博展建筑的空间特色
合集下载
相关主题
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
而另一部分则是直接关乎设计者的设计理念，包括参观的动态流线，光影的设计等因 素。 • 细节决定成败 序列必须存在 思想做出精彩 空间自会出来
Thanks
感谢您的耐心观看!!!
黄晨虹 向刚 朱俊兴 朱敦煌 张煦康 李昊
层积连续式 的参观流线最主要的特征就是 模糊了水平方向和垂直方向的 动线间的界限，空间序列反映 运动一空间之间的抽象关系， 关注人在空间中的运动的方向 性和序列性问题，空问的流线 组织在空间运动序列的展开过 程中承担着重要的地位。这种 空间序列的抽象关系反映在空 间形态上则形成一种环绕式的 空间结构，表现为螺旋状的线 性空间和闭合状的环形空间两 种形式。
01 独栋串联式流线与渗透空间
参观流线 展品与空 间形态关 系
路易斯安那现代美术馆
展示空间分成几个单元或展览室，各单元之间不 直接联系，但围合出一个起点空间，展示的活动 路线通过回游的方式返回到起点的位置。这种流 线形式使参观者在进行参观活动时具有向心性的 倾向，作为起点的空间由于动线上的多次达到性， 形成参观流线上的交融，它就成为一种核心空间 并参与到展览活动中来。因此，除去单元展览空 间的多样性划分之外，核心空间的形态构成是这 类流线的重点。 02 单元回游式流线与核心空间
03 空间接续式流线与流动空间
第一种常常出现在以空间 体验为主的博览建筑中。
第二种是大厅式的展览空 间的提升，各个空问范围 相对独立但又紧密联系， 流线形式具有不确定性。
参观流线 展品与空 间形态关 系
04 层积连续式流线与环绕空间
为了满足城市博览建筑密集的平面规划、复杂的功 能结构和新颖的空间形态的要求，参观流线开始寻 求更为一致的、系统的方式，于是坡道式的连续楼 板形式出现在博览建筑中，空间的整体性加强，在 展览中时刻发生着交通和展示的双重功能，并对传 统的方体展览空间提出了挑战。
2，多维模式
空间的理 性与感性 表达
空间的理 性与感性 表达 理性表达：从最基础的设计开 始，将空间系统地依据功能的 需要、尺度的限定、互相关系 等因素来分割、布局。
感性表达：观众在空间中移动 时，光线的变化、物体造型在 远中近景中的变化、空间序列 组合等带来的不同体验。
理性表达——尺度特点 高而大的空间，气势 恢宏 突出陈列内容，保证 室内通风采光
中ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ国家 博物馆
空间的理 性与感性 表达
广东省博物馆 ; 伊斯兰艺术博物馆
理性表达——功能对空间的限定 空间的理 性与感性 表达 陈列区 藏品库区 技术与办公 用房 观众服务设 施 不宜超过四层，空间组织保证陈列 和参观的系统 ，…… 靠近陈列区，光照及湿度严格 控制，…… 通风采光要求高，单独出入口设置，…… 人流组织合理、便捷，等候、 休息空间布置合理，……
参观流线 展品与空 间形态关 系
各个展览空间相对独立，形成单一的展览单元，各个单 元相互问以廊道或空间节点等过渡空间的形式联系，参 观者在参观展览时，从一个展览空间通过过渡空间到达 另一个展览空间。这种参观的流线组织形式由于加人了 过渡空间的因素，易于控制参观动线的长度，适时的将 参观活动予以间断，参观的节奏可以弹性考虑，整个陈 列空间参观序列中由于廊道的存在也易于适当设置休息 空间及休息设施，利于缓解参观的疲劳。这类流线形式 形成的建筑由于各单元之间相互独立，形成可发展建筑 形态，给建筑的扩建留出余地。 参观流线 展品与空 间形态关 系
文化的内在特征
与根植于人们内心深处的集体记忆有关，文化 石依赖象征体系和个人记忆而维系着的社会共 同经验。它是在长期潜移默化的的过程中形成 的不可名状却十分清晰的存在。它往往与复合 多元、中庸和谐等描述联系在一起，生命力持 久且具有强烈的包容性。 在建筑设计中，文化内在特征的表达主要与建 筑的“空间”、“类型”等元素相关，包括空 间尺度、相对关系。这些元素在深层次上与建 筑的本质关系更为密切。
感性表达——空间结构 空间的理 性与感性 表达 通过不同的空间形态结构能来 寻求实体空间以外的另一个空 间，起到视觉的暗示，心理的 提示，营造出空间以外的情感 空间。
例：柏林犹太人纪念馆通过对 空间组合的冲突效果来表达特 定的历史事件中绝望无助、扭 曲痛苦的群体记忆。
感性表达——材质选择 空间的理 性与感性 表达 材料自身的物理性质，材 料的外部感性特征，通过 表面特征对观众的心理产 生特殊的审美效应，创作 出来的空间可以激发观众 的某种情绪联想。每种材 料会在空间中因时、因地 而改变其原有的表面特性， 相同材料的不同空间排列， 都会产生无穷无尽的情感 特性。
通过屋顶的材质、造 型，使光线在室内进 行未知的变化，也是 突出 空间 的一种手法
案例 分析
光影魔 术师
个人感悟
• 我们对于博览空间的探究和感受不能仅仅限于单一的三维模式上去进行。其实空 间对于使用者的感知还关系着很多其它的因素，一类因素是客观存在的，需要设计者
去考量融合几改造的，包括外部环境因素，地域性文化差异因素，气候地理等因素；
感性表达——光线的运用
空间的理 性与感性 表达 例：斯蒂芬·霍尔的赫尔辛基博物 馆，光线的引入、素净的混凝土 弧形墙面的变化使观众感受宁静 柔和的空间氛围。 光是动态的，空间是固定的。 对于无法移动或缩放的空间。 可以采用光来强化或弱化它， 变化的光可以创造出丰富的空 间；它可以改变空间的比例， 强调主题和明确空间的导向； 产生的阴影和明暗可以加强物 体的立体感，从而减弱舞台的 单薄感。通过对光线的处理， 场景的空间层次得以丰富，空 间氛围也得以渲染。
参观流线 展品与空 间形态关 系
参观流线 展品与空 间形态关 系
参观流线首尾相接,空 间自我扭转相连，这 样形成的则是闭合的 环状空间形式。
案例 分析
大空间 大手笔
案例 分析
宁波博物馆
王澍
大空间 大手笔
案例 分析
由进门的压抑突然变为通高的 开阔空间，欲扬先抑的手法够 突兀，但不得不说，效果也够 震撼。
外空间与 内空间文 化表达
主次体量间的范器关系
流线类型 独栋串联式流线
空间模式 渗透空间 核心空间 流动空间 环绕空间
博览建筑流线与空间形态的关联性
单元回游试流线 空间持续式流线 累积连续式流线
建筑流线根据人的行为方式把一定的空间组织起来， 通过流线设计组织、分割空间，从而达到划分不同 功能区域的目的，由流线组织进行的功能分区和空 间分割很大程度上决定了建筑的基本形态。从使用 功能的角度上看，博览建筑最为主要的功能就是它 的陈列展示功能，从参观者的角度来看，人的行为 动线决定了陈列展示的空间形态，而这种空间感受 有助于参观者对于意义的理解和重构。
参观流线 展品与空 间形态关 系
核心空间除了作为交通中 心之外，空间还具有弹性 功能，引导参观者在参观 或者休憩讨论等多种行为 的汇聚中心，高度容纳观 众聚集并能充分疏导参观 人流，并形成多变的核心 景观，使整个空间的功能 尽可能的具有高弹性化。
参观流线 展品与空 间形态关 系
这类流线的组织一般有两种形式： 一种是展览单元空间前后续接、首尾呼应，空间本身对参 观者的参观动线具有一定的引导性，易于观众感受强烈的、 特定的空间氛围，形成建筑本身所强调的场所精神； 另一种则是在一个匀质空间中，以多种元素分隔展览空间， 空间的引导性不强，参观者可以选择多种运动轨迹来进行 参观活动，观众选择存在很大的自由度。两种接续式的流 线形式都应避免孤立静止的体量组合，产生流动交融的空 间，前者是溪流般的指向性流动空间，后者则是暗涌式的 渗透性流动空间。 参观流线 展品与空 间形态关 系
ARchi.
博展建筑的空间特色
黄晨虹 向刚 朱俊兴 朱敦煌 张煦康 李昊
目录
空间的特 征与发展 演变趋势 空间的理 性与感性 表达
案例 分析
参观流线 展品与空 间形态关 系
外空间与 内空间文 化表达
空间的特 征与发展 演变趋势
空间 体验
空间的特 征与发展 演变趋势
1，通识体验 3，遁世体验
2，休闲体验
感性表达——情景化 用场景表现空间设计意念就是一种情感的升 华，也是审美对象的情感特质，这种情感特 质比再现的东西更加重要。通过观众的眼睛 来感受周围的环境，场景才带有情感色彩， 而不是平庸的罗列。即所谓的景中有情，情 中有景。通过情景化的审美符号再现，使空 间更充满审美情感。 例：贝聿铭的伊斯兰博物馆通过 对大量伊斯兰文化特征符号的运 用与再现，使空间呈现出浓浓的 伊斯兰文化氛围。不只是在细部 对符号的运用，更有对符号的理 解感悟之后将之运用于空间的处 理与分割中，多面复杂的空间体 型更使得这座博物馆具有伊斯兰 气息。 空间的理 性与感性 表达
4，衍生体验
空间的特 征与发展 演变趋势
“体验经济时代”的到来促进了博物馆以 体验为特征的功能拓展，与此同时，人的 身体，情感等体验的满意度开始成为观众 对于当代博物馆空间新的审美价值取向 传统的博物馆空间 是单一化的空间
1，混合模式
空间的特 征与发展 演变趋势
3，借景模式
4，弹性模式
5，异化模式
外空间与 内空间文 化表达
铜陵市博物馆设计
铜陵市中国铜文化的发源地之一， 别称“铜都”。铜的开采、冶炼和 加工任然是铜陵市的支柱产业之一。 外空间与 铜文化在铜陵市的历史进程和当代 内空间文 社会中扮演着举足轻重的角色。 化表达
1：以方鼎取形 2：“云雷纹”和“兽面纹” 3：历史地图的叠加
外空间与 内空间文 化表达 “范”与“器”的空间耦合关系处理主题与单体的关系
外空间与 内空间文 化表达
文化的外空间表达
通常通过相关文化载体的外在形式表现出来，例如 歌舞书画、古籍档案、文化名人、特色物产、民俗 活动等。
建筑设计中通过对体量、比例、虚实、材料和细部 等的做法操作与控制，可以将上述的多元文化现象 转译为建筑的性格特征。从而成为最容易为人们所 认知的建筑文化性外在表达的重要途径。
Thanks
感谢您的耐心观看!!!
黄晨虹 向刚 朱俊兴 朱敦煌 张煦康 李昊
层积连续式 的参观流线最主要的特征就是 模糊了水平方向和垂直方向的 动线间的界限，空间序列反映 运动一空间之间的抽象关系， 关注人在空间中的运动的方向 性和序列性问题，空问的流线 组织在空间运动序列的展开过 程中承担着重要的地位。这种 空间序列的抽象关系反映在空 间形态上则形成一种环绕式的 空间结构，表现为螺旋状的线 性空间和闭合状的环形空间两 种形式。
01 独栋串联式流线与渗透空间
参观流线 展品与空 间形态关 系
路易斯安那现代美术馆
展示空间分成几个单元或展览室，各单元之间不 直接联系，但围合出一个起点空间，展示的活动 路线通过回游的方式返回到起点的位置。这种流 线形式使参观者在进行参观活动时具有向心性的 倾向，作为起点的空间由于动线上的多次达到性， 形成参观流线上的交融，它就成为一种核心空间 并参与到展览活动中来。因此，除去单元展览空 间的多样性划分之外，核心空间的形态构成是这 类流线的重点。 02 单元回游式流线与核心空间
03 空间接续式流线与流动空间
第一种常常出现在以空间 体验为主的博览建筑中。
第二种是大厅式的展览空 间的提升，各个空问范围 相对独立但又紧密联系， 流线形式具有不确定性。
参观流线 展品与空 间形态关 系
04 层积连续式流线与环绕空间
为了满足城市博览建筑密集的平面规划、复杂的功 能结构和新颖的空间形态的要求，参观流线开始寻 求更为一致的、系统的方式，于是坡道式的连续楼 板形式出现在博览建筑中，空间的整体性加强，在 展览中时刻发生着交通和展示的双重功能，并对传 统的方体展览空间提出了挑战。
2，多维模式
空间的理 性与感性 表达
空间的理 性与感性 表达 理性表达：从最基础的设计开 始，将空间系统地依据功能的 需要、尺度的限定、互相关系 等因素来分割、布局。
感性表达：观众在空间中移动 时，光线的变化、物体造型在 远中近景中的变化、空间序列 组合等带来的不同体验。
理性表达——尺度特点 高而大的空间，气势 恢宏 突出陈列内容，保证 室内通风采光
中ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ国家 博物馆
空间的理 性与感性 表达
广东省博物馆 ; 伊斯兰艺术博物馆
理性表达——功能对空间的限定 空间的理 性与感性 表达 陈列区 藏品库区 技术与办公 用房 观众服务设 施 不宜超过四层，空间组织保证陈列 和参观的系统 ，…… 靠近陈列区，光照及湿度严格 控制，…… 通风采光要求高，单独出入口设置，…… 人流组织合理、便捷，等候、 休息空间布置合理，……
参观流线 展品与空 间形态关 系
各个展览空间相对独立，形成单一的展览单元，各个单 元相互问以廊道或空间节点等过渡空间的形式联系，参 观者在参观展览时，从一个展览空间通过过渡空间到达 另一个展览空间。这种参观的流线组织形式由于加人了 过渡空间的因素，易于控制参观动线的长度，适时的将 参观活动予以间断，参观的节奏可以弹性考虑，整个陈 列空间参观序列中由于廊道的存在也易于适当设置休息 空间及休息设施，利于缓解参观的疲劳。这类流线形式 形成的建筑由于各单元之间相互独立，形成可发展建筑 形态，给建筑的扩建留出余地。 参观流线 展品与空 间形态关 系
文化的内在特征
与根植于人们内心深处的集体记忆有关，文化 石依赖象征体系和个人记忆而维系着的社会共 同经验。它是在长期潜移默化的的过程中形成 的不可名状却十分清晰的存在。它往往与复合 多元、中庸和谐等描述联系在一起，生命力持 久且具有强烈的包容性。 在建筑设计中，文化内在特征的表达主要与建 筑的“空间”、“类型”等元素相关，包括空 间尺度、相对关系。这些元素在深层次上与建 筑的本质关系更为密切。
感性表达——空间结构 空间的理 性与感性 表达 通过不同的空间形态结构能来 寻求实体空间以外的另一个空 间，起到视觉的暗示，心理的 提示，营造出空间以外的情感 空间。
例：柏林犹太人纪念馆通过对 空间组合的冲突效果来表达特 定的历史事件中绝望无助、扭 曲痛苦的群体记忆。
感性表达——材质选择 空间的理 性与感性 表达 材料自身的物理性质，材 料的外部感性特征，通过 表面特征对观众的心理产 生特殊的审美效应，创作 出来的空间可以激发观众 的某种情绪联想。每种材 料会在空间中因时、因地 而改变其原有的表面特性， 相同材料的不同空间排列， 都会产生无穷无尽的情感 特性。
通过屋顶的材质、造 型，使光线在室内进 行未知的变化，也是 突出 空间 的一种手法
案例 分析
光影魔 术师
个人感悟
• 我们对于博览空间的探究和感受不能仅仅限于单一的三维模式上去进行。其实空 间对于使用者的感知还关系着很多其它的因素，一类因素是客观存在的，需要设计者
去考量融合几改造的，包括外部环境因素，地域性文化差异因素，气候地理等因素；
感性表达——光线的运用
空间的理 性与感性 表达 例：斯蒂芬·霍尔的赫尔辛基博物 馆，光线的引入、素净的混凝土 弧形墙面的变化使观众感受宁静 柔和的空间氛围。 光是动态的，空间是固定的。 对于无法移动或缩放的空间。 可以采用光来强化或弱化它， 变化的光可以创造出丰富的空 间；它可以改变空间的比例， 强调主题和明确空间的导向； 产生的阴影和明暗可以加强物 体的立体感，从而减弱舞台的 单薄感。通过对光线的处理， 场景的空间层次得以丰富，空 间氛围也得以渲染。
参观流线 展品与空 间形态关 系
参观流线 展品与空 间形态关 系
参观流线首尾相接,空 间自我扭转相连，这 样形成的则是闭合的 环状空间形式。
案例 分析
大空间 大手笔
案例 分析
宁波博物馆
王澍
大空间 大手笔
案例 分析
由进门的压抑突然变为通高的 开阔空间，欲扬先抑的手法够 突兀，但不得不说，效果也够 震撼。
外空间与 内空间文 化表达
主次体量间的范器关系
流线类型 独栋串联式流线
空间模式 渗透空间 核心空间 流动空间 环绕空间
博览建筑流线与空间形态的关联性
单元回游试流线 空间持续式流线 累积连续式流线
建筑流线根据人的行为方式把一定的空间组织起来， 通过流线设计组织、分割空间，从而达到划分不同 功能区域的目的，由流线组织进行的功能分区和空 间分割很大程度上决定了建筑的基本形态。从使用 功能的角度上看，博览建筑最为主要的功能就是它 的陈列展示功能，从参观者的角度来看，人的行为 动线决定了陈列展示的空间形态，而这种空间感受 有助于参观者对于意义的理解和重构。
参观流线 展品与空 间形态关 系
核心空间除了作为交通中 心之外，空间还具有弹性 功能，引导参观者在参观 或者休憩讨论等多种行为 的汇聚中心，高度容纳观 众聚集并能充分疏导参观 人流，并形成多变的核心 景观，使整个空间的功能 尽可能的具有高弹性化。
参观流线 展品与空 间形态关 系
这类流线的组织一般有两种形式： 一种是展览单元空间前后续接、首尾呼应，空间本身对参 观者的参观动线具有一定的引导性，易于观众感受强烈的、 特定的空间氛围，形成建筑本身所强调的场所精神； 另一种则是在一个匀质空间中，以多种元素分隔展览空间， 空间的引导性不强，参观者可以选择多种运动轨迹来进行 参观活动，观众选择存在很大的自由度。两种接续式的流 线形式都应避免孤立静止的体量组合，产生流动交融的空 间，前者是溪流般的指向性流动空间，后者则是暗涌式的 渗透性流动空间。 参观流线 展品与空 间形态关 系
ARchi.
博展建筑的空间特色
黄晨虹 向刚 朱俊兴 朱敦煌 张煦康 李昊
目录
空间的特 征与发展 演变趋势 空间的理 性与感性 表达
案例 分析
参观流线 展品与空 间形态关 系
外空间与 内空间文 化表达
空间的特 征与发展 演变趋势
空间 体验
空间的特 征与发展 演变趋势
1，通识体验 3，遁世体验
2，休闲体验
感性表达——情景化 用场景表现空间设计意念就是一种情感的升 华，也是审美对象的情感特质，这种情感特 质比再现的东西更加重要。通过观众的眼睛 来感受周围的环境，场景才带有情感色彩， 而不是平庸的罗列。即所谓的景中有情，情 中有景。通过情景化的审美符号再现，使空 间更充满审美情感。 例：贝聿铭的伊斯兰博物馆通过 对大量伊斯兰文化特征符号的运 用与再现，使空间呈现出浓浓的 伊斯兰文化氛围。不只是在细部 对符号的运用，更有对符号的理 解感悟之后将之运用于空间的处 理与分割中，多面复杂的空间体 型更使得这座博物馆具有伊斯兰 气息。 空间的理 性与感性 表达
4，衍生体验
空间的特 征与发展 演变趋势
“体验经济时代”的到来促进了博物馆以 体验为特征的功能拓展，与此同时，人的 身体，情感等体验的满意度开始成为观众 对于当代博物馆空间新的审美价值取向 传统的博物馆空间 是单一化的空间
1，混合模式
空间的特 征与发展 演变趋势
3，借景模式
4，弹性模式
5，异化模式
外空间与 内空间文 化表达
铜陵市博物馆设计
铜陵市中国铜文化的发源地之一， 别称“铜都”。铜的开采、冶炼和 加工任然是铜陵市的支柱产业之一。 外空间与 铜文化在铜陵市的历史进程和当代 内空间文 社会中扮演着举足轻重的角色。 化表达
1：以方鼎取形 2：“云雷纹”和“兽面纹” 3：历史地图的叠加
外空间与 内空间文 化表达 “范”与“器”的空间耦合关系处理主题与单体的关系
外空间与 内空间文 化表达
文化的外空间表达
通常通过相关文化载体的外在形式表现出来，例如 歌舞书画、古籍档案、文化名人、特色物产、民俗 活动等。
建筑设计中通过对体量、比例、虚实、材料和细部 等的做法操作与控制，可以将上述的多元文化现象 转译为建筑的性格特征。从而成为最容易为人们所 认知的建筑文化性外在表达的重要途径。