造型设计的形式美学法则

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0.618，可看成五分之三，三分之二，所以可以把画面分成五 份与三份再来构图，即黄金分割的衍生构图（三等份法则）。
左上的交叉点是秃鹰的眼睛，右下的交叉点是贫困孩子的头颅。加上地平线处在五分线上，因此构图相当完 美，很有视觉冲击力。因此那四个交叉点是重点，是主体最适合待的地儿。不要错误的认为是正中间。 23
2.1
统一与变化
统一与变化是造型艺术形式美的基本法则，是诸多形式美 的集中与概括，反映了事物发展的普遍规律。
2.1.1 统一
统一：指组成事物整体的各个部分之间，具有呼应、关联、秩
序和规律性，形成一种一致的或具有一致趋势的规律。
统一
变化
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统一与变化
• 统一的作用：
（1) 增加形体的条理性，体现出秩序、和谐、整 体的美感。 （2) 治乱、治杂 ——有利于产品的标准化、通用化和系 列化 （3）过分的统一使造型显得刻板单调，缺乏艺术 的视觉张力。 —— 统一需要有变化 统一的依据：造型要素的内在联系和整体性
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动态平衡处理的是两个不相等的主体或者区域。就像小砝码只要放得远离支点就可 以与大砝码达成平衡，影像中的大小元素只需要在画框中仔细布局也可以达成平衡。 这里要注意右上角的内容—汉字—提升了它的视觉重要性。
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由于缺少视觉上的支撑物， 小孩子看起来要向右倒出画 面。
把支撑主体的必不可少的 轮子加进来，小孩子依旧 不再中心位置，但画面平 衡了
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统一与变化
Sun Ra灯具（罗伯特.拉泽 罗尼）
古典与现代的统一
木制框架显露着自然的纹理璀璨的照明灯充满了现代的奢 华之感
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统一与变化
2.1.3
统一与变化的相互关系
统一与变化是一对相对的概念，存在于同一事物中。
（1)统一与变化不能平均对待 • 必须以一个为主，其余为辅； • 为主者体现统一性，为辅者起配合作用; • 切忌不同形体、不同线型、不同色彩的等量配置 .
图2-3 平方根矩形 的画法
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2.2.2 尺度
尺度是衡量的标准。在更多情况下，它是指与人 相关的尺寸，以及这种尺寸与人相比较所得到的 印象。 例如，手表的外形尺寸就要与人的手腕粗细有个 适当的比较关系。男士的手腕较粗，相应地男式 手表体积可以略大些，而女士的手腕较细，所以 女式手表体积要小些，造型也灵巧些。否则，就 会因尺寸失调而影响手表造型的美感。
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2.4 对称与均衡 2.4.1 对称 2.4.2 均衡
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对称又叫“均齐”，在 自然界中到处可见对称的 形式，如鸟类的羽翼、动 物的身体、花木的叶子等 。
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2.4.1 对称
1.轴对称 即事物形体的左右、上下各方完全一致，在轴线处折 叠后，双方完全重合，如物体与水中的倒影。 2.旋转对称 即将轴对称的造型绕对称轴线上的某点旋转所得到 的形象，如图2-21b所示。 3.螺旋对称 即将非对称的形象绕某中心点旋转所得到的一种对 称形式，如图2-21c所示。
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和谐是以形、色等 几种要素具有基本的共 通性和溶合性体现出来 的，是相接近的因素的 调和统一。
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同样是阳光下的沙滩，你的感觉有什么不同吗？
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对比
把质或量反差甚大的两个要素成 功地配列于一起，使人感受到鲜 明强烈的感触而仍具有统一感的 现象称为对比，它能使主题更加 鲜明，作品更加活跃。 对比关系主要通过色调的明暗冷 暖，形状的大小粗细、长短、方 圆，方向的垂直、水平、倾斜， 数量的多少，距离的远近疏密， 图地的虚实黑白轻重，形象态势 的动静等多方面的因素来达到。
图2-2 黄金分割
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维特鲁威人(Vitruvian Man) ——最完美体形的人
达· 芬奇（画家、解剖学家、哲学家）
注意看外切圆与四方形，肚脐是圆的 圆心，臂展与身高相等。各个关节都 遵循着一定的数学比例，即黄金分割 比——0.618 依黄金分割比而来的东西是最自然， 最美丽的东西。不仅仅体现在图画的 构图，雕塑的形体上，一首歌的副歌 出现的时间也遵循此法。
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统一与变 化
（3) 统一与变化是事物矛盾的对立面，两者 相互对立、相互依赖，构成万事万物的不同 形态。 • 统一是主流，变化是动力 • 变化必须在统一中产生，变化必须服从统一 • 统一与变化是美学原理诸多法则中总的形式 规律 • 统一与变化是衡量造型艺术形式美的重要法 则
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统一与变化
（1) 有些产品是在统一的前提下求变化——改变造型的 平淡
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2.2 比例与尺度 2.2.1 比例 2.2.2 尺度
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比例是部 分与部分或部 分与全体之间 的数量关系。 它是精确详密 的比率概念。
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2.2.1 比例
1.比例理论 良好的比例关系符合使用的需要，更符合 审美的需求。 几何法则：美的规律是人们对繁杂无序的事物进行归纳 总结出来的，找出具有明确外形的事物，这些事物的边 线、体积、周长都受到一定数值的制约，而这种制约越 严格则形体越肯定，其视觉记忆力也越强。
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2.6.2 韵律
节奏有强弱起伏、悠扬缓急的变化，表现出更加 活跃和丰富的形式感，这就形成了韵律。韵律是 节奏的更高形式，节奏表现为工整、宁静之美， 而韵律则表现为变化、轻巧之美。节奏是韵律的 变化，韵律是节奏的深化。
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钟楼与父子人像以及钟楼 倒影构成了一种画面平衡， 两者缺一，或者位置偏离， 平衡就可能被打破。
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2.6 节奏与韵律 2.6.1 节奏 2.6.2 韵律 2.6.3 韵律的基本形式
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关于节奏和韵律
在平面构成 中指同一要素连 续重复时所产生 的运动感，是依 靠两个或两个以 上相同或类似的 单形，在不断反 复中再现单形的 快慢、强弱等心 理效应，使之产 生音乐、诗歌般 节奏韵律感。
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统一与变化
• 统一与变化的表现形式： 线条 —— 粗细、长短、曲直、疏密„„ 形 —— 大小、方圆、规则与不规则„„ 色彩 —— 明暗、鲜灰、冷暖、轻重、进退„„
红外电话控制仪
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统一与变化
大胆新奇的设计 简洁雄伟的结构
气势非凡的力量
——中部透空，玻璃幕墙传 递出紧张的现代化办公节奏
沙特阿拉伯吉达市的国家商业银行大楼（SOM设计事务所）
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永恒的金三角
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黄金螺旋
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平方根矩形： 2 、 3 、 5 矩形 画法 正方形具有端正稳重的面貌，那么矩形 2 富有稳重的气魄， 3 矩形则偏于俊俏之意， 5 矩形则有瘦长的感觉。 平方根矩形的比率很有实用价值，目前， 世界上许多国家纸张的规格就普遍采用根 号矩形。
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2.2.1 比例
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对比是把反差很 大的两个视觉要素成 功地配列于一起，虽 然使人感受到鲜明强 烈的感触而仍具有统 一感的现象，对比能 使主题更加鲜明，视 觉效果更加活跃。
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虚与实的对比
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疏与密的对比
45பைடு நூலகம்
动与静的对比
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大与小的对比
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2.3.1 对比与调和的关系
对比与调和反映事物内部发展的两种状态，有对 比才有事物的个别形象，有调和才有某种相同特 征的类别。
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螺旋线：深邃
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2.3 对比与调和 2.3.1 对比与调和的关系 2.3.2 对比与调和的具体形式
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调和（和谐）
判断两种以上的要素，或 部分与部分的相互关系时， 各部分给我们所感觉和意 识的是一种整体协调的关 系。几种要素具有基本的 共同性和溶合性。和谐的 组合也保持部分的差异性， 但当差异性表现为强烈和 显著时，和谐的格局就向 对比的格局转化。
骨密度仪
骨密度仪（旧）
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变化与统一
这是两款 星座手表,形 状虽然一致, 但是线条和 颜色是存在 变化的.这是 在统一的前 提下求变化, 改变产品的 造型.
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统一与变 化
（2) 有些产品是在变化的前提下求统一——复杂 中求和谐
两 屏 三 刻
耳 针 治 疗 仪
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变化与统一
中国古典园林中运 用的变化与统一.不同 形态,不同功能的楼、 阁、亭、台、假山等, 就具有变化和生动,通 过一些形式上大致统 一的顶部、檐、拱、 长廊等,使园内有统一 的格调,最后用围墙把 这些富有变化的因素 统一成一个有机的整 体.
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2.1.2
变化
统一与变化
变化 ：事物各部分之间的相互矛盾、相互对立 的关系。
强劲的线条 不对称的造型 简洁的建筑风格
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搁 架
统一与变化
• 变化的作用： （1) 使事物内部产生一定的差异性，产生活 跃、运动、 新异的感觉（差异感）； （2) 使形体具有动感，克服呆滞、沉闷感， 重新唤起 新鲜活泼的韵味。 （3）过度的变化将导致造型零乱琐碎，造成 视觉上不稳定、不统一感。
图2-21 对称的基本类型 a)轴对称 b)旋转对称 c)螺旋对称
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对称
对称：左右对称、上下对称、点对称。 形态在视觉上有自然、安定、均匀、协调、整齐、典雅、 庄重、完美的朴素美感。符合人的视觉习惯。 应用对称法则要避免由于过分的绝对对称而产生单调、 呆板的感觉。
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平衡
平衡是一种比对称高一 级的视觉效果。 平衡：力学上的平衡状 态。 在图案构成设计上的平 衡是根据图象的形量、 大小、轻重、色彩及材 质的分布作用于视觉判 断的平衡。 平面构图上，通常以视 觉中心为支点，各构成 要素以此为支点保持视 觉意义上的力度平衡。
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2.4.2 均衡
图2-23 等量均衡与异量均衡 a)等量均衡 b)异量均衡
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• 又如，韩国国旗，名为“太极旗”，中央 以易学中象征“宇宙与真理”的“太极” 为圆；红与蓝象征着阴阳，水火，男女， 静动等的融合与谐调。 四角的爻卦则分别 象征着天，地，日，月；显示出对称与均 衡。