妹岛和世作品分析
妹岛和世作品分析
拥有多种功能空间，可以举办 多种形式的活动，包括个人或 团体会议、各类发布会招待会、 讲座和展览等。
结构 多层钢筋混凝土砖混建筑物
多层钢结构框架建筑物
多层钢筋混凝土砖混建筑物
多层钢结构框架建筑物
材料 钢筋混凝土、磨砂氧化铝板
钢材
钢筋混凝土
钢材、玻璃
平面
立面
在混凝土材质的弧形墙面上不规 则地开了很多矩形的窗洞。
情享受屋外生活乐趣。考虑到规 模大小和住户隐私，最终选择在 中部设置多个小型中庭并对外开 放的方案，故从外貌上看，更像 是若干条带从中间向外部曲折地 延伸，极富开放性与流动性的创 意。
建筑的基本形式 可以看出是由一 个正方形→切分 出一个三角形→ >90°的、可以贴 合地形的形式，运用了加减和拼 接的方法。剩余两个直角，其中 一个直角，做了微微的角度上的 调整，大概倾斜了两度左右。这 样角度虽小但破除了原有的两个 直角在一侧形成的僵化的造型
在矩形墙面上不规则地开了形状 在弧形墙面上不规则地开了形状
不一的矩形窗洞。
不一的矩形窗洞。
透明玻璃幕墙 显露出里面的 钢构件。
流线
每家每户都有独立的庭院和出入 口，进入独立的出入口后，延楼 梯到达各个功能分区。
进入建筑后，沿旋转楼梯到达每 个功能分区。
设计师试图通过庭院的方式达到
形体构成 与都市间紧密的联系，使住户尽
空间构成
各庭院与生活空间交错
私人空间 阅读空间 公共空间
光线 室内环境拥有充足的自然光。
大片的矩形窗洞 为室内提供丰富 的自然光线。
主要自然采光。
在长方ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ的多个地方挖出弧 形的体块。
独特的室内 装饰和阶梯 式的平面布 局为功能的 灵活性提供 了可能。
妹岛和世作品分析
同时希望方案的功能双重性可以通过自 身的建筑形体表现出来，并能与其下方 的湖面和滨水建筑形成呼应。寻求一个 平面没有等级的，非常开放的建筑，在 这里从运动系统到独立功能空间，每件 事物都被赋予了相同的空间特质，走在 建筑内就好像穿行于一系列房间中。
托莱多艺术博物馆玻璃亭
托莱多曾经是美国的玻璃制造业基地，现今绝大多数的玻璃厂已经关闭， 托莱多美术馆玻璃展厅的修建正是为了记忆这段历史，当然也是为了迎合 旅游业发展的需要。
展馆内的每一个空间都被透明玻璃围合，玻璃之间的空气层不仅起到了隔离内外空间 的作用，也起到了展览空间和室外之间隔热大的作用。展馆的平面来自根据功能设定 的直线网格。在房间的连接处使用了弯曲的玻璃。围合房间的玻璃是连续的曲线，角 落是圆弧线。游客在其中行进，会流线地通过一系列相互关联的泡状曲线。
卢米埃公园咖啡厅
白色暧昧
外表没有凹凸，没有强烈的体积感和光影效果，外 墙由带有众多圆孔的墙板匀质构成，从圆孔散发的 神秘光斑强烈吸引人们单位视线，使人体会到日本 传统建筑中的“寂”一种超脱世俗的简洁与纯净之美
古河综合公园饮食设施
“柱之森林”首次实现
Okurayama 公寓
Okurayama Apartments建于2008年，和妹岛做的一些其他的集群建筑一样，都 是主要在探讨建筑和室外空间的关系问题。这种室内外的空间关系存在于东方的 传统文化之中，一种通透，融合，不分内外的交融关系。妹岛曾经说：“我觉得 我想找到某种不用透明材料的透明性，不是物理上的透明，而是通过平面组织的 方法。”——这个方法应该是将室外的空间纳入到这个建筑的平面设计中，成为 一个整体，建筑的内部和外部在平面上彼此穿透，从而达到透明。
这棵大树在建筑设计上表现为用一个巨大的立方体形状的罩子沙漏过滤了强烈的日照人们先是进入这个经过沙漏之后阳光已经变得柔和的空间实际上这个罩子又将周围的繁杂景象隔开让人进入一个几乎近似于禅样的纯粹空间然后再进入美术馆矿业同盟区管理与设计学校矿业同盟区管理与设计学校是sanaa在欧洲的第一件作品具有妹岛的独特风格浅灰色的清水混凝土墙面配上跳动的134块大面积玻璃让建筑呈现出巍然而轻盈的气氛
妹岛和世建筑作品中的super flat现象解析
妹岛和世建筑作品中的super flat现象解析妹岛和世是日本当代艺术和建筑界的重要代表，他的作品在探讨当代文化和城市空间之间的关系方面做出了很大的贡献。
他的作品中普遍出现的一种现象是super flat超扁平化现象，它是一种将一切物体简化为平面图形的风格。
本文将从妹岛和世的建筑作品中解析这种现象的特点以及与日本现代文化的联系。
妹岛和世作品中的超扁平化现象不仅出现在平面作品中，也出现在建筑作品中。
一个代表性的例子是位于东京中心商业区的“百年建筑”。
它是一座被妹岛设计和重建的现代化建筑，但是建筑外部却采用了类似于超级马里奥游戏中的像素风格进行着色。
建筑包括大量的平面图案和抽象形状，这些形状被设计为可重复的、刻意夸张的模式，与建筑的尺度比例不成比例，使用极其鲜艳的颜色进行多次重复，构成了一种视觉上震撼力十足的效果。
超扁平化现象的使用使建筑在视觉上变得十分有趣，但是它隐藏了建筑的空间秩序，也限制了空间的感受。
妹岛的超扁平化现象在他的其他作品中也同样出现。
例如，他的MVRDV项目中，建筑外部的色彩和形状被极端简化，甚至可以说是平凡的。
当然，这种现象并不是只由妹岛一人创造出来的，它的根源可以追溯到日本的流行文化和美术史中。
在日本，的确有一个类似于超扁平化的艺术风格，即所谓的“萌属性”等现象，这些现象在游戏、漫画、影视剧等流行文化作品中尤为明显。
这种风格强调将现实世界通过一定技巧简化为无限扩展的平面图案，例如在《皮卡丘》中，我们看到皮卡丘的脸由两个圆形构成，而手脚则是椭圆形，这种简化让它的形象极易被广大观众接受。
总之，妹岛和世通过其超扁平化的对现实世界的艺术处理，开创了一条全新的视觉语言，给日本和世界带来了巨大的影响。
十分丰富的日本文化背景和流行文化的元素在其中扮演着不可替代的角色，这种现象则成为了日本文化的一个独特标志。
妹岛和世建筑作品中的super flat现象解析
妹岛和世建筑作品中的super flat现象解析妹岛和世是日本当代最杰出的建筑师之一。
他在作品中的“超平面”现象，尤其是在日本国内的建筑中，已经引起了广泛的关注和持续的讨论。
这种现象在现代建筑史上极为罕见，并在以下方面具有独特性：一、超平面与日式建筑传统超平面是妹岛和世所特有的设计语言，其中许多元素可以被解读为回应传统日式建筑。
日本的室内传统装饰以强调平面为特点，而超平面则将这种传统风格转化为更现代的形式并加以超越。
妹岛所设计的建筑被视为迭代了日本传统与当代现代之间的桥梁。
例如，他的“皮肤住宅”设计采用了传统日式外立面的塑造方式，并巧妙地应用于现代构造。
这是其对日本传统建筑遗产和现代建筑技术的独特融合，设计采用了日本传统木结构的拦板构造，并应用了全新的、堆叠式的玻璃纤维增强塑料表皮，以创造出新的全屋颜色，并完美地模拟了传统日式木制门窗的造型。
二、超平面与日本文化现代化超平面现象还反映了日本文化现代化的趋势。
在这么多年的现代化进程中，日本的文化美学一直在发展和演化，在形式和内涵上已经经历过了多次的调整，其中超平面建筑风格代表了日本文化美学的最新发展和现代化面貌。
超平面设计为传统的日式建筑形式提供了一个现代的、创新的表达方式，是现代日本人文化风格的反映和发展。
超平面建筑的形式语言是对传统家庭住宅结构及其功能的重新思考和发展，也是对日本美学和文化遗产的新的展示和发展。
超平面现象的存在，让人们更好的体会到日本文化的精髓和独特之处，并向世界展现了日本文化的现代化面貌。
超平面建筑不存在明显的表面模式，它们更加注重建筑空间的连续性和建筑结构的精致。
超平面建筑不仅是建筑外观上的颠覆，更体现了空间的连续体验和建筑结构的创新。
总之，妹岛和世的超平面现象体现了当代日本建筑文化的多重发展趋势，是日本传统文化和现代文化的完美融合和衍变。
它的存在也为现代建筑中的独特表达语言的创造提供了新的方向和思考依据。
妹岛和世 西泽立卫 sanna 作品及思想浅析 5
她师承伊东 有着伊东对于信息时代的理解 所以建筑依然白色暧昧 她血液 里流着“菊竹流”的精髓 有着“禅”意的影响 所以建筑总透着浓浓的东方 气息 她的学生石上纯也开始继承她的所有优良基因 并以自己艺术的理解 加以改进 创造…… 总的来说 她属于承上启下的一代 并且是更愿意接近年轻的一代 ——
妹岛和世
THE END
5 轻 薄 透明 1) 人的活动 2）建筑与城市结合
3）信息时代 均质性
李子林住宅
建造时间：2003建成 建造地点：日本东京 事务所：妹岛和世事务所
建筑背景
“任务书”要求：这栋小房子要供于一对年轻夫妇 两个小孩子 一位祖母居住 场地位于东京郊区一个宁静的住区内 场地原本种有一排排的李子树 家庭成员 们希望设计的小房子能与周边环境融为一体 并尽量保持李子林的原有景 色…… 时代：当代 社会环境：这块场地虽然只是位于当代大都市东京之边 但对于整个日本城市 来说 依然人均密度极高 地产稀缺 比如这栋小房子（小别墅） 家庭成员的平 均居住面积 仅为二十五平米左右
总平
公共健身设施
次 干 住区
主入口
主干道
平面
一层平面
内部照片及草模
具体分析：
1 方案特点 a 不按“层”进行功能分 区 b 只有房间 没有通道 内窗开启使各房间关系微妙变 化——从而出现超高 超长的房间 甚至出现一房三门的 情况 c 薄墙 自由的墙洞 梦幻的世界
2 理念表达——开放 均质ຫໍສະໝຸດ 妹岛的风格（审美观）总结：
妹岛和世建筑作品中的super flat现象解析
妹岛和世建筑作品中的super flat现象解析妹岛和世是一位著名的日本建筑师，其作品不仅在日本国内广受好评，也得到了国际上的高度关注。
妹岛和世作品中的一个显著特征是超平面（superflat）现象，这种现象在建筑中表现的非常明显。
本文将分析妹岛和世建筑作品中的超平面现象，并探讨其对建筑的意义和作用。
首先，需要明确什么是超平面现象。
超平面现象是一种艺术概念，起源于日本当代艺术家村上隆的创作。
他的作品以明亮的颜色和扁平化的图形为特征，将2D与3D的元素融合在一起，形成了一种“超平面”的风格。
妹岛和世的建筑作品中也有类似的风格，其外立面常常以平坦的面板和简单的线条组成，显得非常扁平化。
超平面现象在妹岛和世建筑作品中的具体表现形式是，建筑物外墙上的板材装饰构件造型趋于扁平且呈现出简单明了的二维图形效果。
这种设计方式的优点在于，它能够降低建筑的复杂度和成本，并且能够强调建筑物的整体性。
妹岛和世作品中超平面现象的另一个特征是，建筑物的外墙会被分割成许多不同形状和尺寸的板材，这些板材组成了整个建筑物的外观。
这种设计方式让建筑物的整体质感更为统一，也更具有细节感。
此外，这种板材装饰构件的设计在建筑的外立面上呈现出强烈的几何感，增强了建筑的美感。
超平面现象在妹岛和世建筑作品中的意义和作用主要体现在以下几个方面：一、简化了建筑的形式，强调建筑物的整体性。
传统的建筑设计通常是多样化的，每个房间和空间都有着不同的形式和设计风格。
但是，妹岛和世的设计将所有元素都简化为二维图形，从而强调了建筑整体性。
这种设计方式可以降低复杂度和成本，同时也更容易给人留下深刻的印象。
二、创造了强烈的几何感和细节感，增强了建筑的美感。
妹岛和世作品中的超平面现象赋予了建筑强烈的几何感和细节感。
这种设计方式不仅让建筑看起来更加整齐有序，还能够以最少的元素创造出最强烈的视觉效果。
此外，超平面现象的应用还能够让建筑与周边环境契合更多。
三、呼应了时代的审美和文化趋势。
妹岛作品分析
●小住宅（Small House）●李子林住宅（House in A Plum Grove）妹岛和世作品分析妹岛其人主要作品歧阜北方住宅李子林住宅O-博物馆 等妹岛和世（Kazuyo Sejima）近代日本知名女建筑师与西泽立卫成立了SANAA建筑设计事务所风格穿透、流动小住宅Small House一种纯粹的美：简约、通透、暧昧、轻快、飘逸、浮游感、细腻、精致、轻盈、直观、洁净、直率、朴素、无拘无束、勇敢、富于女性气息。
基地介绍这个住宅位于东京最繁华的地段之一。
基地面积非常小。
周围多为底层住宅。
平面业主对住宅有明确的规划，设计师将其分成四个空间垂直层叠在基地上。
这四个位于不同楼层的主要功能分别是卧室、儿童活动室、起居/厨房/餐厅和带浴室的屋顶平台。
三层功能·流线由下到上依次为卧室、儿童活动室、起居/厨房/餐厅和带浴室的屋顶平台。
垂直方向流线简洁方便。
功能解析①③① 由于用地面积非常狭小，建筑基底必须充分利用场地，考虑到度层架空会切断建筑与地面的联系，所以选择了采用由地下层至一层做一个大厅空间并由此进入住宅的建筑方案。
② 现代建筑元素依旧诠释着对传统文化的尊重：在东方文化中，父母与子女居住的亲密性。
③ 在有限的空间中创造一个视野开阔的活动平台，满足主人的活动需求。
形体建筑的外形是将不同面积和位移的楼层通过墙连接起来并确定开窗位置的操作结果。
在小空间的限制下，尺寸上的小区别足以导致使用上的大小不同。
结构·材料“小住宅”采用全钢骨架建造，地下一层，地上三层。
钢结构住宅的空间灵活性与可变性为妹岛的构思提供了可能。
从妹岛的作品中，我们看到钢结构体系提供便捷的构造方式，而空间却拒绝“模式化”。
妹岛和世关注室内空间远大于外部造型。
在外墙上经常使用铝板、打孔的钢板和玻璃。
立面·私密性东西立面强烈的虚实对比。
南北立面灵活的虚实过渡。
半地下的卧室保证了私密性。
通过一小院采光。
生活·室内外在这个住宅中，由于各平面规模小并独立，室内空间受室外空间很大的影响。
妹岛和世的作品与思想
B1
1F 5F
剧院
售票、画廊、咖啡座、礼品区 教育中心
2~4F 展览
6F
7F 8F
办公室
多用途——户外有阳台，可俯 览曼哈顿景观 机械室
简洁、从里到外完全沒有任何柱子的Full floor 设计，方便展览空间灵活运用。
——作品简介——娱乐类———————————
卢米埃公园咖啡厅
• 地点：荷兰 阿梅勒市 人工湖旁的公园中 ； 功能：咖啡厅 + 两名艺术家的工作室
卢米埃公园cafe
“平面图建筑师”——对人的行为的关注，：分析和设计人的活动，把空间变成让人冥 想的所在，所有那些表象特征（白色，轻盈，超薄，透明）都是创造这一氛围的手段。
关键词之二：空间
妹岛的设计在空间上是开放的，均质的—— 库哈斯影响。所以更注重功能，人的行为。
代表：李子林住宅。
妹岛总是以意想不到的方法去组织空间，富 有乐趣，让人眼前一亮。
矛盾的解决 方与圆 的矛盾 地块：矩形 “圆中有方”：使得城 市的肌 理形态保持完整，不被打破。 圆形平面——均质、连续、开放界面——均等可达性
周围建筑：矩形体块
19个立方体的箱子林立在 一个巨大的圆形空间中， 使得在其中的人并不感受 到圆空间的实态，而更像 是在方空间中漫步。 其公共空间布置更为灵活， 融入了更多的交流。
（3）多层中心场院式住宅（半地下parking+地上四层住宅）
（4）高层曲尺式住宅（首层停车+地上十层住宅）
（5）高层林立式住宅——地上十层围核式住宅
（首层停车+地上九层住宅）
芝浦住宅设计
地点：东京芝浦区
功能：多种功能空间——个人或团体会 议、各类发布会招待会、讲座和展览等。
妹岛和世建筑作品中的super flat现象解析
妹岛和世建筑作品中的super flat现象解析日本建筑界的一位颇受瞩目的艺术家妹岛和世（Kazuyo Sejima）是当代建筑界最有影响力的女性之一。
妹岛和世的代表作品《21世纪美术馆》、《广岛站》等作品在建筑界引起了巨大的轰动，而她与伙伴坂茂合作的《新国立美术馆》则是在丰田汽车公司创立的伊藤忠美术馆中进行展出的。
她所代表的作品更是突破了传统建筑的局限，拥有鲜明的现代风格和先锋意识，尤其以“Super flat”（超平面）现象而著称。
超平面（Super flat）是指将建筑中的空间与时间进行切割并转为二维的建筑风格。
妹岛和世的作品以其超薄、超透明、超平面的设计风格为主，将建筑物的墙体、窗户、楼梯等元素进行简化和抽象，创造出一种朴素而极简的空间效果。
这种超平面式的设计风格被称为“妹岛风格”，并成为当代建筑设计中非常独特的一种流派。
妹岛和世的建筑作品中，超平面现象不仅体现在建筑物的外观上，还反映在建筑内部的空间布局以及体验上。
她将建筑空间划分为不同的层次，通过悬挑、玻璃幕墙、透明立面等手法，营造出一种前所未有的超现实空间体验。
观众可以在建筑内部感受到时间和空间的交织，如同置身于一个超越现实的异次元空间中。
妹岛和世的超平面现象源于对日本建筑传统的批判性反思和对当代都市生活的深刻洞察。
她认为，传统的日本建筑注重于木结构、斜屋顶和曲线造型，过于注重传统建筑形式的装饰和华丽，而忽视了现代都市生活对建筑空间的实际需求。
她试图通过超平面的设计风格，突破传统建筑的限制，创造出更符合现代人文需求的建筑空间。
超平面现象在妹岛和世的建筑作品中呈现出以下几个特点：超平面的设计理念是对建筑空间的极度简化和抽象。
在妹岛和世的作品中，建筑外观常常使用简洁的几何图形和线条勾勒建筑轮廓，窗户和门的设计也非常朴素，整体呈现出一种超现实的空间感。
超平面的设计风格也体现在建筑的材料选择和结构形式上。
妹岛和世偏爱使用玻璃、钢结构以及清水混凝土等材料，创造出超薄、超透明的建筑立面，使建筑物看起来轻盈而又通透。
妹岛和世建筑作品中的super flat现象解析
妹岛和世建筑作品中的super flat现象解析妹岛和世是一位享有盛名的日本建筑师，其建筑作品以其独特的设计风格而闻名。
其中一种设计风格就是所谓的“super flat”（超平面）现象，即建筑物表面几乎没有体块感，呈现出极度平坦的外观。
本文将对妹岛和世建筑作品中的“super flat”现象进行解析。
妹岛和世的建筑作品通常采用大量的白色，并且表面几乎完全平整，没有过多的装饰和细节。
这种设计风格所展现出的简约和纯粹的美感是“super flat”的一个重要特征。
这种简约的设计形式可以追溯到日本传统建筑的精神，即追求简洁、纯净和谦和的表达方式。
妹岛和世通过将建筑物置于白色环境中，突出建筑本身的形状和轮廓，使建筑物与周围环境产生鲜明的对比。
妹岛和世的建筑作品常常使用大块的玻璃幕墙作为外墙材料。
这种设计手法不仅可以使建筑物看起来更加平坦，还具有透明和通透的特点。
玻璃幕墙可以将外部自然环境和室内空间完美地连接起来，通过反射和透射光线，使建筑物的外观更加轻盈，平整，宛如一幅画作。
玻璃幕墙还可以增加建筑物的开放性和通透感，使人们在室内也能享受到自然的美景。
妹岛和世的建筑作品还常常采用几何化的形状和线条。
这种几何化的设计不仅使建筑物具有艺术感，还强调了建筑物的平面特征。
妹岛和世对于建筑的平面布局非常重视，她的设计中常常运用到对称、重复、镜像等几何元素，使建筑物在平面上呈现出高度的规律性和统一性。
这种几何化的设计手法使建筑物的外观更加整齐、平坦，增强了“super flat”现象的效果。
妹岛和世的建筑作品还常常使用现代化的材料和技术。
她利用先进的工艺和科技手段，使建筑物的表面更加平整光滑，并且能够反射和折射光线。
这种现代化的材料和技术使建筑物的外观更加精致和高级，也进一步强化了“super flat”现象的效果。
妹岛和世建筑作品中的“super flat”现象是指建筑物外观极度平坦，几乎没有体块感的设计风格。
这种设计风格体现了简约和纯粹的美感，通过大量使用白色、玻璃幕墙、几何化的形状和线条以及现代化的材料和技术，使建筑物呈现出高度平坦的外观。
大师作品分析妹岛和世—森林住宅建筑
对称：
两边突出的体块在形体上达到了一定的对称。
空间分析——空间特征
静态空间 动态空间
空间分析——空间特征
公共空间 半公共空间 半私密空间
空间分析——空间特征
私密空间 公共空间
流线分析
室外车流线
人流线
·
1
1.68
西立面构成分析
西立面 均衡性：
左边大尺度的露台与与右边的窗户与突出的体块在 立面构图上相均衡。
张力： 将大露台和窗户未安排在里面中央，增强两个要素
间的张力。 对比和强调：
突出的大体的块洗浴室和一边的圆形体块以及露台 形成对比，在视觉上相处主导的地位。
北立面构成分析
北立面 统一与均衡：
获东京都建筑士会住宅建筑特别奖、吉冈奖 (新建筑特 集、新人 奖)， BL国际工业设计竞赛二等奖； 年第一次日本文化艺术助成金奖、94商环境设计奖、94建筑奖 与西泽立卫一同获得普利茨克奖
风格 妹岛和世的建筑风格逐渐的受到世人注目，她与SANAA建筑设计事务所
的作品，多带有重要的“穿透性”风格。大量的运用玻璃外墙等材质，让建筑 感觉轻而且飘浮。亦有报道称其为“穿透、流动”式的建筑。
光线经过漫反射而柔化
三由、此建得筑出的了完这善个建筑：
平面构成分析
主从关系：
五个嵌入的 体块分别从属与 中间的圆形体块。
韵律与尺度：
五个体块尺度 上小不一，一同组 织在一个圆面上， 透露着乐理上的韵 律美。
夸张体块的嵌入 非但没有是整个 建筑显得突兀， 反而在平面上与 其余的四个体块 达到均衡
平面构成分析
地处森林，十分寒冷， 因此采用400mm厚的 墙体
妹岛和世的建筑理念
妹岛和世的建筑理念
妹岛和世是一位日本建筑师，他的建筑理念注重于与自然环境和文化背景的融合，并在设计中追求简约和纯粹。
以下是他的几个主要建筑理念：
1. 融合自然环境：妹岛和世的建筑作品常常与周围的自然环境融为一体，将周边的山水景观、植被和气候因素纳入设计考量之中。
他通过设计建筑的形状、材料和空间布局，与自然环境相互呼应，创造一种与自然和谐共生的感觉。
2. 追求简约和纯粹：妹岛和世的建筑作品往往以简约、纯粹的设计风格为特点。
他倾向于减少繁复的元素和装饰，追求简洁的线条和明快的空间，以达到简约美的效果。
他强调建筑物本身的形式和质量，在设计中减少不必要的修饰。
3. 尊重文化背景：妹岛和世的设计往往融入当地的文化背景和传统元素。
他相信建筑应该保持与周围环境和社会的联系，尊重当地的历史、文化以及居民的生活方式。
他在设计中多次将传统元素与现代建筑相结合，创造出独特的空间体验。
4. 强调可持续发展：妹岛和世注重建筑的可持续性和环境友好性。
他在设计中使用可再生的材料，优化建筑的能源利用效率，尽可能减少对环境的影响。
他还关注建筑与自然环境之间的互动关系，提倡利用自然资源和自然条件来降低能耗和环境污染。
总之，妹岛和世的建筑理念强调与自然环境和文化背景的融合、
简约和纯粹的设计风格、对可持续发展的关注以及对当地文化的尊重。
他的作品旨在创造与周围环境和社会和谐相处的建筑。
妹岛和世 西泽立卫 sanna 作品及思想浅析 1
金泽21世纪当代美术馆
1
设计背景
经济 萧条 美术馆减少 进入“严冬”时代
金泽 小而热闹 位 于日本西侧，以宁静 的园林和古寺而闻名， 受中国文化影响而取 名的“六兼园”，是 日本三大名园之一， 金泽市有“小京都” 之美誉。基地位于该 市中心。
政府要求 美术馆对公众 开放 满足人们的活动
2 总平生成
1990 毕业于日本横滨国立大学， 获建筑学硕士学位 1995 与妹岛和世建SANAA 建筑 设计事务所 1997 室 创立西泽立卫建筑工作
2000 担任美国剑桥的哈佛设 计研究生客座教授、 2001- 担任日本横滨国立大学 副教授 2010 与妹岛和世获普利兹克奖
妹岛的思想形成——“菊竹流”
学生：石上纯也——开放 均质到艺术的极限 老师的老师：菊竹清训——代谢主义 老师：伊东丰雄——暧昧的白色
圆——神秘而随和
平面生成 ——美术馆和交流馆的结合 整个 建筑包括展 厅、研究工 作室、设计 长廊、艺术 图书馆、多 媒体研究室、 咖啡厅、餐 厅等，是一 个包含了创 作、展出、 休息、娱乐 等内容的综 合美术设施。
地下层
入口层平面图
妹岛的建筑理念 ——开放性
均质化
金泽21世纪当代美术馆 1 概况
1999~2004建造，建筑为正圆柱体，在一个巨大的圆盘 上安置有大小、高低不同的立方体和圆柱。正圆形的基地 面积直径有112.5米，没有前方和后方的差别，也没有主要 入口的设计。圆形美术馆的外壁，是连续的玻璃幕墙 。
“海岛” 与
“飞碟”
“在沉默中反击”的建筑师——妹岛和世
SANAA
目录
1 建筑师背景 ——简历 思想形成 建筑理念 2 金泽21世纪当代美术馆
经典案例分析
经典案例分析一．瑞士劳力士学习中心1.建筑师简介妹岛和世（1956年─﹚是一位近代日本的知名女建筑师，出生于日本茨城县。
现任庆应义塾大学理工学部教授。
她在1981年从日本女子大学硕士班毕业之后，就进入了日本名建筑师伊东丰雄的事务所工作，14年后，与西泽立卫成立了SANAA建筑设计事务所。
2004年，两人以金泽21世纪美术馆赢得了当年的威尼斯建筑双年展的金狮奖。
2010年，与西泽立卫一起荣获象征建筑学最高荣誉的普利兹克奖。
在当今世界建筑的舞台上，54岁的日本著名建筑师妹岛和世是绝对的主角。
人们称她的建筑为“白色暧昧”的建筑。
妹岛和世的建筑风格逐渐的受到世人注目，她与SANAA建筑设计事务所的作品，多带有重要的“穿透性”风格。
大量的运用玻璃外墙等材质，让建筑感觉轻而且飘浮。
亦有报导称其为“穿透、流动”式的建筑。
她的作品让人感受到其老师伊东丰雄的影响，妹岛承袭了伊东丰雄的轻快和飘逸，但又更进一步增加了作品中的浮游感，细腻、精致而富于女性气息。
妹岛经常运用透明的物质构成交错的空间，把人们从对建筑空间的惯有体验和直观感中解放出来。
她的外墙纯净但是材质丰富，有点象女性的肌肤，有弹性，甚至有些性感。
在外墙上她经常使用铝板，打孔的不锈钢板和玻璃。
特别是对玻璃的运用有其独到之处，她经常采用透明的，磨砂的，尤其是贴膜玻璃，使人观看外面景物有种陌生，虚幻和变形的意味，有一种预言又止的暧昧在里面，充满了日式的精致与淡淡的惆怅。
就象是川端康成的小说“那种寂静的美似乎把时间都凝固了”。
妹岛和世主要作品：劳力士学习中心、纽约新当代艺术博物馆、东京成城公寓、日本和田艺术中心、托莱多艺术博物馆、关税同盟设计管理学院等。
2.作品简介由SANAA设计的“大胆且高度实验性质”的劳力士学习中心于2010年2月22日正式开放。
学习中心坐落于瑞士洛桑联邦理工学院内，距离建筑5000米处是瑞士有名的阿尔卑斯山。
学习中心地面只有一层，波浪形的盒子外观将安静的学习区域与山脉和斜坡连接起来，而不是像过去那样将教师隔离起来。
浅析妹岛和世的设计作品与设计方法
设计作品分析
妹岛和世的设计作品以极简、功能主义、创新为主要特点。她擅长运用简单 的线条、几何形状以及自然材料，创造出具有深刻内涵的空间体验。以下将对妹 岛和世的设计作品进行详细分析：
1、设计的主题和表现方式
妹岛和世的设计作品多以极简为主题，强调空间的开放、通透与流动。在表 现方式上，她善于运用几何形状、线条以及自然材料，营造出简约而不简单的空 间效果。例如，在她的建筑设计作品“金泽21世纪美术馆”中，她运用简约的线 条和几何形状，创造出一个轻盈而富有层次感的建筑外观。
3、设计中材料的运用
妹岛和世在设计过程中非常注重材料的运用。她偏爱使用自然材料，如木材、 石材等，以增加设计的质朴与自然之美。例如，在“金泽21世纪美术馆”中，她 运用了大量的玻璃和钢架结构，同时结合石材和木材，使建筑既具有现代感又不 失自然韵味。
4、设计中程序的运用
妹岛和世在设计过程中非常注重程序的运用。她认为，优秀的设计作品需要 通过严谨的程序来实现。例如，在建筑设计领域，她通常会先从整体规划入手， 逐步细化到每个局部的设计。在室内设计领域，她会根据居住者的需求、生活习 惯以及房屋的实际情况来制定合理的设计方案。
浅析妹岛和世的设计作品与设 计方法
目录
01 设计作品分析
03 评价
02 设计方法分析
妹岛和世是一位享誉国际的设计师，以其独特的设计作品和设计方法闻名于 世。她的设计作品涵盖了建筑、室内、产品等多个领域，彰显出极致的简约风格 与功能主义的特点。本次演示将深入分析妹岛和世的设计作品与设计方法，以期 为读者揭示其设 Nhomakorabea思想的精髓。
3、形式与内容
妹岛和世认为，形式与内容是设计的两个重要方面。形式是设计作品的外部 形态，而内容则是设计作品的内部涵义。在她的设计作品中，形式与内容的完美 结合使她的设计思想得以升华。例如，在“金泽21世纪美术馆”中，她运用极简 的形式表达出美术馆作为一个公共交流空间的内涵，使参观者在欣赏艺术作品的 同时，感受到空间的形式美与深刻的内涵。
妹岛和世作品分析与设计手法解析
妹岛和世作品分析与设计手法解析妹岛和世作品分析与设计手法解析摘要：通过对2010普利兹克建筑奖获得者日本女建筑师妹岛和世经典作品的分析, 阐释了其独特的灵感来源、设计理念与表现手法。
关键词：妹岛和世；作品分析；设计手法一．妹岛和世简介：妹岛和世（1956年─﹚是一位近代日本的知名女建筑师，出生于日本茨城县。
现任庆应义塾大学理工学部教授。
她在1981年从日本女子大学硕士班毕业之后，就进入了日本名建筑师伊东丰雄的事务所工作，14年后，与西泽立卫成立了SANAA建筑设计事务所。
2004年，两人以金泽21世纪美术馆赢得了当年的威尼斯建筑双年展的金狮奖。
妹岛和世的建筑风格逐渐的受到世人注目，她与SANAA建筑设计事务所的作品，多带有重要的“穿透性”风格。
大量的运用玻璃外墙等材质，让建筑感觉轻而且飘浮。
亦有报导称其为“穿透、流动”式的建筑。
在SANAA事务所建立的十余年里, 他们陆续在国际性竞标中夺魁, 这使得妹岛逐渐成为世界级的建筑大师, 其作品也因为对于新美学的诠释和鲜明的实验性而引起了世界建筑界的广泛关注。
二．建筑思想：妹岛和世遵循的原则应该是空间概念，她的概念源自于日本传统的审美意识：消隐，她的理解是拒绝明确的空间秩序，即拒绝空间与功能的明确对应。
注意她是拒绝明确，追求模糊，而非拒绝对应与秩序。
她设计的金泽21世纪美术馆就能很好体现她的原则：低矮的圆形建筑，360度透明开放的玻璃幕墙，将室内外和室内空间边界模糊化，而被使用者理解成穿透、流动。
1.形式的不确定性：正确地说法应该是视觉上的不确定性。
在伊东丰雄的“不确定性”主要表现在建筑的轻型材料的使用，从而造成建筑的轻盈感或者说漂浮性。
妹岛和世和西泽立卫的建筑处理，没有伊东丰雄那样，用材料的“形式”来营造轻盈的气氛。
他们的建筑形式反而是笨拙的方形、圆形或方形和园形组合而成的。
他们的建筑外在体量（形式）透出了一种拙朴，但是他们建筑的材料（透明性或半透明性）的使用，应该削弱了形式（体量）的呆板。
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建筑の功能逻辑
地下一楼有一座182个位子的 剧院。一楼大厅除了有售票处、 开放式画廊外和小型咖啡座外， 还有一片和外墙类似的铝网製 成的曲面隔屏，被用来隔开礼 品区。二、三、四楼是展览空 间；五楼是教育中心；六楼是 办公室；七楼是多用途空间， 户外有个阳台，可俯览曼哈顿 景观；八楼是机械室。
建筑の空间效果
筑立面上有虚实的对比， 打破了建筑表面的呆板、 封闭，由此带来的夜间光 影变化对比，使建筑美不 胜收。
评价与感悟
细腻且不失有力, 精确且不失流动, 机巧却不圆滑, 与所处的环境充分协作并创造出作品的完成感与丰富性 -----------------------------------------普利策奖评审委员会对妹岛和世作品的评价
威尼斯建筑双年展的金狮奖 • 2010年，与西泽立卫一起荣获象征建筑学最高荣誉的普利
兹克奖。
师承：
+ 伊东丰雄的建筑哲学
库哈斯的观察和思考现实的方式
妹岛继承一种轻盈，飘逸的建筑语言，并逐步凝练成一种“极少主 义”的风格。又多带有重要的“穿透性”风格。大量的运用玻璃外 墙等材质，让建筑感觉轻而且飘浮。亦有报导称其为“穿透、流动” 式的建筑。
• 一楼临街面是 4.6米高完全 透明的玻璃幕 墙，可以让室 内外连成一气， 是妹岛开放透 明式设计风格 的体现，使空 间隔断不失私 密性，又与自 然相连，获取 自然的阳光与 空气。
• 妹岛喜用并善用温暖、暧昧的白色，她所制造的空间是开放的，均质的，注重 功能，人的行为，富含日本传统美学空寂的思想，让人身处其中时感受到空灵 与禅意， 不失东 方特色 亦有西 方空间 理念存 在，简洁 大方的 设计又 有着浓浓 的现代 特色。
圆与方的纯粹
卸下了传统建筑华丽的美学重荷之后, 似乎只剩下了空间的纯粹
妹岛对正方形和圆形的偏爱是显而易见的,伊东丰雄就曾笑称她是平面建筑师
一个圆可以创造没有间断的连续建筑，像一个没有接合的连续形体，创造了连 续但变化的景观
圆是随和的，然而把建筑设计成圆形，它的特征就呈现出多向性和开放性。
圆形的外观模糊了正面，后面，侧面的区分，而圆形同时又有一种向心性，人 们可以围绕这个圆形的外围做各种户外创作活动，从而形成一个交流场地，使 建筑和街道融为一体。
首先，妹岛重视人与空间的关系 她总是先预测一栋建筑中会发生的日常行为, 并将这些生活行为节选和归 纳, 定格在自己的设计理念中,然后根据这些行为设计建筑。她将日常生 活的各个细节融入空间, 使建筑更加具体而真实, 因此她的空间包容了事 件的偶然性和随机性
人类的关系和活动，摩擦和冲突以及人类的活动范围是妹岛建筑真正焦 点
建筑の形式美感
统一与变化
建筑主体是几个重叠的方盒子， 这是它的统一。 方盒子又有大小、扁正的变化。 白色建筑上又有一个彩色的标志
建筑整体在曼哈顿 街道中是与周围建筑是 和谐统一的，却又夺人 眼球。
均衡与稳定
看似简单的方盒子为了 求得均衡的美感，妹岛 做了许多的调整与实验 方盒子重心的调整，使 它不失稳定的感觉。
把焦点集中在一个可以胜任多种功能的均匀同质空间上，对于均质空间的追求, 如 果说密斯是化整, 那么妹岛是趋于归零( 因为柱子细到可以忽略) 。密斯通过把大 柱子布置在周围得到了一个大而无柱的均质空间, 但这种做法是有它的物理极限的, 妹岛则通过极细的柱子实现了对没有极限的均质空间的追求。
窗
妹岛非常感兴趣于制造某种关系, 制造某种存在于被她称为“动作”的事 物和其领域之间的关系, 她非常关注人的行为, 关注行为之间的关系 , 这使 得联系空间的纽带“窗”显得尤为重要。原本简单的开洞( 窗) 成了强有力 的建筑内涵的表现方式和空间维度纯粹的表现形式。它们将原本独立的空 间用种种方式串联起来, 传递着视觉、行为、阳光、空气, 而又保证着空间 各自的特征和体量--- 模糊和暧昧的不断体现。正是妹岛建筑所追求的二 维化和其窗所构成的三维之间的对比, 反映出的对人的活动与行为的关注 与尊重成为妹岛这个建筑最打动人心的地方。
妹岛の建筑
曼哈顿现代艺术博物馆
建筑の简介
新馆所在的下东区是早期低收入移民汇集的地方，附近房屋低矮老旧，和一般 人印象中摩天大楼林立的曼哈顿截然不同。来自日本的妹岛和西泽初次到基地 现场探勘时，对周遭残破的景象著实有点震惊，但同时他们也从中淬取一些概 念，并将它结合到设计上，那就是「敞开心胸，毫无偏见地接受一切」。接受 是相和，但不表示相同，也就是所谓的「和而不同」；「和」的是，新馆一开 始就不打算走精緻路线，包括所用的材料和馆内的设备、装修、陈设等，有些 甚至可以说是粗糙的，也因此，反倒让人觉得亲切；「不同」的是，新馆就这 样优雅的、神态自若的竖立在侷促凌乱的老旧街廓上，受限於环境，却不被环 境所限。
“穿透、流动”式的建筑 の
空寂之美
妹岛の简介
• 1956年出生于日本茨城县 • 1981年毕业于日本女子大学的大学院，获硕士学位,进入
伊东丰雄建筑设计事务所 • 1987年创立自己的事务所 • 1995和西泽立卫建立SANAA建筑设计事务所 • 2004年，和西泽立卫以金泽21世纪美术馆赢得了当年的
均质空间
均质空间指建筑物中结构元素（柱子，梁等）整齐划一地排列（通常是正方形网 格），空间不进行明确的划分。在概念上与室外环境空间趋于结合一致。
而为了表现建筑的轻盈, 形成无柱的均质空间, 妹岛还创造性的将承重的柱子化为 数根细到极致的柱子, 就是说把力分散和化解到平面中去。
她的建筑的外部结构特征，基地各方面关系的运用，均匀同质且把空气作为材料。
她非常关注人的行为，非常关注行为之间的关系，她试图同时考虑多种 边界，不仅是物质的，像房间之间，空间之间，内外之间，她还感兴趣 如何做平面，也就是如何确立边界。
在她的作品中，空间的效果是房屋设计过程中必要的步骤。而不是为了 其后对设计的阐释。他们的建筑变成了一个具体的互动空间。这个空间 创造了自由区域，创造了与我们日常生活不同的领悟空间的方式，它还 激励着进行着眼于以人和人的活动为焦点的建筑方面的主观交流。
韵律与节奏
大的方盒子的重复 盒子上的纹理的重复 窗户的重复 建筑整体由下到上产 生了由虚到实的变化
对比与微差
建筑独到的妹岛式设计 风格，使建筑表面在白 天看起来晶莹剔透，轻 盈，飘逸，表面上的纹 理又打破了白的单调。
方盒子的叠放使建筑表 面产生凹凸对比，受光 时带来变化
建筑白天在自然光线下和 夜晚在人造光线下的效果 对比。
妹岛作品这种建筑的非厚重感和非明确感, 使得建筑的“窗”的做法成为 实现空间的流动性和视觉的透明与模糊性的重要手段。
对于妹岛的建筑的喜爱首先是因为喜欢她的建筑的干净纯粹，空灵飘逸。又 折服于她的奇特构思，能将富有民族特色的空寂美学与现代建筑艺术融合， 欣赏妹岛对于人的使用体验的追求，对于建筑的认真，这些都值得我们去思 考、学习。