颤栗，感情为之震撼的审美功效
文学性的画面体现1、象征：就是通过特定的声画形象，借以表现与之相似或相近的观念、思想或感情。

简言之，则是借此说彼的表现手法，目的是使画面和声音更有韵味，更有诗情。

2、隐喻：就是运用画面语言，在屏幕上以它事情来类比此思想。

也就是将抽象的感想意念，
化作观众可以直接感受到的具体事物；或将只能意会难以言传的思绪情感，化作真实可见的荧幕画面3、夸张：是当荧幕画面表现生活场景或人物性格时，故意夸大语言，动作或形象的某种特征，以增强其屏幕表现力的一种艺术表现手法4、对比：就是通过屏幕画面，将不同的事情和形象，用鲜明对比的方式加以对照，目的是突出一方和双方的明显特征，着力揭示出蕴藏在其间的思想内涵5烘托：主要是指在画面的主体构图外，再浅墨淡彩地将其外部轮廓加以渲染和烘托，以使其主体构图的丰富思想内涵更加鲜明，突出
1，微电影：（Micro Movie），即微型电影，也是短片的其中一个类型、小型电影，指的是在电影和电视剧艺术的基础上衍生出来的小型影片，具有完整的故事情节和可观赏性。

从视觉停留的角度来讲，微电影有其特殊的意义，它能更清楚地让观众记得发生在30分钟以内的故事，而且在长时间内，依然记忆犹新。

要是通过特殊的屏幕造型手段，运用文学创作的一般规律，形象地反映社会生活，塑造人物形象，抒发思想情感，充满了文学的氛围，给观众以文学审美情趣的电视艺术作品；2，电影：亦称映画、第七艺术）是由活动照相术和幻灯放映术结合发展起来的一种连续画面。

是一门可以容纳悲喜剧与文学戏剧、摄影、绘画、音乐、舞蹈、文字、雕塑、建筑等多种艺术的综合艺术，但它又具有独自的艺术特征。

电影在艺术表现力上不但具有其它各种艺术的特征，又因可以运用蒙太奇这种艺术性极强的电影组接技巧，具有超越其它一切艺术的表现手段，而且影片可以大量复制放映。

电影已深入到人类社会生活的方方面面，是人们不可或缺的一员；3电视剧：一种专为在电视上播映的演剧形式。

它兼容电影、戏剧、文学、音乐、舞蹈、绘画、造型艺术等诸因素，是一门综合性很强的艺术。

电视剧是一种适应电视广播特点、融合舞台和电影艺术的表现方法而形成的艺术样式。

一般分单本剧和系列剧（电视影集）。

电视剧是随着电视广播事业的诞生而发展起来的，在这幕后有一定的推动作用致使一些电视剧网站孕育而生，比较典型的分类电视剧在线观看网站很受大众的喜爱。

生活中，电视剧的定义已经狭义化，仅指电视系列，而非其他形式，伴随着媒介传播
电视小说的形式样式变化：1，“故事表演”时期，雏形期。

1964年中央电视台少儿频道将著名作家管桦的小说《小英雄雨来》搬上了电视屏幕，是以儿童剧中的“故事表演”这一形式出现的特征：绝对的终于原著实质上只是“带图像的小说”，文学性极强；将小说体现为屏幕形象，不可避免的要增添演员的表演，又使得电视小说具有了戏剧的因素2，“文学宝库”时期，成长期。

十年浩劫之后，为了将少年儿童从“文化的荒漠”中解救出来，通过真，善，美的文学作品陶冶他们的精神和情操，从1978年开始央视少儿部设立了“文学宝库”专栏，将中外文学名著搬上屏幕循着过去的传统进一步制作“电视小说”特征：首先，选材的着眼点主要是依据文学的审美价值；其次，努力在保持文学的原有风貌，特征和艺术基调上下功夫，形象地体现出作家本人的创作个性和独特风格；再次，此时的电视小说开始进一步显现作为电视文学的艺术特征而“电视剧化”的艺术倾向，得以进一步克服3，“电视小说”时期，确立期。

江苏卫视最早提出1984年制作播出了欧亨利的《最后一片叶子》等作品至此电视屏幕增添了一个新的艺术品种特征：首先，取材进一步扩大，开始以文学家的眼光将“当代小说”搬上荧幕具有鲜明的当代意识；其次，在将小说搬上屏幕的时候更加注重它的屏幕化，也就是将文学小说一直未具有鲜明声画艺术特征的独立的电视文学样式——“电视小说”；再次，除中央电视台，江苏卫视之外其他电视台也开始制作“电视小说”，如雨后春笋破土而出，电视小说初具规格
电视艺术片：主要是指遵循电视艺术创作规律，利用电视技术和艺术手段，将多种艺术样式：文学，戏剧，音乐，舞蹈，绘画，摄影等兼容在一起，创造一种诗的意境，以期达到以情感为目的的特殊屏幕艺术样式。

电视民俗艺术片：主要是指运用电视技术和艺术手段，艺术地反映由于自然条件和社会环境
的不同，所形成的各地区各民族不同的行为规范和生活方式，诸如婚丧嫁娶、节日庆典、崇尚禁忌、衣冠服饰、烹调饮食等。

通过这种民间习俗的展现，揭示不同民族的心理、志趣、信仰、以及历史发展和文化特征
电视剧：主要是指运用电视技术和艺术手段，融文学、戏剧、电影的诸多艺术表现元素，构成故事性较强，适宜电视屏幕播出，并以家庭传播方式为主的视听述事形态
看看~~电视小品：是电视剧中最短小的艺术形式，一般在20分钟以内，如文学中的“小品文”。

要求以小见大，要有独特的构思，集中凝练情节，意味隽永的语言，或发人深思，或博观众一笑，篇幅虽小，要做的细微之处见精神电视短剧：是一种几乎与电视小品和电视单本剧之间，篇幅在30分钟内的电视剧艺术形式。

其特点是短小精悍，人物集中，情节简明，主体单一。

使观众借一斑而窥全貌，遗留下无尽的回味
电视单本剧：是由一个完整的故事或情节所构成的，有情节的发生、发展、高潮、结局的完整脉络，而且是一次将戏演完的电视剧艺术样式。

从情节、结构来看、相当于文学作品中的“短篇小说”，戏剧作品中的“独幕剧”。

电视系列剧：是一种分集播出的电视剧，但它与电视连戏剧不同。

由几个主要人物贯穿全剧，但故事本身并不连贯。

电视系列剧的每一集都是一个新的，完整的故事，但是这一集的故事与下一集的故事没有内容上的联系。

也就是说，人物保持着连贯性而每一集的情节是独立的。

观众在欣赏的同时，既可以连续看，也可以断续看，就是偶尔看一集也能看的懂。

1.艺术特征：是电视屏幕上一种独特的艺术形式，有着独特的审美特征和艺术规律A 背景相同，统一的背景将不同的故事有机地组合在一起B 独立成篇：每一集都是有头有尾，独立成篇的故事，类似电视单本剧C情节取胜：一般带有较强的娱乐性，故而多以情节取胜，多在故事本身的曲折，离奇，惊险上下功夫。

以情节取胜构成了电视系列剧的共同特征；2.创作方式：A 统一的主题B 统一的人物C 统一的风格总的来说是电视屏幕上具有较高艺术精神的电视娱乐篇种喜剧：电视喜剧一般采用通俗剧的方式。

所谓的电视喜剧也就是产生笑的效果的通俗剧，它需要在完成喜剧性构思的基础上，塑造喜剧性的人物，发掘生活中的可笑现象，然后给以夸张的艺术处理。

主要以起逗趣的情节，夸张的表演，幽默的语言，喜剧的格调，博得大家的喜爱和痴迷
看看~~纪实性电视剧：是以真人真事为基础，遵循戏剧的创作规律，强化戏剧冲突，塑造屏幕形象，注意细节描写的独特电视剧艺术样式。

电视综艺节目的审美特征：1，多样性：电视综艺节目几乎囊括了人类漫长历史过程中的一切文艺形态——音乐，歌曲，舞蹈，戏剧，曲艺，杂技等，也就说人类所创造的一切文艺形态，均可以制作成电视综艺节目，通过现代化的电视传播媒介，直接送到寻常百姓家；2，同步性：电视综艺节目可以及时将社会上成功的文艺演出，优秀的文艺晚会，及时地制作成电视综艺节目，提供电视观众观赏，达到演出与欣赏同步进行，满足观众的“先睹为快”的审美嗜好。

这种时效性是其他任何姊妹艺术难以比拟的；3，群众性，电视综艺节目目前拥有最广大的电视观众，这种观赏的群众性就更需要电视文艺的创作者，严密的组织，精心的安排。

将最好的文艺节目奉献给电视观众就是一种责任，同时也是一种幸福；4，综合性：特别是电视综艺节目具有较强的综合性，电视屏幕前观众多，口味杂，要求高。

电视文艺节目恰好可以将各类文艺节目融于一堂，以飨广大电视观众的不同审美要求。

电视综艺节目的制作：1，屏幕意识；2，观众意识；3，文化意识
电视纪录片：主要是指运用新闻镜头，真实地记录社会生活，客观地反映生活中真人真事真情真景，着重展现生活原生形态和事件过程，排斥虚构和扮演的新闻性电视节目形态1，多重品格的真实A化作影像的真实；B创作者重新组合后的真实C 具有审美价值的真实2，主体意识的淡化，电视纪录片主要是用事实征服观众，是以事信人的片子，强调在屏幕上客观地再现生活，让观众看了事实后自己来做分析，做判断，得出他自己的结论，这是纪实
的价值。

所以要淡化主体意识，尽量回避3，形声一体化的结构：记录生活中的声音，采用声画一体，形声一体的结构。

电视纪录片创作思辨：1，真实与创造：只能在生活真实的基础上进行创造2，客观与主观：电视纪录片强调对社会生活的“客观”记录，排斥创作者主观底下的直白介入，排斥直接的思想灌输和说教。

3，再现与表现：所谓再现生活，主要是在电视屏幕上着重展现生活的真实过程和具体情状，告诉观众“生活就是这样”它强化电视纪录片真实性的重要创作方式；表现是指在生活真实的基础上的艺术升华，主要是表现创作者的意念，思想和情感，艺术的告诉观众“生活应该是那样”，以使电视纪录片拍摄的更有韵味，更富诗情，更具有内涵。

4，距离与参与：电视纪录片既然需要“客观”地“再现”生活，创作者则需要与生活本身保持一定的“距离”，但不是绝对的排斥创作者情感的“参与”，更不是不允许创作者观点，看法和主张的渗透和阐发，只是强调“通过对生活的审视，感应，领舞和选择，捕捉来表达自己的情感”，将其“隐藏着生活本身的过程之中”，事实上是一种参与，一种看不见的参与。

5，原生态与戏剧性电视纪录片不能人为地制造“戏剧性”它的戏剧性永远产生于生活的“原生形态”的母体之中6，长镜头与蒙太奇：尽管是“记录”作品，也不能不加选择的，自然主义的将繁复纷杂的生活过程和情状，一股脑的纳入镜头，记录在案，塞入作品，它仍需要依照生活的流程，严格地选择，认真的组接，精心地编辑，形成崭新的蒙太奇语言。

电视艺术的审美特征1，兼容性：诸家所长，集于一身A电视艺术是科学和艺术的兼容，使得电视艺术具有了特殊的传播媒介和表现形式，形成独特的电视艺术语言，构成了特有的美学形态B是时间艺术和空间艺术的兼容空间艺术诉之于人们的好四绝，空间艺术诉之于人们的听觉，对人类以往的时空观给予了突破性的开拓和变革，这不仅有力的强化了它自身的美学创造机制，而且使它比以前的各种艺术形式具有了更强大的负载能力，更大的美学蕴含和艺术变量C电视艺术是诸多艺术元素的兼容D电视艺术是多种艺术手段的兼容；2，多样性：尺幅荧屏，大千世界A电视艺术题材的多样性，技术手段先进，社会题材的开拓B 电视类别的多样性C电视艺术形式的多样性D电视艺术风格的多样性E电视艺术结构的多样性；3，参与性：屏幕内外，情感交融A电视的传播共性决定了电视艺术的参与性B特殊审美心理决定了电视艺术的参与性C特殊表达方式决定了电视艺术的参与性；4，当代性：现代观念，当代意识A真实地展现中国社会现实B向历史，文化的深层开掘C揭示人们心理结构的嬗变。