从《石瓢壶》中发现紫砂陶刻艺术的美
论紫砂壶“石瓢”的历史传承和审美价值
CERAMICS SCIENCE & ART 91
论紫砂壶“石瓢”的 历史传承和审美价值
陈丰
【摘 要】石瓢壶的要点在于整体力道的把握和各个点线面 构成的三角形比例的和谐，我的这件作品紫砂《石瓢壶》延 续了传统子冶石瓢壶的特点，在造型的设计制作上呈现出典 型的锥形结构。我在设计和制作此壶的过程中牢牢把握住了 石瓢壶清、雅、俊、精的造型特点和人文气韵，壶身上面的 梅花装饰画面布局合理、疏密有间，刻绘遒劲有力、老辣自 然，把寒梅傲雪的丰姿表现的淋漓尽致，和骨格清奇的壶身 相得益彰，共同表现出石瓢壶不屈不挠的特点和追求高雅的 审美品质内涵。 【关键词】紫砂壶；石瓢；历史传承；审美价值
结语：在所有的茶具之中，紫砂壶是泥料最为合 适、器型最为多样、寓意最为丰富、意境最为美好的泡 茶利器。宜兴独特的地理位置提供了优质的紫砂泥料， 可塑性强的特点使得许多的能工巧匠，在几百年来塑造 了无数的经典紫砂器型。随着中国茶文化的推广流传和 盛行开来，紫砂文化以方兴未艾之势进入了千家万户， 紫砂知识也逐渐的普及，紫砂市场也越来越大。如今， 更多的紫砂艺人在继承传统的基础上，努力的提高自己 的文化修养和技艺水平，创作设计出更多更好的紫砂作 品，把紫砂文化更好的传承下去、发扬光大。
在所有的紫砂器型之中，“石瓢”可以说是最为爱 壶之人熟悉和喜欢的一种款式了，基本上每一位玩壶者 都拥有一把甚至几把石瓢壶，从石瓢壶开始慢慢的接触 紫砂，了解紫砂文化。在历史上，石瓢壶的进化演变过 程也颇为传奇，它最开始的原型应该是被称之为“石 铫”，是一种带有手柄的煮水器具，北宋大文豪苏轼在 《试院煎茶》诗中写到：“且学公家作名钦，砖炉石铫
陶刻作品《大石瓢》壶的装饰艺术
陶刻 装饰 与 紫砂壶造 型艺 术协调 而又 和谐 ，或俯 仰
天 地 、气 韵 相 生 。 或 逆 风 疾 行 、 逆 倒 乾 坤 ， 或 深 刮 浅 雕 、 白描 传 神 。 文 人 和 陶 工 的 合 作 ， 大 大 地 提 高 了 紫 砂 艺 术 的 文 化 品味 。
陶刻作 品 《 大石瓢》壶 的装饰艺术
许 涛 江苏 宜 兴 宜兴 ２１ ４２ ２１
紫砂壶 艺术根据 其造 型艺术 分为光 器 、花器 、筋纹 器 三 类 ， 针 对 不 同 的 造 型 形 式 ，紫 砂 陶 刻 装 饰 艺 术 的 运 用 也 略 有 不 同 。 书 法 陶 刻 。一 股 装 饰 于 紫 砂 光 器 与 筋 纹 器 ， 而 绘 画 陶 刻 除 了 紫 砂 光 器 造 型 外 ，还 有 紫 砂 花 器 。 紫砂 光 器一般整 体 构图画 面干 净 。与国画 书法 的 “ 高 古
艺术 家必须具 备为艺术 的至高境界 而不悔付 出的精神 。
紫 砂 陶 刻 艺 术 是 伴 随 紫 砂 壶 艺 一 同 发 展 而 成 的 。供
春 。这 位 紫 砂 陶 历 史 上 第 一 位 有 记 载 的 人 物 ．就 在 自 己 的供春 壶上 篆刻着 “ 供 春”二 字 。紫砂 陶刻 艺术开 始于 制 壶 人 在 壶 的 底 部 或 把 梢 处 刻 上 自 己 的 姓 名 和 年 代 ，其 后 又 逐 渐 发 展 成 在 壶 底 书 写 诗 句 并 落 款 。随 着 时 代 的 变 化 ．最 后 又 将 诗 文 搬 上 了 壶 身 ， 直 接 用 于 壶 的 装 饰 。 《 大 石 瓢 》壶 造 型 轮 廓 分 明 、 平 稳 庄 重 ，下 大 上 小
之风 ”相 宜 ，而绘 画艺术就 不 存在 这样的 艺术 适宜性 的
论紫砂壶石瓢的陶刻艺术和金石韵味
论紫砂壶"石瓢"的陶刻艺术和金石韵味候品【摘要】从紫砂的文化来看，中国传统文化之中许多的元 素可以融入其中，比如紫砂陶刻，融合了书法、绘画等等多元化的表现形式，让紫砂从过去常见的实用器型成为了文人 雅士把玩赏茗的精品，具有浓郁的人文气息、金石味道，- 股书卷之风扑面而来，让我们在喝茶的时候还能够体会到其 中无穷的艺术魅力和文化内涵。
从整体上来看这件紫砂作品 《石瓢壶>，作者把非常具有代表性和传奇色彩的石瓢演绎 得生动传神，从架子的成型磅礴有力到明针工艺的一丝不 苟，都把石瓢的特点呈现出来，同时最主要的还是表现了陶 刻艺术的精髓，言有尽而意无穷，韵味只有靠我们在后期的 品茶和养壶之中慢慢地体会。
【关键词】紫砂陶刻；石瓢：陶刻艺术；金石韵味在中国传统文化之中，紫砂艺术可以说是非常值得 我们关注的一种形式表现。
从紫砂的稀缺性来看，只有 在江南宜兴才能够寻觅到它的踪迹，其他地方都没有紫 砂矿料，这就决定了紫砂原矿的唯一性。
从技艺手法的 制作来看，紫砂全手工的成型工艺具有并不低的门槛，普通的陶手必须经过经年累月的训练才可以达到一定的水准，所以从小耳濡目染的宜兴紫砂艺人具有非常大的优势，他们把世世代代的紫砂技艺传承下来，直到今天 依然饱有顽强的生命力。
从紫砂的文化来看，中国传统 文化之中许多的元素可以融入其中，比如紫砂陶刻，融 合了书法、绘画等等多元化的表现形式，让紫砂从过去 常见的实用器型成为了文人雅士把玩赏茗的精品，具有 浓郁的人文气息、金石味道，一股书卷之风扑面而来，让我们在喝茶的时候还能够体会到其中无穷的艺术魅力和文化内涵。
我的这件紫砂陶刻作品《石瓢壶》和传统的子冶石 瓢相比较，骨架更加的丰腴，器型更加的饱满，敞口的 设计更加适合投放茶叶和清理茶渣，非常的实用大气，是根据布衣壶宗、紫砂泰斗顾景舟大师的景舟石瓢延续而来。
此壶壶身呈现三角形姿态，线条流畅简洁，壶底 置小足，起到了四两拨千斤的视觉体验，层次感+足，壶嘴直流，收放自如，出水非常的爽利，与之遥相呼应 的壶把也是三角形态，自然舒适，和壶身完美组合而成 梯形，宽大的壶盖压合壶口，严丝合缝，气密性良好，桥型壶钮看起来比较简单，其中的高低宽厚具有很微妙 的讲究，在和谐融洽之中，把江南小桥流水的味道也彰显出来。
浅谈紫砂树桩石瓢壶的美感
浅谈紫砂“树桩石瓢壶"的美感宗荷芬江苏宜兴宜兴214221【摘要】在我国众多的民间优秀手工艺中，紫砂陶艺便是其中之它在造型装饰语言艺术上不仅文雅且丰富，其中所包含的人文情感以及文化内涵更是十分的丰富，使人在精神层面以及物质层面上都受到了很大的享受，而在紫砂陶艺中最为著名的便是宜兴紫砂壶，它不仅兼具了实用性以及艺术性两者价值，拥有十分优越的功能，且在材质上也十分的特殊，所采用的陶土可塑性十分的强，而且拥有细腻的质地。
本文便主要以紫砂"树桩石瓢壶"为例，谈谈它的造型特征以及所蕴含的美感。
【关键词】紫砂；树桩石瓢；美感在历史的发展道路上，一直都会有新的发明和发现出现，制陶艺术便是在古人长时间的观察和实践中所发明出来的。
宜兴的制陶技艺有着十分悠久的历史，这要得益于它良好的地理环境和位置，坐落于江南水乡，环境优美，到处都是山川河流，重要的是拥有着丰富的制陶材料。
中国的饮茶文化深厚长远，同时也在不断地发展和变化，紫砂壶其实早在明代的时候便已经远近闻名了，而人们的精神文化以及物质一直都在变化着，为了满足这一需求变化，紫砂壶的造型千变万化、层出不穷，这便造就了宜兴紫砂的美名。
制作紫砂壶的材料是一种特色的泥料，叫做紫砂泥，又被称为富贵土，这种泥料所包含的矿物元素有很多种，比如云母、黏土、石英等等，这些矿物元素结合起来构成了一个特殊的结构，这个结构使得紫砂壶在烧制成型之后不会出现渗水的现象，但同时又保持着良好的透气性，而这是其它陶土所不能够达到的特点，只有宜兴的紫砂泥拥有这一优势。
紫砂泥有着可塑性强、收缩率小、泥坯强度高等的特点，因此可以通过拍击、镶接的方式来塑造紫砂壶的形状，而这种方式更是为紫砂壶千变万化的造型创造了良好的条件。
通过紫砂泥和工具，紫砂艺人将自己对大自然的热爱表现在各种紫砂壶造型之中，使之成为一种只可意会、不可言传的艺术形式，此外，随着紫砂壶艺术的不断发展，紫砂艺人逐渐将我国传统文化以及艺术中的内容结合，融入到了紫砂壶的创造和制作中，使得紫砂壶不再只是单纯的壶艺，而是有了一个新的水平和档次的艺术品味，这也使得紫砂壶的价值得到了很大程度的提升。
浅谈紫砂“石瓢壶”的自然艺术
浅谈紫砂“石瓢壶”的自然艺术作者：陈俊来源：《江苏陶瓷》2015年第05期摘要紫砂壶的造型变化多端，其中不乏创意新颖、风格独特的传世佳作，体现了历代紫砂艺人的匠心独运。
紫砂壶能从茫茫壶海中脱颖而出，正是因为其具有独特的艺术特征和传神的内涵。
现以“石瓢壶”为例，再现紫砂壶的艺术经典，谈谈该壶器的自然艺术魅力。
关键词石瓢壶；陶刻；自然艺术“石瓢壶”是由四个三角形构成，角度基本一致，和谐美观、落落大方。
不同的制壶艺人，对壶体边缘处理也不同，有的棱角分明，有的圆润平滑。
好的“石瓢壶”于棱角分明之中体现出柔美，就像这款紫砂“石瓢壶”（见图1），它以圆润的边沿线、雕刻大自然的优美画幅和刚劲的三角壶型相结合，展现了柔中带刚、刚柔并济的型器特色。
1 紫砂“石瓢壶”的工艺造型紫砂“石瓢壶”精选原矿紫泥制成，色泽内敛。
此壶源于清中期的经典作品“子冶石瓢壶”，并在点、线、面比率上做了巧妙的处理变动，把原作每处的“锋角”演变成“圆角”，作品更显刚中有柔，线条流畅，搭配更加完美，冲泡把玩更加得心应手。
“石瓢壶”的整个壶身呈“金字塔”形，丰润饱满，由于壶器的重心下垂，壶体更稳当；壶嘴短小有力，为直筒形，出水更加有力顺畅；壶把呈圆润的三角状，提拿得心应手；壶钮采用常见的拱桥造型，在简单中多了一份活力；壶盖与壶身严丝密缝，提高了实用性。
宜兴紫砂陶在成型后最重要的一项工作就是装饰，而装饰形式中文人气息最重的则是陶刻，“石瓢壶”壶腹陶刻的自然风景极具观赏性，整器获得了赏心悦目的视觉效果。
2 紫砂“石瓢壶”刻绘的自然风景紫砂陶刻装饰工艺是文人书画和篆刻相互融合的结果，优秀的陶刻作品刀法老练而具有变化，且刻绘的风格多样。
紫砂陶刻是一种多元化的构成，因为只有这样才能充分体现历史文化和当代文化的演绎和发展，达到艺术香火的代代相传。
此款紫砂“石瓢壶”浑然大气，有雅俗共赏、典雅高贵、朴实无华的特性。
壶器上自然景观的美表现在形式上，包括视觉美、听觉美、嗅觉美、味觉美等：到处放射着明媚的阳光，到处炫耀着五颜的色彩，到处飞扬着悦耳的鸟叫虫鸣，到处飘荡着令人陶醉的香气，这是绿的世界、花的海洋，自然景观的形体、色彩能令人产生视觉美；风声、雨声、涛声、瀑布声、流泉声、鸟鸣声等大自然发出的各种自然声响，听之能令人产生听觉美；植物、花卉散发出的各种气味，嗅之能令人感到嗅觉美；对植物果实或某些山林特产，尝之能令人感到味觉美；对自然景观，触之能令人产生十分惬意的触觉美。
浅谈《提梁石瓢》的装饰艺术与紫砂文化
浅谈《提梁石瓢》的装饰艺术与紫砂文化余美珍摘要：《提梁石瓢》气凝重而意奇巧，型古朴而力苍劲，静穆典雅，经纬间饱含着诗情画意，每一个部位都浑然一体，恰到好处。
不同的人对自然有着不同的感情，将这自然的情景、各异的情怀注入紫砂艺术的创作中去，就汇集成创意，在手中拍打出独具其韵的紫砂壶。
关键词：提梁石瓢；装饰艺术；文化特色1 前言宜兴，山川秀丽，河网纵横，田园如画，物产丰富；历史悠久，文化底蕴深厚，人杰地灵，人才辈出。
宜兴是紫砂陶的故乡，历代无数的紫砂艺人，将这大自然的赐予发挥到了极致，创造了辉煌灿烂的紫砂文化。
紫砂，以茶容器的面貌呈现，容纳水与茶的交流，那是一种容纳的态度。
从矿料经历练就成泥，再到完成的作品，它成为了艺术品的载体，并且融合了作者的创作思想，与其他艺术相互衬托，完全配合点、线、面的曲张、伸展，有条有理地展示出作品完整的姿态。
2 《提梁石瓢》的装饰艺术与紫砂文化宜兴紫砂在长期的发展过程中，造型取材丰富，在造型语言上更好的表现出人们的需求，作为我国民间工艺的一大门类，紫砂陶经过百年的沧桑巨变，从时代特征和社会属性，以及历代人们的审美、功能使用等等去沿袭，把精神情感寄托于紫砂的造型和内涵之中，充分表现出紫砂艺术的精神气质。
《提梁石瓢》壶色浑厚深沉，莹润如玉，造型古朴端庄，稳重，气度不凡，充分再现了笔者精妙绝伦的壶艺技术。
此壶骨肉亭匀，雅俗共赏，无飨者之讥，识者谓后来居上焉。
注权胥出自然，若生成者，截长注尤古峭。
口盖直而紧，虽倾侧无落帽之忧。
气韵生动，端庄大方，大气沉稳，是一把赏用皆宜的茗壶。
《提梁石瓢》气凝重而意奇巧，型古朴而力苍劲，静穆典雅，经纬间饱含着诗情画意，每一个部位都浑然一体，恰到好处。
不同的人对自然有着不同的感情，将这自然的情景、各异的情怀注入紫砂艺术的创作中去，就汇集成创意，在手中拍打出独具其韵的紫砂壶。
可以是一把壶，也可以是一段心血，更是思想凝固的具象。
传统是一种基础——创新的基础，发展的基础，根植的基础。
万种风情终归一式———从“石瓢壶”之中看紫砂艺术的发展和流变
万种风情终归一式从 石瓢壶 之中看紫砂艺术的发展和流变*高文萍(高文萍紫砂工作室江苏宜兴214221)摘要在紫砂艺术造型中,石瓢可谓是从古至今风头很盛的那一把,无论是在传统技法的抟制方面,还是陶刻装饰的手法,石瓢都占据着主角的位置㊂从整体上来看紫砂艺术作品 石瓢壶 ,人们能够感受到创作者对于紫砂传统器型石瓢的独到理解,尤其是在进行抟制的过程中,继承传统的基础之上,尽量地保留了自己的特点,在直的线条和柔的线条之间过渡游刃有余,更好地展示出紫砂艺术的无穷魅力㊂这样的一把紫砂器,从古至今都是人们茶座之上的焦点,从形态的挺立到后来装饰的演绎,让无数的文人雅士为之倾倒,愿意在上面进行陶刻装饰和铭文寄托,也让后来的紫砂艺人们在传承经典的基础之上进行了无数的改良和演绎,最终成就了更多的经典,也让今天的人们在使用这样一种器型的时候,除了得心应手的体验感之外,更多的是一种对蕴藏于紫砂艺术中的人文内涵的理解和期待,向往一种宛如古代君子之风的品格特征和宁静淡泊的生活状态㊂关键词紫砂艺术石瓢壶发展历史演变过程中图分类号:T Q174.74文献标识码:B文章编号:1002-2872(2024)03-0117-02人间珠玉安足取,岂如阳羡溪头一丸土 ,这是清代文人汪文柏在记录紫砂巨匠陈鸣远时的描述,其意为人间的珠宝玉石都没有宜兴紫砂那么珍贵,尽管有一些文学性的夸张描述手法,但也能反映出古人在那时就已经对紫砂高度的认可,因为紫砂矿料具有独特的地域特征㊂在天目山余脉和太湖之水的交汇下,矿料中蕴藏着丰富的石英㊁云母和铁质,经过1180ħ的高温烧制以后,形成了独特的双透气孔结构,可以最大程度地发挥出茶汤的香味,受到了广大壶友们的喜欢和亲睐㊂与此同时,宜兴的紫砂匠人们用自己的妙手天工和天马行空的相信,创造出一种属于我国传统文化的独特艺术形式,展示出无穷的艺术魅力㊂1 石瓢壶 的形态特征紫砂艺术作品 石瓢壶 (见图1)采用了人们常见的子冶石瓢的形态特征,笔挺的三角形架子能够很好地展示出其中蕴藏的文人风骨,也正是这样的特征,几百年来依然能够方兴未艾,葆有旺盛的生命力㊂如果人们的茶座之上只能选择一把紫砂的话,那么许多朋友会把石瓢壶作为第一首选,因为它的知名度和美誉度,以及艺术价值和人文审美,成为了紫砂艺术之中不可或缺的重要组成部分㊂图1石瓢壶此壶壶身的线条刚劲有力,特别是在全手工的抟制过程中,能够感觉到一种傲立向上的气魄和宁折不曲的品格,在转角的过渡之间也是游刃有余,壶底置三小足,起到了四两拨千斤的艺术效果㊂壶嘴钢管直流,出水爽利,如果把紫砂壶视作一把实用器的话,那么这一点是最为重要的参考,所以在许多石瓢器型的演变过程中,直流壶嘴一直保存下来㊂与之相匹配的壶把则是三角形的姿态,和壶身组合成为平行四边形的视觉画面,端握舒适,壶盖压合壶口,严丝合缝,特别是壶盖饱满,线条柔和,上面的壶钮则是经典的桥梁设计,把江南水乡的人文特点和刚柔并济展示得淋漓尽致㊂㊃711㊃(紫砂文化)2024年03月陶瓷C e r a m i c s *作者简介:高文萍(1968-),本科,高级工艺美术师;主要从事紫砂壶制作工作㊂与此同时,此壶壶身还有陶刻的装饰,上面的铭文 宽仁厚德 所要表达的就是我国传统文化中的精髓所在,搭配石瓢壶可谓是相得益彰㊂从整体上来看紫砂艺术作品‘石瓢壶“,人们能够感受到创作者对于紫砂传统器型石瓢的独到理解,尤其是在进行抟制的过程中,继承传统的基础之上,尽量地保留了自己的特点,在直的线条和柔的线条之间过渡游刃有余,更好地去展示出紫砂艺术的无穷魅力㊂这样的一把紫砂器,从古至今都是人们茶座之上的焦点,从形态的挺立到后来装饰的演绎,让无数的文人雅士为之倾倒,愿意在上面进行陶刻装饰和铭文寄托,也让后来的紫砂艺人们在传承经典的基础之上进行了无数的改良和演绎,最终成就了更多的经典,也让今天的人们在使用这样一种器型的时候,除了得心应手的体验感之外,更多的是一种对蕴藏于紫砂艺术中的人文内涵的理解和期待,向往一种宛如古代君子之风的品格特征和宁静淡泊的生活状态㊂2 石瓢壶 的文化内涵石瓢壶,在今天紫砂界响亮的器型,它最初的由来却是一把石铫,用于煮水烹饪,在后来的演变过程中,成为了今天人们所熟悉的模样㊂石瓢的历史,要追溯到陈曼生,正是在这位西泠大家㊁书画奇才的紫砂爱好者的参与设计之下,曼生石瓢的横空出世让人们能够感受到我国传统文人在长期的历史进程中,秉持的一种人文操守和人生理想,恰如石瓢矍铄的姿态一般,成为了人们心目之中的文人形象㊂经过岁月的流逝后,瞿子冶用梅花㊁竹子等赋予了石瓢壶新的灵魂,在形态的特征上,子冶石瓢达到了三角形笔挺架子的最高度,让人们能够一眼就记住它的样子,而且在诗文画面的装饰下,那种浓郁的金石味道和人文气息彰显着石瓢壶的风情万种,后来梅调鼎等文人在此基础之上也做了大量地改良和装饰,使其流传得更加广泛㊂传及今天,一代紫砂巨匠顾景舟创制了属于自己的景舟石瓢,尽管形态方面发生了一些变化,更加的丰腴低矮,但是壶口更加的开阔,投茶倒茶也比较方便㊂后来的汉棠石瓢㊁平盖石瓢等诸多的石瓢演变而来的器型,都基本保持了此形态的三角形设计,所以在紫砂圈里面有着 跌不破的型 ㊂石瓢作为一个传统的紫砂器型,在无数的匠人手中赋予了新的生命力,作品 石瓢壶 也是力求保持子冶石瓢那种完美的骨架和姿态,全手工的抟制过程中能够更好地保持身筒的挺立和倒角的过渡自然,同时还有铭文的装饰,把人们生活中能经常看到并且运用其中的 宽仁厚德 的理念,这是儒家经典中极力宣扬的观点,也是我们国人深受儒家思想影响后所秉持的行为处事方式㊂一把小小的紫砂石瓢壶中,能够容纳阡陌尘埃,也能够容纳山川万物,让人们在一壶壶的香茗之中,感悟紫砂艺术的历史渊源㊂3结语瓢非一式,造化天工㊂经过历史的变迁和岁月的更迭,紫砂艺术的发展也发生了翻天覆地的变化㊂当一把把关于石瓢的紫砂壶出现在人们眼前的时候,不得不佩服紫砂匠人们天马行空的想象力和全手工成形的技艺水准,能够让广大的壶友在饮茶的过程中体会到我国传统文化的精神寄托以及人文内涵,折射在紫砂器上面,石瓢壶的创作理念就是希望把紫砂的人文素养得到全面的衍生,提高广大壶友的审美,也在无形之中为紫砂艺术的发展和弘扬做出了巨大的贡献㊂参考文献[1]苗聪.论紫砂壶 石瓢 的经典造型和历史传承[J].陶瓷科学与艺术,2021,55(3):66.[2]张辉.壶中君子 浅谈紫砂壶 石瓢 的文化意境[J].江苏陶瓷,2019,52(6):67+70.[3]施昌.力拔山兮气盖世,梅花香自苦寒来 浅谈紫砂壶 八方提梁 的造型特征以及文化内涵[J].全国性建材科技期刊 陶瓷,2022(10):83-85.[4]刘锡芬.星韵提梁,素雅端庄 谈紫砂壶 素雅端庄 的造型特征以及文化内涵[J].全国性建材科技期刊 陶瓷,2022(9):90-92.[5]蔡利平.田园逸趣,返璞归真 浅谈紫砂 七彩南瓜壶 的造型特征以及意蕴内涵[J].全国性建材科技期刊 陶瓷,2022(7):73-75.[6]倪顺金.吉祥文化与紫砂文化的结合 浅谈紫砂壶 祝寿 的造型特征以及文化内涵[J].全国性建材科技期刊 陶瓷,2022(7):85-87.[7]夏立.佛心犹在紫韵传情 论紫砂雕塑 静思罗汉 的造型艺术和佛教文化[J].全国性建材科技期刊 陶瓷, 2022(5):73-75.㊃811㊃陶瓷C e r a m i c s(紫砂文化)2024年03月。
浅论紫砂＂提梁开片石瓢壶＂里的艺术想象
品来 。 紫砂“ 提梁开片石瓢壶” 的设计 。 便是充分运用想象力 的
断、 要朴 素、 要 率真 ， 要 把 亲 身 感 觉 到 的表 达 出来 ， 以达 到 形 、
图 １ 提 梁 开 片 石 瓢 壶
神、 气、 态兼备 ， 才 能使 作 品气 韵 生 动 ， 显示 出 强 烈 的 艺术 感 染 力 。 正 如 现代 美 学 家 朱 光 潜 先 生 说 过 这样 一 句 话 ： “ 各 门 艺 术 的意 象 都 可 以触 类 旁 通 。书 画 家 可 以 从 剑 的 飞 舞 或 鹅 掌 的 拨
第４ ７卷 第 ６期
２ ０ １ ４年 １ ２月
江
苏
陶
瓷
Ｖ ｏ １ ． ４ ７ ， Ｎｏ ． ６
Ｊ ｉ ａ ｎ ｇ ｓ ｕ Ｃｅ ｒ ａ ｍｉ ｃ ｓ
Ｄｅ ｃ ｅ ｍｂ ｅ ｒ ， ２ ０ １ ４
３ ７
浅论紫砂 “ 提梁 开片石 瓢壶 ’ ’ 里 的艺术想象
钱 何琴 （ 宜兴 ２ １ ４ ２ ２ １ ）
动 之 中得 到一 种 特 殊 的筋 肉感 觉 来 助 笔 力 ，可 以得 到 一 种 特
殊 的 胸 襟 来增 进 书 画 的神 韵 和 气 势 。 推广一点说 ， 凡 是 艺 术 家 都 不 宜 只 在 本 行小 范 围 内下 功 夫 ．须 处 处 留心 玩 索 才 有 深 厚 的修 养 。” 在 紫 砂 壶 的创 作 中 ， 把 朱 先 生 的话 作 为 座 右 铭 来 指 导艺术创作 。 要 使 紫 砂 作 品产 生 艺 术感 染 力 ， 要 将创 作 者 丰 富
经典 的壶 型 总 有 一 股 迷 人 的魅 力 ， 可谓 “ 百年不衰” ， 例 如
紫砂 “ 提梁 开片石瓢 壶 ” 的造 型 ， 最 初 源 自传 统 的 “ 石 瓢
浅析《冰纹石瓢壶》的创作艺术美
2018-11文艺生活LITERATURE LIFE浅析《冰纹石瓢壶》的创作艺术美邱法敏（江苏宜兴214200）摘要:宜兴紫砂陶有着悠久的文化历史，始于明代正德年间。
宜兴紫砂壶是艺术品，它形制优美，颜色古雅。
另一方面，它又是实用品，明清两代，伴随着瓷器的兴盛，宜兴紫砂器艺术也突飞猛进地发展起来。
紫砂壶在拍卖市场行情看涨，是具有收藏价值的“古董”，名家大师的作品往往一壶难求，正所谓“人间珠宝何足取，宜兴紫砂最要得”。
关键词:紫砂陶；冰纹；开片；艺术；收藏中图分类号：J527文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2018）32-0027-01紫砂文化是集多种文化、技艺为一身的艺术，紫砂老师们借鉴其它器皿的工艺，将其应用到紫砂壶的制作当中。
冰纹装饰，就是其中的一种。
冰纹，也称作开片冰纹，以宋代哥窑瓷器最为出名。
青釉之上，裂纹层层叠叠，清晰可见，明明可观，看似要随时裂开，手感却光洁平滑，极具艺术特色。
由于紫砂壶不需要施釉，艺人们就利用五色土在紫砂壶身装饰出冰裂纹的纹理。
紫砂壶身的冰纹制作并非一蹴而就，需要艺人的多方实践才能做成。
首先要考虑不同泥料的收缩比，然后按照烧成后的色彩来和谐搭配。
最重要的是，壶身冰纹看似不规则，却按照一定的规律铺散开来，营造出似裂非裂的效果。
冰纹紫砂壶不仅是对艺人技术的考验，也是对艺人审美能力及创新能力的考验。
经典的壶型可谓是“百年不衰”，冰纹《石瓢壶》就是其中一款，在充分把握传统的《四方高石瓢壶》的精髓之处，在传统的基础上融入开片装饰手法便是《冰纹石瓢》的创作理验，《冰纹石瓢》器型古朴，线条简洁明快，壶身周正，不失沉稳大度，壶身延续传统《石瓢壶》的做法，上小下大，使其重心下垂，使其看起来更加稳当，壶嘴采用短而又有力的一直嘴设计，出水有力，《冰纹石瓢》采用暗接手法，壶嘴、壶钮、壶把壶壶身自然衔接，不落痕迹，壶钮如同方形的一条抛物线连接壶嘴与壶把，小一座拱桥完美至极，拥有大气之风，飘逸之风采。
弱水三千,仅饮一瓢——紫砂“石瓢壶”美感赏析
大、 重 心下垂 、 使 用稳 当 ， 壶嘴 为矮而有 力的直筒 形 。 出 水 畅 顺， 壶身呈“ 金字塔” 式， 观 赏 端庄 。紫 砂 “ 石铫壶” 发 展 到 后期 被称为“ 石瓢壶 ” 。 这 应 当从 顾 景 舟 时 期 说 起 ． 制 壶 名 家顾 景 舟
２ 紫砂“ 石瓢壶 ” 的线条特征
这款紫砂 “ 石 瓢壶 ” 的线 条 较 为 柔 和 ， 壶 身 略扁 ， 壶 身 线 条
４ 紫砂“ 石瓢壶 ＂ 的刻绘
紫砂“ 石瓢壶” 的壶腹刻绘 的“ 忆江南 ” ， 出 自唐 显得更 为干脆利落 ； 壶身呈梯 形 ， 造
紫砂 “ 石瓢壶 ” 最早被称作 “ 石铫 ” ， “ 铫” 在《 辞海》 中解释
为 吊子 ， 也就是一种有柄 、 有 流 的小 烹 器 。“ 铫” 从 金 属 器 皿 变
为 陶器 ， 最 早 见 于北 宋 大 学 士 苏 轼 《 试院煎茶》 里的诗句 ： “ 且 学 公 家 作 名钦 ， 砖炉石铫行相随” 。苏 东 坡 把 金 属 的 “ 铫” 改 为 了石 制 的 “ 铫” ． 这 与 当时 的 茶 道 有着 密切 的关 系 。 苏 东坡 贬 官
作 者 的研 究 都 是 基 于 历 史 文 化 的 研 究 与 积 攒 的 ， 那 么， 任 何 艺 术 作 品 中所 反 映 出 的创 作 观 念 、 语 言
形 式及 审美趣味也 必然是 与历史文化 密切相关 的。 因此 ， 古代人的文化 生存 与审美理想 ， 经过重构
后 又 成 为 了现 代 人 的 文 化 生 存 与 审 美 理 想 。这 种 既 承 载 东 方 的 、 本土 的、 民族 的 ， 又 体 现 出个 人 的 、
论紫砂壶“石瓢”的陶刻装饰和历史传承
P U R P L E C L A论紫砂壶"石瓢〃的陶刻装饰和历史传承刘少明【摘要】江南宜兴自古以来就是文教盛地，艺术氛围浓 郁，自然而然的这里从事艺术工作的艺人就比较多，再加上 7000多年制陶史的孕育，紫砂的辉煌似乎顺理成章。
我的这 件紫砂艺术作品《石瓢壶》就是在景舟石瓢的基础之上，采用了陶刻装饰的手法来锦上添花，使其更加地具有浓郁的人 文气息，让我们在使用的过程之中能够感受到传统古文化的 无穷魅力。
从整体上来看这件紫砂作品，用传统的紫砂造型艺 术演绎经典，用陶刻的艺术形式进行装饰，使其更加地符合我 们的艺术审美，让我们在喝茶品茗的过程之中，能够充分地感 受到其中的无穷魅力和了解紫砂器型历史的演变沿革。
【关键词】紫砂壶；石瓢；陶刻装饰；历史传承在紫砂千百年的历史之中，从紫砂的泥料幵采开 始，到成型的工艺，还有烧制的火候把握等等，都是背 后的紫砂艺人在默默的付出。
江南宜兴自古以来就是文 教盛地，艺术氛围浓郁，自然而然地这里从事艺术工作 的艺人就比较多，再加上7000多年制陶史的孕育，紫砂 的辉煌似乎顺理成章。
无论何种的紫砂器物，最关键的 当属紫砂原矿泥料，这才是根本，关于紫砂泥料的来 源，在宜兴丁蜀民间有着“始陶异僧”的传说，在很久 以前的一天，一位外地来的僧人一边匆忙地走着，一边 大声喊着“这里有富贵土，这边有富贵土”，吸引了许 多的人们跟着他，走到黄龙山附近的时候，僧人突然消 失了，人们沿着陶土矿坑挖掘，发现了紫砂泥料，用来 试验烧制而成的紫砂壶，具有良好的透气性，非常适合 用来泡茶，也有了“人间珠玉安足取，岂如阳羡溪头一 丸土”的说法。
正是在紫砂泥料的基础之上，宜兴的紫 砂艺人妙手生花，演绎出了许多的经典作品，“石瓢”就是其中的典型代表之一。
我的这件紫砂艺术作品《石瓢壶》就是在景舟石瓢 的基础之上，采用了陶刻装饰的手法来锦上添花，使其 更加地具有浓郁的人文气息，让我们在使用的过程之中 能够感受到传统古文化的无穷魅力。
陶刻装饰的艺术文化风貌——“蕙风·石瓢”创作论
此件“蕙风·石瓢”紫砂壶即运用充满自然气息与 艺术美的陶刻装饰，并结合“点砂”装饰，使壶形成一 种意境美画面，充分展示了装饰技法在紫砂壶艺术中的 重要作用，构成了此件紫砂壶独特的美学品格。
在分析陶刻装饰之前首先要对壶整体造型进行说 明，壶体造型结构与陶刻装饰之间不是完全割裂的，它 们需要有视觉以及内在气质的一致性，才能稳定壶的气 韵。“石瓢壶”是紫砂壶中经典款式之一，也是紫砂壶 中造型比较独特的一种。此壶是十分标致的“石瓢 壶”，壶身呈三角形，线条流畅清晰，转角圆润柔和， 有浑厚古拙之美。壶身上下比例均衡，宽阔的底部稳定 壶的重心，底部镶嵌有钉足，使壶产生一种“虚空”的 感觉，较为轻灵活泼。直嘴、三角倒、圆形平盖与桥形 壶钮均有简约之美。壶整体造型较好地体现了“石瓢 壶”特点，为陶刻装饰的展开打下良好基础。
“蕙风”一词指和暖的春风，这一主题内涵是通过 陶刻装饰来体现的，苇草在春风的吹拂下轻轻摇曳，一 种温暖的感觉油然而生，使壶形成温柔且坚定的艺术气 质。此件“蕙风 石瓢”紫砂壶作品陶刻技艺的艺术文 化风貌展现得十分出色，自然界中不受人关注的苇草在 手工艺人的艺术处理之中不仅产生一种“风雅”的境 界，更成为此壶文化艺术价值、意境美与装饰性的重要 来源。别出心裁的点砂设计是紫砂壶艺术丰富性与精致 性的展现，正是“蕙风如薰，甘露如醴”！
简述《石瓢》的形象之美
简述《石瓢》的形象之美马力江苏宜兴宜兴214221【摘要】紫砂壶〈石瓢〉是一件精美的传统壶型，制壶人不仅 在器型的制作过程中充分运用紫砂工艺，使作品充满了古典的韵 味，更是在装饰上下了大功夫。
作品装饰为最常见的技法——陶刻，并结合了中国画中大名鼎鼎的十八描来进行结合创作，从而 使得作品不仅有着紫砂泥的泥味，有着陶刻刻刀的刀味，还有着 水墨画的墨味，可谓是集众多精华于一身，使人喝茶之时都能产 生陶冶情操的感觉。
【关键词】紫砂壶；石瓢；造型艺术；陶刻装饰宜兴紫砂壶冠绝中外，其主要特性就是紫砂泥料的与众不同。
紫砂泥有着超强的可塑性，也正是这个优势使得制壶人可以将自己的创作灵感实体化，将自己高超的技艺立体化，使得紫砂壶呈现出千姿百态的造型。
现在我们欣赏到的紫砂壶就是外形优美，手感极佳、骨肉均匀，端握拿捏，往 往令人爱不释手。
作为一项独特的民间手工艺术，紫砂壶有着天然的材质优势，成型工艺更是和其它陶瓷艺术有着本质的区别。
紫砂壶诞生在明朝中叶，距今已经有六百多年的历史，在这几百年的实践发展中，紫砂壶已经形成了一套特有的手工制作技法，并凭借这套成型流程，保持着艺术长盛不衰的蓬勃生命力。
目前，在制作圆器时，制壶人都会使用泥条、泥片进行镶接后再制作身筒；制作方器时用泥片镶身筒成形，最后细部加工完成。
可以说，紫砂壶的形制众多，除 了圆器、方器之外还有筋纹器和花器的类别，但是总体制作方式都是万变不离其宗，细节之处却是有着明显的制作差别。
可以说正是几百年来紫砂艺人们积累的宝贵的经验财富，再加上勤劳智慧的宜兴人们默默付出，方才有了目前紫砂壶百花齐放的美好局面。
一件工艺质量上乘、具有极高艺术价值的壶艺作品往往是综合了制壶人的技术水平、艺术素养、操作技术等综合因素，并在造型和装饰上展现了无与伦比的艺术魅力。
紫砂壶不一样的器型都有着自己的特点，这其中既有紫砂器自身展现的美学特点，也有制壶人赋予的思想感情和内涵寓意。
如今的紫砂壶，在吸收了传统经典器型的基础上，又融入了现代陶艺的设计理念，并得到了空前发展。
弱水三千,只取一瓢——浅析作品《石瓢》的紫砂工艺
弱水三千,只取一瓢——浅析作品《石瓢》的紫砂工艺
吴曙明
【期刊名称】《陶瓷科学与艺术》
【年(卷),期】2023(57)1
【摘要】紫砂壶的受众十分广泛,从平民百姓,到文人雅士都对紫砂壶有着青睐之情。
最初,紫砂壶以使用价值为主,作为一件实用的茶具,其泡茶味香,隔夜不馊,并且使用
起来十分趁手。
如今,人们的生活水平逐渐提高,紫砂艺术的价值也成为了实用与艺
术的统一体。
人们开始注重紫砂壶中蕴含的文化价值,使其成为中华优秀传统文化
的重要载体。
从整体上看作品《石瓢》,其在造型设计与装饰上都做了些许的创新。
本文将从紫砂工艺的角度来分析作品《石瓢》的艺术美感。
【总页数】1页(P140-140)
【作者】吴曙明
【作者单位】不详
【正文语种】中文
【中图分类】TS9
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从“逸瓢”陶刻之美中赏紫砂壶韵
70 CERAMICS SCIENCE & ART
结语
宜兴紫砂壶作为传统民间工艺，经历了岁月变迁与 时代发展，不仅融入了现代时尚的元素，还囊括了传统 文化的精髓，艺术风格可谓是素而工，淡而雅，十分飘 逸。经过了一代一代的紫砂艺人的大力发展，紫砂壶已 经成为了传统艺术中的翘楚，更是成为了传统文化的载 体，宣扬了我们民族文化的广阔胸怀和旺盛的生命力。 人生短暂，然艺术的生命力无限，紫砂壶的这份传承将 会一直发扬下去，每一次惊艳的亮相都告诉世界我们的 民族文化是多么优美和伟大。
“逸瓢”壶中娴熟的雕刻技艺、精美的花鸟画等展 现在紫砂壶上，不仅凸显了紫砂壶的美丽风范，更是体 现了创作者的文人精神，正是这种永不止歇的文人精 神，推动了中华民族艺术文化的前进齿轮，使之在荏苒 时光中不断前进，永不止歇。中国悠久的紫砂文化在发 展道路上离不开传承与创新，紫砂艺人们运用自己的智 慧将紫砂壶艺推向了一个全新的艺术高度，展示了不同 的文化底蕴和文化内涵。
紫砂壶最开始诞生就是模仿自然界中的树瘤制作而 成，一经问世，文人们就爱上了这一全新的艺术创作，并 且致力于完善和美化它。明朝年间的时大彬、惠孟臣等对 紫砂陶的泥料配制、成型技法、造型设计等作出了极大的 贡献，清朝时期更是涌现出了很多壶艺家，比如陈鸣远、 陈曼生、邵大亨等，他们设计出了很过壶型款式，为紫砂 壶的创新带来了勃勃生机。近代顾景舟、蒋蓉等大师技艺 精湛，取材广泛，极大地促进了现代紫砂工艺的发展。顾 景舟大师的石瓢壶更是逸趣雅致的代表之一，紫砂不仅有
陶刻装饰在“四方石瓢壶”中的运用与文化精神的体现
陶刻装饰在“四方石瓢壶”中的运用与文化精神的体现作者：吴雪姣来源：《文艺生活·中旬刊》2020年第09期摘要：陶刻是紫砂壶中常运用到的装饰形式之一，通过造型与陶刻装饰的结合，作品的艺术、文化特征由此呈现。
“四方石瓢壶”以经典造型为依托，以丰富的陶刻装饰作为内涵表达的途径，本文将详细说明陶刻装饰在作品中的运用，以此来说明作品的文化精神。
关键词：紫砂壶;四方石瓢壶;陶刻;文化精神中图分类号：J527 文献标识码：A; 文章编号：1005-5312（2020）26-0030-01; DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.26.022紫砂陶兴起于中国江苏宜兴，随后名扬天下的紫砂壶艺术从诞生那天起就有着得天独厚的条件。
千余年的陶瓷制作历史加速了紫砂壶艺术的成熟与流行，对于茶及茶道文化的喜爱加深了人们对紫砂壶艺术的迷恋，各类装饰技法的加入使壶不仅有艺术个性，更具人的品格。
人们在欣赏紫砂壶的过程中也不单纯地流连于其外表，更渴望与壶进行“深入交流”，这揭示了紫砂壶的一个创作目的：对中国文化、精神的提示。
“四方石瓢壺”是四方壶与石瓢壶的结合，这两种都是紫砂壶艺术中的经典款式，在制作流程与表现形式上已相当成熟。
“四方石瓢壶”取石瓢壶典型的梯形或八字造型，上窄下宽的壶身具有均衡稳重之美，小巧的身型透露着精致的气息。
壶可见清晰的四面与圆润不乏明快的棱线，也就是四方壶特征在壶中的体现，这就决定了手工艺人要改变以往石瓢壶的制作方法，要运用“镶身筒”的技法，体现线面之间的转折结构，要将石瓢壶所具的艺术张力体现出来。
石瓢的造型使四方壶的硬朗有所“弱化”，棱线呈现出虚实有度的柔和之美，尤其是底部四个角的处理，是四方壶与石瓢壶融合最典型的呈现。
正方形的壶盖更加典型地呈现出四方特点，中央采用坡度美观的桥型壶钮。
壶身两侧的直嘴与环形倒把同样采用四方造型来设计，与各部分达到协调。
整件作品对四方壶与石瓢壶的特点均有清晰呈现，这说明了手工艺人对这两种造型特征及制作方法有着精确掌握。
论紫砂壶《子冶石瓢》的造型艺术和人文风骨
结语：石瓢壶作为紫砂造型艺术之中的经典，经过 代代相传，一直长盛不衰、广受欢迎。在今天更是幻化 出了许多的衍生器型，比较常见的有顾老制作的更加饱 满大气，壶口更宽敞的“景舟石瓢”，还有非常实用迷 人的平盖石瓢和徐汉棠大师更加婉约的“汉棠石瓢”。不 论是哪一种石瓢器型，都会一脉相承的把石瓢典型的三角 形架子和骨肉匀亭的特点彰显出来，同时非常爽利的出水 让我们在使用的过程之中感受到一种酣畅淋漓之感。
艺术来源于生活，又高于生活。历史上许许多多的 艺术表现形式，诸如诗歌、书法、绘画等等，都是艺术 家们从普通的生活之中找到创作的灵感，通过抽象剥离 之后用自己所擅长的领域重新组合演绎，形成令人叹为 观止的艺术创作。紫砂艺术也是其中的一种表现形式， 这种传承于宜兴7000多年的陶瓷文化的传统工艺，在明 清的时候达到了艺术的顶峰，涌现出了许许多多的传奇 巨匠，其中时大彬可谓是把紫砂艺术进行二次加工的佼 佼者，正是在他的大力创新之下，紫砂壶的制作技艺摆 脱了过去模具范式的束缚，充分调动了紫砂艺人的主观 能动性，利用巧夺天工的双手来进行艺术创作，于是各 种千姿百态、变化万千的紫砂器型层出不穷。而在这其 中，最为典型和经典的器型可谓是石瓢壶了，可以说每 一位壶友的手中，都会有一把石瓢。关于石瓢的由来， 和大文豪苏东坡、紫砂泰斗顾景舟都有一定的关联。苏 东坡在宜兴的时候，为了烧茶方便，把过去用的石铫壶 改良而成为紫砂材质，后来顾老引用了“弱水三千，只 取一瓢饮”的典故来为之命名，不仅非常贴切，还增添 了许多的文人气息，和石瓢壶所蕴含的人文意韵可谓是 不谋而合。
品石瓢壶的制作感悟
120 CERAMICS SCIENCE & ART
《石 瓢》
让人身临其境的氛围，引人共鸣，给人以心灵的指引和 震撼。随着人类历史的发展，紫砂壶逐渐发展出成熟的 造型艺术和装饰体系。点、线、面是组成紫砂壶造型的 基本要素，由点及线、由线及面，一把好的紫砂壶，线 条艺术必是重中之重。线条代表了最基本的审美价值取 向，并对我国的青铜器、玉器纹饰乃至其后丰富的工艺 美术品的造型装饰起到了不可替代的开山作用。线条奠 定了一把壶的情感走向，是艺人情感宣泄的线索。线条 形态多种多样、变化多端，波形、螺形、长与短、粗与 细、纵与横、虚与实，能使人产生快与慢、刚与柔、钝 与挫等不同的心理感受。此壶将线条艺术运用得淋漓尽 致，是线条艺术的典型代表。
PURPLE CLAY 紫砂专题
品石瓢壶的制作感悟
周鹏
中国的传统文化发展至今历时悠久，源远流长，且 留下了博大精深的内涵。从新石器的彩陶文化、战国时 代的帛画、商周时期的青铜器纹饰、秦朝的瓦当和漆 器，再到汉代的画像砖，均能陶冶人的情操。然则，明 代的审美渐趋简约、质朴风格，在明代的家具文化中体 现得尤其明显。明代家具的简约装饰风格遂被后人借 鉴，并应用到紫砂壶的造型装饰中，便有了“天然去雕 饰”之美。特别是在明代嘉、万年间，由于官府文人、 书画名家对紫砂十分喜爱，遂参与了紫砂壶的设计，也 将紫砂壶推至繁荣发展的局面。在明代，文人对紫砂壶 的评价是极高的。周密的《宜都壶记》说：“今吴中较 茶者，必言宜兴瓷。”紫砂文化以其古朴而典雅的文化 特征与深沉而庄重的艺术形态著称于世，在茶文化中独 树一帜，且扬名海内外。由于紫砂艺人长期在民间活 动，他们尚礼崇仁、尊师重教，也能把老百姓的美好心 愿融入到紫砂作品的壶呈现扁圆型 壶身纤细平滑、自然流畅的线条赋予整壶十足的张力与 挺括感，壶身的枝叶纹栩栩如生，以旋转的螺纹线条表 现出动态感，此枝叶从是石头缝隙中长出，象征着对于 生命的不屈。壶流与壶把相辅相成，以弯曲的线条为装 饰呈现出纤细的动态感，线条极具张力，呈现出紧迫的 压力。壶钮造型与壶身相辅相成，在这压迫下，长在石 头风中的枝叶依旧浓密茂盛，并且有着出破石而出的趋 势，仿佛验证那句诗句“千磨万击还坚劲，任尔东西南 北风”。一位艺术家说：“一切由所谓弧形曲线所组成 的物体都能给人的眼睛以一种变化无常的追逐，从而产 生心里的乐趣。”整壶将曲线的表达运用得淋漓尽致， 利用线的结合表达了自由旷达、努力向上的精神，给人 以欣赏的视觉美以及品味欣赏的乐趣。此作的创意正是 以抒情的手法贯穿了一种对生活的不屈不挠的精神，从 壶的形和意中折射出坚韧的情调。此壶融合了花器的造 型手法，运用夸张的抽象表达展现出浩荡、蓬勃向上的 气势。与其说这是造物塑形，不如说是创作一种符号， 一种壮怀激烈、英姿勃发的情感。
弱水三千仅取一瓢——紫砂《石瓢壶》美感赏析
紫 砂 陶 艺 不 足 一 句 空 泛 的 言 词 ， 而 是 有 非 常 具 体 的
形 式 和 内 涵 ，其 中 包 含 着 一 种 精 神 品 质 和 艺 术 风 格 。紫 砂 陶 艺 的 传 统 是 在 长 期 生 活 中 ，也 工 艺 制 作 中 形 成 ， 审 美 经 验 和 爱 好 的 积 累 ，都 同 时 延 续 和 沉 积 蓿 ， 成 为 人 们 观 念 上 自觉 或 不 自 觉 地 遵 循 着 的 一 种 原 则 。 宜 兴 紫 砂
落 存 了 后 边 ．只 能 做 些 民 间 的 应 用 杂 器 ，所 谓 “ 不 释 大 雅 之 堂 ” 了 。 自 从紫 砂 用 作 茶 壶 ，明显 改 变 了这 种地
心 Ｆ垂 ， 使 用 稳 当 ，壶 嘴 为 矮 而 有 力 的 直筒 彤 ， 出 水 畅
顺 ，壶 身呈 “ 金字 塔” 式 ，观赏端 庄 。
限 。 自 古 以 柴 ， 与 方 随『 文 化 相 关 的 艺术 形 式 和 艺 术 作 品
不 胜 枚 举 ， 紫 砂 矗 艺 亦 不 例 外 ，这 些 作 品 以 不 同 的 风 格 特 征 诠 释 着 方 圆 之道 ，流 姑 出 方 圆 之美 。紫 砂 《
人们 酱遍 市美 的情 趣和 规律 。有 些形存 生 中往 会破
人们 所忽 略 ，但它 一 出现人们 就会 感 叹它的 美 、向往它 的 美 ，产 生 收 藏 、 把 玩 的 愿 望 。像 《 瓤 》这 一 炎 的 作 品 ，是 会 产 生 这 样 的 效 果 的 。
瓢 》便 是 深 刻 地 融 入 了 方 圆 文 化 的 一 件 作 品 ， 该 壶 仵 肜 镲 和 内 涵 方 而 吸 取 了 诸 多 文 化 和 艺 术 元 素 ， 尽 显 方 恻 之
论紫砂壶“八仙石瓢”的陶刻装饰和神话传说
论紫砂壶"八仙石瓢"的陶刻装饰和神话传说司磊【摘要】宜兴的紫砂艺人们用自己的聪明才智和勤劳的双手把紫 砂泥料演绎成为一件件精妙绝伦的人文雅器，同时还把融合了书 法、绘画、篆刻等等艺术形式的紫砂陶刻装饰运用其上，使得紫砂 壶在具有实用功能的同时，其观赏把玩的特质更加凸显出来。
特别 是紫砂陶刻装饰吸收了许多中国传统文化的精髓，把我们耳熟能详 的历史典故和民间传说呈现出来，让我们体会到紫砂艺术的包罗万 象和博大精深。
从整体上来看这件紫砂作品〈八仙石瓢壶>，在很 好地凸显了石瓢器型的基础之上，把八仙的形象完美地融合起来，充分地彰显了作者的创新能力和传统的陶刻功力，让我们在使用此 壶的时候，还能够感受到中国民间传说的美好，留住过去的记忆，充实着我们更加丰富多彩的生活。
【关键词】紫砂壶；八仙石瓢；陶刻装饰；神话传说江南水乡宜兴，位于长三角的几何中心，自古以来就是 —个风景秀美、人杰地灵之地。
在历史上，曾经吸引了许多的 文人雅士来此游玩并且长期地居住此地，其中最为典型的就是 宋代的大文豪苏东坡，他不仅非常喜欢宜兴三绝“金沙泉、紫 笋茶和紫砂陶"，而且还身体力行地参与其中，在紫砂壶的改 良和设计之中贡献了自己的力量，同时也成为了中国陶都最好 的城市代言人，东坡书院依然耸立在蜀山南麓，供无数的人们 参观瞻仰，院里的东坡提梁壶向人们讲述着曾经的过往。
在今 天，宜兴的紫砂艺人们用自己的聪明才智和勤劳的双手把紫砂 泥料演绎成为一件件精妙绝伦的人文雅器，同时还把融合了书 法、绘画、篆刻等等艺术形式的紫砂陶刻装饰运用其上，使得 紫砂壶在具有实用功能的同时，其观赏把玩的特质更加凸显出 来。
特别是紫砂陶刻装饰吸收了许多中国传统文化的精髓，把 我们耳熟能详的历史典故和民间传说呈现出来，让我们体会到 紫砂艺术的包罗万象和博大精深。
我的这件紫砂作品《八仙石瓢壶》，就是在传统石瓢的基础之上经过改良，赋予了全新的演绎和陶刻装饰，使其更加 的饱满富有特色，令人观之眼前一亮，耳目一新。
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１．丽 日 存 我 围 陶 瓷 文 化 中 ， 陶 器 厚 实 而 质 朴 ， 瓷 器 丰 富 而
多 彩 ，唯 紫 砂 器 清 高 儒 雅 、 文 质 彬 彬 。 宜 兴 紫 砂 是 独 具 特 色 、独 具 风 格 、独 树 一 帜 的 。 清 代 陈 曼 生 的 茶 壶 气 韵 足 、 造 型 美 ，壶 型 与 外 存 的 一 切 神 气 贯 通 ， 每 款 壶 身 上 透 射 出 一 种 令 人 难 以 抗 拒 的 力 量 ．使 人 爱 不 释 手 。 一 件 好 的 工 艺 品 的 创 作 ，需 要 淡 定 从 容 的 心 态 、波 澜 不 惊 的 心 境 、 闲 云 野 鹤 的 兴 致 和 尽 蔷 尽 美 的 信 念 。 从 清 代 陈 曼 生 创 作 的 紫 砂 壶 以 来 ， 每 一 把 都 力 求 完 美 ， 从 构 材 、构 思 到 成 型 尤 一 例 外 。 以 紫 砂 《石 瓢 壶 》为 例 ，这 是 书 法 艺 术 和 紫 砂 艺 术 相 结 合 而 取 得 卓 越 成 就 的 例 证 。
Байду номын сангаас
荼道 的 钟 情 、砂 壶 的 珍 爱 及 陶 刻 艺 术 的 颂 赞 。 紫 砂 装 饰 耍 “因 壶 而 制 ” ，耍 根 据 紫 砂 的 材 质 特 色
和 壶 的 造 型 特 点 进 行 设 计 创 作 。 再 好 的 书 画 、 金 石 作 品 ， 都 无 法 凭 借 简 单 的 复 制 就 存 紫 砂 器 上 散 发 出 应 有 的 韵 味 。 要 让 作 品 具 有 陶 刻 气 味 ， 需 要 在 紫 砂 器 上 通 过 书 画 、布 局 、用 刀 等 手 法 共 同 作 用 下 ， 产 生 出 陶 刻 效 果 。 壶 艺 的 发 展 和 书 法 、绘 画 、篆 刻 等 是 分 不 开 的 。
从 《石 瓢 壶 》 中发 现 紫砂陶刻艺术 的美
邱 东
江 苏宜 兴 宜 兴 ２１４２２１
【摘 要 】 《石瓢壶 》壶身造型精美大气、轮廓分明、平 稳 庄 重 。 壶 身 方 圆相 济 ，和 顺 挺 括 ， 自然 流 畅 。俗 话 说 “多 深 的根 基 ，筑 多高 的墙 ” ，艺 术 创 作 也 同样 如 此 。进 行 陶 刻 装 饰 的前 提 ，是 对 这 一 技 艺 的熟 练 掌 握 和 精 隹演 绎 ，在 《石 瓢 壶 》上 不 同 的陶 刻 技 法 与 合 理 的装 饰 合 而 为一 ， 深刻 的 寓 意 便 哈如 其 分地 跃 入 眼 帘。 【关键词 ｌ石瓢 壶 陶刻 装饰
《石 瓢 壶 》壶 身 造 型 精 美 大 气 、轮 廓 分 明 、 平稳 庄 重 。 壶 身 方 圆 相 济 ， 和 顺 挺 括 ， 自 然 流 畅 。 俗 话 说 ：
“多 深 的 根 基 ，筑 多 高 的 墙 ” ， 艺 术 创 作 也 同 样 如 此 。 进行 陶刻 装饰 的前 提 ，是对 这 一技 艺的熟 练掌 握和 精准 演 绎 ，在 《石 瓢 壶 》上 不 同 的 陶 刻 技 法 与 合 理 的 装 饰 合 而 为 一 。 深 刻 的 寓 意 便 恰 如 其 分 地 跃 入 眼 帘 。
２．从 《石 瓢壶 》中发现紫砂 陶刻艺 术的 美
紫 砂 陶 刻 ，最 初 见 于 清 朝 初 年 ， 当 时 是 制 壶 艺 人 为 了铭 刻款 式作 记所 采用 的方 法 。而后随 着壶 身 的发 展 ， 紫砂 陶刻 丰富 了起来 ，存制壶 艺人 的巧 妙心 思下 ，它渐 渐 融 入 了 金 石 、文 学 、 书 法 、绘 画 等 多 种 艺 术 形 式 。 由 荣 文 化 发 展 而 来 的 紫 砂 文 化 ， 也 延 续 了 荼 与 佛 的 渊 源 。 许 多 陶 刻 先 生 都 喜 欢 在 紫 砂 壶 上 用 刻 刀 撰 写 经 文 。 传 达 禅 意 。 紫砂 陶 是 质 朴 醇 厚 的 ， 尤 其 是 紫 砂 光 素 器 ，常 常 给 人 温 润 朴 厚 的 感觉 。 然 而 在 陶 刻 艺 术 上 却 常 常 在 素 雅 的 紫 砂 壶 上 散 发 出 明媚 的 光 晕 来 。精 致 的 紫 砂 壶 ，加 上 典 雅 的 诗 书 画 意 ，作 品 充 满 了 浓 郁 的 文 人 气 韵 和 妙 曼 的 灵 气 。
陶 刻 艺 术 不 但 注 重 形 式 、 内 容 及 手 法 上 的技 巧 ．最 主要 的是 作者 的文学 素 养 、书画功 力 以及 人格 气质 整体 的 表 现 。 因 为 表 现 形 质 的 笔 法 、 技 法 、誊 法 只 是 手 段 ， 而 写 神 才 是 艺 术 的 本 质 ， 也是 艺 术 表 现 水 平 的 重 耍 标 准 。 所 以 ， 一把 茗 壶 配 上 得 体 的陶 刻 书 画 装 饰 ，便 为 好 的 艺 术 作 品 ， 闲暇 之 余 ，沏 上 香 茗 ， 品 茗 赏 壶 ，涤 滤 烦忧 ， 当余 ｆ＝ｆ留 舌 之 时 ，体 会 铭 文 刻 画 的 意 境 ， 当能 理 解 文 人 雅 士 对
笔 者 所 制 的 紫 砂 《石 瓢 壶 》， 壶 身 字 体 于 陶 刻 之 中 有写 意 ，刚 劲 挺 秀 ，令观 赏 者同 味 无 穷 。 壶 面结 构 严 谨 、 童 法 得 体 ，特 别 是 书 体 和 刀 法 显 得 十 分 飘 逸 潇 洒 。 该 件 作 品 的 造 型 、 书 法 、刀 法 十 分 和 谐 统 一 ， 人 们 在 赏 用之 时 ，仿佛 身 临Ｉｈ泉边之 景 ，有轻 松 自在之 感 。每洒 笔 墨 ，兼 能 变 雄 浑 为 潇 洒 ， 化 刚 猛 为 和 柔 ，熔 磅 储 为 淡 逸 ， 而 又 不 失 其 本 ，故 其 豪 迈 之 中 自 有 一 种 英 爽 之 气 ， 刚 直 之 中 别 有 一 番 空 灵 之 韵 。