经典建筑分析-dior东京表参道店(妹岛和世)
妹岛和世
卢米埃公园咖啡厅模型照片
折中性
日本人善于谦虚学习，对于其 它文化来说是选择性地吸取精髓， 并结合自身特点与其融合成为自己 特殊的文化。例如日本的茶道和花 道等就很好的说明了这一点。 日本这种特有的中性文化特征 对日本建筑的发展也起到至关重要 的作用，起初很多设计都是从模仿 开始的，进而形成自己的风格特色。 妹岛和世也不例外，她的建筑呈现 出的中性化则体现的是一种静静蔓 延的美学，瑞士联邦工科大学洛桑 分校学生中心的设计就能体现这种 中性特点。 这个学生中心是由一个巨大的 混合空间构成，远看像是悬挂在空 中的丘陵，人们可以随意的从任何 方向走进这个场所，可以走上丘陵 自主学习，这体现出来的美正在慢 慢的延续，这个学生中心不是平地 更不是高山，而是居于两者之间的 丘陵，这种在地理的高度上所呈现 出的就是中性美学思想。
妹岛和世
——以妹岛和世之建筑观念分
析日本当代建筑
建筑4班
马聪 鲍妮娅 王坤明
论证思路
• 妹岛和世建筑风格成因分析
• 妹岛和世建筑形式语言手法
• 妹岛和世对现代建筑的影响 • 妹岛和世的美学观点
妹岛和世简介
妹岛和世于1956年出生于日本茨城县，1981年毕业于日本女子大学，获 硕士学位，幵于1987年创立了自己的事务所，1995年不西泽立卫建立SANAA 建筑师事务所，2010年获普利策建筑奖。 妹岛和世这一代建筑师被日本 评论界称为“从小通过电视和录像 等媒体培养出来的一代”，有着特 有的不前人完全丌同的空间认识。 她承袭了伊东丰雄的轻快和飘 逸，但又更进一步增加了作品中的 浮游感，细腻、精致而富于女性气 息。她认为建筑丌应该有一个固定 的形式，而是因物而异、因时而异。
妹岛和世建筑形式语言手法
1.构成手法 平面化的处理手法——“平面图的建筑师” 2.形式手法 可感受的自由空间——通透、自由、虚化、轻薄 3.空间手法 不确定性——形式、功能的不确定性 匀质空间
日本表参道dior大厦
表参道HILL
TOD’S旗舰店
DIOR旗舰店
PRADA旗舰店
周边环境与整体布局
Dior Omotesando
Dior表参道店由SANAA（妹 岛和世+西泽立卫）于20012002年设计，2003年底完成 施工开幕。建筑占地面积 274.02㎡，建筑面积1492.01 ㎡，包括地下一层，地上五层。 其中地下1层和地上的1-3层是 Dior品牌及其副牌的各类商品 零售空间，4层是公共空间， 5层是一个花园。
妹岛和世
整幢大楼共有6层(外表看上 去有8层楼，这是设计师用 了错乱的设计手法)，每层 主题不同，楼高有30米，占 地面积总共达到15梯形的基地， 形成一个纯净的半透明盒子，边角非常硬挺。
Dior表参道店选择以干净的几何形体体量存在 于其中，从复杂的城市背景中脱颖而出。然而 建筑也不是选择以实体来隔绝内外，建筑师通 过双层表皮建立起半透明的质感，在城市与专 卖店之间形成一种渐变。同时，这种半透明的 神秘感也吸引消费者进入其中。
日本表参道 克里斯丁· 迪奥大厦案例分 析
项目位置
表参道全长约1公里，位于 东京原宿青山一带，离涩谷 不太远的地方，与原宿、涉 谷、代官山一起形成东京四 个最具特色、风格不同的时
装店聚集地的，被称为日本
的香榭丽舍大道，常作为电 视连续剧的外景拍摄地 。
表参道以原宿车站为起点， 直通明治神宫及青山区一带， 这条名为“燕歌祇”的大道， 曾是明治神宫的专用道路这 里是东京乃至日本最具奢华 气质的购物街道，也被戏称 为男人的地狱，女人的天堂。
周边业态分布情况
表参道目前非常繁华，共有约100家店铺，包括很多一 线奢侈品牌委托著名的建筑公司设计的风格各异的旗舰店， 著名品牌荟萃的“表参道Hills”，以限定香槟、巧克力而
日本表参道(青山)片区主要建筑分布及介绍
1公里。
“表参道”最70年时间，演变成为拥有大量1121314151918568910161711723402重要建筑位置示意项目交通情况：乘坐东京地铁银座线、千代田线、半藏门线“表参道站”A2出口步行2分钟。
乘坐东京地铁千代田线或副都心线“明治神宫前站”步行3分钟。
乘坐JR 山手线“原宿站”步行7分钟。
畏研吾建筑都市设计事务所01. miumiu 青山店 by 赫尔佐格&德梅隆2015年3月开幕的MIUMIU旗舰店座落在青山みゆき街道，是建筑团队Herzog & de Meuron的作品。
Herzog & de Meuron把MIUMIU旗舰店打造成了一个低调内敛的日式珠宝箱。
结合了日本传统工艺的技术，如镜面一般干净的白色外墙及隐蔽的设计又为其添加了几分「家」的氛围。
02. 表参道之丘 Omotesando hills by 安藤忠雄于2006年开幕的的表参道HILLS出自安藤忠雄之手，标志性的清水混泥土使这栋建筑物看起来低调简约又不失温润，也是安藤忠雄在东京比较著名和具挑战性的建筑作品。
旧址为具有将近80年历史的集合住宅「同润会青山公寓」安藤为了让原居民怀缅这个集体回忆，更在本馆旁边设立了「同润馆」保留一小部分原来同润会的公寓建筑。
里面设有艺术画廊，日式杂货店，眼镜店，充满了复古的艺术气息。
而「本馆」内部是一个中空的长方形盒体，由于地形的关系由一圈圈的斜坡步道围绕着各层的商店，非常特别，也是表参道HILLS独有的「回旋型斜面」设计。
03. TOD'S表参道店 by 伊东丰雄TOD'S表参道旗舰店是日本建筑界的另外一位泰斗级人物伊东豊雄所设计的作品，于2004年11月完成。
设计灵感来自表参道上成群的榉木枝干交错的形状轮廓。
为了让外墙的玻璃边隐藏起来，伊东豊雄把玻璃直接镶嵌在30公分厚的混凝土柱外墙，七层楼高的室内空间没有任何柱子，开放感十足之余也达到了商业空间的最大利用化。
妹岛和世生平与设计解析
拍自DOMUS的封面普利策奖得主妹岛和世9月14日同济演讲/v_show/id_XMjA2NzI3MTIw.html中性的包容--妹岛和世和扎哈哈迪德作者:方振宁东与西在一个全球化的时代，还强调文化的地域性，把一些文化现象分为“东与西”似乎有些落伍。
但是对于日本的妹岛和世（Kazuyo Sejima）和英国的扎哈，哈迪德（Zaha Hadid）来说，他们的建筑设计风格，在全球化的时代还没有到来之前就形成了，而设计风格的形成显然和东与西的地理位置和文化背景有关。
我写过好几篇关于妹岛和世和扎哈，哈迪德的评论，可是从来没有把她们两放在一篇文章中写，更没有进行过比较性研究，这篇短文就算是一次“快餐”。
在世界建筑的历史上，尤其是近代史上，女性建筑师从来也没有像今天这样左右着国际建筑的方向，或者说引领潮流，妹岛和世和扎哈，哈迪德一东一西，其风格显示为一静一动。
妹岛从她早期的作品开始，就一直显示着静谧，朦胧，超薄，暧昧的特征；而扎哈，哈迪德则是激烈，高速，像狂飙，像海浪一样袭来。
那种激情和速度显示着一种强烈的欲望，而身材彪悍，性格鲜明的扎哈，如果她的设计不是那样？那倒让人意外。
妹岛瘦弱，安静，不具供人欣赏的体型。
这几年的穿着开始时尚，而在此之前她的穿着总和她的建筑设计不搭调。
如果你在扎哈面前提出她是伊拉克建筑师，她会立刻给你纠正说她是住在伦敦的英国人。
而妹岛相当的寡言，即使在被迫接受采访时，也是她的搭档西泽立卫比她善言。
不过这些都不会影响到外界对她们设计作品的评价。
或许会与她们二位的设计风格产生某些联想。
妹岛和世与西泽立卫静与动单看设计，我们完全看不到扎哈，哈迪德的女性气质。
这种超凡的气质，在她学生时代的习作上就能看到，而外界第一次向她投去吃惊的眼光，可能是上世纪80年代，她在参加香港的一次概念投标设计上得奖开始的。
扎哈早期一些受俄罗斯构成主义影响的纸上作品，得益于他的老师雷姆库哈斯（Rem Koolhaas）的教诲，在20多年之后的威尼斯建筑双年展上展出时，仍然清新无比，那些跃然纸上的激情，如今丝毫未减。
妹岛和世
漂浮
白色暧昧
流动
国
普
曾
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籍
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伊 东 丰 雄
位 女 士
妹 岛 和 世
Who is Kazuyo Sejima(
妹 岛 和 世
？
)
妹岛和世
建筑是一个人与城市沟通的媒介
——妹岛哲学的核心
•1956 •1981
•1987
•1988 I
•1990
•1 9 9 1
•1 9 9 6 NISIZAWA)
汇合、聚合的空间中，学生有了舒适和更多元的交流学习
的空间。另外，这个起伏的屋顶下层可以用作小的聚会场
所，特别是在天气不好的时候。入口处的咖啡厅，处在人
来人往的入口，却有着玻璃阻隔外界的喧闹，这无疑又是
一道独特的“风景”。
劳力士学术中心不像传统的学校和其他设施那样存在分界
线，而是让数学家、工程师等汇集在一起研究新的技术，
务 所 中 除 她 以 外 的 三 名 所 员 中 ， 有 两
年 ， 创 立 了 自 己 的 事 务 所 。 事
事 务 所 。
硕 士 学 位 ， 然 后 进 入 伊 东 丰 雄 的 建 筑
年 ， 毕 业 于 日 本 女 子 大 学 ， 获
出 生 于 日 本 井 原
》
。
妹岛和世的设计思想1
形式的不确定性——建筑形式采用拙朴的方形、圆形或方
•建筑不是 简单的物体，是复杂的，要根据本 身的方法特 点和周边环境两方面 来确定方案。”建筑的内在功能和 外 部环境特征决定了建筑存在， 这一点在她的作品中具有集 中的 反映。
商业建筑设计中的品牌表现_东京表参道商业品牌建筑的启示
１背景东京表参道是明治神宫旁的一条街道，历史不足百年，１９１９年东京颁布都市计划法将神宫周边定为风景区，１９２０年青山通道沿直线延长１．１ ｋｍ成为表参道，当年道旁种下的叶榉树形成现在的林荫道。
街道东侧神宫旁的代代木公园原是日本陆军训练场，１９４５年被美军接收成为驻军军官宿舍区，名为华盛顿高台，１９６４年东京奥运会时返还给日方，其上修建了著名的代代木“国立室内综合竞技场”。
基于这样的历史背景，２０年前表参道就形成了近代西方的文化氛围，２０世纪９０年代日本泡沫经济破灭后，表参道略为便宜的土地价格和租金使外资企业开始涌入，成为形成时尚街道的重要条件和理想环境。
如今表参道已取代银座成为东京最时尚的地方，同时，这一地区也一直是艺术、设计、服饰及出版文字工作者聚集之处，街道两边声名显赫的世界品牌店，均由著名新锐建筑师为其设计。
笔者在参观游览表参道后（图１），选择了８座近几年落成的建筑（表１），观察并研究这些建筑，探求日本商业建筑的设计流行思潮。
商业建筑设计中的品牌表现——东京表参道商业品牌建筑的启示摘 要 该文章以东京表参道新建成的商业品牌建筑为例，从建筑如何表现品牌、材质运用等角度对近年来日本商业建筑设计的手法和思潮进行了探讨和研究。
关键词 商业建筑 表参道 品牌店Abstract Based on t he t our visit,the article introduces several brand stores in Omotesando, Tokyo, which hav e been set up recent ly, and ca rries on t he d is cuss ion and research on the thoughts and design met hod s of la t e commercia l b uild in gs in Ja p a n f rom t he viewpoints of the architecture how t o ex p r es s t h e b ra nd , t h e application of materials and so on.Key Words Commercial building,Omotesando, Brand store２表参道各商业品牌建筑的设计特点路易威登是以做航海时使用的直方体手提箱而起家的法国品牌，其箱包产品体现了优质的触感、色彩和精密工艺，青木淳以直方体为美学基础，选择堆积在一起的旅行箱样式作为大楼的立面造型，其建筑外皮表现出来的精巧金属质地独具匠心（图２）。
妹岛和世
白色纯美 ——Dior东京表参道店
• 建筑外观由一块平坦 而明净的特规玻璃制 成，给人以透明、洁 净的感觉。玻璃后面 则是半透明、弯曲的 丙烯酸屏幕，向外渗 透出迪奥use in a Plum Grove 李子林中的房子） （李子林中的房子） 建造时间： 建造时间：2003年建成 年建成 建造地点： 建造地点：日本东京 事务所： 事务所：妹岛和世事务 社会环境： 社会环境：这块场地虽然只 是位于当代大都市东京 之边,但对于整个日本城 之边 但对于整个日本城 市来说,依然人均密度极 市来说 依然人均密度极 地产稀缺,比如这栋小 高,地产稀缺 比如这栋小 地产稀缺 房子（小别墅） 家庭成 房子（小别墅）,家庭成 员的平均居住面积仅为 二十五平米左右。 二十五平米左右。
参考文献
• • • • • 【访谈片段】流动的游戏场 《白色的暧昧》方振川：美的，随意的空间所留下 的力量是何等的不可思议。
THE
END
设计原则：妹岛认为建筑不 应该有一个固定的形式，而 是因物而异、因时而异 ，以 空间构成的趣味为中心的创 造空间设计原则。
她说：“结构是非常重要的，即使它是看不见的。结构 类型是造成一些人们能感觉到的体验，也是空间之间的 关系：空间就在旁边，你不能看见，但你能感觉到。
妹岛和世现任庆应义塾大学 理工学部教授。 妹岛和世的 建筑风格逐渐的受到世人注 目，她与SANAA建筑设计事 务所的作品，多带有重要的 “穿透性”风格。大量的运 用玻璃外墙等材质，让建筑 感觉轻而且飘浮。亦有报导 称其为“穿透、流动”式的 建筑。2010年，与西泽立卫 一起荣获象征建筑学最高荣 誉的普利茨克奖。
不同的立面开洞，体现不同 的内部空间，表达了不同的 效果，使整体看起来简洁轻 快，活泼有趣。
经典建筑分析-Dior东京表参道店(妹岛和世)
上用金属铝带表现出来，由于层 高需求不同，形成了不相等的八 层。各个楼层或同一楼层不同区 域根据属性设置其立面的透明度， 零售空间是最不透明的，这样， 建筑不是一个简单的盒子，而是 有着微妙而丰富的立面的，随着 光线的变化呈现出变化的效果。 。
立 面 图
Th该建筑通体白色，表层
为透明玻璃，可透过其看 到里层丙烯板的褶皱和建 筑的内部结构，丙烯酸内 层通过喷涂白色调整透明 度。
妹岛和世简介
妹岛和世是一位近代日本的知名女建 筑师，出生于日本茨城县。现任庆应义塾大 学理工学部教授。 妹岛和世的建筑风格逐渐 的受到世人注目，她与SANAA建筑设计事务 所的作品，多带有重要的“穿透性”风格。大 量的运用玻璃外墙等材质，让建筑感觉轻而 且飘浮。亦有报导称其为“穿透、流动”式的 建筑。
丙烯板被弯曲成裙褶的形 状，优雅并符合Dior的设 计理念
为了能够从外层既看到 内部结构又看到丙烯酸 屏幕的褶皱，每处灯光 都经过了精心设计
其平面占据了整个梯形的基地，
形成一个纯净的半透明盒子，边 角非常硬挺。Dior表参道店选择以 干净的几何形体体量存在于其中， 从复杂的城市背景中脱颖而出。 然而建筑也不是选择以实体来隔 绝内外，建筑师通过双层表皮建 立起半透明的质感。
妹岛的作品形式单纯，强调内部空间的 物质反映，以凝练的形式表达出丰富，是 典型的极少主义风格。
从大赛方案开始，直到
现在的外观设计确定之前， 采用了多种设计方案。设计 者们提出了各种各样的方案。 最终确定下来的是双层设计 方案，在高透明层压玻璃内 侧，装上裙褶一样的丙烯板。
“最初并未提出镶嵌玻 璃以外的外装设计方案，”
建筑外观由一块平坦而明净 的特规玻璃制成，给人以透 明、洁净的感觉。玻璃后面 则是半透明、弯曲的丙烯酸 屏幕，向外渗透出优雅的气 质。
妹岛和世
Kazuyo Sejima 妹岛和世 1956年出生于日本茨城县 1979年毕业于日本女子大学院 1981年获日本女子大学硕士学位 1981年进入伊东丰雄建筑设计事物所 1987年成立创立妹岛和世事务所 1995年与西泽立卫合作成立共同的事物所SANAA 日本女子大学，庆应义塾大学教授，京都大学，东京科大访问学者
2004年，两人以金泽21世纪美术馆赢得了当年的威尼斯建筑双年展的金狮奖。 2010年，与西泽立卫一起荣获象征建筑学最高荣誉的普利兹克奖.而在年中，她 又成为了世界上首个威尼斯双年展的女性策展人。
妹岛和世曾经说：“一般来说，我自己属于承上启下的一代。”承上主要是 指承袭了伊东丰雄的建筑哲学，发展了库哈斯的观察和思考现实的方式； 启下则是她培养了西泽立卫和石上纯也。 先来介绍一下他的老师伊东丰雄，他1965年加入日本建筑界老前辈菊竹 清训建筑师事务所，其间他敏锐地发现当代信息社会的一些特征： 一、电子网络模糊了现实与虚拟的界限，改变了社会交流方式，也就改变 了空间的存在方式。 二、人成为失去场所归属和历史记忆的人。 三、转瞬即逝的流行。 四、瞬息万变的超级城市。 所以伊东的建筑有别于厚重的古典建筑，他常用轻质的金属和透明的玻璃 来限定室内外空间，他的建筑有种任意性和流动性。最近他在结构体系上 大胆创新，使建筑呈现出于以往不一样的美感和造型。 妹岛和世1981年从日本女子大学获得硕士学位后进入伊东丰雄建筑设计 事务所，在那工作了七年，从伊东那里学习到了一种轻盈，飘逸的建筑语 言，并逐步凝练成一种属于自己的极少主义的风格。
展馆内的每一个空间都被透明玻璃围合，玻璃之间的空气层起到了展览空间和 室外之间隔热的作用。 展馆的平面来自于根据功能设定的直线网格。在房间的连接处使用了弯曲的玻 璃。围合房间的玻璃是连续的曲线，角落也是圆弧线。游客流线通过一系列相 互关联的泡状曲线。
日本商业空间设计对创新设计的启示
日本商业空间设计对创新设计的启示发布时间：2013-06-07 作者：黄勇来源：万达商业规划院建筑二所前言本文通过东京表参道、难波公园、京都车站综合体三个案例的商业空间设计，分析了其商业空间设计的独到之处，并总结出可供万达商业综合体产品的创新提供几点启示。
案例1 东京表参道表参道全长约一公里，位于东京原宿青山一带，离涩谷不太远的地方，与原宿、涉谷、代官山一起形成东京四个最具特色、风格不同的时装店聚集地的，被称为日本的香榭丽舍大道，常作为电视连续剧的外景拍摄地。
这里是东京乃至日本最具奢华气质的购物街道，也被戏称为男人的地狱，女人的天堂。
表参道印象（从第二幅图片开始设计师为：安藤忠雄、伊东丰雄、妹岛和世、Herzog Meuron ）。
各建筑高度与行道树相仿的白色玻璃外墙上落着的斑驳树影，与沿街的榉树连成一体形成奇妙的视觉效果，建筑便被巧妙地包容到街景之中。
Omotesando Hills 外观项目概况安藤忠雄设计的表参道之丘（Omotesando Hills）是在“同润会青山公寓”旧址上所进行的都市再开发计划，依地形坡度和榉树高度，层级而建。
该项目由4 层（地下4层地上4层）西馆、6层（地下3 层地上3层）本馆和3层保留的旧公寓组成。
这是一栋250 m 长的混合有清水混凝土、玻璃和钢铁的像舰艇一般的建筑物，安藤将“都市的记忆”这一概念融入到这个商业与住宅复合的建筑中，成功的赋予了具有70多年历史的老建筑新的生命，灰色的清水混凝土外墙没有抢眼的造型，只是在夜幕降临时，最新设计的LED 外墙屏幕随着来往的人流发出变幻的色彩和图案，渲染商业气氛。
建筑部为将地上和地下共六层楼挑高的构造，由于表参道是一个倾斜的腹地，因此建筑的地面利用缓坡可以直上三层，动线十分清晰。
空间设计特色同润会公寓保留的38个住宅单位外观与部结构保持着原样，依靠后部新建的天桥与本馆联系。
建筑物与表参道保持了250 m 长的连续性，地上3 层与地下3 层连续的公共空间，在各层之间都与表参道有连续的倾斜度联系，部空间最大特点是沿着从西向东的方向以斜坡的方式逐渐向上，中庭阶梯则像通往圣坛的阶梯。
妹岛和世
著名诗人保罗.石克尔巴特(PAULSCHEERBART)有过一句名言说“文 化式建筑的产物”。他曾经在一个世纪前向往过能带来“文化灵 感”的玻璃房子，“如果有一座玻璃宫殿，人生没有负担。”站 在全新的托莱多艺术博物馆门前，这座大玻璃房子让人惊叹，石 克尔巴特臆想中的玻璃魅影被真实的显现出来
• 设计师日本知名的SANAA建筑设计事务所，由妹岛和世（KAZUYO S E JIM A)和西泽立卫（R Y U E N ISH IZA W A )担纲。两位设计师因擅 长使用透亮材质和偏爱自然光文敏，他们的代表作品还有时尚品牌 DIOR位于东京的旗舰店，那也是一栋晶莹剔透的的建筑。设计师将自 己对玻璃材质的熟练掌握，荣日历日对托莱多博物馆的新鲜想象力。 通透的玻璃墙顺畅蜿蜒，流线型的外观令人难忘。
妹岛和世及其作品
——风景园林13.么德睿
建筑界的巾帼
妹岛和世，日本知名女建 筑师， 出生于日本茨城县。 现任庆应义塾大学理工学部教授。 妹岛和世的建筑风格逐渐的受到 世人注目，她与SANAA建筑设 计事务所的作品，多带有重要的 “穿透性”风格。大量的运用玻璃 外墙等材质，让建筑感觉轻而且 飘浮。亦有报导称其为“穿透、 流动”式的建筑。
妹岛和世
“ 把焦点集中在一个可以胜任各种功能和 均匀同质的空间上”
—— 妹岛对于空间的阐述
作品
展览类 ：
巴伦西亚近代美术馆扩建工 金泽21世纪美术馆 矿业同盟区管理与设计学校 阿尔梅勒剧院 曼哈顿现代艺术博.迪奥表参道站 Prada专柜设计 古河综合公园饮食设施
展馆的平面来自于根据功能设定的直线网络。 在房间内的链接处使用了弯曲的玻璃。围合房 间的玻璃是连续的曲线，角落也是圆弧线。游 客流线通过一系列相互关联扥泡状曲线。
金泽21世纪美术馆
妹岛和世
“房间”，“通道”也并不因为功能、位置归属的不同而呈现出性质的不同。布置在一层的各个房间开放性几乎同等，人
们在建筑中获得更高的自由度和多样的活动体验。 2. 空间之间、功能组织之间的等级差异被消解。在金泽21世纪美术馆设计中，作为不同功能目标实现的“房间”，空间 没有主次之分，在形象上没有内外，正反差异。散布在圆形平面中的“房间”，其大小、长宽比例并不反映其功能差异， 而是统一在一套古典比例中；这一特征甚至表现在美术馆的整 体形态上——没有明确轴线的圆形，各个方向的形态都同 等重要，布置在地上一层的观众与工作人员入口也没有主次之分，人们从城市的各个方向都可以进入建筑。
纽约新当代艺术博物馆
由东京Sejima + Nishizawa/SANAA 事务所设计的纽约新当代艺术博物馆 将在12月 1 日开放，庆祝其成立 30周 年。建筑采用了 6 座矩形盒子结构叠 加的形式，每一座盒子都有不同的楼 层面积和天花板高度，这是为了营造 不同高度和气氛的开放、灵活的展览 空间。建筑外面用铝质网格包裹，从 立面上几乎很难看到窗户。他们设计
简介
1988年随着作品千叶县胜浦的周末住宅“栈桥 I”的建成；接着 在1990年又建成了“栈桥 II”；1991年建成了她的最著名作品 “熊本市再春馆制药女子寮”； 1996 年与西治立尉 (RUYE NISIZAWA)合作了新作国际情报科学艺术工作室； 1997年又再 次与西治立尉合作了熊野古道美术馆，熊野古道博物馆；小笠 原资料馆；东京梅林之家；金泽 21世纪美术馆；森林别墅；克 丽丝汀· 迪奥表参道旗舰店；日本和田艺术中心；朝日新闻社山 形大楼；江山阁高级中学；大西多功能设施；鬼石町多目的活 动中心；荷兰的阿尔梅勒 “德 · 昆斯特里涅 ”剧院和文化中心；美 国俄亥俄州的托利多艺术博物馆的玻璃展场；西班牙巴伦西亚 的巴伦西亚现代艺术学院；巴伦西亚近代美术馆扩建工程；德 国埃森的设计与管理学院；纽约市的当代艺术博物馆；中国南 京的中国国际建筑艺术实践展；曼哈顿现代艺术博物馆；托莱 多艺术博物馆玻璃亭；卢米埃公园咖啡厅；古河综合公园饮食 设施；蛇形画廊铝板展区；Okurayama公寓；东京成城公寓等。
妹岛和世的建筑世界
白色暧昧
漂浮
流动
国 籍 ： 日 本
普 利 兹 克 奖 得 主
曾 师 从 伊 东 丰 雄
她 是 一 位 女 士
妹 岛 和 世
Who is Kazuyo Sejima(
)
？
妹 岛 和 世
妹岛和世
建筑是一个人与城市沟通的媒介
——妹岛哲学的核心
名女一 建 普 奖 士计 中 奖特 竞古 即合 本 起住 是所 务士 是性书美筑 利 、 会竞 获 赛道 了宅 女中 所学 作 市 国双 兹 ，别 入美 。 长，中 赛 优 再 人 性 年克年商年。二年秀年 奖年选 年 了年春年年们“年。除年 位年出 谷其列 年 ，建，环， 等，奖， 、， 术又建新，馆，，的栈， 她， ，，生 川中举 展 馆 桥 作 以 然 在国吉 逸 之 的 的她 筑 获 境 第 奖 。 日 际 冈 获 。 再 筑 国 与 制 建 又 注 随 外 创 后 毕 于 次设 西药成建意 着 立 业 子 一 日 女成 奖 得 设 一 、 竞 法 工 奖 东 际泽 了成 ”作 的了 进于日 与计 京 本 女 ） 就 本 所 性为 和 了 计 次 。 赛 文业 都 西事情立子她了 的品 三自 入日井 了法代奖日 是 建 著 策世 表 本 二 化设新建 年泽务报卫 的“ 建千 名己 伊本 展 国 、 新等 会计建筑 ，立所科 寮最栈 成叶 所的 东女原 妹筑《 界 世 文 岛 师 日 人上 骑 界 化 人 奖 馆 竞 筑 士 。 鹿 卫 。 学 ” 著 桥 ， 县 员 事 丰 子 和 中 本 。首 士 最 建 艺 奖 、 的 赛 特 会 岛 合 艺 。 名 妹胜 中务 雄大 勋 筑 世只新 个 高 术 日商 设二集住 赏作 术 作” 岛浦 ，所 的学 章 奖 （有建 威 水 助 本环 计等、宅 住了 工 品。 逐的 有。 建， 。 。 另两筑 尼 平 成 建境 竞奖新建 宅熊 作 渐周 两事 筑获 “ 熊 一名》 斯 的 金 筑设 赛。人筑 杯野 室 引末 位务 事硕 • B.BONGAB •2010 ) •1994 94 •2010 •1992 GID ) 1990 BL •1989 SANAA •1997 •1996 •1990 •1991 •1988 •1987 1988 ( SD REVIEW) I
妹岛和世建筑欣赏
妹岛和世建筑欣赏柔软的环——卢米埃公园咖啡厅（Lumiere Park）这是在阿尔梅勒（Almere）市附近，面对人工湖的一个公园中制作的咖啡厅提案，方案的主人是咖啡厅和两名艺术家和他们的工作室，妹岛和西泽来了一个绝妙无比的设计，简洁的就像日本禅宗画家仙崖的水墨简笔画，既在一个若大的白色柔软的环降落在公园中。
这是咖啡厅空间的设计非常空旷和奢侈，坐在这个全通透的空间里，可以任意东张西望，如果回到平面图去看一下，实际设计手法只是画了两个不同弧度和大小的环叠在一起，就是这么简单。
精致――妹岛和世(Kazuyo Sejima)妹岛和世的建筑，简约，冷静，精致，暧昧，空间感觉有点象她的老师伊东丰雄。
她是继伊东之后对日本新一代建筑师产生深远影响的另一位设计师。
她的极简风格，她的磨砂玻璃和女性化的意境使日本传统的现代传释又多了一个版本。
妹岛的成名作是一家制药厂的女子宿舍，这个作品使她在四十多岁时获得了新人奖。
但真正使她跻身日本一流建筑师的是一个大学的多媒体中心，她和她的合伙人西泽立卫获得了日本建筑学会的作品奖。
妹岛和世和西泽立卫两位建筑师组成的工作室叫做SANAA。
在二十世纪九十年代，SANAA呈现出一种新的的建筑风格。
除了对结构和设计的关注，他们开始把目光转移到周围生活群落、环境和客户的个人需要：细致的研究、直觉的感受构成了SANAA的建筑设计。
而这两个方面似乎正是女性设计师经常关注的领域。
例如，他们设计的私人住宅就摆脱了传统的惯有模式。
更准确的说，他们“打开”了建筑的设计程序，为各种不同情况的需求提供实际的、灵活多变的设计。
妹岛经常运用透明的物质构成交错的空间，把人们从对建筑空间的惯有体验和**观感中解放出来。
她的外墙纯净但是材质丰富，有点象女性的肌肤，有弹性，甚至有些性感。
在外墙上她经常使用铝板，打孔的不锈钢板和玻璃。
特别是对玻璃的运用有其独到之处，她经常采用透明的，磨砂的，尤其是贴膜玻璃，使人观看外面景物有种陌生，虚幻和变形的意味，有一种预言又止的暧昧在里面，充满了日式的精致与淡淡的惆怅。
妹岛和世思想与作品分析ppt实用资料
性”的。
新馆所在的下东区是早期低收入移民汇集的地方，附近房屋低矮老旧，和一般人印象中摩天大楼林立的曼哈顿截然不同。
妹岛的空间探求及建筑分析
超平的里表
超平（Super Flat）可以归纳为两点：一是将建筑表现集中于表层；其次是打破各层面和 顺序间的关系，不再强调主次，而是将其同等排列后重新定位。
在表现上 ，妹岛的建筑的六个面都是白色的，面和面的交接线也是白色的，使三维的面变 得均质，这就像在一张白纸上，有白色的笔画一个立方体，三维的差别降低，趋于二维，实现 了平。还有，比如在一个内墙角处理上，两面墙和楼板上都有洞口，这也是妹岛为实现三维空 间的二维化，所作出的尝试。在墙面上，她把墙和洞口同等的看待，分不清图底，洞口好像浮 （贴在）在透亮的水晶体的表面的小黑块 洞和白墙的土地关系十分暧昧模糊，如同一张平面。
比如，在设计结构时，他们总是与结构工程师紧密结合，为了保持形式上的“不确定性”， 即轻盈，他们把柱子直径压缩到６CM 左右，这样势必增加柱的密度，反过来，由柱的密 度来反推柱子的直径，不能放松对原始理念的追求，更不会接受结构工程师提出符合结构 规律但破坏“不确定性”的结构方案。妹岛和世和西泽立卫的方案则尽量排除这些工种对 他们原始理念的限制，而在每个阶段事必亲躬地与其他工程师交涉（不是交流和协商）。 他们决策事无巨细，“从一堵墙的厚度到玻璃的固定方式，从承量木的深度到地板的宽度 比例。”他们这一套“从上而下”的设计思路，排除了外在因素的干扰，尽量保持他们 “原始理念”生命力，致使他们的建筑设计在最终成果上表现出他们所坚持的“不确定性” 的意向和感觉。
样整个空间的连续性完全没有被打破。 建造时间：1999~2004[竞赛一等奖] 还有，比如在一个内墙角处理上，两面墙和楼板上都有洞口，这也是妹岛为实现三维空间的二维化，所作出的尝试。 她从伊东那里学习到一种轻盈，飘逸的建筑语言，并逐步凝练成一种“极少主义”的风格。 它体现了妹岛心中理想的空间模式，那就是：同在一个屋檐下，除却各自的房间，还有很多可以停滞的所在，可聚可合，相聚想远， 就产生了诸如只有长桌的房间，只有床的房间及娱乐室等。 “我们通常表现为把一项工程线形地分解为众多的部分动作，从最初的缺乏决心到定义工程中每个可能的重要方面”。 她从伊东那里学习到一种轻盈，飘逸的建筑语言，并逐步凝练成一种“极少主义”的风格。 归根结底，都是注重人的行为。
妹岛和世作品分析与设计手法解析
妹岛和世作品分析与设计手法解析摘要：通过对2010普利兹克建筑奖获得者日本女建筑师妹岛和世经典作品的分析, 阐释了其独特的灵感来源、设计理念与表现手法。
关键词：妹岛和世；作品分析；设计手法一．妹岛和世简介：妹岛和世（1956年─﹚是一位近代日本的知名女建筑师，出生于日本茨城县。
现任庆应义塾大学理工学部教授。
她在1981年从日本女子大学硕士班毕业之后，就进入了日本名建筑师伊东丰雄的事务所工作，14年后，与西泽立卫成立了SANAA建筑设计事务所。
2004年，两人以金泽21世纪美术馆赢得了当年的威尼斯建筑双年展的金狮奖。
妹岛和世的建筑风格逐渐的受到世人注目，她与SANAA建筑设计事务所的作品，多带有重要的“穿透性”风格。
大量的运用玻璃外墙等材质，让建筑感觉轻而且飘浮。
亦有报导称其为“穿透、流动”式的建筑。
在SANAA事务所建立的十余年里, 他们陆续在国际性竞标中夺魁, 这使得妹岛逐渐成为世界级的建筑大师, 其作品也因为对于新美学的诠释和鲜明的实验性而引起了世界建筑界的广泛关注。
二．建筑思想：妹岛和世遵循的原则应该是空间概念，她的概念源自于日本传统的审美意识：消隐，她的理解是拒绝明确的空间秩序，即拒绝空间与功能的明确对应。
注意她是拒绝明确，追求模糊，而非拒绝对应与秩序。
她设计的金泽21世纪美术馆就能很好体现她的原则：低矮的圆形建筑，360度透明开放的玻璃幕墙，将室内外和室内空间边界模糊化，而被使用者理解成穿透、流动。
1.形式的不确定性：正确地说法应该是视觉上的不确定性。
在伊东丰雄的“不确定性”主要表现在建筑的轻型材料的使用，从而造成建筑的轻盈感或者说漂浮性。
妹岛和世和西泽立卫的建筑处理，没有伊东丰雄那样，用材料的“形式”来营造轻盈的气氛。
他们的建筑形式反而是笨拙的方形、圆形或方形和园形组合而成的。
他们的建筑外在体量（形式）透出了一种拙朴，但是他们建筑的材料（透明性或半透明性）的使用，应该削弱了形式（体量）的呆板。
妹岛和世及其经典作品
迈耶眼中的白色
• 迈耶一直以为白色包含了所有的颜色。白色有力 的表现出大自然中的所有色彩，是一种可扩展的 色彩，而不是一种有限的色彩。表面施以白色的 建筑，以绿色的自然景物为衬托，总会令人倍感 清新脱俗。迈耶也善于用白色表现建筑本身与周 围环境的和谐，是白色派的代表人。
妹岛的白色暧昧与迈耶代表的白色派对比
妹岛和世及其作品
----孙世扬 王秋晨
建筑界中的巾帼
在日本这个竞争激烈的男性 世界里，近年来活跃着一名 令人注目的年青女建筑师， 她的单个作品影响并不大， 也都不是庞然大物，但每个 作品都极具特点，并且经过 深思和反复推敲，总体能量 不可低估，而且正悄悄地改 变着女建筑师在日本建筑界 的地位，她就是妹岛和世。 她的才干和天赋使得她的作 品尽管不惊世骇俗，却也耐 人寻味。
作品思想
• • • • • 空间： 开放的，均质的，功能，人的行为 看透 ： 全透明，透明，半透明 超平的里表 ： 表层，打破各层面和顺序间的关系 理性的解构 ： 柱子打散变细 表象：轻盈，光滑，柔弱，白色，透亮中有种模糊
白色暧昧
烟雨，半朦胧 妹岛的作品，地面，墙，屋顶都是白色的，有玻璃的地方也 是有颜色的——半透明的，好像在雾里看景，别人称其为 “妹岛的白色暧昧”，其实是她在表达空间的物质性，只有 在有烟气和雨雾的时候，空气才能作为一种物质被人感知的 到，在烟气和雨雾的状态下，人的视线受到了障碍，被一种 物质阻隔，这种东西在妹岛看来就所谓的“空间”，如果你 看一下国画，空间在雨雾和山峦之间含蓄的辗转，一层层的 渐次展开，这也是东方文化的一个特征，妹岛又在其中加上 了让人冥想的气氛，这是禅宗和日本的融合，这也是很多东 方人被妹岛感染的原因所在吧。
它的外表没有凹凸、没有 强烈的体积感和光影效果， 有的只是平滑的表皮。光 线在这里丧失了投影的能 力，呈匀质漫射状，体现 出了一种在禅宗精神笼罩 下的朦胧含蓄之美。建筑 的外墙面由带有众多圆孔 的墙板匀质构成，从这些 圆孔散发出来的神秘光斑， 强烈地吸引着人们的视线。 这样的设计让人强烈地体 会到了日本传统建筑美学 中的“寂”,一种超脱世俗 的简洁与纯净之美。
妹岛和世建筑欣赏
妹岛和世建筑欣赏柔软的环——卢米埃公园咖啡厅（Lumiere Park）这是在阿尔梅勒（Almere）市附近，面对人工湖的一个公园中制作的咖啡厅提案，方案的主人是咖啡厅和两名艺术家和他们的工作室，妹岛和西泽来了一个绝妙无比的设计，简洁的就像日本禅宗画家仙崖的水墨简笔画，既在一个若大的白色柔软的环降落在公园中。
这是咖啡厅空间的设计非常空旷和奢侈，坐在这个全通透的空间里，可以任意东张西望，如果回到平面图去看一下，实际设计手法只是画了两个不同弧度和大小的环叠在一起，就是这么简单。
精致――妹岛和世(Kazuyo Sejima)妹岛和世的建筑，简约，冷静，精致，暧昧，空间感觉有点象她的老师伊东丰雄。
她是继伊东之后对日本新一代建筑师产生深远影响的另一位设计师。
她的极简风格，她的磨砂玻璃和女性化的意境使日本传统的现代传释又多了一个版本。
妹岛的成名作是一家制药厂的女子宿舍，这个作品使她在四十多岁时获得了新人奖。
但真正使她跻身日本一流建筑师的是一个大学的多媒体中心，她和她的合伙人西泽立卫获得了日本建筑学会的作品奖。
妹岛和世和西泽立卫两位建筑师组成的工作室叫做SANAA。
在二十世纪九十年代，SANAA呈现出一种新的的建筑风格。
除了对结构和设计的关注，他们开始把目光转移到周围生活群落、环境和客户的个人需要：细致的研究、直觉的感受构成了SANAA的建筑设计。
而这两个方面似乎正是女性设计师经常关注的领域。
例如，他们设计的私人住宅就摆脱了传统的惯有模式。
更准确的说，他们“打开”了建筑的设计程序，为各种不同情况的需求提供实际的、灵活多变的设计。
妹岛经常运用透明的物质构成交错的空间，把人们从对建筑空间的惯有体验和**观感中解放出来。
她的外墙纯净但是材质丰富，有点象女性的肌肤，有弹性，甚至有些性感。
在外墙上她经常使用铝板，打孔的不锈钢板和玻璃。
特别是对玻璃的运用有其独到之处，她经常采用透明的，磨砂的，尤其是贴膜玻璃，使人观看外面景物有种陌生，虚幻和变形的意味，有一种预言又止的暧昧在里面，充满了日式的精致与淡淡的惆怅。