造型设计的形式美学法则
合集下载
相关主题
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
57
动态平衡处理的是两个不相等的主体或者区域。就像小砝码只要放得远离支点就可 以与大砝码达成平衡，影像中的大小元素只需要在画框中仔细布局也可以达成平衡。 这里要注意右上角的内容—汉字—提升了它的视觉重要性。
58
由于缺少视觉上的支撑物， 小孩子看起来要向右倒出画 面。
把支撑主体的必不可少的 轮子加进来，小孩子依旧 不再中心位置，但画面平 衡了
24
永恒的金三角
25
黄金螺旋
26
平方根矩形： 2 、 3 、 5 矩形 画法 正方形具有端正稳重的面貌，那么矩形 2 富有稳重的气魄， 3 矩形则偏于俊俏之意， 5 矩形则有瘦长的感觉。 平方根矩形的比率很有实用价值，目前， 世界上许多国家纸张的规格就普遍采用根 号矩形。
27
2.2.1 比例
35
螺旋线：深邃
36
2.3 对比与调和 2.3.1 对比与调和的关系 2.3.2 对比与调和的具体形式
37
调和（和谐）
判断两种以上的要素，或 部分与部分的相互关系时， 各部分给我们所感觉和意 识的是一种整体协调的关 系。几种要素具有基本的 共同性和溶合性。和谐的 组合也保持部分的差异性， 但当差异性表现为强烈和 显著时，和谐的格局就向 对比的格局转化。
图2-21 对称的基本类型 a)轴对称 b)旋转对称 c)螺旋对称
52
对称
对称：左右对称、上下对称、点对称。 形态在视觉上有自然、安定、均匀、协调、整齐、典雅、 庄重、完美的朴素美感。符合人的视觉习惯。 应用对称法则要避免由于过分的绝对对称而产生单调、 呆板的感觉。
53
平衡
平衡是一种比对称高一 级的视觉效果。 平衡：力学上的平衡状 态。 在图案构成设计上的平 衡是根据图象的形量、 大小、轻重、色彩及材 质的分布作用于视觉判 断的平衡。 平面构图上，通常以视 觉中心为支点，各构成 要素以此为支点保持视 觉意义上的力度平衡。
骨密度仪
骨密度仪（旧）
13
变化与统一
这是两款 星座手表,形 状虽然一致, 但是线条和 颜色是存在 变化的.这是 在统一的前 提下求变化, 改变产品的 造型.
14
统一与变 化
（2) 有些产品是在变化的前提下求统一——复杂 中求和谐
两 屏 三 刻
耳 针 治 疗 仪
15
变化与统一
中国古典园林中运 用的变化与统一.不同 形态,不同功能的楼、 阁、亭、台、假山等, 就具有变化和生动,通 过一些形式上大致统 一的顶部、檐、拱、 长廊等,使园内有统一 的格调,最后用围墙把 这些富有变化的因素 统一成一个有机的整 体.
21
22
0.618，可看成五分之三，三分之二，所以可以把画面分成五 份与三份再来构图，即黄金分割的衍生构图（三等份法则）。
左上的交叉点是秃鹰的眼睛，右下的交叉点是贫困孩子的头颅。加上地平线处在五分线上，因此构图相当完 美，很有视觉冲击力。因此那四个交叉点是重点，是主体最适合待的地儿。不要错误的认为是正中间。 23
第2章 造型设计的形式美学法则 2.1 统一与变化 2.2 比例与尺度 2.3 对比与调和 2.4 对称与均衡 2.5 稳定与轻巧 2.6 节奏与韵律 2.７过渡与呼应
1
关于形式美
1. 形式美定义
各种外形形式因素（点、线、体、色彩、音像等）有规律 的组合。
2. 形式美特点
• 形式美是许多美的形式的概括反映，是各种美的形式所具有的 共同特征；具有相对的稳定性； • 形式美是一种规律，研究形式美有利于人们认识美、欣赏美和 创造美，它是指导人们创造美的形式法则； •形式美将随时代发展而变化，研究形式美揭示造型形式美的发 2 展规律，满足人们的审美需求。
图2-3 平方根矩形 的画法
28
2.2.2 尺度
尺度是衡量的标准。在更多情况下，它是指与人 相关的尺寸，以及这种尺寸与人相比较所得到的 印象。 例如，手表的外形尺寸就要与人的手腕粗细有个 适当的比较关系。男士的手腕较粗，相应地男式 手表体积可以略大些，而女士的手腕较细，所以 女式手表体积要小些，造型也灵巧些。否则，就 会因尺寸失调而影响手表造型的美感。
图2-2 黄金分割
20
维特鲁威人(Vitruvian Man) ——最完美体形的人
达· 芬奇（画家、解剖学家、哲学家）
注意看外切圆与四方形，肚脐是圆的 圆心，臂展与身高相等。各个关节都 遵循着一定的数学比例，即黄金分割 比——0.618 依黄金分割比而来的东西是最自然， 最美丽的东西。不仅仅体现在图画的 构图，雕塑的形体上，一首歌的副歌 出现的时间也遵循此法。
65
2.6.2 韵律
节奏有强弱起伏、悠扬缓急的变化，表现出更加 活跃和丰富的形式感，这就形成了韵律。韵律是 节奏的更高形式，节奏表现为工整、宁静之美， 而韵律则表现为变化、轻巧之美。节奏是韵律的 变化，韵律是节奏的深化。
59
钟楼与父子人像以及钟楼 倒影构成了一种画面平衡， 两者缺一，或者位置偏离， 平衡就可能被打破。
60
2.6 节奏与韵律 2.6.1 节奏 2.6.2 韵律 2.6.3 韵律的基本形式
61
关于节奏和韵律
在平面构成 中指同一要素连 续重复时所产生 的运动感，是依 靠两个或两个以 上相同或类似的 单形，在不断反 复中再现单形的 快慢、强弱等心 理效应，使之产 生音乐、诗歌般 节奏韵律感。
54
2.4.2 均衡
图2-23 等量均衡与异量均衡 a)等量均衡 b)异量均衡
55
• 又如，韩国国旗，名为“太极旗”，中央 以易学中象征“宇宙与真理”的“太极” 为圆；红与蓝象征着阴阳，水火，男女， 静动等的融合与谐调。 四角的爻卦则分别 象征着天，地，日，月；显示出对称与均 衡。
56
最简单的平衡：尼泊尔 Swayambunath 佛Biblioteka Baidu的眼睛近摄照片中，简单布局是对 称的，因此正好在支点平衡，两边的力均匀平稳。
62
•
节奏与韵律是通过体量大小的区分、空 间虚实的交替、构件排列的疏密、长短的 变化、曲柔刚直的穿插等等变化来实现的， 具体手法有：连续式、渐变式、起伏式、 交错式等。
63
节奏和韵律 • 节奏是舞蹈动 作在力度、速度、 幅度等方面的对比 和变化,是构成舞 蹈动作的基础。舞 蹈节奏感是舞者对 节奏作出的某种反 映和感受能力,是 凭借人的形体运动 和动作组合体现出 来的。舞蹈可以没 有音乐陪伴,但却 不能没有节奏,舞 蹈动作的本质永远 64 是有节奏的运动,
。
29
30
帆船的桅杆、电缆铁塔、 工厂烟囱、高楼大 厦……我们的视觉经验 是什么感觉？
31
其结构轮廓都是高耸 的垂直线，因而垂直 线在艺术形式上给人 以上升、高大、严格 等感受
32
33
大海、田野、草原…… 我们的视觉经验又是
什么感觉？
34
平线、平原、大海等等的结构轮 廓是水平线，使人联想到开阔、 徐缓、平静等形式感。
比例尺度是经过人们的长期劳动总结得来的，如 木工中的“周三径一，方五斜七”，绘画中的 “丈山尺树，寸马分人”。 。
19
2.2.1 比例
比例关系可运用几何学的规律来表现，如正方形、三角形、圆形、 黄金分割等的严格的比例关系。黄金分割1：0.618，世界公认的 一种美的比例法则，工业产品中很多造型都符合这一比例，如门 窗、电视机荧光屏等。
8
统一与变化
Sun Ra灯具（罗伯特.拉泽 罗尼）
古典与现代的统一
木制框架显露着自然的纹理璀璨的照明灯充满了现代的奢 华之感
9
统一与变化
2.1.3
统一与变化的相互关系
统一与变化是一对相对的概念，存在于同一事物中。
（1)统一与变化不能平均对待 • 必须以一个为主，其余为辅； • 为主者体现统一性，为辅者起配合作用; • 切忌不同形体、不同线型、不同色彩的等量配置 .
16
2.2 比例与尺度 2.2.1 比例 2.2.2 尺度
17
比例是部 分与部分或部 分与全体之间 的数量关系。 它是精确详密 的比率概念。
18
2.2.1 比例
1.比例理论 良好的比例关系符合使用的需要，更符合 审美的需求。 几何法则：美的规律是人们对繁杂无序的事物进行归纳 总结出来的，找出具有明确外形的事物，这些事物的边 线、体积、周长都受到一定数值的制约，而这种制约越 严格则形体越肯定，其视觉记忆力也越强。
49
2.4 对称与均衡 2.4.1 对称 2.4.2 均衡
50
对称又叫“均齐”，在 自然界中到处可见对称的 形式，如鸟类的羽翼、动 物的身体、花木的叶子等 。
51
2.4.1 对称
1.轴对称 即事物形体的左右、上下各方完全一致，在轴线处折 叠后，双方完全重合，如物体与水中的倒影。 2.旋转对称 即将轴对称的造型绕对称轴线上的某点旋转所得到 的形象，如图2-21b所示。 3.螺旋对称 即将非对称的形象绕某中心点旋转所得到的一种对 称形式，如图2-21c所示。
11
统一与变 化
（3) 统一与变化是事物矛盾的对立面，两者 相互对立、相互依赖，构成万事万物的不同 形态。 • 统一是主流，变化是动力 • 变化必须在统一中产生，变化必须服从统一 • 统一与变化是美学原理诸多法则中总的形式 规律 • 统一与变化是衡量造型艺术形式美的重要法 则
12
统一与变化
（1) 有些产品是在统一的前提下求变化——改变造型的 平淡
4
2.1.2
变化
统一与变化
变化 ：事物各部分之间的相互矛盾、相互对立 的关系。
强劲的线条 不对称的造型 简洁的建筑风格
5
搁 架
统一与变化
• 变化的作用： （1) 使事物内部产生一定的差异性，产生活 跃、运动、 新异的感觉（差异感）； （2) 使形体具有动感，克服呆滞、沉闷感， 重新唤起 新鲜活泼的韵味。 （3）过度的变化将导致造型零乱琐碎，造成 视觉上不稳定、不统一感。
10
统一与变化
（2) 统一中有变化，变化中有统一 ——造型的主要手法
• 完美的造型必须具有统一性 ——统一增强造型的条理、和谐、宁静之美 感 • 完美的造型必须具有差异性 ——差异增强美的情趣和持久性 • 统一中求变化，变化中求统一 ——表现于运用调和、主从、呼应、过渡、 韵律、节奏、重点对比等处理方法。
42
对比是把反差很 大的两个视觉要素成 功地配列于一起，虽 然使人感受到鲜明强 烈的感触而仍具有统 一感的现象，对比能 使主题更加鲜明，视 觉效果更加活跃。
43
虚与实的对比
44
疏与密的对比
45
动与静的对比
46
大与小的对比
47
48
2.3.1 对比与调和的关系
对比与调和反映事物内部发展的两种状态，有对 比才有事物的个别形象，有调和才有某种相同特 征的类别。
6
统一与变化
• 统一与变化的表现形式： 线条 —— 粗细、长短、曲直、疏密„„ 形 —— 大小、方圆、规则与不规则„„ 色彩 —— 明暗、鲜灰、冷暖、轻重、进退„„
红外电话控制仪
7
统一与变化
大胆新奇的设计 简洁雄伟的结构
气势非凡的力量
——中部透空，玻璃幕墙传 递出紧张的现代化办公节奏
沙特阿拉伯吉达市的国家商业银行大楼（SOM设计事务所）
•
岭南盆景艺术是非常讲 究节奏感的，没有节奏感的 盆景造型就显得呆滞，死版， 不“活”。或是壅塞不畅， 公式化，千篇一律，味如嚼 蜡，这是从有形的盆景中诱 导出来的无形评价。
风吹产生动感，首当其中是树冠， 因树冠占盆景的总体面积最大，所以 面积越大受力越强，树冠形状变化就 越大。由于树冠骨架结构质量不同， 致使随风力产生动感的节奏变化各有 所异，感受有别 .
38
和谐是以形、色等 几种要素具有基本的共 通性和溶合性体现出来 的，是相接近的因素的 调和统一。
39
40
同样是阳光下的沙滩，你的感觉有什么不同吗？
41
对比
把质或量反差甚大的两个要素成 功地配列于一起，使人感受到鲜 明强烈的感触而仍具有统一感的 现象称为对比，它能使主题更加 鲜明，作品更加活跃。 对比关系主要通过色调的明暗冷 暖，形状的大小粗细、长短、方 圆，方向的垂直、水平、倾斜， 数量的多少，距离的远近疏密， 图地的虚实黑白轻重，形象态势 的动静等多方面的因素来达到。
2.1
统一与变化
统一与变化是造型艺术形式美的基本法则，是诸多形式美 的集中与概括，反映了事物发展的普遍规律。
2.1.1 统一
统一：指组成事物整体的各个部分之间，具有呼应、关联、秩
序和规律性，形成一种一致的或具有一致趋势的规律。
统一
变化
3
统一与变化
• 统一的作用：
（1) 增加形体的条理性，体现出秩序、和谐、整 体的美感。 （2) 治乱、治杂 ——有利于产品的标准化、通用化和系 列化 （3）过分的统一使造型显得刻板单调，缺乏艺术 的视觉张力。 —— 统一需要有变化 统一的依据：造型要素的内在联系和整体性
动态平衡处理的是两个不相等的主体或者区域。就像小砝码只要放得远离支点就可 以与大砝码达成平衡，影像中的大小元素只需要在画框中仔细布局也可以达成平衡。 这里要注意右上角的内容—汉字—提升了它的视觉重要性。
58
由于缺少视觉上的支撑物， 小孩子看起来要向右倒出画 面。
把支撑主体的必不可少的 轮子加进来，小孩子依旧 不再中心位置，但画面平 衡了
24
永恒的金三角
25
黄金螺旋
26
平方根矩形： 2 、 3 、 5 矩形 画法 正方形具有端正稳重的面貌，那么矩形 2 富有稳重的气魄， 3 矩形则偏于俊俏之意， 5 矩形则有瘦长的感觉。 平方根矩形的比率很有实用价值，目前， 世界上许多国家纸张的规格就普遍采用根 号矩形。
27
2.2.1 比例
35
螺旋线：深邃
36
2.3 对比与调和 2.3.1 对比与调和的关系 2.3.2 对比与调和的具体形式
37
调和（和谐）
判断两种以上的要素，或 部分与部分的相互关系时， 各部分给我们所感觉和意 识的是一种整体协调的关 系。几种要素具有基本的 共同性和溶合性。和谐的 组合也保持部分的差异性， 但当差异性表现为强烈和 显著时，和谐的格局就向 对比的格局转化。
图2-21 对称的基本类型 a)轴对称 b)旋转对称 c)螺旋对称
52
对称
对称：左右对称、上下对称、点对称。 形态在视觉上有自然、安定、均匀、协调、整齐、典雅、 庄重、完美的朴素美感。符合人的视觉习惯。 应用对称法则要避免由于过分的绝对对称而产生单调、 呆板的感觉。
53
平衡
平衡是一种比对称高一 级的视觉效果。 平衡：力学上的平衡状 态。 在图案构成设计上的平 衡是根据图象的形量、 大小、轻重、色彩及材 质的分布作用于视觉判 断的平衡。 平面构图上，通常以视 觉中心为支点，各构成 要素以此为支点保持视 觉意义上的力度平衡。
骨密度仪
骨密度仪（旧）
13
变化与统一
这是两款 星座手表,形 状虽然一致, 但是线条和 颜色是存在 变化的.这是 在统一的前 提下求变化, 改变产品的 造型.
14
统一与变 化
（2) 有些产品是在变化的前提下求统一——复杂 中求和谐
两 屏 三 刻
耳 针 治 疗 仪
15
变化与统一
中国古典园林中运 用的变化与统一.不同 形态,不同功能的楼、 阁、亭、台、假山等, 就具有变化和生动,通 过一些形式上大致统 一的顶部、檐、拱、 长廊等,使园内有统一 的格调,最后用围墙把 这些富有变化的因素 统一成一个有机的整 体.
21
22
0.618，可看成五分之三，三分之二，所以可以把画面分成五 份与三份再来构图，即黄金分割的衍生构图（三等份法则）。
左上的交叉点是秃鹰的眼睛，右下的交叉点是贫困孩子的头颅。加上地平线处在五分线上，因此构图相当完 美，很有视觉冲击力。因此那四个交叉点是重点，是主体最适合待的地儿。不要错误的认为是正中间。 23
第2章 造型设计的形式美学法则 2.1 统一与变化 2.2 比例与尺度 2.3 对比与调和 2.4 对称与均衡 2.5 稳定与轻巧 2.6 节奏与韵律 2.７过渡与呼应
1
关于形式美
1. 形式美定义
各种外形形式因素（点、线、体、色彩、音像等）有规律 的组合。
2. 形式美特点
• 形式美是许多美的形式的概括反映，是各种美的形式所具有的 共同特征；具有相对的稳定性； • 形式美是一种规律，研究形式美有利于人们认识美、欣赏美和 创造美，它是指导人们创造美的形式法则； •形式美将随时代发展而变化，研究形式美揭示造型形式美的发 2 展规律，满足人们的审美需求。
图2-3 平方根矩形 的画法
28
2.2.2 尺度
尺度是衡量的标准。在更多情况下，它是指与人 相关的尺寸，以及这种尺寸与人相比较所得到的 印象。 例如，手表的外形尺寸就要与人的手腕粗细有个 适当的比较关系。男士的手腕较粗，相应地男式 手表体积可以略大些，而女士的手腕较细，所以 女式手表体积要小些，造型也灵巧些。否则，就 会因尺寸失调而影响手表造型的美感。
图2-2 黄金分割
20
维特鲁威人(Vitruvian Man) ——最完美体形的人
达· 芬奇（画家、解剖学家、哲学家）
注意看外切圆与四方形，肚脐是圆的 圆心，臂展与身高相等。各个关节都 遵循着一定的数学比例，即黄金分割 比——0.618 依黄金分割比而来的东西是最自然， 最美丽的东西。不仅仅体现在图画的 构图，雕塑的形体上，一首歌的副歌 出现的时间也遵循此法。
65
2.6.2 韵律
节奏有强弱起伏、悠扬缓急的变化，表现出更加 活跃和丰富的形式感，这就形成了韵律。韵律是 节奏的更高形式，节奏表现为工整、宁静之美， 而韵律则表现为变化、轻巧之美。节奏是韵律的 变化，韵律是节奏的深化。
59
钟楼与父子人像以及钟楼 倒影构成了一种画面平衡， 两者缺一，或者位置偏离， 平衡就可能被打破。
60
2.6 节奏与韵律 2.6.1 节奏 2.6.2 韵律 2.6.3 韵律的基本形式
61
关于节奏和韵律
在平面构成 中指同一要素连 续重复时所产生 的运动感，是依 靠两个或两个以 上相同或类似的 单形，在不断反 复中再现单形的 快慢、强弱等心 理效应，使之产 生音乐、诗歌般 节奏韵律感。
54
2.4.2 均衡
图2-23 等量均衡与异量均衡 a)等量均衡 b)异量均衡
55
• 又如，韩国国旗，名为“太极旗”，中央 以易学中象征“宇宙与真理”的“太极” 为圆；红与蓝象征着阴阳，水火，男女， 静动等的融合与谐调。 四角的爻卦则分别 象征着天，地，日，月；显示出对称与均 衡。
56
最简单的平衡：尼泊尔 Swayambunath 佛Biblioteka Baidu的眼睛近摄照片中，简单布局是对 称的，因此正好在支点平衡，两边的力均匀平稳。
62
•
节奏与韵律是通过体量大小的区分、空 间虚实的交替、构件排列的疏密、长短的 变化、曲柔刚直的穿插等等变化来实现的， 具体手法有：连续式、渐变式、起伏式、 交错式等。
63
节奏和韵律 • 节奏是舞蹈动 作在力度、速度、 幅度等方面的对比 和变化,是构成舞 蹈动作的基础。舞 蹈节奏感是舞者对 节奏作出的某种反 映和感受能力,是 凭借人的形体运动 和动作组合体现出 来的。舞蹈可以没 有音乐陪伴,但却 不能没有节奏,舞 蹈动作的本质永远 64 是有节奏的运动,
。
29
30
帆船的桅杆、电缆铁塔、 工厂烟囱、高楼大 厦……我们的视觉经验 是什么感觉？
31
其结构轮廓都是高耸 的垂直线，因而垂直 线在艺术形式上给人 以上升、高大、严格 等感受
32
33
大海、田野、草原…… 我们的视觉经验又是
什么感觉？
34
平线、平原、大海等等的结构轮 廓是水平线，使人联想到开阔、 徐缓、平静等形式感。
比例尺度是经过人们的长期劳动总结得来的，如 木工中的“周三径一，方五斜七”，绘画中的 “丈山尺树，寸马分人”。 。
19
2.2.1 比例
比例关系可运用几何学的规律来表现，如正方形、三角形、圆形、 黄金分割等的严格的比例关系。黄金分割1：0.618，世界公认的 一种美的比例法则，工业产品中很多造型都符合这一比例，如门 窗、电视机荧光屏等。
8
统一与变化
Sun Ra灯具（罗伯特.拉泽 罗尼）
古典与现代的统一
木制框架显露着自然的纹理璀璨的照明灯充满了现代的奢 华之感
9
统一与变化
2.1.3
统一与变化的相互关系
统一与变化是一对相对的概念，存在于同一事物中。
（1)统一与变化不能平均对待 • 必须以一个为主，其余为辅； • 为主者体现统一性，为辅者起配合作用; • 切忌不同形体、不同线型、不同色彩的等量配置 .
16
2.2 比例与尺度 2.2.1 比例 2.2.2 尺度
17
比例是部 分与部分或部 分与全体之间 的数量关系。 它是精确详密 的比率概念。
18
2.2.1 比例
1.比例理论 良好的比例关系符合使用的需要，更符合 审美的需求。 几何法则：美的规律是人们对繁杂无序的事物进行归纳 总结出来的，找出具有明确外形的事物，这些事物的边 线、体积、周长都受到一定数值的制约，而这种制约越 严格则形体越肯定，其视觉记忆力也越强。
49
2.4 对称与均衡 2.4.1 对称 2.4.2 均衡
50
对称又叫“均齐”，在 自然界中到处可见对称的 形式，如鸟类的羽翼、动 物的身体、花木的叶子等 。
51
2.4.1 对称
1.轴对称 即事物形体的左右、上下各方完全一致，在轴线处折 叠后，双方完全重合，如物体与水中的倒影。 2.旋转对称 即将轴对称的造型绕对称轴线上的某点旋转所得到 的形象，如图2-21b所示。 3.螺旋对称 即将非对称的形象绕某中心点旋转所得到的一种对 称形式，如图2-21c所示。
11
统一与变 化
（3) 统一与变化是事物矛盾的对立面，两者 相互对立、相互依赖，构成万事万物的不同 形态。 • 统一是主流，变化是动力 • 变化必须在统一中产生，变化必须服从统一 • 统一与变化是美学原理诸多法则中总的形式 规律 • 统一与变化是衡量造型艺术形式美的重要法 则
12
统一与变化
（1) 有些产品是在统一的前提下求变化——改变造型的 平淡
4
2.1.2
变化
统一与变化
变化 ：事物各部分之间的相互矛盾、相互对立 的关系。
强劲的线条 不对称的造型 简洁的建筑风格
5
搁 架
统一与变化
• 变化的作用： （1) 使事物内部产生一定的差异性，产生活 跃、运动、 新异的感觉（差异感）； （2) 使形体具有动感，克服呆滞、沉闷感， 重新唤起 新鲜活泼的韵味。 （3）过度的变化将导致造型零乱琐碎，造成 视觉上不稳定、不统一感。
10
统一与变化
（2) 统一中有变化，变化中有统一 ——造型的主要手法
• 完美的造型必须具有统一性 ——统一增强造型的条理、和谐、宁静之美 感 • 完美的造型必须具有差异性 ——差异增强美的情趣和持久性 • 统一中求变化，变化中求统一 ——表现于运用调和、主从、呼应、过渡、 韵律、节奏、重点对比等处理方法。
42
对比是把反差很 大的两个视觉要素成 功地配列于一起，虽 然使人感受到鲜明强 烈的感触而仍具有统 一感的现象，对比能 使主题更加鲜明，视 觉效果更加活跃。
43
虚与实的对比
44
疏与密的对比
45
动与静的对比
46
大与小的对比
47
48
2.3.1 对比与调和的关系
对比与调和反映事物内部发展的两种状态，有对 比才有事物的个别形象，有调和才有某种相同特 征的类别。
6
统一与变化
• 统一与变化的表现形式： 线条 —— 粗细、长短、曲直、疏密„„ 形 —— 大小、方圆、规则与不规则„„ 色彩 —— 明暗、鲜灰、冷暖、轻重、进退„„
红外电话控制仪
7
统一与变化
大胆新奇的设计 简洁雄伟的结构
气势非凡的力量
——中部透空，玻璃幕墙传 递出紧张的现代化办公节奏
沙特阿拉伯吉达市的国家商业银行大楼（SOM设计事务所）
•
岭南盆景艺术是非常讲 究节奏感的，没有节奏感的 盆景造型就显得呆滞，死版， 不“活”。或是壅塞不畅， 公式化，千篇一律，味如嚼 蜡，这是从有形的盆景中诱 导出来的无形评价。
风吹产生动感，首当其中是树冠， 因树冠占盆景的总体面积最大，所以 面积越大受力越强，树冠形状变化就 越大。由于树冠骨架结构质量不同， 致使随风力产生动感的节奏变化各有 所异，感受有别 .
38
和谐是以形、色等 几种要素具有基本的共 通性和溶合性体现出来 的，是相接近的因素的 调和统一。
39
40
同样是阳光下的沙滩，你的感觉有什么不同吗？
41
对比
把质或量反差甚大的两个要素成 功地配列于一起，使人感受到鲜 明强烈的感触而仍具有统一感的 现象称为对比，它能使主题更加 鲜明，作品更加活跃。 对比关系主要通过色调的明暗冷 暖，形状的大小粗细、长短、方 圆，方向的垂直、水平、倾斜， 数量的多少，距离的远近疏密， 图地的虚实黑白轻重，形象态势 的动静等多方面的因素来达到。
2.1
统一与变化
统一与变化是造型艺术形式美的基本法则，是诸多形式美 的集中与概括，反映了事物发展的普遍规律。
2.1.1 统一
统一：指组成事物整体的各个部分之间，具有呼应、关联、秩
序和规律性，形成一种一致的或具有一致趋势的规律。
统一
变化
3
统一与变化
• 统一的作用：
（1) 增加形体的条理性，体现出秩序、和谐、整 体的美感。 （2) 治乱、治杂 ——有利于产品的标准化、通用化和系 列化 （3）过分的统一使造型显得刻板单调，缺乏艺术 的视觉张力。 —— 统一需要有变化 统一的依据：造型要素的内在联系和整体性