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创作风格
• 他非常推崇杜诗,其诗学杜而能变杜,并于平浅明快中呈 现丽绝华美,色彩浓烈,铺叙曲折,细节刻画真切动人,比 兴手法富于情趣。
• 乐府诗在元诗中占有重要地位,他的《和李校书新题乐府 十二首并序》“取其病时之尤急者”,启发了白居易创作新 乐府,且具有一定的现实意义。缺点是主题不够集中,形象 不够鲜明。和刘猛、李余《古乐府诗》的古题乐府19首,则 能借古题而创新词新义,主题深刻,描写集中,表现有力。 长篇叙事诗《连昌宫词》,在元集中也列为乐府类,旨含讽 谕,和《长恨歌》齐名。其铺叙详密,优美自然。元诗中最 具特色的是艳诗和悼亡诗。他擅写男女爱情,描述细致生动, 不同一般艳诗的泛描。悼亡诗为纪念其妻韦丛而作,《遣悲 怀三首》流传最广。
bye bye
《离思五首》【其四】
• 曾经沧海难为水, • 除却巫山不是云。 • 取次花丛懒回顾 , • 半缘修道半缘君。 • 用世间至大至美的形象来表达
对亡妻的无限怀念,任何女子 都不能取代韦丛 。
《遣悲怀三首》【其二】
• 昔日戏言身后意,今朝都到眼前来。 • 衣裳已施行看尽,针线犹存未忍开 。 • 尚想旧情怜婢仆,也曾因梦送钱财。 • 诚知此恨人人有,贫贱夫妻百事哀。 《遣悲怀三首》作于韦丛去世后两年。虽然就在
• 除了流芳千年的“元白之谊”,元稹和妻子韦丛的 半缘情深也为人津津乐道。
• 唐德宗贞元十八年(802年),太子少保韦夏卿的小 女儿年芳20的韦丛下嫁给24岁的诗人元稹。此时的 元稹仅仅是秘书省校书郎。韦夏卿出于什么原因同 意这门亲事,已然无从考证了,但出身高门的韦丛 并不势利贪婪,没有嫌弃元稹。相反,她勤俭持家, 任劳任怨,和元稹的生活虽不宽裕,却也温馨甜蜜。 可是造化弄人,唐宪宗元和四年(809年),韦丛因 病去世,年仅27岁。此时的31岁的元稹已升任监察 御史,幸福的生活就要开始,爱妻却驾鹤西去,诗 人无比悲痛,写下了一系列的悼亡诗。最著名就是: 《离思五首》【其四】
造
了
唐
人
悼
亡
取
陶 诗 的 意
我的最爱—菊花
境
,
且
也 以 淡
秋丛绕舍似陶家,
雅
朴 素 的
遍绕篱边日渐斜。
语
言
吟 咏
不是花中偏爱菊,
此花开尽更无花。
诗人对菊花由衷喜爱:开得正旺的菊花一簇簇、一丛丛,遍布屋舍四周,他沿着竹篱,忘情地欣赏这些亲 手栽种的秋菊,不觉日已西斜。
菊花
黄巢
待到秋来九月八, 我花开后百花杀。 冲天香阵透长安, 满城尽带黄金甲。
遣悲怀(13 三)痴情
缠
绵
,
哀
痛
闲坐悲君亦自悲,百年都是几多时。
欲 绝
!
“自悲”由妻子的早逝,想到了人寿的有限。人生百年,又有多长时间呢
邓攸无子寻知命,潘岳悼亡犹费词。
同穴窅冥何所望,他生缘会更难期。
惟将终夜长开眼,报答平生未展眉。
绝望中转希望来,寄希望于死后夫妇同葬和来生再作夫妻。但这是虚无缥缈的幻想 寄希望于死后夫妇同葬和来生再作夫妻
憾
之
复”,写出这类悼念活动的频繁。这两句,出语虽然平和,内心深处却是极其凄苦的。
情
只能用祭奠与延请僧道超度亡灵的办法来寄托自己的情思。
。
注释:“泥”,软缠。“长藿”,长长的豆叶。
“百事乖”,任何事都不顺遂,这是对韦氏婚后七
典故.
一、二句引用典故,以东晋宰相谢安最
宠爱的侄女谢道韫借指韦氏,以战国时齐 国的贫士黔娄自喻,其中含有对方屈身下 嫁的意思。
绝言 句情 中而
离思五首:其四
的不
绝庸
胜俗
境,
界瑰
丽 而 不
曾经沧海难为水, 除却巫山不是云。
浮
艳 , 悲
经历过大海的广阔无边,不会再被别的水所吸引,经历过巫山的云雨缠绵,别处的景致就不称之为云雨 了
壮 而 不
取次花丛懒回顾, 半缘修道半缘君。
低
沉பைடு நூலகம்
,
创 花丛信步,我全无心思看那百化争艳,一半是因为笃佛修道,一半是因为忘不了你…
代表作品
• 代表作有《菊花》、《离思五首》(其四)、《遣悲怀三首》、 《兔丝》、《和裴校书鹭鸶飞》、《夜池》、《感逝(浙 东)》、《晚春》、《靖安穷居》、《送致用》、《宿石矶》、 《夜坐》、《雪天》、《酬乐天得微之诗知通州事因成四首》、 《织妇词》、《夜别筵》、《山枇杷》、《所思二首》、《斑 竹(得之湘流)》、《竹部(石首县界)》、《白衣裳二首》、 《鱼中素》、《酬许五康佐(次用本韵)》、《一至七言诗》 等,其中《菊花》、《离思五首》(其四)和《遣悲怀三首》 (其二)三首流传很广,尤其是《离思五首》(其四)这一首 极负盛名。该诗写久藏心底的不尽情思,因为与情人的曾经相 识而自此对其他的女人再也不屑一顾(“取次花丛懒回顾”), 诗中的比兴之句“曾经沧海难为水,除却巫山不是云”语言幻 美,意境朦胧,十分脍炙人口。而《遣悲怀三首》表达对亡妻 的不尽思念,写得悲气袭人,令人不由得一掬同情之泪,其中 第二首的结句“贫贱夫妻百事哀”为世所熟诵。微之其集与居 易同名长庆,今编诗二十八卷(全唐诗中卷第三百九十六至四 百二十三)。
这
首 是 追
遣悲怀(12 一)
忆
妻 子
谢公最小偏怜女,自嫁黔娄百事乖。
生
前
的
艰 苦
顾我无衣搜荩箧,泥他沽酒拨金钗。
处
境
和 夫
希望多一点落叶而常常寄望于老槐树。
妻
情 爱 ,
野蔬充膳甘长藿,落叶添薪仰古槐。
并
抒 写
写出了婚后“百事乖”的艰难处境,又能传神写照,活画出贤妻的形象
自
己 的 抱
今日俸钱过十万,与君营奠复营宅。
生平简介
• 元稹8 岁丧父,15岁以明两经擢第。21岁初仕河中府,25岁登书判出 类拔萃,授秘书省校书郎。28岁列才识兼茂明于体用科第一名,授左 拾遗。母郑贤而文,亲授书传。举明经书判入等,补校书郎。元和初, 应制策第一。元和四年(809年)为监察御史。因触犯宦官权贵,次 年贬江陵府士曹参军。后历通州(今四川达州市)司马、虢州长史。元 和十四年任膳部员外郎。次年靠宦官崔潭峻援引,擢祠部郎中、知制 诰。长庆元年(821年)迁中书舍人,充翰林院承旨。次年,居相位 三月,出为同州刺史、浙东观察使。大和三年(829年)为尚书左丞, 五年,逝于武昌军节度使任上。年五十三卒,赠尚书右仆射。稹自少 与白居易倡和,当时言诗者称“元白”,号为“元和体”。其诗辞浅 意哀,仿佛孤凤悲吟,极为扣人心扉,动人肺腑。元稹的创作,以诗 成就最大。其乐府诗创作,多受张籍、王建的影响,而其“新题乐府” 则直接缘于李绅。与白居易齐名,并称元白,同为新乐府运动倡导者。 作有传奇《莺莺传》,又名《会真记》,为后来《西厢记》故事所由。 有《元氏长庆集》60卷,补遗6卷,存诗八百三十多余首,收录诗赋、 诏册、铭谏、论议等共100 卷。
• 在诗歌形式上,元稹是“次韵相酬”的创始者。 《酬翰林白学士〈代书一百韵〉》、《酬乐天〈东 南行诗一百韵〉》,均依次重用白诗原韵,韵同而 意殊。这种“次韵相酬”的做法,在当时影响很大, 也很容易产生流弊。元稹在散文和传奇方面也有一 定成就。他首创以古文制诰,格高词美,为人效仿。 其传奇《莺莺传》(又名《会真记》)叙述张生与 崔莺莺的爱情悲剧故事,文笔优美,刻画细致,为 唐人传奇中之名篇。后世戏曲作者以其故事人物创 作出许多戏曲,如金代董解元《西厢记诸宫调》和 元代王实甫《西厢记》等。元稹曾自编其诗集、文 集、与友人合集多种。其本集《元氏长庆集》收录 诗赋、诏册、铭谏、论议等共100卷。事迹见新、 旧《唐书》本传。今人陈寅恪有《元白诗笺证稿》, 卞孝萱有《元稹年谱》。
一个寒冷的雪天,谢太傅把家人聚会 在一起,跟子侄辈的人谈诗论文。忽然间, 雪下得紧了,太傅高兴地说:“这纷纷扬 扬的大雪像什么呢?”他哥哥的长子胡儿 说:“跟把盐撒在空中差不多。”他哥哥 的女儿道韫说:“不如比作风把柳絮吹得 满天飞舞。”太傅高兴得笑了起来。道韫 是太傅大哥谢无奕的女儿、左将军王凝之 的妻子。
同年,元稹即在江陵府纳了妾,有些言行不一, 但是他对韦丛的情谊是真挚的。我们不能用王 维终不再娶的标准来衡量每个人。
情感世界
• 元稹为人刚直不阿,情感真挚,和白居易是一对挚 友。白居易这样评价元稹“所得惟元君,乃知定交 难”,并说他们之间的友谊是“一为同心友,三及 芳岁阑。花下鞍马游,雪中杯酒欢。衡门相逢迎, 不具带与冠。春风日高睡,秋月夜深看。不为同登 科,不为同署官。所合在方寸,心源无异端。”而 元稹对白居易关心,更凝结成了千古名篇《闻乐天 授江州司马》。
仿佛在对妻子表白心迹:我将永远永远地想着你,要以终夜“开眼”来报答你的“平生未展眉”。
典故
引用了邓攸、潘岳两个典故。 邓攸心地如此善良,却终身无子, 这难道不是命运的安排?潘岳 《悼亡诗》写得再好,对于死者 来说,又有什么意义,不等于白 费笔墨!诗人以邓攸、潘岳自喻, 故作达观无谓之词,却透露出无 子、丧妻的深沉悲哀。
遣悲怀(二)
昔日戏言身后意,今朝都到眼前来。
衣裳已施行看尽,针线犹存未忍开。
用这种消极的办法封存起对往事的记忆,这种做法本身恰好证明他无法摆脱对妻子的思念。
尚想旧情怜婢仆,也曾因梦送钱财。
诚知此恨人人有,贫贱夫妻百事哀。
夜晚梦魂飞越冥界相寻。梦中送钱,似乎荒唐,却是一片感人的痴情。苦了一辈子的妻子去世了,如今生活在富 贵中的丈夫不忘旧日恩爱 夫妻死别,是无法避免的。但对于同贫贱共患难的夫妻来说,一旦永诀,是更为悲哀的。