绘制分镜头画面的步骤课件
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分镜设计教案ppt课件
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动画分镜教案
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一、分镜概述
分镜(Storyboard)又叫分镜图。是指电影、动画、电视剧、 广告、音乐录像带等各种影像媒体，在实际拍摄或绘制之前， 以图表的方式来说明影像的构成，将连续画面以一次运镜为 单位作分解，并且标注运镜方式、时间长度、对白、特效等。
3
分镜头的作用:
辑师进行后期制作的依据和蓝本，也是演员和所有 创作人员领会导演意图，理解剧本内容，进行再创 作的依据。
36
37
38
（3）.人物设定
39
负责设计登场角色的造型、身材比例、服装样式、不同的 眼神及表情，并标示出角色的外貌特征、个性特点等。通常 需绘制同一个人物头部及全身正、背、侧多个不同角度的三 面效果图，有时还会包括线条封闭的人物发型，身着不同款 式服装的造型，与其他角色的身高对比，以及佩戴的小饰物 等细节。如果动画作品的原作是漫画，则需要将漫画家笔下 的人物重新绘制，以符合动画要求。也有部分动画作品邀请 原作者担当人物设定，这样更能尊重原作的角色精髓。
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三、分镜头画面的概念
动画与电影的表现形式相似，都是由一个个镜头衔接来 表达一个完整的故事。作为美术设计的分镜头画面设计，是 根据分镜头文学剧本提供的每一镜头的内容以及导演的意图， 逐个将每个镜头进行画面的设计绘制，然后再确定角色在镜 头的位置、角度以及与背景的关系等。
内容包括：镜头外部动作（视点、视距、视角的变化关 系），镜头内部画面设计（构图、色彩、运动轨迹），文字 描述（时间、动作、音效、拍摄技巧）。
4
分镜分类
1 影片分镜 影片分镜用以解说1个场景将如何构成。人物等
被写体以多大的比例收入镜头成为构图、做出什么 动作。摄影机要从哪个角度切入或带出、摄影机本 身怎么移动、录映多少时间等。
动画分镜教案
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一、分镜概述
分镜(Storyboard)又叫分镜图。是指电影、动画、电视剧、 广告、音乐录像带等各种影像媒体，在实际拍摄或绘制之前， 以图表的方式来说明影像的构成，将连续画面以一次运镜为 单位作分解，并且标注运镜方式、时间长度、对白、特效等。
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分镜头的作用:
辑师进行后期制作的依据和蓝本，也是演员和所有 创作人员领会导演意图，理解剧本内容，进行再创 作的依据。
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（3）.人物设定
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负责设计登场角色的造型、身材比例、服装样式、不同的 眼神及表情，并标示出角色的外貌特征、个性特点等。通常 需绘制同一个人物头部及全身正、背、侧多个不同角度的三 面效果图，有时还会包括线条封闭的人物发型，身着不同款 式服装的造型，与其他角色的身高对比，以及佩戴的小饰物 等细节。如果动画作品的原作是漫画，则需要将漫画家笔下 的人物重新绘制，以符合动画要求。也有部分动画作品邀请 原作者担当人物设定，这样更能尊重原作的角色精髓。
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三、分镜头画面的概念
动画与电影的表现形式相似，都是由一个个镜头衔接来 表达一个完整的故事。作为美术设计的分镜头画面设计，是 根据分镜头文学剧本提供的每一镜头的内容以及导演的意图， 逐个将每个镜头进行画面的设计绘制，然后再确定角色在镜 头的位置、角度以及与背景的关系等。
内容包括：镜头外部动作（视点、视距、视角的变化关 系），镜头内部画面设计（构图、色彩、运动轨迹），文字 描述（时间、动作、音效、拍摄技巧）。
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分镜分类
1 影片分镜 影片分镜用以解说1个场景将如何构成。人物等
被写体以多大的比例收入镜头成为构图、做出什么 动作。摄影机要从哪个角度切入或带出、摄影机本 身怎么移动、录映多少时间等。
视听语言-8分镜头设计工作流程ppt课件
可以运用一些慢镜头，慢推，长叠等手法，或空镜头推移，人景重叠等，型对人物角色形象的划分、透视的调度及准确性，并按
照背景场景设计，画面的透视效果配上背景。 五、填写内容和对白
根据剧本及画面内容对照，把画面需要说明的内容填写在内容栏里，把 角色说的话填写在对白栏里。另外，镜头需要特效处理，如推拉摇移，音乐 处理，镜头顺序号及借用什么镜头、规格等都要填写清楚。
3
1、分镜表
将脚本以动画的表现方式分解成一系列可摄制的镜头，大致画在纸上。分 镜头是将文字转换为可视画面的第一步。其中包括人物的移动、镜头的运动、视 角的转换等，并配上相关文字阐述。
把动画中的连续动作分解成以一个分镜头为单位的画面，旁边标注画面镜 头的运动方式、人物的对白、效果音、特殊效果等。每个镜头所需要的时间、作 画张数等，都会写在分镜表的最右边。
动画业还没有数字化之前，摄影工作是在如左图的摄影台上进行的。 动画制作数字化后,所有的「摄影」组或公司都使用计算机软件来「合成」背景及动画 稿。计算机合成软件有很多种如 AfterEffect, Discreet Inferno, RETAS..等等。
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12、音乐：负责谱写整部动画作品的配乐，有时候也包括主题曲和插曲。 13、录音合成：根据完成样片的内容以及对声音表现的要求，将人物对白、音响效果、音 乐等进行录制、混音、合成处理。
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二、起稿构图
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三、反复推敲画面与叙事关系 1、把握好客观镜头与主观镜头的关系。 2、在画分镜头脚本时，不管画面怎样变换角度，都要受到轴线规律制约。 3、在画分镜头脚本时根据剧情的发展在一段戏和一组镜头中，选择各种不同景
别时，要把全景、中景、近景和特写等运用十分恰当，使观众看得自然流畅。 4、为了使整个影片更富有节奏感，对一些抒情、追忆、回忆等富有感情的段落，
照背景场景设计，画面的透视效果配上背景。 五、填写内容和对白
根据剧本及画面内容对照，把画面需要说明的内容填写在内容栏里，把 角色说的话填写在对白栏里。另外，镜头需要特效处理，如推拉摇移，音乐 处理，镜头顺序号及借用什么镜头、规格等都要填写清楚。
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1、分镜表
将脚本以动画的表现方式分解成一系列可摄制的镜头，大致画在纸上。分 镜头是将文字转换为可视画面的第一步。其中包括人物的移动、镜头的运动、视 角的转换等，并配上相关文字阐述。
把动画中的连续动作分解成以一个分镜头为单位的画面，旁边标注画面镜 头的运动方式、人物的对白、效果音、特殊效果等。每个镜头所需要的时间、作 画张数等，都会写在分镜表的最右边。
动画业还没有数字化之前，摄影工作是在如左图的摄影台上进行的。 动画制作数字化后,所有的「摄影」组或公司都使用计算机软件来「合成」背景及动画 稿。计算机合成软件有很多种如 AfterEffect, Discreet Inferno, RETAS..等等。
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12、音乐：负责谱写整部动画作品的配乐，有时候也包括主题曲和插曲。 13、录音合成：根据完成样片的内容以及对声音表现的要求，将人物对白、音响效果、音 乐等进行录制、混音、合成处理。
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二、起稿构图
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三、反复推敲画面与叙事关系 1、把握好客观镜头与主观镜头的关系。 2、在画分镜头脚本时，不管画面怎样变换角度，都要受到轴线规律制约。 3、在画分镜头脚本时根据剧情的发展在一段戏和一组镜头中，选择各种不同景
别时，要把全景、中景、近景和特写等运用十分恰当，使观众看得自然流畅。 4、为了使整个影片更富有节奏感，对一些抒情、追忆、回忆等富有感情的段落，
分镜头画面绘制基础PPT参考幻灯片
2.2.3 几何透视
在透视学中，透视的种类有很多，常见 的有几何透视（形体透视）和空气透视。
几何透视是根据光学和数学的原则，在 平面上用线条来图示物体的空间位置、轮廓 和光暗投影的科学。
按照灭点的不同，分为平行透视（一个 灭点）、成角透视（两个灭点）和斜角透视 （三个灭点）。
因为透视现象是远小近大，所以也叫 “远近法”。
同时还存在着另外一种色彩现象，由于空气中 孕含水气，在一定距离之外物体偏蓝，距离越远偏 蓝的倾向越明显，这也可归于色彩透视法。
其特点是产生形的虚实变化，色调的深浅变化， 形的平面变化，形的繁简变化等。
Page 39
在日常生活中，我们经常可以看到一些 空气透视现象，特别体现在远处的景物，通 常来说会比近处的景物显得更虚一些、灰一 些，如图2-33所示。
1．“三庭五眼”
人的面部虽各有不同，但也同时存在一 定的共性，这个共性就是面部“三庭五眼” 的结构关系，图2-11为“三庭五眼”的结构 示意图。
三庭
五眼
图2-11 “三庭五眼”的结构示意图
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“三庭”，即发际线到两个眉梢之间的虚 拟线为一庭；眉梢线到鼻尖虚拟线为一庭； 鼻尖线到下颚为一庭，这几条线间的距离大 致是相等的，我们常称这几条线中间的部分 为“三庭”。
图2-29 俯视 Page 35
倾斜透视的特点是在两点透视的基础上 多加一个消失点。
此时第三个消失点可作为高度空间的表 达，而消失点在视平线之上或下。
如第三个消失点在视平线的上方，正好 象征物体往高空伸展，观者仰头看物体，如 图2-30所示。
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图2-30第三个消失点在视平线的上方 Page 37
在实际的绘画表现中，空气透视的现象 通常会被夸大和强调，便于营造出更加明显 的虚实对比和空间感。
如何表现漫画的分格镜头(分格镜头篇)动漫教学PPT课件
(
)
漫画中的分格镜头
01 什么是分镜头？
03
不同形式的 分格特点？
02 分镜头的布局
04
对话框文字的 表现特点
1
什么是分镜头？
分镜头是将脑海中一个 完整的故事分成多个镜 头画面去表现，分镜又 叫故事板，是以图表的 方式来说明影像的构成 的一种方法。
2
分镜头的布局
从长条形的无变化分格 到有变化的分格。
2
分镜头的布局
长条无变化的分格框，阅 读起来轻松简洁，同样可 以表现出镜头感。
2
分镜头的布局
有变化的方格，产生了不 同的特写镜头。
2
分镜头的布局
一般漫画中考虑印刷和版 面阅读效果，分为三到四 等分最佳。
2
分镜头的布局
错误分格布局：
从左图我们可以看到分格 太整齐。
3
不同形式的分格特点？
我们从左图可以看出， 不同造型的格子需要表 达的画面特点都不一样。
3
不同形式的分格特点？
我们通过完整的漫画可 以得出以上结论。
以上漫画为原创漫画。
4
对话框文字的表现特点
在漫画中，对话框的表现也尤 为重要。
4
对话框文字的表现特点
我们从图中可以总结出：
1.对话框的文字要统一，是横 向的就都做成横向。 2.一幅画面中出现多个对话框 时，要尽量分开，有大有小的 组织。
4
对话框文字的表现特点
为了强调某种情绪 或者声音（音效） 时，可以吧文字变 大，组织在角色的 两边，增强气氛。
(
)
感谢您的聆听
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漫画中的分格镜头
01 什么是分镜头？
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不同形式的 分格特点？
02 分镜头的布局
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对话框文字的 表现特点
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什么是分镜头？
分镜头是将脑海中一个 完整的故事分成多个镜 头画面去表现，分镜又 叫故事板，是以图表的 方式来说明影像的构成 的一种方法。
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分镜头的布局
从长条形的无变化分格 到有变化的分格。
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分镜头的布局
长条无变化的分格框，阅 读起来轻松简洁，同样可 以表现出镜头感。
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分镜头的布局
有变化的方格，产生了不 同的特写镜头。
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分镜头的布局
一般漫画中考虑印刷和版 面阅读效果，分为三到四 等分最佳。
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分镜头的布局
错误分格布局：
从左图我们可以看到分格 太整齐。
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不同形式的分格特点？
我们从左图可以看出， 不同造型的格子需要表 达的画面特点都不一样。
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不同形式的分格特点？
我们通过完整的漫画可 以得出以上结论。
以上漫画为原创漫画。
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对话框文字的表现特点
在漫画中，对话框的表现也尤 为重要。
4
对话框文字的表现特点
我们从图中可以总结出：
1.对话框的文字要统一，是横 向的就都做成横向。 2.一幅画面中出现多个对话框 时，要尽量分开，有大有小的 组织。
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对话框文字的表现特点
为了强调某种情绪 或者声音（音效） 时，可以吧文字变 大，组织在角色的 两边，增强气氛。
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绘制分镜头画面的步骤(课堂PPT)
另外，在绘制分镜头台本时根据剧情的发展在一段戏和一组镜头中，选择各种不同的景别时， 要把全景、中景、近景和特写等运用得十分恰当，使观众看得很自然流畅。尤其是在处理一大段 对话镜头时，更要很好地去推敲。采用主观镜头和客观镜头交替使用，采用不同视距和角度的镜 头、空镜头、画外音等进行穿插，就会使镜头组接得非常生动、自然。如果只是采用连续数个近 景画面处理，就会显得单调和呆板，使整个影片枯燥、缺乏艺术性。但是不同的景别和角度，是 不能毫无章法的乱用的，否则会给观众产生紊乱和琢磨不定的感觉。如镜头一会儿用大全景，一 会儿又用大特写，一会儿就是全景；镜头处理上，一会儿拉镜头，马上又推镜头，突然又拉镜头 等。这些都会造成画面动荡不安、混乱、毫无节奏的感觉。因此，为了使镜头组接看起来自然、 流畅、舒服，最好是景、特写 等的平稳搭配。至于如何搭配得更符合剧情，如果导演以观众的立场来看，就会自然地依据情节 发展而变化景别和处理各种镜 头了。
2
7.1 绘制步骤
分镜人员在着手绘制分镜头画面台本时，首先要考虑怎样运用分镜头讲故事，而 故事讲得生动与否，那就要看导演如何去讲了。运用分镜头讲故事是一个复杂的综合 问题，要把一个故事运用分镜头讲得清楚且精彩，有几个步骤和要点需要注意：
一、构思 导演拿到剧本后，如何把文字剧本变成生动的画面形象呢？这就需要导演认真地
4
7.3 反复推敲画面与叙事关系
初稿出来后，导演就要进一步推敲画面与叙事 关系。 首先，导演要把握好客观镜头与主观镜头的关系。主观镜头是表示片中角色观点的镜头， 从剧中人物的视点出发来叙述的镜头。主观镜头把摄影机的镜头当作剧中人的眼睛，直 接“目击”生活其他人、事、物的情景。当角色扫视一场面，或在一场面中走动时，摄 影机代表角色的双眼，显示角色所看到的景象。它因代表了剧中人物对人或物的主观印 象，带有明显的主观色彩，可使观众产生身临其境、感同身受的效果，进而使观众和人 物进行情绪交流，获得共同的感受。 从导演（也是观众）的视角出发来叙述的镜头叫客观镜头。镜头视点不带有明显的导 演主观色彩，也不采用剧中角色的视点，而是采用普通人观看事物的视点，它将事物尽 量客观地展现给观众。在一般动画影片中，大部分镜头都是客观镜头。 一般来讲，客观镜头是用来感情的抒发和对某种意图的表达，以及对景物介绍。而主 观镜头是画面中角色的视线所看到的景和物。例如，有几个人在爬山中相遇，那么导演 就先用客观镜头表现山和景色。山中一条小路，有两个人从小路这边向上爬去，而另一 人从山上下来，结果相遇。这样，运用客观镜头把这些环境和任务活动交代清楚，也让 观众看山的环境和小路上的几个人，另外了解他们是在什么位置。然后，按照情节的发 展，这几个人说话情景可以采用主观镜头与客观镜头相互交替的方式，采用各个景别、 各个角度，正打反打等各种镜头，使镜头间的调度和转换有序而不呆板，把这一段故事 叙述得很清楚。
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7.1 绘制步骤
分镜人员在着手绘制分镜头画面台本时，首先要考虑怎样运用分镜头讲故事，而 故事讲得生动与否，那就要看导演如何去讲了。运用分镜头讲故事是一个复杂的综合 问题，要把一个故事运用分镜头讲得清楚且精彩，有几个步骤和要点需要注意：
一、构思 导演拿到剧本后，如何把文字剧本变成生动的画面形象呢？这就需要导演认真地
4
7.3 反复推敲画面与叙事关系
初稿出来后，导演就要进一步推敲画面与叙事 关系。 首先，导演要把握好客观镜头与主观镜头的关系。主观镜头是表示片中角色观点的镜头， 从剧中人物的视点出发来叙述的镜头。主观镜头把摄影机的镜头当作剧中人的眼睛，直 接“目击”生活其他人、事、物的情景。当角色扫视一场面，或在一场面中走动时，摄 影机代表角色的双眼，显示角色所看到的景象。它因代表了剧中人物对人或物的主观印 象，带有明显的主观色彩，可使观众产生身临其境、感同身受的效果，进而使观众和人 物进行情绪交流，获得共同的感受。 从导演（也是观众）的视角出发来叙述的镜头叫客观镜头。镜头视点不带有明显的导 演主观色彩，也不采用剧中角色的视点，而是采用普通人观看事物的视点，它将事物尽 量客观地展现给观众。在一般动画影片中，大部分镜头都是客观镜头。 一般来讲，客观镜头是用来感情的抒发和对某种意图的表达，以及对景物介绍。而主 观镜头是画面中角色的视线所看到的景和物。例如，有几个人在爬山中相遇，那么导演 就先用客观镜头表现山和景色。山中一条小路，有两个人从小路这边向上爬去，而另一 人从山上下来，结果相遇。这样，运用客观镜头把这些环境和任务活动交代清楚，也让 观众看山的环境和小路上的几个人，另外了解他们是在什么位置。然后，按照情节的发 展，这几个人说话情景可以采用主观镜头与客观镜头相互交替的方式，采用各个景别、 各个角度，正打反打等各种镜头，使镜头间的调度和转换有序而不呆板，把这一段故事 叙述得很清楚。
电影分镜头画面设计机位图设计PPT课件
景别以中近景及近景系列（中近景、近景、特写、大特写）为主。
主要是表现人物表情、对话、反应，再现、强调人物动作及动作过程、动作 细节、动作方式、动作结果等，表现具体交流者之间位置关系。
（3）渲染镜头
又称之为空镜头。多用来调整叙事、减弱叙事效果、调整情绪、调整视觉、 强调风格。
要在镜头排列和并列中起到对叙事本体、影片场景、动作及主题的暗示、渲 染、象征、夸张、比喻、拟人、强调、类比等作用。
分镜头的概念
即分镜头脚本，又称摄制工作台本，“分镜头剧本”又称“导演剧 本”。是导演将整个影片或电视片的文学内容分切成一系列可摄制的镜 头的剧本。
内容包括： 镜头号、景别、摄法、画面内容、对话、音响效果、音乐、镜头长 度等项目，是导演对影片全面设计和构思的蓝图。 镜头画面设计：包括个别镜头的构图、动作的调度、透镜的选择和 完成片里镜头的次序。
30
出画入画：右出左入 左出右入
31
二、轴线的超越
１.超越轴线的意义 创造真实的电影空间
32
2. 演员调度改变轴线走向 第一幅图轴线为蓝色线，第二幅图演员发生位移，轴线变为黄色线
33
３.利用多条轴线自然过轴 通常用在三个角色以上场景
34
４.摄影机移动过轴
35
５.中性镜头 定义：方向感不强的镜头 空镜头
片例：《千钧一发Gattaca》
五，电影镜头画面的构图
电影镜头画面构图的基本目的是为了产生纵深感。电影镜头画面的首要任务是 突出主题形象，吸引观众的注意力，并准确地引导到影片创作者希望观众注意的地 方。
1，电影镜头画面构图的特点
（1）运动性
通过对象运动和摄影机运动，将不断改变画面构图结构和画面中的情节重点， 变换对象在画面中的位置及画面的透视关系。
主要是表现人物表情、对话、反应，再现、强调人物动作及动作过程、动作 细节、动作方式、动作结果等，表现具体交流者之间位置关系。
（3）渲染镜头
又称之为空镜头。多用来调整叙事、减弱叙事效果、调整情绪、调整视觉、 强调风格。
要在镜头排列和并列中起到对叙事本体、影片场景、动作及主题的暗示、渲 染、象征、夸张、比喻、拟人、强调、类比等作用。
分镜头的概念
即分镜头脚本，又称摄制工作台本，“分镜头剧本”又称“导演剧 本”。是导演将整个影片或电视片的文学内容分切成一系列可摄制的镜 头的剧本。
内容包括： 镜头号、景别、摄法、画面内容、对话、音响效果、音乐、镜头长 度等项目，是导演对影片全面设计和构思的蓝图。 镜头画面设计：包括个别镜头的构图、动作的调度、透镜的选择和 完成片里镜头的次序。
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出画入画：右出左入 左出右入
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二、轴线的超越
１.超越轴线的意义 创造真实的电影空间
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2. 演员调度改变轴线走向 第一幅图轴线为蓝色线，第二幅图演员发生位移，轴线变为黄色线
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３.利用多条轴线自然过轴 通常用在三个角色以上场景
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４.摄影机移动过轴
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５.中性镜头 定义：方向感不强的镜头 空镜头
片例：《千钧一发Gattaca》
五，电影镜头画面的构图
电影镜头画面构图的基本目的是为了产生纵深感。电影镜头画面的首要任务是 突出主题形象，吸引观众的注意力，并准确地引导到影片创作者希望观众注意的地 方。
1，电影镜头画面构图的特点
（1）运动性
通过对象运动和摄影机运动，将不断改变画面构图结构和画面中的情节重点， 变换对象在画面中的位置及画面的透视关系。
分镜头脚本的绘制(课堂PPT)
出和叠画的专门标志，可以用做注解或者直接绘制到镜头框 中。
右下的黑三角F·O是渐出
23
总结：动画分镜头的绘制表达，有行业内部的默认规则。 使用这些规则可以保证别人不在理解上发生错误。扩大的 画面经常会挤占文字栏范围，需要设计者自行妥协文字栏 的位置分配。
24
三、角色的运动表达
1、选取代表性的姿态 动画中角色经常保持着运动的状态，分镜头绘制时尽量选取角色的代表动
这些姿态被称为pose，按照顺序依次画在第一个
关键动作帧后面的格子里。和前面相同的背景部
分可以不再作交代。详细的姿态指示可以保证原
画能够充分理解分镜师在镜头里要求角色做什么
26
四、文字说明
文字说明是必要的，填写在 镜头边上文字栏的空白位置 里。基础文字部分通常来自 于剧本。另外镜头设计者对 于镜头的各种指示都会以注 解的方式放在文字说明栏里 面，譬如“镜头震动”、 “老旧胶片”效果、“缓慢 淡出黑屏”等摄影需求。
突出强调人体的某个局部。 大特写：又称“细部特写”，指突出头像的局部（或身体局部），如眉毛、3
2、摄像机的角度
（1）平视镜头，指镜头与被拍摄物体保持基本相同水平的镜头。这种镜 头比较接近于常人视角，画面效果也接近于正常的视觉效果。
（2）俯视镜头，指镜头低于水平角度，从上向下拍摄的镜头。这种镜头 具有如下基本特点：使被拍摄物体呈现一种被压抑感，使观众产生一种居 高临下的视觉心理，展示比较开阔的场面和空间环境，从特定角度展现运 动线条，使影像压缩变形来制造特殊效果。
14
向下移动的镜头
PAN是动画摄影术语，表示摄像机的移动
15
水平移动的镜头
16
斜向移动的镜头
17
一边移动 一边后拉
右下的黑三角F·O是渐出
23
总结：动画分镜头的绘制表达，有行业内部的默认规则。 使用这些规则可以保证别人不在理解上发生错误。扩大的 画面经常会挤占文字栏范围，需要设计者自行妥协文字栏 的位置分配。
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三、角色的运动表达
1、选取代表性的姿态 动画中角色经常保持着运动的状态，分镜头绘制时尽量选取角色的代表动
这些姿态被称为pose，按照顺序依次画在第一个
关键动作帧后面的格子里。和前面相同的背景部
分可以不再作交代。详细的姿态指示可以保证原
画能够充分理解分镜师在镜头里要求角色做什么
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四、文字说明
文字说明是必要的，填写在 镜头边上文字栏的空白位置 里。基础文字部分通常来自 于剧本。另外镜头设计者对 于镜头的各种指示都会以注 解的方式放在文字说明栏里 面，譬如“镜头震动”、 “老旧胶片”效果、“缓慢 淡出黑屏”等摄影需求。
突出强调人体的某个局部。 大特写：又称“细部特写”，指突出头像的局部（或身体局部），如眉毛、3
2、摄像机的角度
（1）平视镜头，指镜头与被拍摄物体保持基本相同水平的镜头。这种镜 头比较接近于常人视角，画面效果也接近于正常的视觉效果。
（2）俯视镜头，指镜头低于水平角度，从上向下拍摄的镜头。这种镜头 具有如下基本特点：使被拍摄物体呈现一种被压抑感，使观众产生一种居 高临下的视觉心理，展示比较开阔的场面和空间环境，从特定角度展现运 动线条，使影像压缩变形来制造特殊效果。
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向下移动的镜头
PAN是动画摄影术语，表示摄像机的移动
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水平移动的镜头
16
斜向移动的镜头
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一边移动 一边后拉
分镜头概述与画面构成 ppt课件
画面分镜是至关重要的，也是必不可少的。也有“一剧 之本”之说。
3.分镜与镜头的关系：分镜头台本与实拍的分镜头有着很多共同点，主要的电影语言和规律是一
会受
致的。但动画分镜台本同时有自己的特征，普通的影视片在许多方面
限制，
客观条件的限制，而动画变画面分镜头设计却可以几乎不受客观条件
可以分
可以任意调控动画影视片的全部内容——人物造型、表演（表演细节
一部影片。因此，镜头也是构成视觉语言的基本单位。它是叙事和表意的基础。在影 视
作品的前期拍摄中，镜头是指摄像机从启动到静止这期间不间断摄取的一段画面的总 和；
在后期编辑时，镜头是两个剪辑点间的一组画面；在完成片中，一个镜头是指从前一 个
光学转换到后一个光学转换之间的完整片段。
2.分镜：就是画面分镜头剧本，简称分镜。分镜是影视动画片特有的艺术形式，对动画片而言，
《埃及王子》中“S”形构图图例
12
PPT课件
（4）水平线构图---安静，稳重的感觉。如海景往往采用平直的水平线构图，并且有意 保留这条平线不受前景破坏，以体现景致宽广。
动画艺术短片《父与女》中水平式构图图例
13
PPT课件
（5）垂直线构图---动感减少，严肃，宁静的感觉。同时将一排主要形象展示给观众， 平行的垂直线利用形象空间位置的不同，高矮的不同等要素形成画面的变化。
动画艺术短片《父与女》中垂直式构图图例
14
PPT课件
(6)斜线构图---常表现延伸，运动的视觉效果。也称对角线构图，有立式斜垂线和平 式
斜横线两种。它能使画面产生动感，角度越大前进的动感越强烈，但不能大于45度， 会产生下倾感。
《父与女》中斜线式构图图例
《小鸡快跑》中斜线式构图图例
分镜头设计PPT课件
• 一．关于镜头
• 镜头：指一个角度连续拍摄的画面。
• 1．镜ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ景别
• 一般来说，一个人身高为7.5头身，镜头 的景别的划分就是根据一个普通身高的 人来划分的景别高度。
• 在开始选镜头的时候，很多导演会应用 一些基本的规则来设计一场戏，这些规 则包括了以一个定场镜头开场，然后逐 步向镜头内的场景推近
• 远景：它展示了场所，主体，以及行为动 作。这是最重要的镜头之一，因为它确定 了一场戏定下的基调，并且确定人物角色 的活动空间。
• A一个远景开场，确定一个场景，展示人 物同背景环境的关系
• B移至中景，来展示人物时间的互动关系， 镜头越近故事展开得就越深入
• C应用特写镜头来揭示任务的性格特质
• D回到远景镜头或中景镜头来重新引导观 众
• 极大远景：极大远景镜头确定了场景， 也为之后的镜头确定了故事的情节关系。 极大远景最典型的用法是用语表现地域 广，比如一做城市的天际线，一片郊区 的街坊，或一片农场。
课题一 分镜头和镜头的概述
• 分镜头的定义：分镜头是导演把一个故事 的画面表现落实到以镜头为单位的具体画 面的过程。（剧本是用文字的方式来向我 们讲述一个故事，而为了更清楚明白，更 形象化的表现故事，我们就要用到分镜头。 在之前我门写剧本的时候，头脑里其实都 会出现一些画面，而把这些画面连串起来， 加上很好的分配，就会构成分镜头）
动画分镜头ppt课件
该根据情节的需要加以灵活运用：
视线向上，表示思索、希望、假想或者看天空飞鸟等。
视线向下，表示有仇、沉思、忏悔或者看地上的东西。
视线相对，表示交流、沟通。
视线朝着对象活动或消失的方向，则表示消失的对象在他内心引
起的感受。
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动画视听语言
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九、正确掌握画面的方向
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（4）通过人物角色的视线方向，进行镜头的组接，要注意视线连贯的
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（4）两个镜头的机位都在人物的运动轴线上，镜头的视轴与 运动轴线重合，因此造成画面没有左右方向的变化，只有沿镜头视 轴远近的变化，因此它被称为中性镜头，可以用作跳轴时的过度镜 头。
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分镜头
3、视线方向轴线 如果人物不动时，他所观看的背景中的某个支点或者周围物体与
动画视听语言
动画视听语言
Animation Audio-Visual Language
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分镜头
一、镜头的构成 我们对画面的认定形式是：机位构成镜头，镜头形成画面，画面
产生视觉。 画面就是镜头外化空间的平面化。
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A
B
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下图是典型的镜头基本规律图，所有其他镜头都 是从这个基本规律图变化而来。
画面人物向纵深走去，越来越小，给人一种“走了”的感觉。
如果画面人物向前不断越走越大，就会产生“来了”的感觉。
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九、正确掌握画面的方向
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3. 自然现象的方向
影视艺术也是光与影的艺术，光的方向十分复杂，不管是外景
分镜头设计PPT课件
4.分镜头的连接需要明确，一般不表明分镜头的 连接，只有分镜头序号的变化。
44
分镜头剧本绘制要求具体如下：
5.对话，音效等标示需要明确 （标示在对应分镜头画面外）
45
46
三·剧本语言向镜头语言转化
把故事讲清楚，讲精彩
1 .并不是每个故事都可以改编成剧本，必须有一 个特定的，适合表现和观众乐于接受的题材。
32
播放特殊视角拍摄短片
33
内容：画面中人物的动作和对话
有时把动作和对话分开
34
在每个段落前注有场景，即剧情发生的地点和时间
35
有些比较详细的分镜头剧本，还附有画面设计草图和 艺术处理说明等。
36
37
分镜头剧本的作用： 1.前期拍摄的脚本 2.后期制作的依据 3.长度和经费预算的参考
38
给配音演员作为配音剧本
是画面分镜头绘制的依据，为 整个剧组团队参考
14
15
分镜头制作周期：影视动画一集分镜
头平均26分钟左右的画面分镜头要完成 一半需要3周左右
16
二·分镜头设计职业介绍 分镜头设计师在影视，动漫和广告制作公司工
作中都占有重要地位，也是商业插画师的重要工作范畴。
职业涉及到：电影，电视剧，广告片，动画片，游戏，多媒体互动演 示，工业产品界面设计，互动情景设计，游乐项目演示等。
需要将抽象的文字进行连续性画面表现
17
18
行业对于设计师的要求：
1.参与宣传片短片，广告，视频短片等前期创意，并负 责美术效果图和分镜头绘制。 2.需要具有动漫游戏专业学习背景 3.必须热爱影视创作，具备创意创作能力 4.需要具备photoshop，手绘分镜，flash动画，三维 动画，摄影技能中至少两项，或某一项特别突出 5.需要经常收集资料，有一定的作品储备
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分镜头剧本绘制要求具体如下：
5.对话，音效等标示需要明确 （标示在对应分镜头画面外）
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三·剧本语言向镜头语言转化
把故事讲清楚，讲精彩
1 .并不是每个故事都可以改编成剧本，必须有一 个特定的，适合表现和观众乐于接受的题材。
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播放特殊视角拍摄短片
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内容：画面中人物的动作和对话
有时把动作和对话分开
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在每个段落前注有场景，即剧情发生的地点和时间
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有些比较详细的分镜头剧本，还附有画面设计草图和 艺术处理说明等。
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分镜头剧本的作用： 1.前期拍摄的脚本 2.后期制作的依据 3.长度和经费预算的参考
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给配音演员作为配音剧本
是画面分镜头绘制的依据，为 整个剧组团队参考
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分镜头制作周期：影视动画一集分镜
头平均26分钟左右的画面分镜头要完成 一半需要3周左右
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二·分镜头设计职业介绍 分镜头设计师在影视，动漫和广告制作公司工
作中都占有重要地位，也是商业插画师的重要工作范畴。
职业涉及到：电影，电视剧，广告片，动画片，游戏，多媒体互动演 示，工业产品界面设计，互动情景设计，游乐项目演示等。
需要将抽象的文字进行连续性画面表现
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行业对于设计师的要求：
1.参与宣传片短片，广告，视频短片等前期创意，并负 责美术效果图和分镜头绘制。 2.需要具有动漫游戏专业学习背景 3.必须热爱影视创作，具备创意创作能力 4.需要具备photoshop，手绘分镜，flash动画，三维 动画，摄影技能中至少两项，或某一项特别突出 5.需要经常收集资料，有一定的作品储备
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一是作为领导干部一定要树立正确的 权力观 和科学 的发展 观，权 力必须 为职工 群众谋 利益， 绝不能 为个人 或少数 人谋取 私利
第七章 绘制分镜头画面的步骤
学习目标：通过本章的学习，使学生能依据剧情内容在剧本的主题思想、 题材样式上，明确动画影片的类型风格，并确立绘制分镜头画面的思路与 方法。在对整部动画影片有整体规划的前提下，熟练掌握从构思、起草连 续构图、推敲画面与叙事关系、精画画面到计算镜头时间等的基本规律与 技法。
从导演（也是观众）的视角出发来叙述的镜头叫客观镜头。镜头视点不带有明显的导 演主观色彩，也不采用剧中角色的视点，而是采用普通人观看事物的视点，它将事物尽 量客观地展现给观众。在一般动画影片中，大部分镜头都是客观镜头。
一般来讲，客观镜头是用来感情的抒发和对某种意图的表达，以及对景物介绍。而主 观镜头是画面中角色的视线所看到的景和物。例如，有几个人在爬山中相遇，那么导演 就先用客观镜头表现山和景色。山中一条小路，有两个人从小路这边向上爬去，而另一 人从山上下来，结果相遇。这样，运用客观镜头把这些环境和任务活动交代清楚，也让 观众看山的环境和小路上的几个人，另外了解他们是在什么位置。然后，按照情节的发 展，这几个人说话情景可以采用主观镜头与客观镜头相互交替的方式，采用各个景别、 各个角度，正打反打等各种镜头，使镜头间的调度和转换有序而不呆板，把这一段故事 叙述得很清楚。
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第七章 绘制分镜头画面的步骤
ห้องสมุดไป่ตู้
•7.1 绘制步骤 •7.2 连续起草构图 •7.3 反复推敲画面与叙事关系 •7.4 画面精画 •7.5 填写内容和对白 •7.6 计算镜头时间
学习重点：要求学生掌握绘制分镜头台本的步骤，对反复推敲画面与叙事 关系的具体方法重点掌握。
一是作为领导干部一定要树立正确的 权力观 和科学 的发展 观，权 力必须 为职工 群众谋 利益， 绝不能 为个人 或少数 人谋取 私利
7.1 绘制步骤
分镜人员在着手绘制分镜头画面台本时，首先要考虑怎样运用分镜头讲故事，而 故事讲得生动与否，那就要看导演如何去讲了。运用分镜头讲故事是一个复杂的综合 问题，要把一个故事运用分镜头讲得清楚且精彩，有几个步骤和要点需要注意：
一是作为领导干部一定要树立正确的 权力观 和科学 的发展 观，权 力必须 为职工 群众谋 利益， 绝不能 为个人 或少数 人谋取 私利
7.2 连续起草构图
上海美影厂的著名导演王树忱曾说过：“在落笔绘制动画分镜头台本之 前，导演先要把这一段戏反复思考，要把文字内容理解成为画面形象并在 脑中浮现，然后要在脑中‘过电影’。”所谓“过电影”就是把你对文字 剧本的理解转化为画面形象，在脑海中像看电影一样，每个镜头，包括镜 头的推拉摇移处理，好比一部已经完成的电影在脑海中浮现，反复几次感 觉还可以，也比较连贯。这时，你就可以用较快的速度，用类似火柴盒大 小的构图，简单地勾画形象，把镜头处理及任务位置进行合理的布局。当 你感觉这些镜头能较好地讲述故事，影视语言也比较通顺流畅时，就可以 以这些小构图为依据，用较快速度在正式台本稿上勾画出大体来。这种方 式主要是让导演把握画面的总体感，处理剧情所形成的总体构思，而不会 落入局部细节忘而了整体，要逐步培养导演对整体把握的能力。
对整部戏的总体节奏处理要做到心中有数，整个故事的高潮在哪里，怎么一波一 波地向高潮推进，哪些情节是舒缓的，哪些情节是紧张的，都要明确。导演如何掌握 剧情的整体性也是非常重要的，在把握重点的同时，协调处理好每一个局部与整体的 关系。对故事的高潮处理，导演也要特别重视，把戏做足，分镜头的设计要详实、充 分，对于一些不重要的过场戏就要精简处理，妨碍戏发展的多余部分就要舍弃，这样 故事才更具有节奏感和感染力，还要把握好每场戏的环境气氛、人物情绪、情节的起 伏等。
7.6 计算镜头时间
最后，对每个镜头需要的时间进行计算，并填写上去。计算时间往往麻烦一些。 首先这集片子里11分钟，还是22分钟，那么以后每个镜头叠加时间最好比原定时间 多30秒，供以后剪切调整使用。效果不好的地方需要剪掉，有的镜头需叠出叠入， 有的镜头需要挖剪等，都要消耗一些时间。留的太少，以后会不够，会造成片长短 缺。那么怎样来计算每个镜头的时间呢？
一、构思 导演拿到剧本后，如何把文字剧本变成生动的画面形象呢？这就需要导演认真地
进行构思，必须要确立一个特定的、适合剧情表现的方案。分镜头的过程实际上是整 理剧本的过程，也是一个再创作的过程。所以导演要把握影片的整体的风格，并能依 据剧本的主题思想、题材样式和剧情内容，明确动画影片的风格类型，然后确定叙述 故事的方式。这些都准备就绪后，就可以确立绘制分镜头画面的思路与方法了。
一是作为领导干部一定要树立正确的 权力观 和科学 的发展 观，权 力必须 为职工 群众谋 利益， 绝不能 为个人 或少数 人谋取 私利
一是作为领导干部一定要树立正确的 权力观 和科学 的发展 观，权 力必须 为职工 群众谋 利益， 绝不能 为个人 或少数 人谋取 私利
一是作为领导干部一定要树立正确的 权力观 和科学 的发展 观，权 力必须 为职工 群众谋 利益， 绝不能 为个人 或少数 人谋取 私利
一是作为领导干部一定要树立正确的 权力观 和科学 的发展 观，权 力必须 为职工 群众谋 利益， 绝不能 为个人 或少数 人谋取 私利
7.3 反复推敲画面与叙事关系
初稿出来后，导演就要进一步推敲画面与叙事 关系。 首先，导演要把握好客观镜头与主观镜头的关系。主观镜头是表示片中角色观点的镜头，
从剧中人物的视点出发来叙述的镜头。主观镜头把摄影机的镜头当作剧中人的眼睛，直 接“目击”生活其他人、事、物的情景。当角色扫视一场面，或在一场面中走动时，摄 影机代表角色的双眼，显示角色所看到的景象。它因代表了剧中人物对人或物的主观印 象，带有明显的主观色彩，可使观众产生身临其境、感同身受的效果，进而使观众和人 物进行情绪交流，获得共同的感受。