影视配音艺术PPT课件
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影视配音艺术
.
1
第一章 影视配音艺术概说
第一节 影视配音艺术的界定及种类
❖ 影视作品中的声音 1.语言：对白 旁白 独白 内心独白 解说 群声 2.音乐：有源音乐：能听到、看到或推测到 无源音乐：看不到来源，目的是为了塑造人物性格和
渲染气氛。与画面有关的只是乐声的内容、旋律、节奏、长短、情调。
3.音响：动作 自然 环境 机械 军事 特殊
普通话译制片：非汉语——汉语普通话 外语Leabharlann Baidu制片：国产片------外语译配 地方语和民族语译制片：普通话-------地方语，民族语言
国产片 （降成本，增质量，严要求）
美术片（夸张，表现力、塑造力要求高，明星配音倾向）
.
9
二、影视剧配音的创作特征
再现性 （再现艺术与表现艺术）
再现艺术：以客观世界为对象，创作手法重于写实，追求感性形式的完 美和现象的写实，偏重认识客体，模仿现实。（绘画）
.
18
二、广播广告配音和电视广告配音 1.广播广告配音
广播广告声音三要素：人声、音乐、音效。
优势：虽没有电视的色彩却给人留下想象空间。 特点：a声音塑造广告产品形象。
如：“口福居霄云路再开新店了，京味儿涮肉
好吃不贵。霄云路口福居，联系电话
8888888”
.
19
b广告播放重复率高，针对性强。
广播稍纵即逝的特点决定重复高。
.
3
第二节
影视配音艺术的创作特征及训练原则
❖ 创作特征 1.规定制约性（多度创作艺术）
影视剧： 剧本创作----------一度创作 （翻译：三度） 导表演 ----------二度创作 配音 ---------- 三度创作 四度
专题、广告、栏目： 创意文稿 一度 ，拍摄编辑 二度， 配音 三度
对于配音创作艺术而言，规定尤其鲜明，制约尤其具体，“镣铐”尤其 沉重，其“魅力”就尤其巨大。——最大的制约，也是最大的自由。
.
4
2.整体适应性（整体和谐）
适应时代要求
适应时代审美趣味，价值取向，有声语言表达也要体现时代感。
适应影视作品各要素
与片子风格贴切，与人物整体视觉形象统一，与画面情绪气氛、具体语境相和谐，与镜头的运动方式、 景别相适应，与画面的段落位置相吻合，与音乐的情绪节奏相融合，与音响效果、同期声、字幕相协调 等方面。
三、把握作品的整体节奏，贴合画面的情境 1无论对白、旁白，人物身份都要准 2无论画里画外，语言感觉都要贯穿
.
17
第三章 广告配音
第一节 广告配音概说
一、广告配音的诞生
1978年12月十一届三中全会召开，经济体 制转向。广告事业大发展。1996年，我国广 告从业人员51万，广告公司52871家。
1979年1月，我国大陆第一条电视广告 《参桂补酒》播出。三月，上海人民广播电 台播出第一条广播广告《春蕾药性发乳》。
.
7
第二章 影视剧人物配音
第一节 概说
一、定义和类型
定义：在影视剧作品中，由配音演员或演员本人面 对画面，遵照原片所提供和限定的一切依据，以有 声语言为表现手段，专为片中人物或角色的语言所 进行的后期配制录音的艺术创作活动。包括人物的 对白，独白，内心独白，旁白，以及群声等内容。
.
8
类型： 译制片（语言间的相互转换）
表现艺术：以主观世界为对象，创作手法重于写意，追求理性和描绘内 心，偏重于主观感受，表现内心主观世界。
假定性 （表演性） 多向性 （示意图，板书）
.
10
第二节 内部技巧——抓特征幻化人物
❖影视剧配音创作的核心——塑造人物。 （“贴”还是“不贴”是标准）
❖传“神”，还“魂”（贴合人物的技 巧）——主动认同，忘我幻化（内部 技巧）
媒体分众，尤其是广播分众决定针对性强。
.
13
❖ 与角色性格气质相融——抓语言性格特征
❖ 与角色动作同步——抓语言行为特征
❖ 感同身受去体察角色——抓语言生理特征
❖ 全方位了解角色——抓语言的时代特征、民 族地域特征和职业特征
.
14
第三节 外部技巧——抓节奏贴合画面
一、把握语言节奏，贴合人物的口型 A 贴合口型长短
a 语言节奏 “他犯下了个—极大的错误，不是罪恶是错误”
.
2
❖ 影视配音艺术的定义及分类 定义：广：影视作品的后期制作过程中，对任何声音要
素进行处理加工的艺术创作活动。（语言+音乐+音响） 狭：影视作品中，专为对白、旁白、独白、内心
独白、解说以及群声等语言的后期配制而进行的一系列艺术 创作活动。 （语言）
分类：电视纪录片（影视专题片）、影视广告，
影视栏目，影视剧人物
适应创作过程
a影视配音中，要努力贴近原片人物。（情绪、用声、节奏等一致） b专题，广告，栏目配音中，要努力做到准确、生动、传神。（色彩、基调、风格、节奏、时间限 定等一致） c与录音师积极交流，了解、掌握和适应不同话筒、不同录音条件对声音的影响和对用声的要求。
上天入地，紧随不舍，拐弯抹角，亦步亦趋——上海电影译制厂厂长，陈叙一
.
5
3.技术依赖性
依赖于科技水平的进步和录音工艺的提高。
机械录音------磁性模拟录音-----数字录音
依赖于具体的录音设备、声学环境以及录音师 的技术水平与业务能力。
.
6
❖ 对配音员的素质要求
A高超的声音控制能力和语言表达技巧
B特殊、个性的音质（刘纯燕，童自荣…… C一定的声音弹性（詹泽老师，各种声音，各种 类型 D深厚的文化功底和丰富的生活经验（做另一个 “我” E学会运用现代录音设备（把话筒当别人的“耳 朵”，COOL运用，应与配音师沟通 F 创意 创作 创新能力
b台词整理 Breakfast——“早餐”——“您的早餐” I want to thank you agai——？
.
15
B 贴合开合 COME ON——“请进”——“进来”
“乌拉”——“万岁”——“冲啊”《普 通一兵》
C 贴合松紧——注意演员的肌肉和发声 习惯
.
16
二、把握心理节奏——贴合行动 1贴合气息 2贴合行为动作
和有声语言神形兼备，丝丝入扣
（外部技巧）
.
11
一、抓特点，贴合演员——认同演员的表演
不同演员有不同的风格，抓住表演特点 尚华：你的心跳也要吻合原片演员的节奏 感。
.
12
二、找依据，幻化人物——进入规定情境中的 角色
幻化：调动一切感知觉手段，与角色融为 一体。“我就在”—“我就是”—“庄生晓梦迷 蝴蝶”—“一个忘我而清醒的舞者，在神似和 形似之间任意遨游”
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第一章 影视配音艺术概说
第一节 影视配音艺术的界定及种类
❖ 影视作品中的声音 1.语言：对白 旁白 独白 内心独白 解说 群声 2.音乐：有源音乐：能听到、看到或推测到 无源音乐：看不到来源，目的是为了塑造人物性格和
渲染气氛。与画面有关的只是乐声的内容、旋律、节奏、长短、情调。
3.音响：动作 自然 环境 机械 军事 特殊
普通话译制片：非汉语——汉语普通话 外语Leabharlann Baidu制片：国产片------外语译配 地方语和民族语译制片：普通话-------地方语，民族语言
国产片 （降成本，增质量，严要求）
美术片（夸张，表现力、塑造力要求高，明星配音倾向）
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二、影视剧配音的创作特征
再现性 （再现艺术与表现艺术）
再现艺术：以客观世界为对象，创作手法重于写实，追求感性形式的完 美和现象的写实，偏重认识客体，模仿现实。（绘画）
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二、广播广告配音和电视广告配音 1.广播广告配音
广播广告声音三要素：人声、音乐、音效。
优势：虽没有电视的色彩却给人留下想象空间。 特点：a声音塑造广告产品形象。
如：“口福居霄云路再开新店了，京味儿涮肉
好吃不贵。霄云路口福居，联系电话
8888888”
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b广告播放重复率高，针对性强。
广播稍纵即逝的特点决定重复高。
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第二节
影视配音艺术的创作特征及训练原则
❖ 创作特征 1.规定制约性（多度创作艺术）
影视剧： 剧本创作----------一度创作 （翻译：三度） 导表演 ----------二度创作 配音 ---------- 三度创作 四度
专题、广告、栏目： 创意文稿 一度 ，拍摄编辑 二度， 配音 三度
对于配音创作艺术而言，规定尤其鲜明，制约尤其具体，“镣铐”尤其 沉重，其“魅力”就尤其巨大。——最大的制约，也是最大的自由。
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2.整体适应性（整体和谐）
适应时代要求
适应时代审美趣味，价值取向，有声语言表达也要体现时代感。
适应影视作品各要素
与片子风格贴切，与人物整体视觉形象统一，与画面情绪气氛、具体语境相和谐，与镜头的运动方式、 景别相适应，与画面的段落位置相吻合，与音乐的情绪节奏相融合，与音响效果、同期声、字幕相协调 等方面。
三、把握作品的整体节奏，贴合画面的情境 1无论对白、旁白，人物身份都要准 2无论画里画外，语言感觉都要贯穿
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第三章 广告配音
第一节 广告配音概说
一、广告配音的诞生
1978年12月十一届三中全会召开，经济体 制转向。广告事业大发展。1996年，我国广 告从业人员51万，广告公司52871家。
1979年1月，我国大陆第一条电视广告 《参桂补酒》播出。三月，上海人民广播电 台播出第一条广播广告《春蕾药性发乳》。
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第二章 影视剧人物配音
第一节 概说
一、定义和类型
定义：在影视剧作品中，由配音演员或演员本人面 对画面，遵照原片所提供和限定的一切依据，以有 声语言为表现手段，专为片中人物或角色的语言所 进行的后期配制录音的艺术创作活动。包括人物的 对白，独白，内心独白，旁白，以及群声等内容。
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类型： 译制片（语言间的相互转换）
表现艺术：以主观世界为对象，创作手法重于写意，追求理性和描绘内 心，偏重于主观感受，表现内心主观世界。
假定性 （表演性） 多向性 （示意图，板书）
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10
第二节 内部技巧——抓特征幻化人物
❖影视剧配音创作的核心——塑造人物。 （“贴”还是“不贴”是标准）
❖传“神”，还“魂”（贴合人物的技 巧）——主动认同，忘我幻化（内部 技巧）
媒体分众，尤其是广播分众决定针对性强。
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❖ 与角色性格气质相融——抓语言性格特征
❖ 与角色动作同步——抓语言行为特征
❖ 感同身受去体察角色——抓语言生理特征
❖ 全方位了解角色——抓语言的时代特征、民 族地域特征和职业特征
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第三节 外部技巧——抓节奏贴合画面
一、把握语言节奏，贴合人物的口型 A 贴合口型长短
a 语言节奏 “他犯下了个—极大的错误，不是罪恶是错误”
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❖ 影视配音艺术的定义及分类 定义：广：影视作品的后期制作过程中，对任何声音要
素进行处理加工的艺术创作活动。（语言+音乐+音响） 狭：影视作品中，专为对白、旁白、独白、内心
独白、解说以及群声等语言的后期配制而进行的一系列艺术 创作活动。 （语言）
分类：电视纪录片（影视专题片）、影视广告，
影视栏目，影视剧人物
适应创作过程
a影视配音中，要努力贴近原片人物。（情绪、用声、节奏等一致） b专题，广告，栏目配音中，要努力做到准确、生动、传神。（色彩、基调、风格、节奏、时间限 定等一致） c与录音师积极交流，了解、掌握和适应不同话筒、不同录音条件对声音的影响和对用声的要求。
上天入地，紧随不舍，拐弯抹角，亦步亦趋——上海电影译制厂厂长，陈叙一
.
5
3.技术依赖性
依赖于科技水平的进步和录音工艺的提高。
机械录音------磁性模拟录音-----数字录音
依赖于具体的录音设备、声学环境以及录音师 的技术水平与业务能力。
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❖ 对配音员的素质要求
A高超的声音控制能力和语言表达技巧
B特殊、个性的音质（刘纯燕，童自荣…… C一定的声音弹性（詹泽老师，各种声音，各种 类型 D深厚的文化功底和丰富的生活经验（做另一个 “我” E学会运用现代录音设备（把话筒当别人的“耳 朵”，COOL运用，应与配音师沟通 F 创意 创作 创新能力
b台词整理 Breakfast——“早餐”——“您的早餐” I want to thank you agai——？
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B 贴合开合 COME ON——“请进”——“进来”
“乌拉”——“万岁”——“冲啊”《普 通一兵》
C 贴合松紧——注意演员的肌肉和发声 习惯
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二、把握心理节奏——贴合行动 1贴合气息 2贴合行为动作
和有声语言神形兼备，丝丝入扣
（外部技巧）
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一、抓特点，贴合演员——认同演员的表演
不同演员有不同的风格，抓住表演特点 尚华：你的心跳也要吻合原片演员的节奏 感。
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二、找依据，幻化人物——进入规定情境中的 角色
幻化：调动一切感知觉手段，与角色融为 一体。“我就在”—“我就是”—“庄生晓梦迷 蝴蝶”—“一个忘我而清醒的舞者，在神似和 形似之间任意遨游”