室内设计的风格与流派

新地方主义派（新方言派）
新地方主义派是一种强调地方特色或民俗风格 的设计创作倾向，强调乡土味和民族化，在北 欧、日本和第三世界等地区比较流行。
二、中国室内设计的传统样式
原始时期 两汉时期 隋唐时期 两宋时期 明清时期 近代时期
现代时期 1. 新古典主义 2. 新地方主义 3. 新少数民族风格 4. 中国现代主义风格
三、东西方室内设计的传统样式
古罗马样式 古希腊样式 哥特式 欧洲文艺复兴式 欧洲巴洛克样式 英国巴洛克样式 美国巴洛克样式 法国洛可可样式 英国洛可可式
新古典主义派（历史主义派)
新古典主义派是致力于在设计中运用传统美学 法则来是现代材料与结构的建筑造型和室内造 型产生出规整、端庄、典雅、有高贵感的一种 设计潮流，反映了世界进入后工业化时代的人 们怀旧情绪和传统情绪，号召设计师们要“到 历史中去寻找灵感”。
听觉空间派
大约在20年代以后，日本盛行起来的现代室内设计的 手法。在艺术形式上从具象向抽象转变，有直观具体 联想的环境创造，向着运用抽象化、符号化的启迪连 带意识手法的尝试。在空间上进行了把“视觉空间” 升华为“听觉空间”的意境创造。
义及其机器美学理论应运而生。 代表人物：密斯.凡德罗；格罗皮乌斯；列.柯布西 耶。 特征：室内空间开敞，内外通透，造型简洁，工艺 精美。尽可能使用标准部件，强调形式服务与功 能。 缺点是千篇一律，表情冷漠缺少人情味。
光洁派
是盛行于六、七十年代的室内设计流派。是晚期现 代主义极少主义派的演变，又称为“极少主义派”。 光洁派的室内设计师擅长于抽象形体的构成，常常 用雕塑感的集合构成来塑造室内空间，空间轮廓清 晰，功能舒适。在简洁明快的空间里运用现代材料 和现代加工技术的高精度的装修和家具传递着时代 精神，使这些产品、部件的高精密度表象成为欣赏 的对象。因而无需其他多余的装饰来画蛇添足。现 代主义建筑大师密斯提出的“少就是多”是这一派 设计师们遵循的信条。
能成为经典风格样式。 派别带动潮流，是潮流的能潮儿。 派别的传播方式有三种：人际感染传播，媒体导向传
播，崇拜偶像效仿。
•风格、样式、流派形成的原因
都在一定的社会条件下产生，受到社会经济发 展的直接和间接影响。
风格、流派、样式的形成与发展，必然受到所 处时代的科技水平和学术思想的影响。
都受到地域风土、民风民俗、审美情趣的直接 影响。俗话说：一方水土养一方人，这里的 “人”是一个综合的概念。
时间。 5. 风格和样式密不可分，要通过造型样式来体现。 6. 风格=有形的貌+无形的风度。
样式：一般是指造型艺术作品的样式，或
称为“体裁”。在建筑和室内设计中，使之 形成生活空间诸要素的形象、模样、形式特 征和所具有的艺术特点。
1. 样式是社会文化的表现，在市内是通过装修、 陈设这些载体所反映的文化思潮和审美意识 来体现的，所以，它具有强烈的文化特征、 地域民俗特点和历史特征。
2. 样式中的经典样式，是指经久不衰的样式， 跨国界广被选用的样式。（如希腊柱式）
流派：是指一些艺术家因艺术主张或观点相同或相近
而结成的派别。
流派是多层面的，文学、戏Байду номын сангаас、电影、音乐、美术、 建筑设计、园林设计、各类艺术设计都有派别存在。
派别是无国界的。 派别如果经受住了考验，长期受到人们的喜爱，就可
解构主义派
解构主义派出现在现代主义之后，他对现代主 义批判的继承的一个突出表现就是颠倒、重构 各种既有词汇之间的关系，是指产生新的意义。 运用现代主义的词汇，却从逻辑上否定传统的 基本设计原则，由此构成了新的派别，被称为 “解构主义派”。
解构主义用分解的概念，强调打碎、叠加、重 组、对传统的功能与形式的对立关系转向两者 叠加、交叉与并列，用分解和组合的形式表现 时间的非延续性。
美国殖民地时期风格样式 欧洲新艺术运动风格时期 欧洲新古典主义样式 古代埃及风格样式 印度的传统样式和民间样式 日本传统样式 伊斯兰风格样式
四、现代室内设计的风格与流派
国际派：国际式风格伴随现代建筑中的功能主
在室内设计时，强调室内空间形态和物体的单纯性、 抽象化特点；重视空间中物体的相关性；运用单纯直 线、几何形体或具有节奏的反复的符号化图案等等， 再结合表材的肌理效果，色彩变化效果，使这些板和 线垂直水平交错的构成关系产生出具有音乐意境的空 间效果，室内陈设、家具也像配乐一样有节奏地进行 组合配案。创造出视觉。德、听觉的、联想的“听觉 空间”。
室内设计的风格与流派
赵肖丹
一、风格、样式与流派
风格：是指一种精神风貌和格调，是通过造型艺术
语言所呈现的精神风貌和品格、风度。 1. 风格是抽象的，通过向观者传递信息，唤起观看者的
经验认识和理解。 2. 风格可以创造情调，增加人的愉悦程度。 3. 风格具有感染力，可调动人们的情绪。 4. 风格具有某些神秘性，使不少人对其的理解要花很长
后现代主义派（装饰主义）
后现代主义强调建筑的复杂性和矛盾性；反对简单 化、模式化；讲究文脉，追求人情味；崇尚隐喻与 象征手法；大胆运用装饰和色彩，提倡多样化和多 元化。
造型设计的构图理论中吸取其他艺术或自然科学概 念，如片断、反射、折射、裂变、变形等。用非传 统的方法来运用传统，以不熟悉的方法来组合熟悉 的东西，用各种可以制造矛盾的手段（如断裂、错 位、扭曲、矛盾共处等）把传统的构建组合在新的 情境之中，让人产生复杂的联想。
高技派
是活跃于50年代末至70年代的一个设计流派。高技 派反对传统的审美观，强调设计作为信息的媒介和设 计的交际功能。他在建筑设计、室内设计中坚持采用 新技术，在美学上极力鼓吹表现新技术的做法，包括 战后“现代主义建筑”在设计方法中所有“重理”的 方面，以及讲究技术精美和“粗野主义”的倾向。
设计方法强调系统设计和参数设计。这里反映工业成 就，其表现方法多种多样，强调对人有悦目效果的、 反映最引工业技术的“机械美”宣传未来主义。香港 的一些群众称之为“看得见肚肠的建筑”。