初唐四杰——古诗鉴赏
《初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的诗歌才华鉴赏》
初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的诗歌才华鉴赏引言初唐四杰是指中国初唐时期（公元618年-公元907年）几位在文学上有卓越成就的诗人，他们分别为王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王。
这些诗人以其才华横溢和作品的深刻内涵而受到后世的推崇和钦佩。
本文将对这四位诗人的生平及其代表作进行鉴赏和探讨。
一、王勃1. 生平介绍王勃（650年-676年）是初唐时期一位重要的诗人，他出身于一个贫苦家庭，但凭借他出色的才华在文坛上崭露头角。
然而，他的一生并不如意，在青春飞逝中早早离世。
2. 作品欣赏（1）《滕王阁序》这首作品是王勃最重要也是最著名的作品之一，通过描绘滕王阁的壮丽景色和陈琳的功绩，表达了壮志未酬、美好年华逝去的情感。
（2）《送杜少府之任蜀州》这首诗描写了杜少府借调蜀州时的离别场景，以及王勃对其告别的深深思念之情。
诗中充满了对友谊和离别的感慨，表现了王勃对仕途不如意的无奈与失望。
二、杨炯1. 生平介绍杨炯（581年-645年）是初唐时期一位重要的文学家和政治家。
他早年曾有过多次出仕失败经历，但最终克服困难成为一名将领，并在文学上取得了辉煌成就。
2. 作品欣赏（1）《世说新语·文学》这篇散文记录了当时各种文学才子辈出的景象，并通过对不同人物个性与作品特点的描述展示了杨炯对于文学创作和人才培养的见解。
（2）《三峡》这首诗以描绘长江三峡为背景，展示了杨炯雄浑壮丽的诗歌风貌。
他用雄辩的表达方式抒发对大自然壮丽景象的敬畏之情。
三、卢照邻1. 生平介绍卢照邻（647年-678年）是初唐时期一位杰出的文学家和政治家，在文学创作方面特别擅长写景。
然而，他在仕途上屡次受挫，最终以自杀结束了自己的生命。
2. 作品欣赏（1）《秋夜将晓出篱门迎凉有感》这首诗描绘了一个安静美好的秋夜场景，并表达了卢照邻对于人事悲凉和诗人苦涩境遇的思考。
（2）《中秋闲居》这首诗以描绘卢照邻闲居的田园景象为主题，通过对自然与人文相结合的景物描写，展示了其独特雅致的笔触和才华。
初唐四杰诗词大全集
初唐四杰诗词大全集初唐四杰是指中国唐代初年，文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称，简称“王杨卢骆”。
四杰齐名，原并非指其诗文，而主要指骈文和赋而言。
后遂主要用以评其诗。
杜甫《戏为六绝句》有“王杨卢骆当时体”句，一般即认为指他们的诗歌而言；但也有认为指文，如清代宗廷辅《古今论诗绝句》谓“此首论四六”；或认为兼指诗文，如刘克庄《后村诗话·续集》论此首时，举赋、檄、诗等为例。
四杰名次，亦记载不一。
宋之问《祭杜学士审言文》说，唐开国后“复有王杨卢骆”，并以此次序论列诸人，为现所知最早的材料。
张说《赠太尉裴公神道碑》称：“在选曹，见骆宾王、卢照邻、王勃、杨炯”，则以骆为首。
杜甫诗句“王杨卢骆当时体”，一本作“杨王卢骆”；《旧唐书·裴行俭传》亦以杨王卢骆为序。
四杰的诗文虽未脱齐梁以来绮丽余习，但已初步扭转文学风气。
王勃明确反对当时“上官体”，“思革其弊”，得到卢照邻等人的支持(杨炯《王勃集序》)。
他们的诗歌扭转了唐朝以前萎靡浮华的宫廷诗歌风气,使诗歌题材从亭台楼阁、风花雪月的狭小领域扩展到江河山川、边塞江漠的辽阔空间，赋予诗以新的生命力。
卢、骆的七言歌行趋向辞赋化，气势稍壮；王、杨的五言律绝开始规范化，音调铿锵。
骈文也在词采赡富中寓有灵活生动之气。
陆时雍《诗镜总论》说“王勃高华，杨炯雄厚，照邻清藻，宾王坦易，子安其最杰乎？调入初唐，时带六朝锦色。
”四杰正是初唐文坛上新旧过渡时期的杰出人物。
旧唐书·杨炯传记载：“炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文诗齐名，海内称为王杨卢骆，亦号为四杰。
”四杰活动于唐朝高宗、武后时期。
他们在内容、风格等方面对宫体诗有较大突破，并将五言律诗发展成熟，勇于改革齐梁浮艳的诗风。
四杰的名次历来有多种排序，宋之问在《祭杜学士审言文》中第一次提出“复有王杨卢骆”，《旧唐书·杨炯传》也采用这个排序，但是杨炯本人对这个名次不同意，表示“愧在卢前，耻居王后”。
与四杰同时代的张说在《赠太尉裴公神道碑》中称：“在选曹，见骆宾王、卢照邻、王勃、杨炯”。
初唐四杰
咏怀 骆宾王 少年识事浅，不知交道难。 一言芬若桂，四海臭如兰。 宝剑思存楚，金锤许报韩。 虚心徒有托，循迹谅无端。 太息关山险，吁嗟岁月阑。 忘机殊会俗，守拙异怀安。 阮籍空长啸，刘琨独未欢。 十步庭芳敛，三秋陇月团。 槐疏非尽意，松晚夜凌寒。 悲调弦中急，穷愁醉里宽。 莫将流水引，空向俗人弹。
二、全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而 又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物，它跳 动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通 贯上下，触处生神，诗情随着月轮的生落而起伏曲 折。月在一夜之间经历了升起——高悬——西斜— —落下的过程。在月的照耀下，江水、沙滩、天空、 原野、枫树、花林、飞霜、白沙、扁舟、高楼、镜 台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇 以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出 一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在 色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾勒点染，但“墨分 五彩”，从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的 艺术效果，宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现出春 江花月夜清幽的意境美。
主旨
第一层表现对大好春光、妙龄红颜的憧憬 和留恋，对桃李花落、青春易逝的感伤和 惋惜 。 第二层通过描写白头翁从红颜到老病、从 游乐到孤苦的生活，不仅表示了诗人对青 春红颜、清歌妙舞的眷恋、向往，对垂老 白头翁的怜悯、同情，同时进一步抒发了 对美的短暂和生命的有限的感慨，从而增 强了诗歌的艺术感染力和哲理性。
滕王阁昔日繁华不在，物转星移，世间的盛衰无常。
四杰的贡献
第一,开拓了诗歌的题材，突破了宫体诗的 限制，使诗歌“由宫廷走向市井，从台阁 移至江山塞漠。”-闻一多《》唐诗杂论》增强了诗 歌的思想意义。 第二，转变了初唐诗风。“王勃高华，杨 炯雄厚，照临清藻，宾王坦易”-陆时雍《诗镜总
初唐四杰的边塞诗与盛唐边塞诗之比较
边塞诗是以边疆地区军民生活和自然风光为题材的诗。
一般认为，边塞诗初步发展于汉魏六朝时代，隋代开始兴盛，唐即进入发展的黄金时代。
据统计，唐以前的边塞诗，现存不到二百首，而《全唐诗》中所收的边塞诗就达两千余首。
简要介绍边塞诗是唐代诗歌的主要题材，是唐诗当中思想性最深刻，想象力最丰富，艺术性最强的一部分。
以边塞军旅生活为主要内容，或描写奇异的塞外风光，或反映戍边的艰辛的诗作称之为边塞诗。
这类诗的思想内容极其丰富：可以抒发渴望建功立业、报效国家的豪情；可以状写戍边将士的乡愁、家中思妇的离恨；可以表现塞外戍边生活的单调艰辛、连年征战的残酷；可以宣泄对黩武开边的不满、对将军贪功启衅的怨情；可以惊叹描摹边地绝域的奇异风光和民风民俗。
而诗中流露的也可能是矛盾的复杂的情感：慷慨从军与久戍思乡的无奈；卫国激情与艰苦生活的冲突；献身为国与痛恨庸将无能的悲慨。
边塞诗的意象:烽火、狼烟、马、宝剑、铠甲、孤城、羌笛、雁、鹰等。
边塞诗和边塞诗派边塞诗是唐代诗歌的主要题材，是唐诗当中思想性最深刻，想象力最丰富，艺术性最强的一部分。
一些有切身边塞生活经历和军旅生活体验的作家，以亲历的见闻来写作；另一些诗人用乐府旧题来进行翻新的创作。
参与人数之多，诗作数量之大，为前代所未见。
其创作贯穿初唐、盛唐、中唐、晚唐四个阶段。
其中，初、盛唐边塞诗多昂扬奋发的格调，艺术性最强。
初唐四杰之一的骆宾王是初唐写作边塞诗较多的作家，他的边塞诗一方面题材开阔，内容包括：A、边塞风光；B、边疆战士的艰苦生活；C、杀敌报国，建功立业的抱负D、边疆将士思乡的情思。
不仅内容涵盖了盛唐边塞诗的大多领域，而且格调高亢。
此后其他著名诗人如：杨炯、陈子昂、杜审言等人也创作边塞诗。
边塞诗创作一时蔚为风气。
盛唐是边塞诗创作的鼎盛时期，涌现了著名的边塞诗派，代表诗人有高适、岑参、王昌龄、李颀、王维，高之《燕歌行》、岑之《白雪歌》、《走马川行》等七言长篇歌行代表了盛唐边塞诗的美学风格，即：雄浑、磅礴、豪放、浪漫、悲壮、瑰丽。
四家诗的名词解释
四家诗的名词解释在中国古代文学史上，有一批重要的文学流派，它们对于中国文学的发展起到了重要的推动作用。
其中最著名的四家诗是指：初唐四杰、南唐四杰、五代温州诗派和北宋词人。
一、初唐四杰初唐四杰是指王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王这四位在初唐时期崭露头角的杰出诗人。
他们共同代表了初唐时期的文化繁荣和诗歌创作的高度成就。
1. 王勃：王勃是初唐四杰中的代表人物之一。
他的代表作品《滕王阁序》被誉为“史家之绝唱”，开创了骈文体的先河。
2. 杨炯：杨炯是初唐时期的文学家和政治家，被尊称为“杨先生”。
他是著名的“四体诗”创始人之一，他的诗作以浑厚庄严、气势宏大著称。
3. 卢照邻：卢照邻是初唐时期的重要诗人，他的作品以咏史为主题，以写实主义的手法表现了强烈的社会批判意识。
4. 骆宾王：骆宾王是初唐时期的宰相，他的作品以抒情诗最为著名。
他的诗作情感真挚、意境深远，对后世影响巨大。
二、南唐四杰南唐四杰是指李煜、江淹、杜牧和杨炯这四位南唐时期的杰出诗人。
他们在南唐文化的繁荣时期出现，成为了南唐文人的楷模和榜样。
1. 李煜：李煜是南唐时期的最后一位皇帝，同时也是一位杰出的诗人。
他的诗歌深情而富有哲理，表达了他对人生的痛苦和对国家的思念之情。
2. 江淹：江淹是南唐时期的文学家和散文家，他的散文作品以清新、自然的风格著称，对后世影响深远。
3. 杜牧：杜牧是南唐时期的文学家和政治家，他的作品通篇透露着浓厚的人道主义情怀，对后世的文学创作产生了重要的影响。
4. 杨炯：杨炯同时也是初唐四杰中的一员，他的才华横溢，诗歌作品兼具俊逸和豪放之气，成为南唐文化的瑰宝。
三、五代温州诗派五代温州诗派是指五代时期温州一带的一批杰出诗人，这些诗人的作品以其畅达、奔放、清新的风格著称，主张以自由的表达方式展示内心世界。
四、北宋词人北宋词人是指活跃在北宋时期的一批杰出词人，他们的作品在数量和质量上都达到了一个高峰，对于中国古代词坛产生了深远的影响。
以上所提到的四家诗流派代表了中国古代文学史上不同时期的不同风格和主题的诗歌创作，每一家都有其独特的艺术审美和文化背景。
初中语文古诗文赏析王勃《滕王阁序》翻译与鉴赏(附作者简介)
王勃《滕王阁序》翻译与鉴赏（附作者简介）一、作者介绍（孙望郁贤皓）王勃（649或650—675或676）唐代诗人。
字子安。
绛州龙门（今山西河津）人。
王勃与杨炯、卢照邻、骆宾王以诗文齐名，并称“王杨卢骆”，亦称“初唐四杰”。
王勃的祖父王通是隋末著名学者，号文中子。
父亲王福畤历任太常博士、雍州司功等职。
王勃才华早露，未成年即被司刑太常伯刘祥道赞为神童，向朝廷表荐，对策高第，授朝散郎。
乾封初（666）为沛王李贤征为王府侍读，两年后因戏为《檄英王鸡》文，被高宗怒逐出府。
随即出游巴蜀。
咸亨三年（672）补虢州参军，因擅杀官奴当诛，遇赦除名。
其父亦受累贬为交趾令。
上元二年（675）或三年（676），王勃南下探亲，渡海溺水，惊悸而死。
王勃的文学主张崇尚实用，认为“君子以立言见志。
遗雅背训，孟子不为；劝百讽一，扬雄所耻。
苟非可以甄明大义，矫正末流，俗化资以兴衰，家国由其轻重，古人未尝留心也”（《上吏部裴侍郎启》）。
当时文坛盛行以上官仪为代表的诗风，“争构纤微，竞为雕刻”，“骨气都尽，刚健不闻”，王勃“思革其弊，用光志业”（杨炯《王勃集序》）。
他创作“壮而不虚，刚而能润，雕而不碎，按而弥坚”的诗文，对转变风气起了很大作用。
王勃的诗今存八十多首，多为五言律诗和绝句。
其中写离别怀乡之作较为著名。
《杜少府之任蜀川》写离别之情，以“海内存知己，天涯若比邻”相慰勉，意境开阔，一扫惜别伤离的低沉气息，为唐人送别诗之名作。
《别薛华》《重别薛华》等五律都以感情真挚动人。
《山中》《羁春》《春游》《临江二首》等五言绝句，则通过写景抒发深沉的怀乡之情。
明代胡应麟认为王勃的五律“兴象婉然，气骨苍然，实首启盛［唐］、中［唐］妙境。
五言绝亦舒写悲凉，洗削流调。
究其才力，自是唐人开山祖”（《诗薮·内编》四卷）。
王勃的古诗仅有十多首，其中《临高台》反映都市繁华生活，暗寓对贵族豪门的讽刺。
《采莲曲》《秋夜长》写妇女在采莲和捣衣时思念征夫，则是直接继承了乐府民歌的传统，而又能开拓意境。
初唐四杰及作品赏析
治。 ➢ 唐高宗去世，武后于690年建国周，女主政治达到高峰。 ➢ 705年唐中宗因神龙革命而复辟，唐朝得以恢复。 ➢ 712年，唐玄宗即位。
初唐四杰
王勃
杨
01. 王勃
炯
02. 杨炯
03. 卢照邻
04. 骆宾王
➢ 四杰齐名，原指其诗文而主要指骈文和赋而言。四杰的诗 文虽未脱齐梁以来绮丽余习，但已初步扭转文学风气。四 杰正是初唐文坛上新旧过渡时期的人物。
朝 文
化 这些与中国或一衣带水、或山川相连的国家更是不断
地把唐文化引进自己的国度。
唐朝文学成就以诗歌最为发达。分为 初唐、盛唐、中唐、晚唐四期。
➢初唐 (618─712)：约100年。初唐时期主要的诗人有
唐 初唐四杰、沈佺期、宋之问、陈子昂。
➢盛唐 (712─675)：约50年。唐诗的黄金时代，出现 了两位光耀千古的伟大诗人李白和杜甫。其外，高适、 岑参、王维、孟浩然也是杰出的诗人。
下，写孤鹜自下而上，相映增辉；青云碧水，天水相接，上 下浑然一色，写尽了秋日暮色之美。
４. “渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之
浦。”此句所写为眼前所见之实景，登高远眺，目之所见，
耳之所闻，集于笔端。
答案：（４）
送杜少府之任蜀州
【唐】王勃
《滕王阁序》
【唐】王勃
创作背景
➢ 元代辛文房《唐才子传》认为《滕王阁序》是王福峙谪交 趾（今越南北部）之后。王勃前往省亲，过南昌而作。父 福时坐是左迁交趾令。勃往省觐途过南昌，时都督阎公新 修滕王阁成，九月九日，大会宾客，将令其婿作记，以夸 盛事。勃至入谒，帅知其オ，因请为之。物欣然对客操觚， 顷刻而就，文不加点，满座大惊。酒曲辞别，帅赠百，即 举帆去，至炎方，舟入洋海溺死，时年二十九。”
浅析初唐四杰及其诗歌的艺术特色
浅析初唐四杰及其诗歌的艺术特⾊浅析初唐四杰及其诗歌的艺术特⾊ 在学习、⼯作、⽣活中，⼤家都对那些朗朗上⼝的诗歌很是熟悉吧，诗歌具有语⾔⾼度凝练、篇幅短⼩精悍的特点。
那么什么样的诗歌才更具感染⼒呢？以下是⼩编为⼤家整理的浅析初唐四杰及其诗歌艺术特⾊，仅供参考，希望能够帮助到⼤家。
摘要：初唐诗坛“上官体”⼀度盛⾏，初唐四杰挺⾝⽽出，创作出⼤量与宫体诗风格截然不同的或清新雄放、或慷慨激昂的诗歌，展现⾃⼰⼴阔的眼界与⼼胸，抒发⾃⼰远⼤的志向与抱负。
同时，他们的创作对之后五⾔律诗及七⾔古诗的发展定型也有很⼤的影响，是初唐⽂坛上新旧过渡时期的重要⼈物。
关键词：初唐四杰诗歌艺术特⾊五律古诗七⾔歌⾏影响 引⾔： 初唐的前五⼗年南、北朝⽂学由对⽴⾛向融合，初唐诗坛继承了齐梁诗风，逐步⾛向宫廷化。
“上官体”成为代表当时宫廷诗⼈创作最⾼⽔平的典型范式。
⽽初唐的后五⼗年则是逐步突破旧的诗风，建⽴唐诗风范的时期。
这⼀时期，⽂坛上⽐较热闹，先是⾼宗武后时期，“以⽂章名天下”的初唐四杰登上诗坛，把诗歌的题材从宫廷移到市井，从台阁移到江⼭与塞漠，感情基调也清新健康起来，继之有沈佺期、宋之问确⽴了律诗这种新形式。
最后是陈⼦昂登⾼⼀呼，痛斥齐梁，⾼倡风⾻，为唐诗开辟了健康的发展道路。
在此，我主要对初唐四杰及其诗歌的艺术特⾊进⾏⼀个简要的分析。
正⽂： ⾸先是初唐四杰。
他们分别为王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。
类似的⼈⽣经历，杰出的创作才华，功⼒近似的诗⽂创作，令他们四位诗⼈的名字紧紧地联结在⼀起，被⼈称做“四杰”或者“四才⼦”，⽂学史上称他们为“初唐四杰”。
《旧唐书杨炯传》说：“炯与王勃、卢照邻、骆宾王以⽂诗齐名，海内称为王杨卢骆，亦号为四杰。
”四杰官⼩⽽才⼤，位卑⽽名⾼。
他们有变⾰⽂风的⾃觉意识，反对纤巧绮靡，提倡刚健⾻⽓，在诗歌的题材、风格、形式上都有新的开拓和贡献。
题材上“由宫廷⾛向市井”，“从台阁移⾄江⼭与塞漠”，举凡离别、怀乡、边塞、市井⽣活、⼭川景物等皆⼊诗，内容上代表了当时⽂学⾰新的⽅向;风格上与宫体诗的绮靡不同，⽽是真实情感的抒发，或开朗豪放、积极进取，或悲凉雄放、铺张扬励;形式上王、杨长五律，卢、骆长于七⾔歌⾏，改造了宫体诗。
《初唐四杰》PPT课件
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骆宾王
•
《在狱咏蝉》
• 西陆蝉声唱，南冠客 思侵。
• 那勘玄鬓影，来对白 头吟。
• 露重飞难进，风多响 易沉。
• 无人信高洁，谁为表 予心？
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于易水送人
• 此地别燕丹, • 壮士发冲冠。 • 昔时人已没, • 今日水犹寒。
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评价
• 吴逸一《唐诗正声》：只就地 摹写，不添一意，而气概横绝。
• 俞陛云《诗境浅说续编》：此 诗一气挥洒，怀古苍凉，劲气 直达，高格也。
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初唐四杰对唐诗发展的贡献
1、内容的充实与拓展：他们拓新了诗歌的主题和题 材，面向广阔的时代生活，用现实的人生感受恢 复了诗中清醒而严肃的自我。
①以寒士的不平批判上层贵族社会，否定了贵族社 会秩序的永恒价值。
②以匡时济世建功立业的人生理想为诗歌注入了高 情壮思和倜傥之气。
时维九月， 序属三秋。 潦水尽而寒潭清， 烟光凝而暮山 紫。 俨骖騑于上路， 访风景于崇阿。 临帝子之长洲， 得 仙人之旧馆。 层台耸翠， 上出重霄； 飞阁流丹， 下临无 地。 鹤汀凫渚， 穷岛屿之萦回； 桂殿兰宫， 列冈峦之体 势。 披绣闼， 俯雕甍， 山原旷其盈视， 川泽盱其骇瞩。 闾阎扑地， 钟鸣鼎食之家； 舸舰迷津， 青雀黄龙之轴。 虹销雨霁， 彩彻区明。 落霞与孤鹜齐飞， 秋水共长天一 色。 渔舟唱晚， 响穷彭蠡之滨； 雁阵惊寒， 声断衡阳之 浦。
③拓宽了诗歌的视野，使之从宫苑台阁走上江山与 塞漠，从而便于容纳更为丰富的感情内容。
④在前人偏于游戏性和应酬性的题材中注入人生热 情，表现出自我的个性。
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2、形式的创新与完善：他们以新的章法和节 奏表现出新的情绪，在诗歌语言形式上努 力向生活靠近。大体而言，卢骆喜作五七 言长篇，尤擅七言歌行一体。卢骆创造性 的发挥了七言歌行工丽整练婉转流走的风 格，并大大加强了它的抒情性，丰富了表 现力，使之成为“极能发人才思”的新体 制。王杨则以五言律绝取胜，在语言上更 加明净凝练，进一步洗涤了六朝以来繁缛 的格调。
初唐四杰的作品分析：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王
初唐四杰的作品分析：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王初唐四杰是指在唐朝初期（618年-907年）活跃的四位杰出文人，分别是王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王。
他们以其才华横溢的作品而闻名于世，对于中国古代文学的发展有着深远影响。
王勃王勃（650年-676年）是初唐时期最早被誉为“文章皇帝”的诗人。
他生平较为坎坷，但其作品却具有崇高的艺术价值。
代表作之一是《滕王阁序》，这首长篇序文以其雄浑豪放的风格和壮美的词藻著称，展现了壮丽的景色和壮志凌云的英雄气概。
此外，他还创作了许多其他优秀的诗歌作品，如《送友人》和《登岳阳楼》等。
杨炯杨炯（607年-673年）是一个多才多艺的文学家，在政治、军事和文学三个领域都有出色的表现。
他的代表作之一是《临江仙·滚滚长江东逝水》，这首词描绘了长江的壮美景色和人生的短暂，表达了对光阴流逝不复回的思考与感慨。
此外，杨炯还写过许多其他形式的文学作品，如《观沧海》和《凉州词》等。
卢照邻卢照邻（626年-688年）以其清新自然、婉约细腻的风格而著称。
他是初唐时期文人中最重要的女性作家之一。
卢照邻曾在玄宗朝任职宫廷女官，因其才华而受到皇帝赏识。
她最著名的作品是《赋得古原草送别》，这首诗以其恬淡优美、豪情澎湃的笔调，抒发了对故乡离别之情与行将启程追随幕府征战前夫辞别之意。
骆宾王骆宾王（ca.658年-696年）是初唐时期著名的文学家和政治家。
他以豪放洒脱、志向远大的风格而闻名。
代表作之一是《长恨歌》，这首诗以其辉煌壮丽的气势和融合了爱情与政治的叙事手法，描述了杨贵妃与唐玄宗之间的深情厚意和离愁别绪。
此外，骆宾王还有许多其他优秀的作品，如《木兰诗》和《渭城曲》等。
初唐四杰的作品不仅在当时享有盛誉，也对后来的文学发展产生了重要影响。
他们各具特色的创作风格和深邃内涵使他们成为中国古代文学中引人注目的瑰宝。
通过阅读和欣赏他们的作品，我们可以更好地理解和欣赏唐代文化的卓越成就。
初唐四大家作品的特点。
初唐四大家作品的特点。
初唐四大家是指初唐时期的四位杰出文学家，他们分别是王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王。
他们的作品在初唐文学发展中起到了重要的推动作用，具有独特的艺术风格和文学特点。
本文将分别从诗歌、散文和文学思想等方面来探讨初唐四大家作品的特点。
王勃的作品以诗歌为主，代表作品有《滕王阁序》。
王勃的诗歌作品在形式上遵循了骈文的规律，采用了工整的对仗句和多变的句式结构，语言简练优美。
他的诗歌描写以雄浑壮丽为主，写景具有瑰丽的气势和雄伟的场面感。
在表达情感方面，王勃的诗歌多抒发感怀之情，既有对现实苦难的思考，又有对理想世界的追求。
他的作品充满了对功名富贵的渴望和对名利虚幻的领悟。
总体而言，王勃的诗歌表现出一种豪情壮志和人生苦辣的情感，深受后世文人的喜爱。
杨炯是初唐时期重要的散文家，代表作品有《与史郎中序》等。
杨炯的散文写作风格简洁明快，行文流畅易读。
他的作品主题广泛，既有言志抒怀之文，又有议论评价之文。
他的散文具有鲜明的思想性和抒发感情的特点。
在内容上，除了反映时政时事外，杨炯的作品还涉及社会道德、人伦关系等方面的探讨。
他的作品写实而不浮华，具有一定的社会批判意味，反映了当时社会的动荡和人民的苦难。
杨炯的散文风格独特，语言简练，为后世散文的发展奠定了基础。
卢照邻是初唐时期文学的奠基人，代表作品有《赴东川沉舟破敌歌》。
卢照邻的作品具有豪放激昂的风格和浓厚的战斗气息。
他的作品大多写行军打仗的场景和英雄豪杰的形象，展现出壮士情怀和不屈精神。
卢照邻的作品语言雄浑而自然，用词简洁而富有力量感。
他的作品不仅描写了战争的残酷和英雄的壮丽，还表达了对和平与安定的向往。
卢照邻的作品强调了志士仁人的责任与担当，对初唐文学的发展产生了重要的影响。
骆宾王是初唐时期最有思想性的文学家，代表作品有《古从军行》。
骆宾王的作品思想深邃，充满哲理和感悟。
他的作品以叙事为主，通常通过一些具体情景和形象来表达抒情的情感。
骆宾王的作品多涉及宗教、佛学、人生哲学等方面的主题，着重探讨人生的意义和封建礼教的束缚。
初唐四杰诗歌鉴赏
初唐四杰是中国唐代初年，文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称，简称为"王杨卢骆"。
四杰齐名，原并非指其诗文，而主要指骈文和赋而言。
后遂主要用以评其诗。
杜甫《戏为六绝句》有"王杨卢骆当时体"句，一般即认为指他们的诗歌而言;但也有认为指文，如清代宗廷辅《古今论诗绝句王勃简介王勃（650—676 ），初唐诗人。
字子安，绛州龙门（今山西稷山、河津一带）人。
祖父王通是著名学者。
王勃少时即聪慧过人，据传六岁就会作文章，有“神童”之誉；十四岁时应举及第，授朝散郎，沛王召署府修撰。
当时诸王中斗鸡之风盛行，王勃戏作《檄周王鸡》一文加以嘲讽。
周王就是唐高宗的儿子、后来的中宗李显。
唐高宗李治恼恨王勃“大不敬”，就将他逐出王府；王勃因此得以漫游蜀中，曾一度任虢州参军；后来又因为受牵连犯了死罪，遇大赦免死革职。
其父王福畴因受王勃牵连，也从雍州司功参军贬为交趾令。
不久王勃前往探亲，渡海溺水，受惊而死。
年仅二十七。
王勃与杨炯、卢照邻、骆宾王齐名，史称“初唐四杰”。
他们都力求革新当时“争构纤微，竞为雕刻”的齐梁宫体诗风，拓宽诗歌题材，表现积极进取、健康昂扬的精神，抒发政治感慨和怀才不遇的愤懑。
由于他们在革新齐梁诗风和促进五律渐趋成熟方面所做出的突出贡献，因此杜甫有“王杨卢骆当时体”的赞誉。
王勃的诗主要描写个人生活，亦有少数抒发政治抱负、表达不满之作，风格较为清新。
他的诗大都对仗工整，上下蝉联，但有些诗篇仍“浮躁炫露”，流于浮艳，没有彻底摆脱六朝辞藻华丽绮靡的诗风。
王勃的文章以《滕王阁序》著名。
滕王阁滕王高阁临江渚，珮玉鸣鸾罢歌摆。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在？槛外长江空自流。
鉴赏《滕王阁》诗，是《滕王阁序》的结尾。
明人胡应麟在《诗薮》中曾高度评价说：“初唐短歌，子安《滕王阁》为冠”，“婉丽和平，极可法师。
”这道工整精致的诗，一直被诗论家视作是王勃七言古诗的代表作。
“初唐四杰”的诗风是什么？为何说他们赋予了唐诗新的生命力？
“初唐四杰”的诗风是什么？为何说他们赋予了唐诗新的生命力？唐朝的繁华，成就了冠绝古今的诗篇，也使得很多有名的大诗人得以流传千古。
然而诗歌的发展并不是一蹴而就。
在唐朝早期，最先流行的是宫廷诗，语句华美却苍白无力。
随着科举制度的发展盛兴，诗坛上逐渐兴起了以寒门学子为主的慷慨诗篇，并逐渐得到认可，他们被称为“初唐四杰”。
“初唐四杰” 是指王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四位诗人。
这四位诗人一般都年少成名，改变了以前诗文的华丽苍白，毫无实际内容的风靡诗风。
其诗歌内容丰富有着对未来的幻想和不甘于人下的气概。
从诗歌中能表现出诗人对生活的希望，诗句豪爽大气、内容积极向上，表达了对未来美好生活的无限畅想。
“初唐四杰” 之一王勃诗词风格和影响“初唐四杰”一改早期唐诗的婉约浮华，将诗篇注入更多的积极向上的思想和灵动的生命力，用自己的神来之笔，留下了许多脍炙人口的诗篇。
诗作中表现了强烈的对建功立业的欲望和无限遐想，有在逆境中前行的乐观精神，慷慨陈词、内容丰富，开拓了唐朝诗歌新的主题和风格。
1、“初唐四杰” 最高成就者王勃“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，这两句著名诗句出自王勃的《滕王阁序》。
至今仍然被称为景色的精妙诗句。
王勃将落霞、孤鹜、秋水和长天共同描绘出一幅绝美画卷。
有山有水、有动有静，画面和谐宁静，遐想起来感觉美不胜收。
《滕王阁序》成就了王勃，也将唐朝的写景诗推向高峰。
王勃字子安，是初唐时期著名诗人，从小就喜欢读书七岁时就能够写文章。
十四岁时到江南探望父亲，写下了流传千古的《滕王阁序》与《滕王阁》一诗。
诗篇一气呵成优美大气，顿时震惊了初唐时期的文坛。
滕王阁是唐高祖的儿子元婴修建，因其受封为滕王所以又称作“滕王阁”。
滕王阁雄伟大气傲立于赣江之滨，是唐朝初年游览观光的圣地。
很多名人或者朝廷众臣在此会有吟诗，成就了不少脍炙人口的诗篇。
唐高宗年间阎伯欤在阁内大宴宾客，邀请宾客为滕王阁作诗赞誉。
十四岁的王勃根据滕王阁的景色和盛大的宴会，写出了一曲豪放大气的《滕王阁》。
诗歌鉴赏1(初唐四杰)
诗歌鉴赏1房龙说，中国人在孔夫子的教导下，学会了只去关注对现实有意义的事情，而远离那些被他们认为是无用的想法和事。
子不语怪力乱神，未知生，焉知死，不知道是否也有这个原因。
但是有一点是毋庸置疑的，就是中国人成了最实际、最现实的民族。
直到现在，长辈们教育小辈最常用的一句话还是“别太理想化了，不要脱离现实·····”从我们读书时知道初唐四杰的名字开始到现在，我们经常在思考两个问题：在诗人如群星璀璨的唐代，为什么王勃、杨炯、骆宾王、卢照邻他们被称为“杰”？在风格如豹纹斑斓的唐代，他们为什么能够成为开启一代新风的人物？这些问题，知道现在，我们才有了一个略微明确的答案。
中国诗歌，曾经走过了先秦的蒹葭苍苍，走过了汉代的皎皎织女，走过了东晋的东篱黄菊，先人们将诗歌作为爱情的信物时，诗歌就回报先人以爱情；当他们将诗歌作为幻想的工具时，诗歌就回报他们以幻想；当他们把诗歌作为志向的载体时，诗歌成为他们志向的坚强依靠。
但是，当人们把诗歌当成宫廷的玩物，或者作为献媚的秋波，甚至作为猥亵的手段时，诗歌就沦落风尘，诗歌就陷入猥琐。
简文帝有句名言：“为人宜严谨，文章宜放荡。
”这可以作为齐梁诗风的一个注脚。
从四杰开始，诗歌摆脱了齐梁时期的卑微和猥琐，摆脱了臣妾式的献媚和调笑，成为精神的载体，思考的翅膀。
王勃之狂傲，杨炯之残忍，卢照邻之悲观，骆宾王之孤注一掷，乃至宋之问之卖友。
长久以来覆盖在诗歌身上浓浓的脂粉气终于开始淡去，一种逐渐靠近上苍和大地的诗歌开始出现。
四杰中的每一个人，几乎都遭遇到这样或者那样的不行，他们是天才的诗人，但同时又是苦命的诗人。
王勃，字子安，唐朝第一位诗人王绩的侄孙。
自幼聪慧好学，年仅十四岁应制科高第，被授予散朝郎之职。
《送杜少府之任蜀州》城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。
离别总是一个最痛苦的主题，不管此前的“昔我往矣，杨柳依依”，还是之后的“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”，离别的每一幕，每一刻，似乎都是一把钝刀，绞割着人们已经伤痕累累的心，因此，离别的诗句总是让人黯然伤神，几乎已是不易之道。
初唐四杰
高岑：盛唐诗人高适和岑参的合称，（但“高岑”并称，则始于他们的好友杜甫）为盛唐边塞诗歌代表诗人的专称。
高适、岑参的诗以“悲壮为宗。
他们都积极进取，但长期功名失意。
一再出塞谋求报国立功，对仕途坎坷和边塞生活有着深刻体验。
所作主要以边塞战争、塞上风光和仕途艰难为题材，善于运用七言古诗等体裁，表现报国安边、治国安民的壮志和奋发进取的精神，或抒发怀才不遇、功业无成的悲愤。
其诗意气豪迈，情辞慷慨，奇偶相生，手法多样。
这是他们共同的地方。
慢词：是宋词的重要体式之一，它与小令一起成为宋代词人最为常用的曲调样式。
慢词的名称从“慢曲子”而来，指依慢曲所填写的调长拍缓的词。
（宋初的词主要是小令。
在柳永以后，长篇的慢词才开始流行。
）婉约派：为中国宋词流派。
婉约，即婉转含蓄。
其特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。
婉约派的代表人物有李煜、柳永、晏殊、欧阳修、秦观、周邦彦、李清照。
小李杜：小李杜，“小李杜”指唐代诗人李商隐和杜牧。
在晚唐业已没落的诗风中添上瑰丽的一页。
晚唐诗人李商隐、杜牧的合称，二人皆晚唐杰出诗人，又生于李白、杜甫之后，故称。
二、简答1韩愈的诗歌有何特点？韩愈在艺术上有独创之处。
他的风格多样，但主要特点是深险怪僻，好追求奇特的形象。
正如《调张籍》中所说：“我愿生两翅，捕逐出八荒。
精诚忽交通，百怪入我肠。
”具体地说表现以下点：一、题材选择上的不平凡。
韩愈的诗，善于捕捉和表现变态百出的形象，气势雄伟，想象丰富。
喜欢描写自然界的奇景奇物、人世间的奇事奇态，如《调张籍》、《记梦》等。
这种题材选择上的特点，固然是独创性的一个重要方面，但追求过甚，不免陷于极端。
二、这种风格表现为构思和想象的奇特新颖。
善于捕捉和表现变态百出的形象，气势雄伟，想象丰富。
如《孟东野失子》一诗，本为劝慰孟郊丧子而作，却以寓言形式入诗，说明“有子且勿喜，无子固勿叹”的道理。
三、这种风格还表现为遣词造句的奇特和“以文为诗” ，形成诗歌的散文化。
初唐四杰——古诗鉴赏
赏析 《紫骝马》是一首边塞诗。与较早的边塞乐府一样，卢照邻用景物 的断片组成诗篇，大致按时间顺序排列。可是，与较早的同题乐府 相比，这里的暴力和戏剧性都较为强烈。不断增加的困难加强了表 达于第七句的马的英勇决定。结尾写得曲折，通过暗示马的英勇完 全无效，从而削弱其价值：这一地区永远不会被征服，马的血也永 远不会干。一匹勇敢的马变成代代相承的勇敢战马，象征着边塞士 兵，冲向沙漠而牺牲
骆宾王 （约640～684）唐代诗人。字 观光，婺（wù ）州义乌（今中国浙 江义乌）人。唐朝初期诗人，与富 嘉谟并称“富骆”。
卢照邻
约637～约689)，唐代诗人。字升之,自号幽 忧子。幽州范阳（治今河北涿县）人。
《紫骝liú马》
骝马照金鞍，转战入皋gāo兰。 塞门风稍急，长城水正寒。 雪暗鸣珂kē重，山长喷玉难。 不辞横绝漠，流血几时干。
赏析
该诗是送别诗的名作，诗意慰勉勿在离别之时悲哀。起句 严整对仗，三、四句以散调相承，以实转虚，文情跌宕 （dàng ）。第三联“海内存知己，天涯若比邻”，奇峰 突起，高度地概括了“友情深厚，江山难阻”的情景，千 古传诵，有口皆碑。尾联点出“送”的主题。 全诗开合顿挫，气脉流通，意境旷达。一洗古送别诗 中的悲凉凄怆之气，音调爽朗，清新高远，独树碑石。 此诗一洗往昔送别诗中悲苦缠绵之态，体现出高远的 志趣和旷达的胸怀。“海内存知己，天涯若比邻。”两句， 成为远隔千山万水的朋友之间表达深厚情谊的不朽名句。
赏析
这是一首五言古诗，作于垂拱元年(685)诗人赴梓州(今四川三台县)任司法参军途 经巫峡时。诗人此次由太子詹事司直光崇文馆学士调出为梓州司法参军，是受从 弟杨神让附徐敬业叛乱的牵连，带有贬谪的性质，因此心境郁悒（yì ），沿途 写下的几首山水诗都有忧郁不平之气，而本诗是较典型地体现了作者当时的心灵 活动的一篇。
诗词欣赏：初唐四杰之一杨炯最经典的十首诗
诗词欣赏：初唐四杰之一杨炯最经典的十首诗第一篇：诗词欣赏：初唐四杰之一杨炯最经典的十首诗诗词欣赏：初唐四杰之一杨炯最经典的十首诗杨炯文学才华出众，善写散文，尤擅诗。
现存诗30余首，以五言见长，多边塞征战诗篇，所作如《从军行》《出塞》《战城南》《紫骝马》等，气势轩昂，风格豪放，表现了为国立功的战斗精神。
在艺术上，对仗工整，音韵合律，既有律诗的严谨之风，又有乐府诗的明快特色。
1《从军行》唐代：杨炯烽火照西京，心中自不平。
牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。
雪暗凋旗画，风多杂鼓声。
宁为百夫长，胜作一书生。
2《巫峡》唐代：杨炯三峡七百里，惟言巫峡长。
重岩窅不极，叠嶂凌苍苍。
绝壁横天险，莓苔烂锦章。
入夜分明见，无**浪狂。
忠信吾所蹈，泛舟亦何伤！可以涉砥柱，可以浮吕梁。
美人今何在？灵芝徒自芳。
山空夜猿啸，征客泪沾裳。
杨炯诗词3《出塞》唐代：杨炯塞外欲纷纭，雌雄犹未分。
明堂占气色，华盖辨星文。
二月河魁将，三千太乙军。
丈夫皆有志，会见立功勋。
4《战城南》唐代：杨炯塞北途辽远，城南战苦辛。
幡旗如鸟翼，甲胄似鱼鳞。
冻水寒伤马，悲风愁杀人。
寸心明白日，千里暗黄尘。
杨炯诗词5《梅花落》唐代：杨炯窗外一株梅，寒花五出开。
影随朝日远，香逐便风来。
泣对铜钩障，愁看玉镜台。
行人断消息，春恨几裴回。
6《夜送赵纵》唐代：杨炯赵氏连城璧，由来天下传。
送君还旧府，明月满前川。
杨炯诗词7《西陵峡》唐代：杨炯绝壁耸万仞，长波射千里。
盘薄荆之门，滔滔南国纪。
楚都昔全盛，高丘烜望祀。
秦兵一旦侵，夷陵火潜起。
四维不复设，关塞良难恃。
洞庭且忽焉，孟门终已矣。
自古天地辟，流为峡中水。
行旅相赠言，风涛无极已。
及余践斯地，瑰奇信为美。
江山若有灵，千载伸知己。
8《和郑雠校内省眺瞩思乡怀友》唐代：杨炯铜门初下辟，石馆始沉研。
游雾千金字，飞云五色笺。
楼台横紫极，城阙俯青田。
暄入瑶房里，春回玉宇前。
霞文埋落照，风物澹归烟。
翰墨三馀隙，关山四望悬。
颓峰暌酌羽，流水旷鸣弦。
初唐诗人杨炯诗歌名篇赏析合集
初唐诗⼈杨炯诗歌名篇赏析合集杨炯（650— 约695），初唐著名诗⼈。
弘农华阴（今陕西华阴县）⼈。
⼗岁举神童，待制弘⽂馆。
⼆⼗七岁应制举，补校书郎。
⾼宗永隆⼆年（681）充崇⽂馆学⼠，迁太⼦詹事司直。
他恃才傲物，因讥刺朝⼠的矫饰作风⽽遭⼈忌恨，武后时遭谗被贬为梓州司法参军。
后出为婺州盈川令，卒于官。
与王勃、骆宾王、卢照邻齐名，世称“王、杨、卢、骆”为“初唐四杰”。
⼯诗，擅长五律，其边塞诗较著名。
从军⾏杨炯烽⽕照西京，⼼中⾃不平。
⽛璋辞凤阙，铁骑绕龙城。
雪暗雕旗画，风多杂⿎声。
宁为百夫长，胜作⼀书⽣。
杨炯诗鉴赏唐初，突厥等少数民族军事集团对边境地区的不断骚扰，成为我国西北部安全的最⼤威胁。
许多爱国志⼠为国分忧踊跃从军，加⼊保疆卫国的战⽃⾏列。
据《旧唐书·⾼宗纪》载：“永隆⼆年（681），突厥寇原庆等州（今⽢肃固原、庆阳⼀带地区）遣礼部尚书裴⾏俭率师讨突厥温傅部落。
”当时正值杨炯充崇⽂馆学⼠，升迁太⼦詹事司直不久，《从军⾏》⼀诗借此抒发了他对温傅部落疯狂进唐犯边疆的愤慨之情，显⽰出诗⼈杀敌报国的爱国主义精神和⽆畏的英雄⽓概。
这⾸诗歌在艺术上突出了感情奔腾激越的特⾊，然⽽诗情却把握得颇有分⼨，整体艺术画⾯热烈奔放⽽不失之“散漫”，洋溢着⼀种跌宕婉转、起伏有致的含蓄美感。
“烽⽕照西京，⼼中⾃不平”，战争烽⽕传报边疆遭劫⽽点燃诗⼈⼼中的愤慨之⽕，从⽽点明唐军挥师出兵是正义的⾃卫。
长安与原庆诸州远隔千⾥，“烽⽕”之光焰⽆论怎样也不可能“照”到长安，但是，诗歌却运⽤强烈的夸张⼿法，囊四海于胸，笼千⾥于咫尺，形象逼真地写出了战⽕逼近的急迫。
在国家安全受到严重威胁的危难之际，诗⼈义愤填膺投笔从戎、杀敌报国，也就成为理所当然了。
这两句将主观感受和客观的画⾯巧妙地联缀起来，既揭⽰了感情激荡的渊源所在，也为下⽂诗情的起伏“跌宕”做好了道义上的铺垫。
次联“⽛璋辞凤阙，铁骑绕龙城”，描绘了唐军出发的威武英姿和直捣敌巢的压顶⽓势，“⽛璋”指代携皇帝“⽛璋”之令出征的部队，同时，也包含着此次兵发西北，负有保家卫国之重任的意味。
《初唐四杰的诗风特点及代表作品解读》
初唐四杰的诗风特点及代表作品解读引言在中国古代文学史上，初唐四杰是备受赞誉的一批诗人，他们以其杰出的才华和独特的诗风成为了当时文坛的璀璨明星。
本文将介绍初唐四杰的诗风特点，并解读他们的代表作品，以展现他们的艺术成就和文学价值。
一、王勃的雄浑豪放与抒发壮志的风格作为初唐四杰中的第一人，王勃以其雄浑豪放和奔放的风格而著称。
他笔下的诗篇多以抒发自己的壮志豪情为主题，其中最为著名的作品是《滕王阁序》。
1. 《滕王阁序》《滕王阁序》是王勃的代表作之一，它描绘了滕王阁的壮丽和辉煌，同时也表达了王勃对自己前途和壮志的追求。
诗中句句铿锵有力，气势磅礴，体现了王勃雄浑豪放的风格。
该作首段写道：“豫章故郡，洪都新府。
星分翼轸，地接衡庐。
襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。
”藉此向读者展示出自己的壮志豪情和对美好生活的向往。
2. 雄浑豪放的风格王勃的诗风雄浑豪放，字句丰富多彩，充满力量感和震撼力。
他常运用对比和比喻的手法，用以表达自己的情感和思想，给人留下深刻的印象。
他的诗作往往气势磅礴，字句铿锵有力，能够引起读者的共鸣。
二、杨炯的清新婉约与抒发思乡之情的风格杨炯是初唐四杰中的第二人，他的诗风清新婉约，善于抒发思乡之情。
他的代表作之一是《登幽州台歌》，其中既表达了对家乡的思念之情，同时也展示了他对现实社会的关注。
1. 《登幽州台歌》《登幽州台歌》是杨炯的代表作之一，通过描绘幽州台的美景和自然景观，表达了作者对家乡的思念之情。
全诗由8首组成，其中每一首都具有鲜明的意境和独特的表现手法。
诗中写道：“青青园中葵，朝露待日晞。
阳春布德泽，万物生光辉。
”通过生动的描写，展示了作者对家乡美好景色的向往和思念之情。
2. 清新婉约的风格杨炯的诗风清新婉约，情感细腻，往往以对自然景色的描写和抒发自己的情感为主要特点。
他的诗作通常以轻盈的语言传达出他的思想和情感，给人以宁静和舒适的感受。
杨炯深入生活，善于观察，他的诗作情真意切，令人回味无穷。
初唐四杰及其诗歌艺术特色
初唐四杰及其诗歌艺术特色11级汉语言（2）班林璐2011337260209摘要：初唐诗坛“上官体”一度盛行，初唐四杰挺身而出，创作出大量与宫体诗风格截然不同的或清新雄放、或慷慨激昂的诗歌，展现自己广阔的眼界与心胸，抒发自己远大的志向与抱负。
同时，他们的创作对之后五言律诗及七言古诗的发展定型也有很大的影响，是初唐文坛上新旧过渡时期的重要人物。
关键词：初唐四杰诗歌艺术特色五律古诗七言歌行影响引言：初唐的前五十年南、北朝文学由对立走向融合，初唐诗坛继承了齐梁诗风，逐步走向宫廷化。
“上官体”成为代表当时宫廷诗人创作最高水平的典型范式。
而初唐的后五十年则是逐步突破旧的诗风，建立唐诗风范的时期。
这一时期，文坛上比较热闹，先是高宗武后时期，“以文章名天下”的初唐四杰登上诗坛，把诗歌的题材从宫廷移到市井，从台阁移到江山与塞漠，感情基调也清新健康起来，继之有沈佺期、宋之问确立了律诗这种新形式。
最后是陈子昂登高一呼，痛斥齐梁，高倡风骨，为唐诗开辟了健康的发展道路。
在此，我主要对初唐四杰及其诗歌的艺术特色进行一个简要的分析。
正文：首先是初唐四杰。
他们分别为王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。
类似的人生经历，杰出的创作才华，功力近似的诗文创作，令他们四位诗人的名字紧紧地联结在一起，被人称做“四杰”或者“四才子”，文学史上称他们为“初唐四杰”。
《旧唐书•杨炯传》说：“炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文诗齐名，海内称为王杨卢骆，亦号为四杰。
”四杰官小而才大，位卑而名高。
他们有变革文风的自觉意识，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气，在诗歌的题材、风格、形式上都有新的开拓和贡献。
题材上“由宫廷走向市井”，“从台阁移至江山与塞漠”，举凡离别、怀乡、边塞、市井生活、山川景物等皆入诗，内容上代表了当时文学革新的方向；风格上与宫体诗的绮靡不同，而是真实情感的抒发，或开朗豪放、积极进取，或悲凉雄放、铺张扬励；形式上王、杨长五律，卢、骆长于七言歌行，改造了宫体诗。
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杨炯
杨炯（650年－692年），汉族，弘农华阴 （今属陕西）人，排行第七，唐朝诗人。初 唐四杰之一
《巫峡》
三峡七百里，唯言巫峡长。 重岩窅（yǎo ）不极，叠嶂凌苍苍。 绝壁横天险，莓苔烂锦章。 入夜分明见，无风波浪狂。 忠信吾所蹈，泛舟亦何伤。 可以涉砥柱，可以浮吕梁。 美人今何在，灵芝徒有芳。 山空夜猿啸，征客泪沾裳
全诗十六句，分为两部分，前八句写所见，后八句写所思。首四句总写巫峡的气 势，先化用古歌“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳”(盛弘之《荆州记》)之意， 叙述巫峡之长，然后通过对悬崖峭壁的描绘衬托巫峡之险：岩峦重叠一望无际， 层层壁立的峭崖上摩云霄(苍苍，天色，出《庄子》)。三四两句用平视和仰视的 角度展现了巫峡的幽深窅（yǎo ）远和两岸峭壁的险峻。郦道元《水经注· 江水》 曾这样描写三峡：“自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处，重岩叠嶂，隐天蔽 日，自非停午夜分，不见曦月”。杨炯这里显然是受其影响的，但诗人并没停留 在这一般的描绘上，从第五句开始，诗人对巫峡的险状进行了具体刻划。“绝壁 横天险”四句应是写一处具体的险要，它横立江中，上面长满青苔，就是在夜里 也看得很清楚。下面流急浪险，哪怕没风也波涛喷激，令人心惊。这是诗人夜中 乘舟途经、给他留下深刻印象的地方。看来诗人不知其地名。难以称名指实，但 这么一来，就使得它由实变虚，部分地超脱了现实，带上一种象征意义——与诗 人的境遇相映衬，成为仕shì 途凶险的象征。
赏析 《紫骝马》是一首边塞诗。与较早的边塞乐府一样，卢照邻用景物 的断片组成诗篇，大致按时间顺序排列。可是，与较早的同题乐府 相比，这里的暴力和戏剧性都较为强烈。不断增加的困难加强了表 达于第七句的马的英勇决定。结尾写得曲折，通过暗示马的英勇完 全无效，从而削弱其价值：这一地区永远不会被征服，马的血也永 远不会干。一匹勇敢的马变成代代相承的勇敢战马，象征着边塞士 兵，冲向沙漠而牺牲
《滕王阁诗 》 滕王高阁临江渚（zhǔ ），佩玉鸣鸾（luán ）罢歌舞。 画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。 闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。 阁中帝子今何在？槛（jiàn）外长江空自流。
译文
高高的滕王阁靠着江边， 佩玉、鸾（luán ）铃鸣响的豪华歌舞已经停止了。 早上，画栋飞上了南浦的云； 黄昏，珠帘卷入了西山的雨。 闲云的影子映在江水中，时日悠悠不尽； 时光易逝，人事变迁，不知已经度过几个春秋。 高阁中的滕王如今在哪里呢？ 只有那栏杆外的长江空自流淌不息。
“初唐四杰”是指中国唐代初期四位文学 家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称， 简称“王杨卢骆”。
王勃
王勃（649或650～676或675年），唐代诗 人。汉族，字子安。绛（Jiàng ）州龙门(今 山西河津)人。王勃也与杨炯、卢照邻、骆宾 王齐名，齐称“初唐四杰”，其中王勃是 “初唐四杰”之冠。
《送杜少府之任蜀州》
赏析
这是一首五言古诗，作于垂拱元年(685)诗人赴梓州(今四川三台县)任司法参军途 经巫峡时。诗人此次由太子詹事司直光崇文馆学士调出为梓州司法参军，是受从 弟杨神让附徐敬业叛乱的牵连，带有贬谪的性质，因此心境郁悒（yì ），沿途 写下的几首山水诗都有忧郁不平之气，而本诗是较典型地体现了作者当时的心灵 活动的一篇。
城阙辅三秦，风烟望五津。 与君离别意，同是宦游人。 海内存知己，天涯若比邻。 无为在歧路，儿女共沾巾。
译文
古代三秦之地，拱护长安城垣（yuán ）宫阙。 透过迷漫的风烟似乎能望见巴蜀的五大渡口。 我之所以有依依惜别的情意， 因为你我都是远离故乡，出外做官之人。 四海之内只要有了知己， 不管远隔在天涯海角，都像在一起。 不要在分手时徘徊忧伤， 像多情的儿女一样，任泪水打湿衣裳。
பைடு நூலகம்
赏析
该诗是送别诗的名作，诗意慰勉勿在离别之时悲哀。起句 严整对仗，三、四句以散调相承，以实转虚，文情跌宕 （dàng ）。第三联“海内存知己，天涯若比邻”，奇峰 突起，高度地概括了“友情深厚，江山难阻”的情景，千 古传诵，有口皆碑。尾联点出“送”的主题。 全诗开合顿挫，气脉流通，意境旷达。一洗古送别诗 中的悲凉凄怆之气，音调爽朗，清新高远，独树碑石。 此诗一洗往昔送别诗中悲苦缠绵之态，体现出高远的 志趣和旷达的胸怀。“海内存知己，天涯若比邻。”两句， 成为远隔千山万水的朋友之间表达深厚情谊的不朽名句。
骆宾王 （约640～684）唐代诗人。字 观光，婺（wù ）州义乌（今中国浙 江义乌）人。唐朝初期诗人，与富 嘉谟并称“富骆”。
卢照邻
约637～约689)，唐代诗人。字升之,自号幽 忧子。幽州范阳（治今河北涿县）人。
《紫骝liú马》
骝马照金鞍，转战入皋gāo兰。 塞门风稍急，长城水正寒。 雪暗鸣珂kē重，山长喷玉难。 不辞横绝漠，流血几时干。
赏析
在历代吟咏滕王阁的律绝中，王勃的《滕王阁诗》可谓上乘之作。诗歌以凝练、 含蓄的文字概括了序的内容，气度高远，境界宏大，与《滕王阁序》真可谓双璧 同辉，相得益彰。 这首诗一共只有五十六个字，其中属于空间的有阁、江、栋、帘、云、雨、山、 浦、潭影；属于时间的有日悠悠、物换、星移、几度秋、今何在，这些词融混在 一起，毫无叠床架屋的感觉。主要的原因，是它们都环绕着一个中心──滕王阁， 而各自发挥其众星拱月的作用。 唐诗多用实字（即名词），这与喜欢多用虚字（尤其是转折词）的宋诗有着明显 的区别。例如，三四两句中，除了“飞”字和“卷”字是动词以外，其余十二个 字都是实字，但两个虚字就把十二个实字一齐带动带活了，唐人的善用实字，实 而不实，于此可见。 另外，诗的结尾用对偶句法作结，很有特色。一般说来，对偶句多用来放在中段， 起铺排的作用。这里用来作结束，而且不象两扇门一样地并列（术语称为扇对）， 而是一开一合，采取“侧势”，读者只觉其流动，而不觉其为对偶，显出了王勃 过人的才力。