中国古典园林史题库

中国古典园林史题集

一、绪论部分

1.园林概念：在一定的地段范围内，利用、改造天然山水地貌，或者人为地开辟山水地貌，结合植物栽培、建筑布置，辅以禽鸟养殖，从而构成一个追求视觉景观之美为主的赏心悦目、畅情舒怀的游憩、居住的环境。(P3)

2.造园的四项主要工作(或四个主要手段)：筑山、理水、植物配置、建筑营造；相对应园林的四要素：山、水、植被、建筑。(P4) 据此可将园林分为两种基本形式：规整式园林和风景式园林。

3.《古兰经》天园中的四条河：水河、乳河、酒河、蜜河。形成了伊斯兰园林的基本形式。(P4)

4.F．L奥姆斯特德开创自然保护和现代城市公共园林的先驱。其设计的纽约“中央公园”面积348ha．E.霍华德的《明日之田园城市》提出了“田园城市”的设想。(P6)

5.现代园林之不同于前一阶段的古典园林表现于四个方面：

1）、除了私人所有的园林之外，还出现由政府山资经营、属于政府所有的、向公众开放的公共园林

2）、园林的规划设计已经摆脱私有的局限性，从封闭的内向型转变为开放的外向型

3）、兴造园林不仅为了获致视觉景观之美和精神的陶冶，同时也着重在发挥其改善城市环境质量的生态作用——环境效益，以及为市民提供公共游憩和交往活动的场所——社会效益4）.由现代型的职业造园师主持园林的规划设计工作。(P6)

6.中国古典园林分类：

按基址的选择和开发方式的不同：人工山水园、天然山水园

按隶属关系分类：皇家园林、私家园林、寺观园林(P7)

人工山水园：在平地上开凿水体、堆筑假山，人为的创设山水地貌，配以花木栽植和建筑营构，把天然山水风景缩移模拟在一个小范围之内。人工山水园是最能代表中国古典园林艺术成就的—个类型。(P7)这类园林均修建在平坦地段上，尤以城镇居多，在城镇的建筑环境里面创造模拟天然野趣的小环境，犹如点点绿洲，故也称为“城市山林”宋后作为城市私家园林的代称。（P238）

天然山水园一般建在城镇近郊或远郊的山野风景地带，包括山水园、山地园和水景园等。规模较小的利川天然山水的局部或片段作为建园基址，规模人的则把完整的大自然山水植被环境范围起来作为建园的基址，然后再配以花木栽植和建筑营构。(P8)

7.兴造天然山水园的关键在于选择基址，《园冶》论造园相地，以“山林地”为第一。

8皇家园林按其不同的使用情况分为：大内御苑、行宫御苑、离宫御苑。（魏晋南北朝开始）大内御苑建置在首都的宫城和皇城之内，紧邻着皇居或距皇居很近，便于皇帝日常临幸游憩。行宫御苑和离宫御苑建置在部城近郊、远郊的风景幽美的地方，或者远离都城的风景地带。前者供皇帝偶一游憩或短期驻跸之用，后者则作皇帝长期居住、处理朝政的地方，相当于一处与大内相联系的政治中心。(P9)

9.中国古典园林体系的发展表现为极为缓慢的持续不断的演进过程，其原因为：

1)、经济上以血缘家族的地主小农经济为主体，工商业经济始终处于附庸的地位；

2)、政治上的君主集权，依靠封建礼制与官僚机构相结合的国家机器，有效地控制着全国的

广大地域。

3)，儒家倡导的以礼乐为中心的封建秩序、尊王攘夷的大一统思想，始终占着意识形态的主

导地位。

中国古典园林得以持续演进的契机便是这经济、政治、意识形态三者之间的平衡和再平衡，它的逐渐完善的主要动力亦得之于此三者的自我调整而促成的物质文明和精神文明的进步。而此时的西方呈现为各个时代的迥然不同的形式、风格的此起彼落、更迭变化，各个地区的迥然不同的形式、风格的互相影响，复合变异。(P11)

10.中国古典园林分期：

1)、生成期(夏、商、秦、汉)

2)、转折期(魏、晋、南北朝)

3)、全盛期(隋、唐)

4)、成熟期(宋、元、清初)

5)、成熟后期(消中叶到清末)(P12)

11.中国古典园林的特点：

1)、本于自然、高于自然。

2)、建筑美与自然美的融糅。

3)、诗画的情趣。

4)、意境的涵蕴。

这四大特点是中国古典园林在世界上独树一帜的主要标志。它们的成长乃至最终形成，固然由于政治、经济、文化等诸多复杂因素的制约，而从根本上来说，与中国传统的天人合一的哲理以及重整体观照、重直觉感知、重综合推衍的思维方式的主导也有着直接的关系。可以说，四大特点本身正是这种哲理和思维方式在园林艺术领域内的具体表现。园林的全部发展历史反映了这四人特点的形成过程，园林的成熟时期也意味着这四大特点的最终形成。(P13)

12.筑山即堆筑假山，包括土山、土石山、石山。(P13)

园林内使用天然石块堆筑为石山的这种特殊技艺叫做“叠山”江南地区称之为“掇山”。(P13) 选择整块的天然石材陈设在室外作为观赏对象的，这种做法叫做“置石”（又称峰石）。(P13) 计成在《园冶》中提到：人工理水务必做到“虽由人作，宛自天开”。(P14)

文震亨在《长物治》中提到“一勺则江湖万里”意为在有限的空间内尽量写仿天然水景的全貌。李渔：“一拳代山，一勺代水”。

13.英国园林与中国园林之比较：

二者同为风景式园林，都以人自然作为创作的本源。但前者是理性的、客观的写实，侧重于再现人自然风景的具体实感，审美感情则蕴含于被再现的物象的总体之中；后者为感性的、主观的写意，侧重于表现主体对物象的审美感受和因之而引起的审美感情。英国园林之创作，原原本本地把人白然的构景要素经过艺术地组合、相应于拥护地的人小而呈现在人们的眼前。

14.中国古典园林创作的主旨：本于自然，高于自然。

中国园林的创作则是通过对大自然及其构景要素的典型化、抽象化而传达给人们以自然生态的信息，它不受地段的限制，能于小中见大，也可大中见小。(P14)

15怎样理解建筑美与自然美的融糅?

建筑不论多寡，也不论其性质、功能如何，都力求与山、水、花木这三个造园要素有机地组织在一系列风景画面之中。突出彼此谐调、互相补充的积极的一面，限制彼此对立，互相排斥的消极的一面，甚至能够把后者转化为前者，从而在园林总体上使得建筑美与自然美融糅起来，达到一种人工与自然高度谐调的境界——天人谐和的境界。(P14)

16.意境的涵蕴的三种不同的表述方式；

1)、籍助于人工的叠山理水把广阔的人自然山水风景缩移摹拟于咫尺之间；

2)、预先设定一个意境的主题，然后籍助于山、水、花木、建筑所构配成的物境把这个主题

表述出来，从而传达给观赏者以意境的信息：

3)、意境并非预先设定，而是在园林建成之后再根据现成物境的特征做出文字的“点题”一

一景题、匾、联、刻石等。(P19)

17.直接借景可分为近借，远借、仰借、俯借和因时因地而借等多种方式。

近借是指相临空间景物的借取。在有景可借的空间界面处作可透视或疏导视线的布置，可使邻近空间的景物通过视线的联系而纳入景观构图的画面之中。

远借指当处于视线开阔处或远处有可资借取的景物时，将人流和视线引向远处的景物，并铲除其干扰视线的因素，或者采用筑台、建楼、利用高处地形布置视点的方式，把远处景色组