古建知识、用料、术语

油漆彩画问答

一、彩画是否可用广告色

答：应根据具体情况，不是绝对不可以，这要看某些广告色的具体品质。一般作为彩画颜料主要有两项要求：②它必须耐晒、耐风化。因为一般彩画均要暴露于室外三五十年，如果经不起风化或不耐晒，则很快就要褪色。②它要有足够的遮盖力，因为彩画多画于地仗上，且具有多层色相互覆盖的特点。广告色、国画色其中也有很多矿物质颜料，亦有很多具备上述两项要求，但广告色的制作工艺不同与彩画颜料，其中入胶则存在很大问题（与彩画工程现场入胶相比），所以往往涂刷后不均匀，因此达不到装饰效果。另外，在实际应用中经常发现各种广告色的纯度往往比不上彩画自调色，其色彩不够饱和，以群青为例，虽然也是矿物质颜料，但相比之下发暗、发黑或发灰，纯度不够。广告色中的矿物质颜料，如土黄、赭石、群青、土红、黑、某些红与彩画颜料成分相同，并非绝对不可用。

商品的广告色，厂家多在标签上标有星号，即一个星、两个星、三个星，其中三个星为耐晒品。又，彩画颜料用量非常大，在工程中往往用盆调色，如果用某些广告色，从成本上考虑，得不偿失。

二、什么是上架？什么是下架？

答：这是油漆彩画工艺流程中自然形成的行业术语，使用频率很高。在古代匠作中，油漆与彩画是两个行业，但他们之间的关系却十分密切，由于施工的关系，它们既需要相互穿插、交替进行作业，但又不得互相干扰，于是就形成上下架之分。它们的分界线一般以各檐枋下皮为界，其上为上架，其下为下架。上架大木多做彩画，下架多做油饰。在工艺流程上，油漆行业必须先做上架，包括地仗和椽望的油漆，给彩画行业打底和留出作业的时间与空间；而油漆行业则翻作下架和上架椽末道油，如刷绿椽肚（绿椽肚不刷至根部，即考虑不脏污画活），而当彩画行业进行到刷色合拢后，油漆行业又及时插上，在彩画图案之间打金胶贴金。穿插枋虽位于分界线之下，但因做彩画亦列为上架。另外，同是大木，但上下架做法可能不相同，即使做法相同，要求程度也不一样，相比之下，下架对地仗平整度要求会更高，故用上下架区分。

三、什么是深三绿、浅三青？

答：这是彩画在调配晕色时，对三青、三绿深浅程度的把握的经验谈，也是核校实际工程晕色深浅的参考。其目的就是使晕色掌握在：既与本色（青或绿）有明显的差异，又与白有明显的区分，看上去层次分明。在实例中石碾玉最容易出现上述问题，以至使旋花瓣中的晕色不明显。在没有经验的情况下，最好先做样板以避免事

倍功半。

四、为什么用砖灰做地仗中的填充材料？答:古建油漆彩画的地仗包括砖灰、血料、面粉、灰油、石灰、麻、布等，其中砖灰为成型的骨料，其他为防腐材料、粘接材料、防水防潮材料、拉结材料等。砖灰具有很好的亲油性，使用时虽然把他们碾碎分箩，筛成不同细度的颗粒，但颗粒中仍有细微的孔洞和缝隙，与灰油等粘接材料调和，灰油可渗至其中，从而使地仗结合成牢固的整体。又，青砖由黏土烧成，性能稳定，材料易得，故地仗多用砖灰。

五、什么是白活儿？

答：白活儿泛指包袱或枋心等处的传统绘画，如山水画、花鸟画、人物画、线法画等。因为绘画需要白纸，故彩画前需将预定部位涂成白色后再画，故称白活儿。白活儿在苏式彩画中所占体量极大，故与周围图案色调的协调也十分重要，传统中的白活儿具有稳重、深沉、凝重感，这样既耐人寻味，又庄重大方。切不可把白活儿理解成浅淡的画面。

六、彩画是否应罩油？

答：这要从两个方面考虑，一是要保证彩画的质量，即经久延年，不被风雨侵蚀；二是彩画要保持胶粉色的特点、质感，即大面积色彩平涂后，其色彩有绒一样的感觉，而没有散射的亮光，很“稳静”的胶粉色与耀眼的沥粉贴金相互映衬，形成明显的反差与对照，从而更突显彩画的魅力。彩画罩油在宋代亦有之，如《营造法式》即有记载曰：“彩画罩油用乱线揩搌之”。现彩画罩油多用于牌楼和易受风雨侵袭之处，罩油多把油稀释，使油能渗到胶质颜料中，其效果近似用油调和颜料做彩画。现彩画颜料多用乳胶调对，胶量适当的乳胶颜料做彩画。现彩画颜料多用乳胶调对，胶量适当的乳胶颜料干后不怕雨水，故不需罩油。七、彩画的线法山水与传统中国画中的界画山水有何共同之处与区别？答：相同之处是：①二者表现的对象、主体均为建筑物，如楼台殿阁、亭轩廊榭、塔石桥树等，且都以水景为主。②两者在绘画技法上都需要界尺，从而线道工顺整齐，画面极精湛细腻，一丝不苟。不同之处是：线法山水采用西画焦点透视技法（尽管个别处不太合理）；而界画是用中国传统的山水画的散点透视技法。线法山水画基本始于清末，由于受西方绘画影响，除清水线法外，还有硬抹实开线法和洋抹线法。线法画更像风景画，而界画更近似中国传统山水画。

八、地仗各种材料的功能与作用是什么？

答：地仗是保护木构件并填补其缺陷，使其棱角整齐、大面光洁平整的一种材料。它由骨料（填充性材料、体制性材料）、黏结材料、防腐材料、拉结材料等组成。其中骨料有：砖灰、石灰。砖灰分别筛成大小不同的颗粒后使用；早期地仗及现偏南或南方地区有用石灰粉或多用石灰粉的做法。

九、什么是官式彩画？

答：简言之，京城及其辐射地区的彩画即为官式彩画。官式彩画一般多受一定制度或一定规程规范的制约，等级严格且鲜明。官式彩画多较为成熟、定型，甚至模式化、套路化。官式彩画用于宫殿、庙宇和一些官属建筑之上。

北京为清明建都之地，存有大量宫廷建筑、坛庙建筑、皇家寺庙建筑、陵寝建筑以及园林建筑，这些建筑上的彩画均为官式彩画。由于人力物力所致，官式彩画从设计到绘制更为精良，它具有构图严谨、段落清楚、工整协调、节奏鲜明的特点。很多作品，其辉煌程度相对一些“地方”彩画而言是无可比拟的。官式彩画的类别及名称可见于一些重要史书的记载。

但官式彩画又包括一定历史时期的含义，古之官式彩画，现可能被称为“地方”彩画，承袭的古时官式彩画的做法、设计，现可能被列为地方彩画或民间彩画。如宋代官书《营造法式》里面的彩画图样无疑为官式彩画，但现民间承袭之做法或图样，人们常称之为地方彩画或民间彩画。

官式彩画体系庞大，种类繁多，分类有序，功能各异且协调大度是其主要特点。

十、何大式建筑下架油饰多一片通红？小式、园林或民居建筑下架多红绿相间或其他色？

答：宫殿、坛庙、庙宇的大殿，乃至配殿、庑房等建筑下架油饰均为红色，这是从整体装饰美学来考虑的，也是极成功的设计，它既稳重也与周围环境相协调。又，大式建筑下架各个部位轮廓有金线分割，槛框、大门、心屉、樘板被分割得清清楚楚，这种做法（设计），即使下架不至于呆板，又达到金碧辉煌、统一协调的效果。

园林或小式建筑以变化、形式活泼为主，但色彩也不宜过多，故以红绿相间设计。又，小式建筑下架贴金不多或不贴金，红绿变化，可以从色彩上分割建筑的各个部位，如红槛框、绿仔屉。

十一、何“为见色过色”作？

答：这是彩画的一种做法。顾名思义，就是在旧彩画上，遇到什么色再刷什么色。如原彩画箍头是绿色则刷绿，枋心是青的则刷青。仅在修缮中使用。

“见色过色”应有两个前提，第一，地仗应坚固完好，或基本完好，不应有断条、脱落或翘皮现象；第二，凡“见色过色”之前均应操底油一道，使其底层固定，涂色时不易刷花。必要时，对个别破损地仗亦应进行局部修补。“见色过色”的做法省去传统彩画的起谱子及磨生、过水、分中、打谱子、沥大小粉的工艺。其他工艺则完全按部就班进行，如刷色、包胶、打金胶、贴金、拉晕色、大粉、拘黑、吃小晕等。

十二、天花彩画方圆鼓子分别代表什么？