彩色摄影基础

绿色和紫色与暖、冷色相比，很难判定，称 为中性色。
由蓝、青或主要以蓝、青构成的画面称为冷 调画面。
二、色彩的对比和谐
不同的色彩互相配置在一起时，有时色彩之间 有强烈的对比效果，有些色彩之间则有和谐的 视觉感受。
在色轮上处于相对位置的两种色彩，红—青、 黄—蓝、绿—品，它们之间的视觉对比效果是 鲜明的，能给我们一种强烈的色彩跳动感。
色彩的进退是指在同等远近距离上的色彩， 红、橙、黄等暖色看上去比蓝、青等冷色显 得近。室外远处的景物看上去总是带有蓝、 青的调子，在摄影中可以用这种错觉去强调 景物空间深度感。
这样，又把红、橙、黄这些易显得向前突出 的色彩叫“前进色”，蓝、青色这些易显得 退避的色彩叫“后退色”。
四、色彩的基调与运用
（3）饱和度：
指颜色的纯度（色的鲜艳程度） 取决于该色中所含色的成分与消色成分的比 例。新含色中彩色成分越大，色彩愈饱和； 消色成分越多，饱和度就越小。 物体表面结构和物体的饱和度有关，表面越 光滑，物体颜色越饱和。丝织品比棉织品的 色彩鲜艳，树叶和花的颜色在雨后比较鲜艳。
摄影中，颜色受到强光的照射，明度提高， 但色彩饱和度降低。若颜色受光不足，或 处在阴影中，则明度降低，饱和度也降低。
换言之，若从白光中减去其中一种原色光 时，剩下的两原色光所形成的色光，为该 减除原色的补光。
白光—红光=青光 白光—蓝光=黄光 白光—绿光=品红光
3、六星图
系统地说明三原色、三补色的基本原 理，用六星图来表示：
说明了色光的组成关系，每一种色光 都是由它相邻的两种色光所组成的。
说明了色光的互补关系，每一种原色 光的对应色是它的补色。
第三节 色彩的基本知识
一、色彩的冷暖 红色、橙红、橙色、橙黄、黄色，可以 使人们联想到火焰、日出、灼热的金属， 让人感到温暖、醒目、热情、光明、喜 悦、活力等，称为暖色。即由红、橙、黄
或主要由红、橙、黄构成的画面百度文库为暖调画面，
蓝色、青色、蓝青色，能够使人联想到流水， 碧空、雪野、严冬，使人感到寒冷、凉爽、 深邃、收缩等，称为冷色。
物体与光线：减色法
物体与光线：减色法
物体与光线：减色法
物体与光线：减色法
物体与光线：减色法
物体与光线：减色法
第二节 光与色
光是一种电磁波，有线传播，波长极短，以 毫微米为单位。 可见光:人眼能够看到的电波范围大约是从 380毫微米~780毫微米。 日光（白色）通过三棱镜折射分解时，可看 出它是由7种色光组成的。 人眼能分辨的颜色大约有150种。
（绘画上，红、黄、蓝等量混合成黑色）
2、补色光
任何两种色光相加后如能产生白光，这两种 色光就称为补色光。实验证明： 红光+青光=白光 绿光+品光=白光 蓝光+黄光=白光
三原色红、绿、蓝的三补色光 分别是青、品、黄。
而青、品、 黄是三原色中两种色光的混合，故又 称为二次色。
红+绿=黄 绿+蓝=青 蓝+红=品。
五、成色原理
1、加色法： 加色法是利用三原色原理，自然界的任何一种 颜色都可以用三种原色光的不同比例的构成来 表现出来，因此，只要用摄影的方法把被摄物 的全部色彩都分成三原色，然后再把它们组合 起来，就能够得到所需要的彩色影像。
色光相加
色光相加
色光相加
色光相加
2、减色法
就是运用青、品、黄三种颜色的单色影像来叠 合成各彩色景物。 青、品、黄三种颜色的单色影像好比青、品、 黄三种滤镜（透明片），滤镜的基本性能是阻 挡住部分色光，通过部分色光。
第七章 彩色摄影
摄影作品中，真实地表现被摄对象的色彩，只是 一种比较肤浅的要求。专业摄影者应具备以下两 方面的要求：
一、具备一定的色彩学修养和美术知识 二、通晓彩色摄影的有关科学知识
第一节 色的特征
一、色温：是表明光源色成分的标志
利用温度的数值来说明光源的色成份就是色 温。 光源色温是用来测量光线中的色光包含颜色 的成分，而不是测量光线的冷热温度。 色温越高就越带蓝色，色温越低就越带红色。
４、简洁构成
５、色块构成
６、特殊处理
光源的色：
由发出光线的光谱成分决定（既光的波长决定）
物体的色：
取决于物体对各光线的吸收、反射与透视能力 消色物体（黑、白、灰）吸收各种波长的光是等量的
白光：反射率75%以上为白色，10%以下为 黑色，中间为不同的灰色。
光源的光谱成份对物体颜色的影响：
有色光源照射到消色物体时，物体反射光与入射 光颜色相同。
人眼视网膜中有三种不同锥体细胞，它们分别 含有不同的视色素。 对600—700毫微米红光感觉灵敏，叫做感红单元； 对500—600毫微米绿光感觉灵敏，叫做感绿单元； 对400—500毫微米蓝光感觉灵敏，叫做感蓝单元。
三、色彩三要素：色别、明度、饱和度
（1）色别：是色彩借以彼此相互区分的 特性。它决定于该光线的波长，不同波长 的光波给人眼以不同的感觉。因此不同的 色别可以用光谱中的不同波长来表示。
曝光对色彩的饱和度也有影响，纯正的色 彩正确曝光时，再现出的色彩饱和度最高， 曝光过度或不足，饱和度均降低。
国际照明 委员会 （CIE）
色度图
四．三原色与三补色
1、原色光
根据人眼视觉三原色理论，等量的红色光、绿色 光、蓝色光相加便产生白光。 当红、绿、蓝不是等量相加，便会产生其它色光。 即所有的色光都可以由这三种色光的不同比例混 合而成。 因此在摄影中把红色光、绿色光、蓝色 光称为三 原色光。
彩色摄影作品的基调有两层含义：一是照片 赋予观众总的情感印象，如欢快、抑郁，二 是指照片总体上所表现出来的占支配地位的 主要色彩调子，如暖调、冷调、中性调、高 调、低调等。
拍摄彩色摄影作品，不应该去追求五颜六色 的效果，而应十分注意使画面形成一种色彩 基调。
１、形成基调
２、形成视觉焦点
３、背景色彩
1、光线相加： 红+绿=？ 红+青=？ 红+蓝=？
2、光线与物体：
光线 物体
黄色
？
红光 青色
？
绿色 ？
黄色 ？ 青光 青色 ？
绿色 ？ 蓝色 ？
思考题：
1、光线相加： 红+绿=黄 红+青=白 红+蓝=品
2、光线与物体：
光线 物体
黄色 红 红光 青色 黑
绿色 黑
黄色 绿 青光 青色 青
绿色 绿 蓝色 蓝
二、色觉
可见光的辐射能量刺激人眼时，全引起人的视觉 反映，不同波长的光波使人产生不同的色觉。 人眼对可见光中各不同光波段的敏感性不同。 正常人对波长555毫微米的黄、绿光最敏感，对 红光感光灵敏度则低得多，当接受相同能量的红 光和绿光刺激时，感受到的明亮程度不同，人感 觉绿光要比红光显得亮得多。
当两种以上的有色光同时 照到消色物体时，物体颜色是加色法效应； （红光和绿光同时照到白色物体上时，呈黄色） 照到有色物体上时，物体呈减色法效应。
分析光线与物体色之间的关系：
光线分解为三原色 物体分解为三补色 光线相加用加色法 光线与物体用减色法 最终依据人眼看到的：
是否有或是什么色光线
思考题：
在色轮上比较靠近的一些色彩，波长比 较近，视觉上不引起跳动，当相互配置 在一起时，显得和谐与协调，感到平缓 与舒展如红、橙、黄；绿、青、蓝绿等。
三、色彩的轻重与进退
浅色往往看上去重量较轻，而深色往往 看上去重量较重，这种感觉便是色彩的 轻重感。
在彩色摄影中，我们可以利用色彩的轻 重表现被摄体的力度和变化中的均衡， 用轻重色的对比去突出主要的被摄体。
（2）明度：
人眼对色彩的明亮感觉（常用反光率表示）， 包括两层含义：
明度指各种纯正的色彩相互比较所产生的明暗 差别。
色彩受到强弱不同的光线照射，其本身产生 了明暗变化，也表现出明度的不同。
人眼对明度的感觉较灵敏，只要反光率改变 1%，人眼都能感觉到。
在彩色摄影中，被摄对象既要有色别变化，也 要有明度变化，这样才够生动，真实地再现景 物的形象。