巴赫降B大调三部创意曲的复调音乐分析
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赵 晓生 曾说 道 ：“没有 任何 一位作 曲 家像 巴赫那样对后 世产 生如此 巨大而深远的影响 。”巴赫 的复调作 品 是长 久 以来发展 出的复调音乐 的概 括和生还 ，并为新 的主调 和声风 格发 展奠定 了坚 实的基础 。巴赫的复调音 乐代表 了多声 部音 乐的最 高水平 ，其中钢琴作 品 《二声部创意 曲》、《三声 部创 意 曲》、《平均 律钢 琴 曲集》是 巴赫 创作 的有 教学 目的的作 品 。创意 曲结构 灵活 自 由 ， 是 赋 格 曲 的 自 由化 和 简 约 化 。《巴赫 创 意 曲 集 》 作 为 钢 琴 复 调 作 品 的丰 碑 ，展 现 了丰 富 的声 部 组 织 技 法 和 高 超 的对 位 技 法 。
Ｄ—Ｔ。
从 标 号 ６开 始 乐 曲转 回 原 调 降Ｂ大 调 ， 高 声 部 在 陈 述 完 一 遍 主 题 之后 ，又 出现 了一次密接和应 ，是 由高声部 与中声部呈示 ，低 声部 则为 十六分音 符级进下行进 行，形成 了以一 拍为一组 的三 组下二度 模 进 。第 １９ｔＪ￣节 高 声 部 的后 两 拍 则 运 用 了主 题 前 两 拍 的材 料 。标 号 ７，主题 由 中声部在 原调再现 ，只是有 一个音作 了调整 ，由原来 第３ 拍 的 ５改 为 了６，而 这 正 是 为 了 与 其 他 声 部 形 成 和 协 的 音 响 效 果 。在 主题 陈 述 到 第 ３拍 时 ， 高声 部 在 其 上 方 五 度 上 再 次 呈示 主题 ，而 当这 次主题 在陈述 到第３拍 时，低声 部在 其下方八 度第三 次呈示 主题 ， 三个声部 又一次形成 了密接和应 ，而 与之对应 的声部则为十六 分音 符的进行 。从 第２ｌ小节 的最后一拍至２２小节 ，高声部 与中声部运用 主题前两 拍的材料形成 了 以两拍为一组 的三组上 二度 模进 ，低 声部 则运用 了 自由声部 的材料 也形成 了两组 上二度模进 。第 ２３小节 高声 部 与 中声 部 将 ７６５４３２ｌ这 一 下 行 级进 在 两 声 部 中 交 替 出 现 ， 并且 不 断 变换着节 奏型 ，低 声部则依然运用 自由声部 的材 料为八分音符 的进 行 ，最后进入到主音， 以Ｄ—Ｔ的和声进行结束全 曲。
从标 号２开始 中声部主题在ｇ小调上 呈示 。低声 部四拍依 旧采用 主题第 ２拍 的节奏型 ，为 四个十六 分音符 的进行 。高声部 则运用 了第 四小节高声 部的材料 。第 ８１Ｊ，节 高声部主题在 ｃ小调 上再次呈示 ，中 声部后两 拍与高声部 形成平行六度 的进行 ，低 声部仍然是保 持与主 题２、３拍相 同的节奏 型 。第９小节 中声部 是第８ｄ，节高声部 的模进 ， 低声部为十六分音符 的级进下行再上行的进行，且和 声进 行为Ｄ—ｔ。
墨
巴赫 降 Ｂ大 调 三 部 创 意 曲 的 复 调 音 乐 分 析
邓 懿
（太原学院，山西 太原 ０３００３２）
摘 要 ：复调作 品作为重要 的音乐体裁 是音乐学 习中的必修课 。 巴洛克 时期 的德 国作 曲家 巴赫是复调 音乐的灵 魂人 物 ，他 的复 调作品是长久 以来 发展出的复调音 乐的概括和生还 ，并将 其推向成熟和繁 荣。巴赫一生创作 了大量的复 调音乐作 品，其中 《巴赫创 意曲集》作为钢琴 复调作品的丰碑 ，展现 了丰富 的声部 组织技法和高超 的对 位技法 。本 文 以 《巴赫创意 曲集 》三部创 意曲中的降Ｂ大调创 意曲为例，来分析其所运用 的复调作 曲技法 ，从而更深 入的感受巴 赫 作 品 的 音 乐 魅 力 。 关键词 ：巴赫；创意曲；复调；主题；模进
从标号 ３开 始 ，乐 曲转入 Ｆ大调 。第 ｌＯｔＪ￣节主题 在Ｆ大调 上 由低 声 部呈 示 ，中声部运用 的是第 ３小节高 声部 的材 料 ，高声部 则为长 音 ｌ。第 １１小 节 三 个声 部 均 保 持 与主 题 第 １、２、 ３拍 相 同 的 节 奏 型 ，
只是每个 声部相 比主题 节奏 的顺 序有所 变化且和 声进行 为Ｄ—Ｔ。第 １２ｔＪ￣节 高 声部 在 ｄ小 调 上 呈 示 主 题 。 当 主 题 出第 ２拍 时 ， 中 声 部 在 其 下方八度上又 一次陈述主题 ，只是第 一个 音略有调整 。主题与答题 在很短 的时值中紧密地相 继 出现 ，答题 的进入相 比乐 曲开始要早 ， 这就是密接和应。这－＋节低声部保持与第２小节 中声部相 同的节奏 型 。第 １３小节三个声部 依旧运用十六 分音符与八分音 符的进行且 高 声 部 与 低 声 部 形 成 了平 行 三 、六 度 的进 行 直 至 第 １４ｚＪ￣节 的 前 两 拍 。 从标号５开始 ，高声部又～次呈示主题，紧接 着中声部在其上方五度 再 次 呈 示 ， 与 之 对 应 的 两 个 声 部 均 保 持 了与 主 题 第 ２、３拍 相 同 的 节 奏型 。第 １６ｚＪ￣节乐 曲转入 了降Ｅ大调 ，低声部陈述主题 ，和声进行为
降 Ｂ大 调 三 部 创 意 曲 全 曲主 题 一 直 贯 穿 在 不 同 的 声 部 ， 主 题 展 开极为丰 富。第一小节 中声部为主题 的呈示 ，主题 由主音开始 向下 级进 ，之后 又向上 回转 。低声部则 是稳健的八分音 符一个下行级 进 的陪伴进行 ，为 自由声部 。高声部从乐 曲一开始是休止 的，直至第２ 小节高声部在 原主题 的上方五度上 呈示主题 ，为答 题。答题为 了与 其它声 部形成 和协 的音响 效果 ，部分音有 所变动 。第２小节 的低 声 部 为 凹分 音 符 的 上 行 进 行 ， 中声 部 则 运 用 了主 题 ２— ４拍 的材 料 ， 只 是节奏型稍有些变化 ，将前十六分音符 改为 了后十六分音符 。第３小 节 为 插 句 ， 它 出现 在 答 题 的结 束 与 主 题 的再 现 之 间 ，三 个 声 部 均 运 用 了前 一 小 节 的材 料 ，为 四个 十 六 分 音 符 与 两 个 八 分 音 符 的 交 替 进 行 。紧接着下一 小节主题在低 声部再现 ，高声部为 四分 音符与二拍 切 分 音 的进 行 ， 中声 部 则保 持 了 与第 ２小 节 中声 部 相 同 的节 奏 型 。第 ５４，节 高声 部保持与主题第 ３拍 相同的节奏 型，为八分音符 的级进 下 行 进 行 ， 形 成 了 下 二 度 模 进 。 由 于 有 连 音 线 ， 因 此 演 奏 时给 人 以切 分 的感觉 。这小节 中声部保 持与主 题第 ２拍相 同的节奏型并且形成 了 以两 拍为一组 的两组下三度模 进 ，低声部 则运 用 了主题第３、４拍 的 材料 ，依然 形成 了以两拍为一组的两组下三度模 进。第６ｄ，节 高声部 运用 了第３小节高声部 的材料 ，只是音 的进行方 向有些变化 。中声 部 在 一个 四分音符 ５之后就休止 了。低声部则是此 小节 高声部第 １拍与２ 拍 ，３拍 与 ４拍节 奏 型 的对 调 。
Ｄ—Ｔ。
从 标 号 ６开 始 乐 曲转 回 原 调 降Ｂ大 调 ， 高 声 部 在 陈 述 完 一 遍 主 题 之后 ，又 出现 了一次密接和应 ，是 由高声部 与中声部呈示 ，低 声部 则为 十六分音 符级进下行进 行，形成 了以一 拍为一组 的三 组下二度 模 进 。第 １９ｔＪ￣节 高 声 部 的后 两 拍 则 运 用 了主 题 前 两 拍 的材 料 。标 号 ７，主题 由 中声部在 原调再现 ，只是有 一个音作 了调整 ，由原来 第３ 拍 的 ５改 为 了６，而 这 正 是 为 了 与 其 他 声 部 形 成 和 协 的 音 响 效 果 。在 主题 陈 述 到 第 ３拍 时 ， 高声 部 在 其 上 方 五 度 上 再 次 呈示 主题 ，而 当这 次主题 在陈述 到第３拍 时，低声 部在 其下方八 度第三 次呈示 主题 ， 三个声部 又一次形成 了密接和应 ，而 与之对应 的声部则为十六 分音 符的进行 。从 第２ｌ小节 的最后一拍至２２小节 ，高声部 与中声部运用 主题前两 拍的材料形成 了 以两拍为一组 的三组上 二度 模进 ，低 声部 则运用 了 自由声部 的材料 也形成 了两组 上二度模进 。第 ２３小节 高声 部 与 中声 部 将 ７６５４３２ｌ这 一 下 行 级进 在 两 声 部 中 交 替 出 现 ， 并且 不 断 变换着节 奏型 ，低 声部则依然运用 自由声部 的材 料为八分音符 的进 行 ，最后进入到主音， 以Ｄ—Ｔ的和声进行结束全 曲。
从标 号２开始 中声部主题在ｇ小调上 呈示 。低声 部四拍依 旧采用 主题第 ２拍 的节奏型 ，为 四个十六 分音符 的进行 。高声部 则运用 了第 四小节高声 部的材料 。第 ８１Ｊ，节 高声部主题在 ｃ小调 上再次呈示 ，中 声部后两 拍与高声部 形成平行六度 的进行 ，低 声部仍然是保 持与主 题２、３拍相 同的节奏 型 。第９小节 中声部 是第８ｄ，节高声部 的模进 ， 低声部为十六分音符 的级进下行再上行的进行，且和 声进 行为Ｄ—ｔ。
墨
巴赫 降 Ｂ大 调 三 部 创 意 曲 的 复 调 音 乐 分 析
邓 懿
（太原学院，山西 太原 ０３００３２）
摘 要 ：复调作 品作为重要 的音乐体裁 是音乐学 习中的必修课 。 巴洛克 时期 的德 国作 曲家 巴赫是复调 音乐的灵 魂人 物 ，他 的复 调作品是长久 以来 发展出的复调音 乐的概括和生还 ，并将 其推向成熟和繁 荣。巴赫一生创作 了大量的复 调音乐作 品，其中 《巴赫创 意曲集》作为钢琴 复调作品的丰碑 ，展现 了丰富 的声部 组织技法和高超 的对 位技法 。本 文 以 《巴赫创意 曲集 》三部创 意曲中的降Ｂ大调创 意曲为例，来分析其所运用 的复调作 曲技法 ，从而更深 入的感受巴 赫 作 品 的 音 乐 魅 力 。 关键词 ：巴赫；创意曲；复调；主题；模进
从标号 ３开 始 ，乐 曲转入 Ｆ大调 。第 ｌＯｔＪ￣节主题 在Ｆ大调 上 由低 声 部呈 示 ，中声部运用 的是第 ３小节高 声部 的材 料 ，高声部 则为长 音 ｌ。第 １１小 节 三 个声 部 均 保 持 与主 题 第 １、２、 ３拍 相 同 的 节 奏 型 ，
只是每个 声部相 比主题 节奏 的顺 序有所 变化且和 声进行 为Ｄ—Ｔ。第 １２ｔＪ￣节 高 声部 在 ｄ小 调 上 呈 示 主 题 。 当 主 题 出第 ２拍 时 ， 中 声 部 在 其 下方八度上又 一次陈述主题 ，只是第 一个 音略有调整 。主题与答题 在很短 的时值中紧密地相 继 出现 ，答题 的进入相 比乐 曲开始要早 ， 这就是密接和应。这－＋节低声部保持与第２小节 中声部相 同的节奏 型 。第 １３小节三个声部 依旧运用十六 分音符与八分音 符的进行且 高 声 部 与 低 声 部 形 成 了平 行 三 、六 度 的进 行 直 至 第 １４ｚＪ￣节 的 前 两 拍 。 从标号５开始 ，高声部又～次呈示主题，紧接 着中声部在其上方五度 再 次 呈 示 ， 与 之 对 应 的 两 个 声 部 均 保 持 了与 主 题 第 ２、３拍 相 同 的 节 奏型 。第 １６ｚＪ￣节乐 曲转入 了降Ｅ大调 ，低声部陈述主题 ，和声进行为
降 Ｂ大 调 三 部 创 意 曲 全 曲主 题 一 直 贯 穿 在 不 同 的 声 部 ， 主 题 展 开极为丰 富。第一小节 中声部为主题 的呈示 ，主题 由主音开始 向下 级进 ，之后 又向上 回转 。低声部则 是稳健的八分音 符一个下行级 进 的陪伴进行 ，为 自由声部 。高声部从乐 曲一开始是休止 的，直至第２ 小节高声部在 原主题 的上方五度上 呈示主题 ，为答 题。答题为 了与 其它声 部形成 和协 的音响 效果 ，部分音有 所变动 。第２小节 的低 声 部 为 凹分 音 符 的 上 行 进 行 ， 中声 部 则 运 用 了主 题 ２— ４拍 的材 料 ， 只 是节奏型稍有些变化 ，将前十六分音符 改为 了后十六分音符 。第３小 节 为 插 句 ， 它 出现 在 答 题 的结 束 与 主 题 的再 现 之 间 ，三 个 声 部 均 运 用 了前 一 小 节 的材 料 ，为 四个 十 六 分 音 符 与 两 个 八 分 音 符 的 交 替 进 行 。紧接着下一 小节主题在低 声部再现 ，高声部为 四分 音符与二拍 切 分 音 的进 行 ， 中声 部 则保 持 了 与第 ２小 节 中声 部 相 同 的节 奏 型 。第 ５４，节 高声 部保持与主题第 ３拍 相同的节奏 型，为八分音符 的级进 下 行 进 行 ， 形 成 了 下 二 度 模 进 。 由 于 有 连 音 线 ， 因 此 演 奏 时给 人 以切 分 的感觉 。这小节 中声部保 持与主 题第 ２拍相 同的节奏型并且形成 了 以两 拍为一组 的两组下三度模 进 ，低声部 则运 用 了主题第３、４拍 的 材料 ，依然 形成 了以两拍为一组的两组下三度模 进。第６ｄ，节 高声部 运用 了第３小节高声部 的材料 ，只是音 的进行方 向有些变化 。中声 部 在 一个 四分音符 ５之后就休止 了。低声部则是此 小节 高声部第 １拍与２ 拍 ，３拍 与 ４拍节 奏 型 的对 调 。