格里高利圣咏

1．奥加农：是圣咏的一种即兴演唱方

式，即在演唱同时

唱两个不同声部。2．布艮第乐派：15世纪文艺复兴音乐中

最重要的艺术家是

来自欧洲北方的作

曲家。他们大都集

中在布艮第地区活

动，所以被音乐史

学家们成为布艮第

乐派。

3．法国尚松：16世纪20年代，法国作曲

家发展了一种具有

鲜明特性的从词到

曲都是典型法国风

格的歌谣曲，他们

被称为“法国尚

松”或“巴黎尚

松”。4．清唱剧：是17世纪

产生的一种大型声

乐体裁。以抒情性

或戏剧性叙事诗为

基础，由宣叙调、

咏叹调、二重唱以

及合唱组成。规模

较小，常以序曲开

始，合唱结束。

5．经文歌：带着一种

中世纪普遍具有的

装饰热情诞生的音

乐体裁，产生有必

然性，填有歌词的

替换克劳苏拉，实

现了从礼仪音乐到

具有世俗音乐特征

的转变。

6．格里高利圣咏：礼

拜活动中的唱诵经

文成为圣咏。使用

于罗马教会仪式，

以着名教皇格里高

利一世命名，固表

情肃穆，风格朴素

也被称为素歌。

7．弥撒：天主教会重

要的崇拜仪式。

8．附加段：兴起于

9~10世纪，11世纪

达到兴盛，12世纪

逐渐衰落。

9．继续咏：弥撒礼拜

中，继续咏紧接在

“哈利路亚”之

后。

10．宗教剧：宗教剧的

产生与格里高利圣

咏扩展有关。弥撒

仪式中《进台经》

前的附加段。以及

弥撒活动最自由的

部分，已经含有戏

剧因素。

11．奥尔加农：西方有记载的最早的复调

音乐叫奥尔加农，

最初的奥尔加农只

是圣咏的一种演唱

方式。

12．华丽奥尔加农：将位于下面声部的定

旋律音符拖长，上

方对以多个音，构

成一音对多音的形

式。

13．平行奥尔加农：在圣咏的下方或上方

添加一个平行四度

或五度的声部，构

成两个声部的圣

咏。其中圣咏曲调

称作“定旋律”，也

译作“固定调”。14．斜向奥尔加农：一个声部保持不变，

另一个声部向上或

向下进行。

15．自由奥尔加农：以

上几种形式的混合

运用。

《西方音乐史》复习资

料

1．希腊音乐的主要特

征？在古希腊音乐

的发展过程中，有

哪些重要的音乐现

象出现？

（1）主要特征：单

声部旋律，朴素大

方，并有简单的乐

器伴奏；大部分都

是即兴表演，且形

成了音乐、舞蹈与

诗歌的“三位一

体”；重世俗与现实

性，大部分作品直

接反映了古希腊人

丰富的社会生活与

民族历史。尽管古

希腊音乐篇章极少

保留了下来，但它

的意义不在具体的

作品的流传，而在

于激励了后世纪音

乐的繁荣（2）音乐

现象：神话音乐、

荷马史诗、古希腊

戏剧。

2．简述格里高利圣咏

的使用情况，基本

特征。

答: 格里高利圣咏

形成于8、9世纪，

是以罗马教皇格里

高利一世命名的，

成为罗马天主教圣

咏礼仪的同意规范

和最高权威。

基本特征：①无伴奏的纯人声（男声）歌唱的单声部音乐形式。②以拉丁文为歌词。③即兴式无明显节拍特征。

④建立在单纯的自然音阶基础上。⑤歌词主要来自圣经和诗篇。⑥旋律音调平缓，以级进和三度为主。⑦音域狭窄。

3．说说经文歌的特征及其产生的意义。经文歌的产生可追溯到第斯康特的复调写作手法。在一定程度，经文歌的歌词特点也成了它最重要的特征，并预示着它的发展方向，13世纪最经典

的经文歌为3个声

部，起初上方声部

附加的歌词还是拉

丁语，与宗教有关。

后来，上方声部歌

词开始方言化，出

现了法文经文歌

（上方两声部都用

法文填词），形成了

经文歌特有的“复

歌词”现象，不同

声部演唱不同的歌

词。两段法文歌词

通常为舞蹈歌曲和

爱情歌曲之类。由

于歌词各具特色，

经文歌的各个声部

在节奏模式上保持

了一定的独立，节

奏的运动在复调音

乐具有了空前的紧

张度，只有在各声

部发出协和音程中

还能感受到一定的

统一性。经文歌的

复调结构是高度理

性化的。

经文歌体现了宗教

音乐与世俗音乐之

间的相互影响，歌

词往往是宗教与世

俗内容相混合甚至

完全世俗化的。

4．新艺术音乐有些什

么重要特点？简述

法国新音乐代表人

物马肖的创作及特

点。

特点：14世纪法国

音乐的新风格，代

表了一种在新世纪

出现的音乐创作上

的新趋势（1）新的