【资料】西方美术史—古代埃及美术汇编
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《外国美术史》古埃及美术
由六个马斯塔巴自下而上层层垒叠而成的一座实心的石丘，每层高低 各不相等，高62米。此为长方形，东西基边长126米，南北基边长106 米，建在一座有许多祀庙和庭院的圈地中。
左塞金字塔北宫立面，埃 及萨卡拉。第三王朝，约公 元前2681～前2662年。
达舒尔金字塔
埃及吉萨。第四王朝。左起：门卡拉金字塔、哈夫拉金字塔和胡夫金字塔。 约公元前2601年～前2515年。
《埃赫纳吞雕像》，卡尔纳克。第十八 王朝，约公元前1348年～前 1336/5年。 砂岩，高约396厘米。开罗埃及博物馆。
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《埃赫纳吞和他的家庭》，出土于埃及阿玛尔纳。第十八王朝，约公元前1348年～前 1336/5年。上色石灰岩浮雕，31.1厘米×38.7厘米。柏林埃及博物馆。
图特摩斯，《涅菲尔蒂王后像》， 出土于埃及阿玛尔纳。第十八王 朝，约公元前1348年～前1336/5 年。上色石灰岩，高约51厘米。 柏林埃及博物馆。
《哈夫拉》，埃及吉萨。第 四王朝，约公元前2570年～ 前2544年。闪长岩，高约168 厘米。开罗埃及博物馆。
《门卡拉和卡米蕾妮 提》，埃及吉萨。第 四王朝，约公元前2515 年。板岩，高约142.3 厘米。波士顿美术馆。
1、开创了埃及三人立像的先例。
2、法老居中直立；右侧哈托尔女 神，左侧是拟人化的上埃及地方 神，头顶着“牛州”的图腾。象 征他统治国家的权利，体现了王 权神授、神人合一的思想。
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马斯塔巴的剖面图（左）、平面图（中）和复原图（右）。图中：1. 礼拜室； 2. 假门； 3. 进入墓室的竖井； 4. 安放死者雕像的小室； 5. 墓室。
伊蒙霍特普：左塞的阶梯形金字塔和墓葬区，埃及萨卡拉。第三王 朝，约公元前2681～前2662年。
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左塞金字塔北宫立面，埃 及萨卡拉。第三王朝，约公 元前2681～前2662年。
达舒尔金字塔
埃及吉萨。第四王朝。左起：门卡拉金字塔、哈夫拉金字塔和胡夫金字塔。 约公元前2601年～前2515年。
《埃赫纳吞雕像》，卡尔纳克。第十八 王朝，约公元前1348年～前 1336/5年。 砂岩，高约396厘米。开罗埃及博物馆。
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《埃赫纳吞和他的家庭》，出土于埃及阿玛尔纳。第十八王朝，约公元前1348年～前 1336/5年。上色石灰岩浮雕，31.1厘米×38.7厘米。柏林埃及博物馆。
图特摩斯，《涅菲尔蒂王后像》， 出土于埃及阿玛尔纳。第十八王 朝，约公元前1348年～前1336/5 年。上色石灰岩，高约51厘米。 柏林埃及博物馆。
《哈夫拉》，埃及吉萨。第 四王朝，约公元前2570年～ 前2544年。闪长岩，高约168 厘米。开罗埃及博物馆。
《门卡拉和卡米蕾妮 提》，埃及吉萨。第 四王朝，约公元前2515 年。板岩，高约142.3 厘米。波士顿美术馆。
1、开创了埃及三人立像的先例。
2、法老居中直立；右侧哈托尔女 神，左侧是拟人化的上埃及地方 神，头顶着“牛州”的图腾。象 征他统治国家的权利，体现了王 权神授、神人合一的思想。
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马斯塔巴的剖面图（左）、平面图（中）和复原图（右）。图中：1. 礼拜室； 2. 假门； 3. 进入墓室的竖井； 4. 安放死者雕像的小室； 5. 墓室。
伊蒙霍特普：左塞的阶梯形金字塔和墓葬区，埃及萨卡拉。第三王 朝，约公元前2681～前2662年。
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西方美术史—古代埃及美术
吉萨的斯芬克斯，古代埃及的像征，它 是人类智力和辛勤劳动的成果。
哈 弗 拉 金 字 塔
建于公元前2650年，比前者低3米，现高为133.5米。
门卡乌拉 金字塔
这三座壮观的吉萨金字塔代表着埃及 金字塔建筑技术的巅峰。它们清楚地体现了一 系列连续的技术改良的终点，改良的过程伴随 着此前的建筑结构体现出来的试验与错误。
3.艺术风格
• 1）艺术风格的概念：在视觉艺术中，风格是指一 件给定的作品对形与色——视觉艺术语言的基本 元素——进行选择与组合的特定风格。 • 2）样式的概念：在一个特定的时空区域内，风格 统一的作品及其风格总和称之为样式 • 3）**埃及样式是全部人类艺术史上第一个真正意 义上的美术样式。
那尔迈石板的样式风格
6.哈特什普苏特女王祭庙-（前1480年）
特点（1）白色大理石建筑，长坡道，建筑 序列铿锵有力。（2）自然景观与人工景观 巧妙结合，是金字塔时代结束后千余年古 埃及唯一优秀的陵墓建筑
《家庭和乐图》 石版画，阿曼连罕王的坟墓出土，现藏埃 及开罗埃及博物馆
7.卢克索神庙（前1390-1260年）
三个女乐师 壁画，底比斯，纳赫特墓
《捕禽图》 壁画，取自于底比斯尼巴姆王的 陵寝， 现藏英国伦敦大英博物馆
古埃及美术特点： 1.古埃及艺术家在刻画人物形象时只表现三 个角度，全正面、严格的侧面、垂直俯瞰。 雕塑和绘画的表现完全遵循正面律。 2.几何化的风格样式和忠实于自然的表达相 结合，具有一定的法则和程式，稳定性惊 人，三千年基本没有变化。
埃及金字塔是埃及古代奴隶社会的方锥形 帝王陵墓。世界八大建筑奇迹之一。
埃及共发现金字塔96座，最大的 是开罗郊区吉萨的三座金字塔。
乔赛尔金字塔
金字塔的建造始于第3王朝第一个国王乔赛尔
外国美术史 原始、古埃及、两河流域美术、中世纪、文艺复兴
古埃及建筑 金字塔
金 字 塔 的 雏 形 阶 梯 金 字 塔
金 字 塔 全 貌
金字塔局部
狮身人面像
狮身人面像
卡纳克神庙
古埃及雕塑、壁画的程式化特征
雕塑的程式化特征：
• • • •
•
姿势必须保持直立，双臂紧靠躯干，正面直对观众； 根据人物尊卑决定比例大小； 人物着重刻划头部，其他部位非常简略； 面部轮廓写实，有理想化修饰，表情庄严，几乎没有表情； 雕塑着色，眼圈描黑，有的眼球用水晶、石英材料镶嵌，以达到逼真的效果。强 化皇权的等级观念与服务与灵魂的宗教精神互相渗透，构成古埃及美术创造的动 因
古埃及美术
古埃及文明以尼罗河为中心。尼罗河是在红海和利 比亚沙漠、撒哈拉沙漠之间滋润出狭长的绿洲地带， 这成为古埃及文明的基础。 公元前5000年，古埃及社会已经出现阶级的萌芽， 公元前4000年前后埃及出现奴隶制国家。埃及古代 史通常被划分为六个时期： 1、古朴时期（3100BC-2770BC）； 2、古王国时期(2770BC-2200BC)，第一王朝至第六王 朝； 第一中间期(2200BC-2050BC)； 3、中王国时期(2050BC-1786BC)，第十一王朝至第十 二王朝； 第二中间期(1786BC-1560BC)； 4、新王国时期(1560BC-1087BC)，第十八王朝至第二 十王朝。
一、爱琴文化时期美术
爱琴文化主要包括以希腊南部的克里特岛为中心的克里特文化、基克拉 迪群岛的基克拉迪文化(公元前27～前16世纪)和以希腊半岛上的迈锡尼、 泰林斯为中心的迈锡尼文化(公元前16～前13世纪)。基克拉迪文化和克里 特文化是爱琴文化的源头，迈锡尼文化则是基克拉迪文化和克里特文化的 延续。 克里特岛位于爱琴海南部，基克拉迪群岛散布在爱琴海中。这些岛屿地 处亚、非、欧之间。公元前27～前16世纪，这里的航海贸易发达，商业 繁荣，居民生活富庶。其美术创作(以建筑和壁画为主)着眼于生活的便利 和情调的欢悦，题材倾向于世俗性和享乐性。在壁画的表现形式上，善用 华丽的色彩和优美的线条塑造形象。 在迈锡尼美术中，建筑占主要地位。迈锡尼位于伯罗奔尼萨半岛，与大 陆相连，频繁的战争需要有坚固的城防，这些建筑的共同特点是：巨石垒 筑，显得庄严而沉重，是战争的写照。
外国美术史埃及
《室外法老像》
• 古埃及美术的基本特征：
• 1 强化皇权的等级观念与服务于灵魂的宗教精神互
相渗透，构 成古埃及美术创造的动因。 • 2 理智因素与固定程式结合的造型法则 • 3 强调几何形式规整，追求装饰风味的表现手法 • 4 刚劲、宏伟、庄严、明晰而简练的艺术风格
狮身人面像
狮身长240英尺，高66英尺，人面部是哈夫拉法老的理想肖像。这种 创造起源于图腾崇拜,把某种动物当成祖先或神加以崇拜，再把法老的面 容雕在这种动物身上，这就意味着法老是神的化身，借以显示权威。这是 人类第一件巨型雕像，仅人面部就有5米长，耳朵有3米。这座巨大塑像是 伟大的科学和艺术成就的结晶。
为了“来世”的艺术
－－古埃及美术
一古埃及美术的酝酿与诞生：
作为四大文明古国之一，古埃及的灿烂文明影响了许多西方国家的文明演变。 埃及法老王是奴隶主阶级至高无上的首领，也是太阳神和尼罗河神的化身。 埃及人的宗教观念是“灵魂永生”，因此埃及人把尸体做成“木乃伊”妥为 保存， 并十分重视棺材制作和陵墓建造，以祈求复活。 埃及人十分重视保护法老王和大奴隶主的尸体，不惜代价建造陵墓。这就是 举世闻名的埃及金字塔的由来。 担心尸体腐烂不能复活，他们又想到用石头雕刻国王、王妃像。国王在阴间 也要享受在人间时的一切欢乐，又把人间的事都画在墓壁上供享受。 这就发生、发展 了埃及的雕刻、绘画艺术。
新王国时期建筑最重要的成就体现在神庙建筑上。卞那卡 神庙和卢克索神庙属于世界古代著名建筑，古埃及陵墓与神 庙建筑的巨大成就，我们看看金字塔和神庙建筑，便可领略 其独特的艺术魅力。
《吉萨三大金字塔》
卡 纳 克 神 庙 遗 址
庙宇中供奉法老石雕像 十八王朝时建筑同雕塑紧密配合， 法老的雕像被放到了门外 .
• 古埃及美术的基本特征：
• 1 强化皇权的等级观念与服务于灵魂的宗教精神互
相渗透，构 成古埃及美术创造的动因。 • 2 理智因素与固定程式结合的造型法则 • 3 强调几何形式规整，追求装饰风味的表现手法 • 4 刚劲、宏伟、庄严、明晰而简练的艺术风格
狮身人面像
狮身长240英尺，高66英尺，人面部是哈夫拉法老的理想肖像。这种 创造起源于图腾崇拜,把某种动物当成祖先或神加以崇拜，再把法老的面 容雕在这种动物身上，这就意味着法老是神的化身，借以显示权威。这是 人类第一件巨型雕像，仅人面部就有5米长，耳朵有3米。这座巨大塑像是 伟大的科学和艺术成就的结晶。
为了“来世”的艺术
－－古埃及美术
一古埃及美术的酝酿与诞生：
作为四大文明古国之一，古埃及的灿烂文明影响了许多西方国家的文明演变。 埃及法老王是奴隶主阶级至高无上的首领，也是太阳神和尼罗河神的化身。 埃及人的宗教观念是“灵魂永生”，因此埃及人把尸体做成“木乃伊”妥为 保存， 并十分重视棺材制作和陵墓建造，以祈求复活。 埃及人十分重视保护法老王和大奴隶主的尸体，不惜代价建造陵墓。这就是 举世闻名的埃及金字塔的由来。 担心尸体腐烂不能复活，他们又想到用石头雕刻国王、王妃像。国王在阴间 也要享受在人间时的一切欢乐，又把人间的事都画在墓壁上供享受。 这就发生、发展 了埃及的雕刻、绘画艺术。
新王国时期建筑最重要的成就体现在神庙建筑上。卞那卡 神庙和卢克索神庙属于世界古代著名建筑，古埃及陵墓与神 庙建筑的巨大成就，我们看看金字塔和神庙建筑，便可领略 其独特的艺术魅力。
《吉萨三大金字塔》
卡 纳 克 神 庙 遗 址
庙宇中供奉法老石雕像 十八王朝时建筑同雕塑紧密配合， 法老的雕像被放到了门外 .
外国美术史：（一）古代美术埃及美术4
外国美术史：（一）古代美术埃及美术4埃及是人类古代文明的发祥地之一。
"埃及是尼罗河的赐予（西罗多德）。
尼罗河由南向北纵贯埃及，在红海和利比亚沙漠、撒哈拉沙漠之间磁润出一条狭长城的绿洲。
公元前5000年，埃及社会出现了阶级的萌芽，公元前4000年前后出现了奴隶制国家。
到公元前3000年，上埃及国王美尼斯征服下埃及，建立了统一的专制王朝。
国王被尊为法老，既是人间君主，又是太阳神之子，利用宗教的神秘力量来统治国家。
此后的埃及经历了古王国（前3000-前2300）、中王国（前2150-前1700）、新王国（前1071-前332）三个统一时期。
一、古代埃及美术的特点二、古王国美术三、中王国美术四、新王国美术一、二见上一篇文章三、中王国美术中王国时期，战乱频繁，统一的中央集权统治崩溃，地方贵族势力强大。
这一时期美术成就远不如古王国时期，但在建筑、墓室壁画方面仍有独特成就。
建筑：这一时期不再有古王国时期那样宏伟的金字塔，王国首都从沙漠边沿的孟斐斯迁到悬崖、峡谷附近的底比斯。
这里的自然环境不适于建造金字塔，因此，陵墓形式变成了石窟陵墓，陵墓的外部是依山而建的梯形享殿。
如门图普太享殿，由两层平台相叠而成，顶上是一座金字塔形建筑。
平台有柱廊环绕，开放的柱廊使建筑使周围环境和谐地结合起来。
从中王国开始，庙宇享殿入口处两侧出现了方尖碑。
方尖碑是太阳光芒的象征，它为正方形。
顶端为尖锥形。
它的造型像一把朝天有宝剑，矗立在建筑群中，直刺苍穹，上面刻有国王的名讳、封号。
法老放谢努塞尔特一世的方尖碑最为有名。
墓室壁画：在中王国时期的地方贵族陵墓中，壁画逐渐流行。
壁画在程式上仍遵循古王国传统，但表现风格显得更加活泼、圆润和优美。
如霍姆荷太普王子墓壁画《饲养羚羊》中，画家没有被程式所拘束，画得随意自由。
《饲养羚羊》《驯化羚羊》四、新王国美术新王国时期，中央集权制统治重新巩固，国势强盛，经济空前繁荣，进入了埃及艺术史上的黄金时代。
西方美术史—古代埃及美术课件
壁画的构图和布局有固定的模式，如金字塔形、菱形等， 体现了古埃及人对秩序和对称的追求。
纸莎草画
纸莎草画是古代埃及的一种独 特的绘画形式，以纸莎草为材
料制作而成。
纸莎草画的内容多为神话故事、 文学作品和日常生活场景等， 具有很高的艺术价值和历史价值。
纸莎草画的风格细腻、生动， 注重人物表情和姿态的刻画， 以及色彩的运用和搭配。
木雕
总结词
古埃及的木雕艺术以精细的刻画和丰富的色彩闻名，常用于宗教和建筑装饰。
详细描述
古埃及的木雕艺术源远流长，木材取材广泛，如无花果木、橄榄木、乌木等。 木雕作品多用于宗教仪式、家居装饰和建筑物的细节装饰。木雕技艺精湛，色 彩丰富，注重细节刻画，呈现出古埃及独特的艺术风格。
陶塑
总结词
古埃及的陶塑艺术具有独特的风格，常见于日常生活用品和 建筑装饰。
纸莎草画的构图和布局同样遵 循一定的规则和模式，如平衡、 对称等，体现了古埃及人对秩 序和和谐的追求。
陶器绘画
陶器绘画是古代埃及绘画的另 一种形式，主要绘制在陶器表 面。
陶器绘画的内容多为日常生活 陶器绘画的风格简洁明了，色 场景、神话传说和宗教图像等， 彩鲜艳，注重形象的概括和提 反映了古埃及人的生活和信仰。 炼。
02
金字塔外观呈三角形， 象征着古埃及人对太阳 神的崇拜。
03
金字塔内部结构复杂， 包括多个墓室和通道， 用于存放法老的遗体和 陪葬品。
04
金字塔的建造体现了古 埃及的建筑技术和工程 能力，是古代世界七大 奇迹之一。
神庙
01
02
03
04
神庙是古代埃及宗教建筑的重 要代表，用于供奉神祇和举行
祭祀仪式。
中王国时期
约公元前2181年-约公元前 1985年，这一时期，艺术风格 更加细腻，注重人物的情感表达。
纸莎草画
纸莎草画是古代埃及的一种独 特的绘画形式，以纸莎草为材
料制作而成。
纸莎草画的内容多为神话故事、 文学作品和日常生活场景等， 具有很高的艺术价值和历史价值。
纸莎草画的风格细腻、生动， 注重人物表情和姿态的刻画， 以及色彩的运用和搭配。
木雕
总结词
古埃及的木雕艺术以精细的刻画和丰富的色彩闻名，常用于宗教和建筑装饰。
详细描述
古埃及的木雕艺术源远流长，木材取材广泛，如无花果木、橄榄木、乌木等。 木雕作品多用于宗教仪式、家居装饰和建筑物的细节装饰。木雕技艺精湛，色 彩丰富，注重细节刻画，呈现出古埃及独特的艺术风格。
陶塑
总结词
古埃及的陶塑艺术具有独特的风格，常见于日常生活用品和 建筑装饰。
纸莎草画的构图和布局同样遵 循一定的规则和模式，如平衡、 对称等，体现了古埃及人对秩 序和和谐的追求。
陶器绘画
陶器绘画是古代埃及绘画的另 一种形式，主要绘制在陶器表 面。
陶器绘画的内容多为日常生活 陶器绘画的风格简洁明了，色 场景、神话传说和宗教图像等， 彩鲜艳，注重形象的概括和提 反映了古埃及人的生活和信仰。 炼。
02
金字塔外观呈三角形， 象征着古埃及人对太阳 神的崇拜。
03
金字塔内部结构复杂， 包括多个墓室和通道， 用于存放法老的遗体和 陪葬品。
04
金字塔的建造体现了古 埃及的建筑技术和工程 能力，是古代世界七大 奇迹之一。
神庙
01
02
03
04
神庙是古代埃及宗教建筑的重 要代表，用于供奉神祇和举行
祭祀仪式。
中王国时期
约公元前2181年-约公元前 1985年，这一时期，艺术风格 更加细腻，注重人物的情感表达。
西方美术欣赏(一)：古代埃美术
古 王 国 第 四 王 朝 时 期 法 老 王 门 考 拉 和 王 妃 双 人 立 像
国王夫妇并肩而立，都是左脚略向前迈出半步， 但没有行进的动势，全身的重心仍落在两只脚上。 在埃及雕刻中从未表现过把全身重心放在一条腿 上，而另一条腿轻轻地离开地面的人物，这种站 立姿式增强了安定稳固的感觉。国王两臂垂直， 双手握拳，以表示力量的集中; 王妃左手弯曲放 在国王左胳膊上，右手臂搂抱着国王的腰,这是埃 及夫妇像的标准格式。尽管立姿呆板，但人物的 面部隐露微笑的表情还是生动的。雕刻家对男女 躯体作了不同的对比处理，通过薄而紧身的长衣 刻画出女性柔软起伏的曲线和优美的体形,而国王 在埃及雕刻中则是永远年轻而理想化的躯体。
• 古埃及美术具有一定的写实倾向，表现男性一般 要选择其生命的巅峰状态，表现女性则一般选取 其青春阶段的优雅与美好。 • 古埃及美术家的创作更多地是依赖观念而不是视 觉感受，导致古埃及美术的基本法则和程式特征 能保持三千年不变。 • 古埃及美术程式特征十分明显突出，即宏伟、壮 丽、明确、稳定，既有严格的规范，又有自然基 础上的美化。 • 在古埃及美术中，以圆雕方式来处理人物立像时， 往往依据传统的形式法则，男人通常左脚踏出， 两手各靠身边，女人则双脚并立或微微分开。
阿门哈特的彩色浮雕
浮雕
• 公元前525年波斯帝国征服了埃及，沦为波斯的 一个省。前332年，马其顿亚历山大征服了波斯 又占领了埃及，从此埃及处于外来民族的统治， 艺术从此进入希腊化时期，公元前30年埃及沦为 罗马帝国的一个行省，从这时起古埃及历史宣告 结束。 • 这块浮雕是埃及托勒密王朝(公元前304年—公元 前30年)时期作品。浮雕表现的是女神为国王戴上 两重王冠，宣扬了“王权神授”的意思。浮雕遵 循传统造型方法，薄衣紧贴裹着身体，表现出女 神身体曲线变化美。
外国工艺美术史 第二章 古代埃及工艺美术
之后，埃及的陶工艺多以泥灰作为主要 原料，并开始出现利用陶轮制作的陶器。 前一阶段具有特色的黑顶陶器逐渐衰落， 代之而起的是彩绘陶器。这时陶器的形 式在很大程度上受西亚风格的影响，纹 样结构已形成一定的格式。我们从著名 的《鳄鱼纹彩陶钵》（图 2-2）便可看出 这一特征。这种装饰手法在埃及的陶工 艺中十分鲜见，在土红色的器壁上用白 土绘以图案化的动物纹饰，口缘部分是 交叉的白色线条组成的装饰带，在中间 的对鳄鱼与河马的表现手法亦相当精练。 鳄鱼身上布满了交叉线条，大概是在表 现鳄鱼的硬鳞，它与口缘部位的交叉线 装饰带形成统一而和谐的整体，极富形 式美感。这种构思与表现也许受到了渔 猎生活不可或缺的渔网的某些启示。
• 来自西亚的希克索斯人（Hyksos）乘机入侵埃及。此后的第十三王朝至 十七王朝，埃及一直陷于混乱与被异族侵占的局面，史称“第二中间期” （约前1991—前1567）
·公元前16世纪初，阿赫摩斯一世（约前1570—前1546）领导 埃及人击退希克索斯人之后，建立了第十八王朝（约前1567— 前1320）。自此至第二十王朝的这一阶段被称为“新王国时期” （约前1567—前1085）。这是古代埃及在军事、政治、经济和 文化等各个方面最强盛的一个时期，因而历史上也称“帝国时 期”。
第二章 古代埃及工艺美术
学习目标
1．了解古代埃及的基本概况。 2．掌握古代埃及陶工艺的发展、特色和代表作品。 3．掌握古代埃及石工艺的特色和代表作品。 4．掌握古代埃及玻璃工艺的特色和主要成就。 5．掌握古代埃及金属工艺的类型、特色和主要成就。 6．掌握古代埃及木工艺的类型、特色和风格特征。 7．掌握古代埃及工艺美术的总体特征。
• 约在公元前31世纪，上埃及国王美尼斯（Menese）征服 了地处尼罗河三角洲的下埃及，建立了埃及历史上的第一 王朝，这也标志着人类历史上最早的统一的王朝国家的诞 生。
外国美术史提纲：四、古代埃及美术（早期王朝、古王朝
外国美术史提纲：四、古代埃及美术（早期王朝、古王朝陵墓和神庙：埃及有两⼤主神：太阳神拉和冥王俄塞⾥斯埃及从公元前3100年美尼斯征服下埃及统⼀全境倒到公元前6世纪末被波斯吞并，历时3000年左右。
早期王朝早期王朝：纳美尔王（美尼斯）⽯板浮雕，左上⾓有象征埃及保护神的鹰，带有明显社会功利⽬的。
古王朝：尼罗河西岸吉萨和萨卡拉地区有巨⼤⾦字塔，萨卡拉的乔塞尔王⾦字塔是古埃及历史上最早的⾦字塔，由5个逐步缩古王朝⼩的玛斯塔巴（低台建筑）叠加⽽成。
设计者（Imhotep,公元前27世纪）（为什么建⾦字塔？：灵魂要在冥界继续⽣存就不能不保留遗体）还有葬礼庙、柱厅、⽯柱围墙等，组成⼀个墓葬区。
吉萨地区三座最⼤的⾦字塔：胡夫、海夫拉、门考夫拉，胡夫的最⼤，⾼近150⽶。
附属建筑⼤葬礼庙和河⾕神庙，旁边有狮⾝⼈⾯像，希腊⼈称为“斯芬克斯”。
⼤量的随葬品：雕像：1、法⽼像，如海夫拉坐像（正⾯对着观众，头和躯体保持笔直）；2、贵族、官吏和劳动者雕像，如下级官吏《书记员》像，肌⾁松弛，腹部偏⼤。
（雕刻家本意：使⼈⽣存的⼈）墓葬艺术中的浮雕和壁画：（替代陪葬者）死亡的永恒乐园。
男⼦红褐⾊，⼥⼦淡黄⾊。
梅杜姆地区的墓室壁画《梅杜姆的野鹅》逼真⽽装饰。
（基萨⼀个墓室出⼟的男⼦头像，前2700年）（赫亚尔墓室的⼀扇⽊门上有浮雕：赫亚尔肖像：每⼀部分都从最具特征的⾓度去表现；两只左脚；⽼爸⽐仆⼈⼤，丈夫⽐妻⼦⼤）中王朝时期美术：中王朝时期美术陵墓改称崖窟墓形式，法⽼孟特荷太普三世陵墓葬礼庙，两层宽阔平台上有⼩型⾦字塔。
神庙纪念性建筑物：⽅尖碑赫特普墓室壁画，主⼈：克努姆赫特普，东沙漠⾏政长官，美纳特库孚的领主；壁画的布局，强烈的秩序感，准（克努姆克努姆赫特普墓室壁画确精细的鸟和鱼）法⽼谢努赛尔特三世头像以著名的“厌世者肖像”著称，神情忧郁失望悲哀。
新王朝时期：18-20王朝。
美术有了鲜明的特征。
墓室和葬礼庙分开建造，哈特谢普苏特葬礼庙更⼤。
古代埃及工艺美术
1、王朝前的新石器文化时期： （1）黑胎粗陶 ：烧成技术不稳定，制品时常出
现变形现象，从造型上看，多模仿草篮和植物形 态。 （2）薄胎细陶 ：其中尤以 “黑顶陶器”的制品 最具代表性。所谓黑顶陶器，就是在整个土红色 的器物上部或顶部施以黑色的釉泥，形成黑红两 色对比强烈的装饰效果的陶制品。 (3) 彩绘陶器：这时陶器的形式在很大程度上受西 亚风格的影响，纹样结构已形成一定的格式
•古代埃及工艺美术
赤色陶壶 公元前4000年
有两条鳄鱼和植物的碗
奈卡代Naqada 1期(或称阿姆拉 文化) 公元前4世纪上半期 陶器 里昂Guimet博物馆藏
阿姆拉文化期的图像热衷于表现 尼罗河流域的动物，说明当 时人们的思想和生活方式与 尼罗河有多么密切的关系。 这里精确的描绘了鳄鱼皮上 的鳞片，植物的叶子已经摆 脱了几何风格
第十一、第十二王朝 （2133BC——1786BC）
第
十 三
第
二
第 十
中 间
七期
王
朝
新王国时期
第十八——第二十王朝 （1567BC——1085BC）
后王朝时期
第二十一——第三十一王朝 （1085BC——333BC）
托勒密王朝
332BC——30BC
•古代埃及工艺美术
三、宗教 泛神论(多神教) 相信一切事物和现象的背后皆有神灵存在
•古代埃及工艺美术
四、信念 再生 永恒 不变 视死如归
•古代埃及工艺美术
陶工艺
尼罗河流域的土质呈黑色，因而古埃及在 历史上有“黑土之国”之誉，这种黑土异 常肥沃，每年都能给埃及人带来丰收的喜 悦。另一方面，埃及人利用这种泥土制成 砖瓦和陶器。
•古代埃及工艺美术
一、陶器发展分期及艺术特色：
现变形现象，从造型上看，多模仿草篮和植物形 态。 （2）薄胎细陶 ：其中尤以 “黑顶陶器”的制品 最具代表性。所谓黑顶陶器，就是在整个土红色 的器物上部或顶部施以黑色的釉泥，形成黑红两 色对比强烈的装饰效果的陶制品。 (3) 彩绘陶器：这时陶器的形式在很大程度上受西 亚风格的影响，纹样结构已形成一定的格式
•古代埃及工艺美术
赤色陶壶 公元前4000年
有两条鳄鱼和植物的碗
奈卡代Naqada 1期(或称阿姆拉 文化) 公元前4世纪上半期 陶器 里昂Guimet博物馆藏
阿姆拉文化期的图像热衷于表现 尼罗河流域的动物，说明当 时人们的思想和生活方式与 尼罗河有多么密切的关系。 这里精确的描绘了鳄鱼皮上 的鳞片，植物的叶子已经摆 脱了几何风格
第十一、第十二王朝 （2133BC——1786BC）
第
十 三
第
二
第 十
中 间
七期
王
朝
新王国时期
第十八——第二十王朝 （1567BC——1085BC）
后王朝时期
第二十一——第三十一王朝 （1085BC——333BC）
托勒密王朝
332BC——30BC
•古代埃及工艺美术
三、宗教 泛神论(多神教) 相信一切事物和现象的背后皆有神灵存在
•古代埃及工艺美术
四、信念 再生 永恒 不变 视死如归
•古代埃及工艺美术
陶工艺
尼罗河流域的土质呈黑色，因而古埃及在 历史上有“黑土之国”之誉，这种黑土异 常肥沃，每年都能给埃及人带来丰收的喜 悦。另一方面，埃及人利用这种泥土制成 砖瓦和陶器。
•古代埃及工艺美术
一、陶器发展分期及艺术特色：
外国美术史_03_古埃及艺术
《哈特谢普苏特王后跪像》 出土于代尔-埃尔巴里 公元前约1473-1458年 红色花岗岩，高约2.59米 纽约大都会艺术馆
重现光荣的新⺩王国时期
阿蒙-拉神庙多柱厅 卡纳克，底比斯 公元前约1290-1224年
重现光荣的新⺩王国时期
《塞提一世作战》，阿蒙神庙，卡纳克，底比斯，公元前约1280年，砂岩凹浮雕
古⺩王国时期的⻩黄金金年代
扶壁技术（第三王朝）
分层技术（第四王朝？）
古⺩王国时期的⻩黄金金年代
吉萨大金字塔模型：（1）胡夫、（2）卡夫拉、（3）孟卡拉
古⺩王国时期的⻩黄金金年代
大狮身人面像，公元前约2570-2544年，吉萨，砂岩，高19.8米
古⺩王国时期的雕像
《卡夫拉雕像》 出土于吉萨 公元前约2500年 闪长岩，高167.7厘米 开罗埃及博物馆
Байду номын сангаас
古⺩王国时期的雕像
《书吏坐像》 出土于萨卡拉 公元前约2400年 石灰石 高53.3厘米 巴黎卢浮宫
古⺩王国时期的雕像
《卡培尔雕像》 出土于萨卡拉 公元前约2450-2350年 木制，高约109厘米 开罗埃及博物馆
古⺩王国时期的雕像
《梯观猎河马》 公元前约2510-2460年 彩绘石灰石浮雕 高约114.3厘米 萨卡拉，梯陵墓
重现光荣的新⺩王国时期
阿⻢马尔纳⻛风格
《王后泰伊画像》 出土于Kom Medinet el-Ghurab 公元前约1352年 紫杉、乌木、玻璃、白银、黄 金、天青石、布、黏土和蜡 高9.4厘米 柏林国立博物馆，埃及博物馆
重现光荣的新⺩王国时期
阿⻢马尔纳⻛风格
《奈费尔提蒂王后雕像》 公元前约1348-1336/5年 石灰石，高48.3厘米 柏林国立博物馆，埃及博物馆
西方艺术史：古代埃及美术【3】
西方艺术史：古代埃及美术【3】原始、古代美术埃及是古代文明的发祥地之一。
"埃及是尼罗河赐与的礼物"（希罗多德），尼罗河由南向北纵贯埃及，在红海和利比亚沙漠、撒哈拉沙漠之间滋润出一条狭长的绿洲。
在这里产生了古埃及文明。
公元前５０００年，埃及社会出现了阶级的萌芽，公元前４０００年前后出现奴隶制国家。
到公元前３０００年，上埃及国王美尼斯征服下埃及，建立统一的专制王朝。
国王被尊为法老，既是人间君主，又是太阳神之子，利用宗教的神秘力量来统治国家。
此后的埃及经历了古王国（前３０００—前２３００）、中王国（前２１５０—前１７００）、新王国（前１０７１—前３３２）三个统一时期。
一、古代埃及美术的特点埃及是古代东方奴隶制专制国家的典型代表，具有从法老到大臣、平民、奴隶这样一个等级森严的金字塔形的社会结构。
埃及艺术是为法老和少数贵族奴隶主服务的，是社会生活中不可分割的一部分。
这种专制艺术的一个重要特征是好大喜功，法老不惜用数十万奴隶为自己建造陵墓、庙宇，雕凿巨像，表现他至高无上的地位。
为了神化法老和贵族，在题材和表现方法上又必须严格服从统治者的要求。
这就从根本上决定了艺术的基本法则和程式，并且迫使艺术家用美化的方法来表现对象。
古代埃及艺术的形式和表现程式在３０００年间基本处于稳定少变的状态，总的说来是壮丽、宏伟、明确、稳定，有严格的规范、又具有写实基础上的美化。
这种缺少变化的局面形成的重要原因之一是因为埃及在地理位置上处于一种封闭的状况。
它的周围是海洋、沙漠、高山，仅东面有苏伊士地峡与亚洲相通。
与外界的隔绝造成了文化发展上的单一状况。
宗教对埃及艺术产生了重要影响。
埃及人是虔诚的宗教信徒，甚至法老也必须借助宗教力量来统治国家。
埃及人相信"灵魂永生"，认为在肉体死后，灵魂不灭，只要尸体保存得好，灵魂可以得到永生。
埃及人把大量的精力花在修建庙宇和陵墓上，对尸体的保存和坟墓装饰特别关心。
辉煌的古埃及美术课件
05
古埃及美术的现代影响
对后世的启示与影响
古埃及美术以其独特的风格和表现形 式，对后世艺术产生了深远的影响。 它所强调的对称、平衡和几何构图， 成为现代艺术设计中常见的元素。
古埃及美术在绘画、雕塑和建筑方面 的成就，为后来的艺术家提供了灵感 和参考，推动了艺术的发展和创新。
在现代艺术中的运用与创新
新王国时期
约公元前1570年-约公元前 1090年，古埃及艺术达到巅峰 ，绘画、雕塑和建筑艺术取得 了巨大成就。
后埃及时期
约公元前30年-约公元395年， 古埃及艺术逐渐衰落，但仍有
部分杰出的艺术品问世。
古埃及美术的特点与风格
追求永恒
古埃及艺术注重表现永恒不变的主题 ，如死亡、来世和统治者的永恒。
统治者权威的象征
古埃及美术成为统治者权 威的象征，法老的雕像和 陵墓等都体现了这一点。
对后世的影响
古埃及美术对后世的艺术 发展产生了深远的影响， 成为艺术史上的重要一章 。
02
古埃及壁画艺术
壁画艺术的起源与演变
起源
古埃及壁画艺术起源于公元前3000多 年前的王朝时期，是古埃及文化的重 要组成部分。
形式简洁
古埃及艺术家追求形式简洁，强调概 括性和几何化，以突出主题和形式美 感。
色彩鲜明
古埃及艺术使用色彩鲜明、对比强烈 的颜色，以突出主题和营造神秘感。
宗教象征
古埃及艺术富含宗教象征意义，如法 老的雕像、神庙和象形文字等都与宗 教信仰密切相关。
古埃及美术在文化中的地位
01
02
03
宗教信仰的体现
古埃及美术是宗教信仰的 重要体现，是古埃及人与 神灵交流的重要媒介。
王权与政治
艺术与美学
1.3古代埃及美术-原始、古代美术
神殿、享殿、方尖碑
建筑：陵墓
马斯塔巴、梯形、金字塔
建筑：陵墓
石窟、享殿、方尖碑
雕刻
程式、狮身人面像、书吏 、纳米尔石板
雕塑
埃赫那顿肖像、 纳菲尔提提王后像
壁画（初级）
墓室壁画
壁画
中王国美术
建筑 墓室壁画
• 石窟陵墓 • 享殿 • 方尖碑
2、石窟墓葬、方尖碑（中王国）——古王国时期的 金字塔除了显示王权的尊贵和威严外，还有一个重要 作用就是妥善保存法老的木乃伊。然而对于盗墓者而 言，金字塔的诱惑实在太大了。不管金字塔的构造有 多么复杂，都无法免遭盗墓者的破坏，法老们只好转 寻其他的墓葬方式。 中王国迁都底比斯后，崇山峻岭为石窟墓葬提供 了自然条件。利用断崖的自然形式开辟的，从正面的 山腰开凿，深入到山体内部，防止盗墓者入侵。这种 墓穴称为石窟墓穴。 这个时代综合庙宇与陵墓功能的陵庙也开始出现， 因此又多了祭祀殿和神殿，其特征是在神殿门口矗立 一对象征太阳的方尖碑。
《书吏凯伊》
古王国第四时期末至第 五时期初作品，约公元前 2600年，藏于巴黎卢浮宫， 石灰石刻制，高53、3公分 ，涂有色彩。盘膝蹲坐的书 吏把记事的纸草卷展开在双 膝间，手握芦插笔，脸上露 出小心谨慎和专心致志的神 情，凝神谛听，准备记录。 雕像主人所属的官僚阶 层不在神圣的范围之内，因 此雕像的动作和姿态虽然都 必须与法老们的一样按照正 面律的法则来安排，但躯体 和一些细微的表情却可以比 王者们更写实，甚至不避讳 生理上的某些缺陷，相对的 有一定程度的个性代表性。
《法老门考拉王与王妃像》
古王国第四时期作品，板岩，高 142.3cm ，埃及吉萨出土，现藏 于美国波士顿美术馆约公元前 3000年，这件作品具有典型代表 意义：一是古埃及艺术服务于统 治者；二是严格的程式化造型标 准：正面律、立柱式对称、人物 平行、面无表情、双臂贴体、双 手紧握、立像一脚前一脚后、头 部细致、着色男像重于女像等。 但作品还是将男女体态的特征鲜 明表现出来，作品整体规整、真 实、刚劲、简练。
建筑：陵墓
马斯塔巴、梯形、金字塔
建筑：陵墓
石窟、享殿、方尖碑
雕刻
程式、狮身人面像、书吏 、纳米尔石板
雕塑
埃赫那顿肖像、 纳菲尔提提王后像
壁画（初级）
墓室壁画
壁画
中王国美术
建筑 墓室壁画
• 石窟陵墓 • 享殿 • 方尖碑
2、石窟墓葬、方尖碑（中王国）——古王国时期的 金字塔除了显示王权的尊贵和威严外，还有一个重要 作用就是妥善保存法老的木乃伊。然而对于盗墓者而 言，金字塔的诱惑实在太大了。不管金字塔的构造有 多么复杂，都无法免遭盗墓者的破坏，法老们只好转 寻其他的墓葬方式。 中王国迁都底比斯后，崇山峻岭为石窟墓葬提供 了自然条件。利用断崖的自然形式开辟的，从正面的 山腰开凿，深入到山体内部，防止盗墓者入侵。这种 墓穴称为石窟墓穴。 这个时代综合庙宇与陵墓功能的陵庙也开始出现， 因此又多了祭祀殿和神殿，其特征是在神殿门口矗立 一对象征太阳的方尖碑。
《书吏凯伊》
古王国第四时期末至第 五时期初作品，约公元前 2600年，藏于巴黎卢浮宫， 石灰石刻制，高53、3公分 ，涂有色彩。盘膝蹲坐的书 吏把记事的纸草卷展开在双 膝间，手握芦插笔，脸上露 出小心谨慎和专心致志的神 情，凝神谛听，准备记录。 雕像主人所属的官僚阶 层不在神圣的范围之内，因 此雕像的动作和姿态虽然都 必须与法老们的一样按照正 面律的法则来安排，但躯体 和一些细微的表情却可以比 王者们更写实，甚至不避讳 生理上的某些缺陷，相对的 有一定程度的个性代表性。
《法老门考拉王与王妃像》
古王国第四时期作品，板岩，高 142.3cm ，埃及吉萨出土，现藏 于美国波士顿美术馆约公元前 3000年，这件作品具有典型代表 意义：一是古埃及艺术服务于统 治者；二是严格的程式化造型标 准：正面律、立柱式对称、人物 平行、面无表情、双臂贴体、双 手紧握、立像一脚前一脚后、头 部细致、着色男像重于女像等。 但作品还是将男女体态的特征鲜 明表现出来，作品整体规整、真 实、刚劲、简练。
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斯涅佛鲁的金字塔
坍塌金字塔
弯曲金字塔
红色金字塔
埃及最古老的、“真正的”的金字塔(不是阶梯形)建筑材料 为颜色淡红的石灰石，因此被誉为“红色金字塔”，或“玫 瑰色金字塔”。
5.纸草半柱
特点：附墙柱的代 表，泥砖建筑物的 石材变体。芦苇， 木料支撑物，没有 结构上的功能，装 饰作用
• 新王国时期
3.艺术风格
• 1）艺术风格的概念：在视觉艺术中，风格是指一 件给定的作品对形与色——视觉艺术语言的基本 元素——进行选择与组合的特定风格。
• 2）样式的概念：在一个特定的时空区域内，风格 统一的作品及其风格总和称之为样式
• 3）**埃及样式是全部人类艺术史上第一个真正意 义上的美术样式。
那尔迈石板的样式风格
• 前1560年-1070年，奴隶制推向顶峰，古埃 及模式获得了又一次辉煌。
6.哈特什普苏特女王祭庙-（前1480年）
特点（1）白色大理石建筑，长坡道，建筑 序列铿锵有力。（2）自然景观与人工景观 巧妙结合，是金字塔时代结束后千余年古
埃及唯一优秀的陵墓建筑
《家庭和乐图》 石版画，阿曼连罕王的坟墓出土，现藏埃 及开罗埃及博物馆
埃及金字塔是埃及古代奴隶社会的方锥形 帝王陵墓。世界八大建筑奇迹之一。
埃及共发现金字塔96座，最大的 是开罗郊区吉萨的三座金字塔。
乔赛尔金字塔
金字塔的建造始于第3王朝第一个国王乔赛尔
高61.2米，底边 东西长123.3米， 南北长107.4米
特征：单纯严谨的几何特征，巨大的体量感
阶 梯 金 字 塔
7.卢克索神庙（前1390-1260年）
新 王 国 时 期 前 前
1560- 1070
建筑特点：建筑序列庭院——柱厅，柱子安 排紧密，设计得粗大沉重，给人以威严和压 迫感.
8王后那菲尔 蒂提像（公元 前1360年）
德国柏林国家博物馆
特征：
1.埃赫那腾样式代表， 追求自然主义与表现 主义。
1）浮雕始终贯穿一种强烈的秩序感。 2）画面中的三个角度：全正面、严格的
侧面和垂直俯瞰。 3）人像的表示方法
正面律。
古埃及浮雕（壁画）样式特征
• 1）正面律，人物肩膀为正面，头部为侧面，眼睛 为正面，双腿为侧面，两脚为内面。
• 2）男性服饰多为短围裙，女性为紧身长袍，装饰 物多。
• 3）人物身份与形象大小比例成正比，身份越高， 人物形象越大。
5.金字塔时代
• 埃及谚语：
• 人类惧怕时间，而时间惧怕金字塔。
• 胡夫金字塔上刻有一段让人不寒而栗 的文字：“不论谁打扰了法老的安宁， 死神之翼将降临在他头上。”
• 房屋只是临时的居所，坟墓才是永久 的家。
金字塔（Pyramids）一种类型的建筑 物，一般用作陵墓或者祭祀之用。因为它 的外形像中国的汉字“金”， 所以就叫它 金字塔。其实与“金”并没有关系。
2.几何化的风格样式和忠实于自然的表达相 结合，具有一定的法则和程式，稳定性惊 人，三千年基本没有变化。
小结
古代埃及美术是西方美术传统的真正起点。如 果把美术史理解为一种持续不断的奋斗过程，那 么西方美术并不是从原始社会开始的，是古埃及 开创了一个延续至今的美术传统。古埃及美术的 影响透过古希腊、古罗马一直延续到了今天。
2.一定程度上回避了 几何化的处理，轮廓 与造型都十分柔韧、 放松。
三个女乐师 壁画，底比斯，纳赫特墓
《捕禽图》 壁画，取自于底比斯巴姆王的 陵寝， 现藏英国伦敦大英博物馆
古埃及美术特点：
1.古埃及艺术家在刻画人物形象时只表现三 个角度，全正面、严格的侧面、垂直俯瞰。 雕塑和绘画的表现完全遵循正面律。
古埃及雕塑样式特征
• 1）雕像无论直立还是端坐，头部、躯体和两腿必 须保持垂直。立像一脚在前，一脚在后。坐像上 身端正，双手按膝，或一手（双手交叉）置于胸 前。
• 2）着重刻画头部，眼球用水晶镶嵌，眼珠用乌铜， 神态庄严。
• 3）人物身份与形象大小比例成正比。 • 4）雕像上色，眼圈为黑色。
• 古王国时期（公元前2686-2181年）， • 古典时期 • 金字塔时代
古王国时代第四王朝，约公元前 2613—前2498年，埃及吉萨
胡夫金字塔
第四王朝第二个国王 胡夫的陵墓，建于公 元前2690年左右。 原高146.5米，因年 久风化，顶端剥落10 米，现高136.5米； 底座每边长230多米 ，三角面斜度52度， 塔底面积5.29万平方 米；塔身由230万块 石头砌成，每块石头 平均重2.5吨。
2.门考夫拉及其后像
雕塑特点： （1）双人立像，遵循正 面律的构图。 （2）细节处理上显示出 立像昂的一些基本程式，
3.拉荷切普王子 与妻坐像（前2551-2528年）
开罗埃及博物馆
雕塑特点：石灰石 雕塑，120厘米， 雕像着色，面部神 情自然。
4.书记像
特征： （1）人物造型方中寓圆， 极其坚实凝练。 （2）静态、对称的构图 石强灰调石人上体色的，个53性.3化cm。高，萨卡拉出土，现藏法国巴黎罗浮宫
西方美术史—古代埃及美术
二、代表作品
埃及早期王国时期 时间：公元前3000年前后
1.那尔迈石板
1.特征： （1）双面浮雕，主题鲜 明。 （2）画面秩序感强烈， 石板表面用狭窄的条带 作水平方向的划分。 （3）人物形体大小不依 照现实的身材及所处的 空间位置决定，而是依 照其地位尊卑处理。 （4）人物的头和四肢处 于侧面状态，眼睛、双 肩、胸部呈正面状。 2.主题：征服与胜利
吉萨的斯芬克斯，古代埃及的像征，它是 人类智力和辛勤劳动的成果。
哈 弗 拉 金 字 塔
建于公元前2650年，比前者低3米，现高为133.5米。
门卡乌拉 金字塔
这三座壮观的吉萨金字塔代表着埃及金字 塔建筑技术的巅峰。它们清楚地体现了一系列 连续的技术改良的终点，改良的过程伴随着此 前的建筑结构体现出来的试验与错误。