战国秦汉时期的美术(1).ppt

秦汉时期美术PPT课件

高168厘米、宽 190厘米。表现一匹肃立的战马踏倒仰卧在地、手持弓箭作垂死挣扎的敌人，像征性地歌颂霍去病的战功和他所向无敌的英雄气概。
霍去病墓前石刻之《马踏匈奴》
.
14
霍去病墓前石刻之《跃马》
霍去病墓前石刻之《卧虎》
.
15
.
霍去病墓前石刻之《野16人搏熊
四
川
出
土
是
四
站
川
式
出
.
20
鸟兽规矩纹镜东汉直径15.8厘米，重566克河南洛阳谷水八十七号墓出土河南洛阳博物馆藏
.
骑马龙虎画像镜东汉直径18.3厘米 1975年浙江绍兴五星公社新建大队出土
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长信宫灯西汉高48厘米重15.85千克 1968年河北省满城县陵山窦绾墓出土
河北省文物研究所藏
.
22
浮雕鸟兽纹樽西汉通高25，口径23厘米 1962年山西省右玉县大川村出土
• 而汉墓帛画保存最完整、艺术价值最高的是70年代在湖南长沙、山东金雀山出土的三幅西汉早期
墓室帛画。
.
48
马王堆l号墓帛画
.
49
马王堆l号墓帛画局部
.
50
• 三、漆画长沙马王堆出土漆棺画，画工利用漆本
身光润流动的特性，在棺板上画了奇异的神怪，有怪兽食蛇、怪兽驯豹、豹与猫头鹰、羊头怪射鹤、怪兽拉鹤、怪兽奏乐、人面怪骑鹿、怪兽斗牛、怪兽噬羊等。形象间以卷动的流云作衬托，充满了动感和神秘色彩。
.
35
彩绘陶壶西汉高49，口径18厘米河南省洛阳市出土河南省博物馆藏
.
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彩绘陶鱼鸟纹盆西汉口径55厘米 68年河北省满城县陵山窦绾墓出土河北省文物研究所藏

秦代的工艺美术ppt

秦代青铜器很多都是素纹，大部分还是铸造的。并不是秦代青铜器少，而是秦代时间短，在青铜器断代时候缺乏必要的标尺。
二、生产格局
秦代青铜罐（陕西历史博物馆藏）
秦代青铜戈（陕西历史博物馆藏）
秦始皇陵铜车马
秦始皇陵的大型陪葬铜车马模型。1980年出土于中国陕西临潼秦始皇陵坟丘西侧。共两乘，一前一后排列。经复原，大小约为真人真马的二分之一。制作年代约在陵墓兴建时期，即公元前221～前210 年间。
“延年益寿大宜子孙”锦局部
刺绣
两汉时期，人们将刺绣品视为丝锦之上。汉代刺绣的针法，主要是运用辫绣，或称锁子绣。刺绣的纹样题材多样，有几何纹、神兽、羽人、星辰、动物等。
黄绮地乘云绣
铺绒绣
结语
1、秦代虽然短暂，但秦统一六国，结束了常年战乱，并且规范了度量衡。这些都为后来的汉朝工艺美术兴盛提供了基础社会条件。 2、汉代初期，由于采用休养生息的政策，经过几十年的努力，社会经济得到了很大发展。由此带动汉工艺美术的腾飞。
坚牢，但斜纹织物的手感柔软且光滑。）
平纹
斜纹
罗、绮、绫
罗以绞经（经丝内绞织入纬丝）法织成，故其孔隙为椒眼状，为无纹素罗。汉代的绮是在平纹地上起斜纹花的很有文彩的丝织品。绫是在斜纹地上起斜纹花的丝织物。
锦、绦（tao）
锦是两种以上的彩色丝线显花的多重丝织物。汉锦以经丝显花，即所谓经锦。绦是用丝线编织成的花边或扁平的带子，可
汉代的纱已经可以达到极其轻薄而致密的程度。下图
为马王堆墓里的素纱禅（dan）衣，全重竟只有４９克。
素纱禅衣
著名丝绸品种
素、绢、缣
汉人称洁白的平纹（平纹：经纱与纬纱以一上一下的交织形成的织物。
这种布的特点是交织点多，质地坚牢、挺刮、表面平整，较为轻薄耐磨性好，透气性好。）丝织物为“素”、“纨”或“纨素”，那时的“绢”

中外美术史(秦汉)ppt课件

表演仿佛已经进入了高潮，他神情激动，表情夸张，竟情不
自禁手舞足蹈。作者并非简单地模仿生活中的场景，而是采
用了极其大胆夸张的手法，着重表现说唱者那种特殊的神气。
而且通过欣赏者的联想作用，创造出一个隐含的充满戏剧性
的精彩场面。
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秦汉美术
History of Fine Art of Chinese and Foreign
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秦汉美术
History of Fine Art of Chinese and Foreign
1、秦始皇陵兵马俑在秦始皇刚即位不久的时候，他便发动天下的刑
徒，修造自己的陵墓。秦代艺术追求奢大华美、规模宏伟，秦始皇陵兵马俑群制作，正是这一风格的反映。目的：秦始皇陵兵马俑既担负着守卫陵园的象征职能对秦始皇完成统一中国这一历史功业的纪念
第三章秦汉美术
History of Fine Art of Chinese and Foreign
1
秦汉美术
History of Fine Art of Chinese and Foreign
第三章秦汉美术
（公元前221-公元220年）
公元前221年秦始皇平灭六国，建立了一个统一的大帝国，在政治、经济、文化领域进行了一系列的改革，如：统一文字、货币、度量衡等，推动了历史的进程。
马踏飞燕：马是汉唐艺术里热衷表现的题材。马头扬起，略向左偏，尾部飘起，三足腾空，一足踏在飞鸟(实为和鹰类似的燕隼)的背部。这是汉代艺术家采用夸张的手法，示意马的奔跑速度超越了迅捷的鹰隼。马的全身重量以鸟为支撑，让人感到轻盈凌空，增加了它飞驰的气象。(图)
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秦汉美术
History of Fine Art of Chinese and Foreign

中国工艺美术史艺设141——第四章秦汉ppt

五、刺绣
两汉时期，人们将刺绣品视为丝锦之上。汉代刺绣的针法，主要是运用辫绣，或称锁子绣。刺绣的纹样题材多样，有几何纹、神兽、羽人、星辰、动物等。
黄绮地乘云绣
铺绒绣
烟色绢地信期绣
黄绢地长寿绣
黄绮地乘云绣
六、丝绸图案
除印花和刺绣以外，带图案的两汉丝绸主要是锦。虽然罗和绮也会带有图案，但发现数量较少，且图案种类也远不及锦丰富。汉代的丝织图案主要有：1、云气纹 2、动物纹 3、花卉
三、著名丝绸品种
（一）素、绢、缣
汉人称洁白的平纹（平纹：经纱与纬纱以一上一下的交织形成
的织物。这种布的特点是交织点多，质地坚牢、挺刮、表面平整，较为轻薄耐磨性好，透气性好。）丝织物为“素”、“纨”或“纨
素”。
那时的“绢”则指未经漂练而泛黄色的丝织物。“缣”仍是
（二）纱、縠
平纹，但因由双经线或双纬线织成，故而更加致密结实。纱和縠还是平纹，都以轻薄为特点。前者组织较稀疏，后者
面的发展，手工业中纺织、铜器、漆器、陶瓷等均较发达。
二、生产格局
期间，黄河中下游仍然是政治、经济文化的中心，今日
的河南、山东、河北及山西南部的工艺美术生产极为兴盛。
当时都城内官府作坊最为集中，因而西汉长安、东汉洛阳成为高档工艺品生产的重要地点。同时，秦汉的民间工艺美术
也异常发达。
第二节织绣印染

品种：西汉锦少，东汉锦多构图：西汉常为散点，东汉多位四方连续题材：西汉动物少，禽为主，东汉动物多，兽为主原因：时代先后、地域悬隔、民族不同
对鸟菱纹绮花纹摹写图
对羊纹锦局部
“永昌”锦局部
七、毛和棉织物
秦汉的毛织物主要出产在西北、北方等游牧民族的所在地。在毛织物里，图案精美的不在少数。中国的棉织物起步较晚，约在东汉时才出现。在西北和西南地区棉织物的工艺水平上升很快。

秦汉时期的工艺美术ppt课件

在汉代漆器中还出现了诸多巧妙的设计。其中具杯盒与多子妆奁（lian)因其巧妙的设计而闻名。
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《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
技法与装饰秦汉漆器的装饰技法有：彩绘、锥画、金银箔贴花、镶嵌、扣、鎏金等。秦汉漆器的装饰花纹精致华美，有云气纹、动物纹、人物纹、植物纹、几何纹。
左图：“君幸酒”云纹漆耳杯，饮食器。椭圆形，圆唇，小平底，月牙状的双耳稍微上翘。杯内髹红漆，以黑漆绘卷云纹，底黑漆书“君幸酒”三字，即“请君饮酒” 之意。外壁和杯底髹黑漆，光素无纹。口沿外部及两耳上以朱、赭二色绘几何云纹，耳背面朱书“一升”二字表示容积。
文化、科技：
产生了儒、道、墨、法等诸子百家，在学术领域里出现了百家争鸣的局面。人们思想得到了解放，文化艺术领域日臻繁荣，科学技术领域出现前所未有的景象。
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《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
工艺美术总的时代风貌，是突破了商周时期浓厚的神秘色彩，造型上注重实用，充分体现材料本身的美，追求做工之精巧和形体之灵巧。装饰上面向现实生活，由装饰纹样向装饰绘画过渡，虽仍有许多神话幻想题材，但能把幻想与现实放在平等的位置上加以表现。
汉代是我国历史上一个辉煌的时代，社会经济有着全面的发展，手工业中陶瓷、铜器、漆器、纺织等均较发达。
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《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
生产格局：
期间，黄河中下游仍然是政治、经济文化的中心，今日的河南、山东、河北及山西南部的工艺美术生产极为兴盛。当时都城内官府作坊最为集中，因而西汉长安、东汉洛阳成为高档工艺品生产的重要地点。同时，秦汉的民间工艺美术也异常发达。
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经典纹样(中国2秦汉时期)1

春秋战国的蟠螭纹和蟠虺纹打破了商代以单独纹样或是适合纹样的存在方式，以及周代以带状连续为主的纹样结构，而是呈现出四方连续的方式发展。
春秋纹样
带状简化蟠龙纹
用于器物边沿装饰的简化龙纹，多呈带状。一种是折线式，即龙身作90度转折，龙首、龙尾作涡线形；一种是曲线式，即龙身为曲线形，龙首龙尾也作涡线形。以上两式的结构都接近二方连续。
春秋纹样
春秋纹样
攻战纹春秋战国，战事频仍，因
此，在青铜器的装饰纹样上，也出现了许多这样类型的题材。
春秋纹样
攻战纹
春秋纹样
渔猎纹渔猎纹包括：捕鱼和狩猎两种活动。射不只是竞技，它更是古代的一种礼仪，为六艺之一，即礼、乐、射、御、书、数，也是选拔人才的一种方式。渔猎是古代贵族生活中的一种重要活动。“弋射”——是用带绳子的箭射空中的飞鸟，可以在射中后引线将猎物收回，这些在纹样中都有体现。
春秋纹样
背景：战国时期是中国历史上较为繁荣
的时期，各诸侯间政治、经济、文化等的频繁交流促进了社会生产力的发展。丝绸产品已不再是上层社会的奢侈品，逐渐普及到了民间。因此，织、绣、染等技术有了空前的发展，为汉代大规模开通丝绸之路奠定了坚实的技术基础。
春秋纹样
小几何纹锦
春秋纹样 • 战国锦塔形纹
春秋纹样 • 战国锦凤鸟几何条状纹
动物纹锦
春秋纹样• 战国绦田猎纹
绦是纬线起花的带状织物，用于服装的边饰，纹样呈二方连续。
春秋纹样 • 战国锦舞人动物纹
春秋纹样 • 战国锦舞人动物纹
春秋纹样
龙飞凤舞
春秋纹样 • 战国锦对龙对凤几何纹
春秋纹样 • 战国刺绣张翅凤鸟纹
春秋纹样 • 战国刺绣凤鸟花卉纹

第五章战国、秦汉时期的工艺美术解析

战国青铜镜（背面）
四山纹铜镜
错金银狩猎纹铜镜
（二）带钩
带钩是古人扣接腰带或随身佩挂小件物品的器具。其质地以青铜居多，但也不乏金、银及玉石等高档材料。
鎏金镶玉青铜带钩
（三）铜剑
铜剑在春秋战国时期的青铜制品中，是颇具时代特色的一种特殊种类。它既是一种武器也是一种佩饰品。春秋战国时期剑的铸造以吴越之地最为有名。
第五章战国、秦汉时期的工艺美术
（春秋：公元前770年—前476年）（战国：公元前475年—前211年）
第一节战国时期的工艺美术
一、时代与工艺美术
公元前770年，周平王迁都洛邑，中国的历史进入东周，开始了所谓的春秋。春秋时期，王权衰落，诸侯强盛，传统等级制度的崩溃引发了工艺美术的变化。
春秋时期诸子百家的勃兴以及西周的礼乐制度的崩坏，这都使得青铜礼器大为衰落，器物的使用由此有了更大的自由。工艺美术也因之回归生活，关注适用。加之统治阶层的奢靡生活令工艺制作须满足感官享受，致使清新华丽的气象逐渐确立。
黑桃壶战国
三、金银器和染织工艺
一、金银器
金和银都是贵金属，尽管矿藏量极为稀少，但由于其色泽美丽异常，故在工艺美术中早有运用。中国发现最早有金银饰品的是在夏。进入春秋战国，金银器数目大为增多。
考古学显示，进入春秋战国，金器数量大为增加。器物多铸造完成，工艺品的装饰意义依然突出，但一些日常实用品也开始用金银制作。如车马用器、兵器、钱币、容器等。
在春秋中晚期的基础上，战国玉器的制作更加繁荣，出现了商晚期以后的又一艺术高潮。华丽精巧成为战国新风，作品以礼仪用品和佩饰等居多，玉制带钩也不在少数。
这一时期玉制佩饰等饰品的款式丰富多彩，作品常做成灵动多姿、形态生动的鸟兽形。而由于春秋战国时代的战祸频繁，以玉装饰的兵器也明显增多，还出现了特有的玉具剑（曾侯乙墓出土）。

第三章秦汉美术ppt课件全

图3-19 骊山陵
第四节建筑艺术与工艺美术
秦代建设还包括修驰道、筑沟渠。主要线路宽达五十步，道旁植树，工程十分浩大，加上其他水陆通道，形成了全国规模的交通网；疏浚鸿沟(河南汴河) 作为水路枢纽，通济、汝、淮、泗诸水。又于公元前214年，令史禄监修长达六十多里的灵渠，沟通了湘、漓二水。
图3-20 河南汴河
第三章秦汉美术
1 秦汉绘画艺术 2 秦汉画像石与画像砖 3 秦汉雕塑艺术 4 建筑艺术与工艺美术
学习目标
学习目标
秦汉绘画艺术主要包括宫殿寺观壁画、墓室壁画及汉代帛画三个部分。本章学习的目标在于了解秦汉绘画艺术的特点及其文化内涵，重点了解汉代墓室壁画的分布区域以及绘画内容与绘画特点；其次了解认识汉代帛画的绘画特征及其对于中国绘画史的意义。
第二节秦汉画像石与画像砖
门楣画像石东汉（公元25-- 220年）高40、宽196.5厘米 1996年陕西省神木县大保当乡汉墓出土陕西省考古研究所藏浅灰色砂岩。
图3-8 门楣画像石
第二节秦汉画像石与画像砖
秦汉画像砖画像砖是秦汉时代的一种建筑装饰构件艺术造诣最高的是四川成都一带出土的东汉后期画像实心砖，画面一次模印而成，构图完整，大多表现现实生活情景，代表作有《弋射收获画像砖》
第四节建筑艺术与工艺美术
另外汉代画像石，以人物、动物、植物为主要纹饰，古朴生动，矫健大方。其方法多为剔地突起的浅浮雕法，也有采用线刻的形式，画像石以山东、河南刻线、浮雕等加工方法，所雕物品多精巧玲珑。琉璃、木器、编织等也各具特点。
思考题
图3-23 汉阙
第四节建筑艺术与工艺美术
二、工艺美术
1、丝织产地以山东、四川为主，品种有锦、绫、绮、罗、纱、绢、缣、缟、纨等。湖南长沙马王堆汉墓出土有大量织锦，为汉代织锦的代表。

经典纹样(中国2秦汉时期)1ppt课件

样有两种结构：一种是垂直水平结构，
即龙身由水平线与垂直线组成，交叠
处有上下层次。龙身转折处皆有涡纹；
一种是曲线结构，它相当于曲线式带
状简化蟠螭纹的扩大，有利于对面进
行装饰。另一种Z形结构的蟠螭纹只
剩下几何形的线条。
.
8
春秋纹样
.
9
春秋纹样
攻战纹春秋战国，战事频仍，因
此，在青铜器的装饰纹样上，也出现了许多这样类型的题材。
.
48
秦汉纹样
• 汉代云气纹 • 汉代动物纹 • 汉代云气动物纹 • 汉代植物纹 • 铭文 • 几何纹
黄绢长寿绣汉湖南长沙出土
.
49
秦汉纹样 • 汉代云气纹
汉代长寿绣纹样
.
50
秦汉纹样 • 汉代云气纹
汉代的刺绣纹样
• 汉代的刺绣技艺高超，用锁针满地绣出转折复杂、组合自由的变形云纹和花叶纹，配以绛红、朱红、土红、土黄、豆绿、蓝等色彩，形成了庄严而富丽的艺术效果。
.
5
春秋纹样
流行纹样：
蟠螭（pán chī )纹、蟠虺(pan huǐ）纹螭是传说中无角的龙，虺则是小蛇。蟠有互相缠绕重叠的意思。这种互相缠绕重叠的造型方式发展到汉代的“云气纹”已经只有盘曲缭绕，而无重叠的感觉了。
春秋战国的蟠螭纹和蟠虺纹打破了商代以单独纹样或是适合纹样的存在方式，以及周代以带状连续为主的纹样结构，而是呈现出四方连续的方式发展。
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春秋纹样
攻战纹
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春秋纹样
渔猎纹
渔猎纹包括：捕鱼和狩猎
两种活动。射不只是竞技，
它更是古代的一种礼仪，
为六艺之一，即礼、乐、

中国绘画发展史 ppt课件

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秋青尽山江隐南隐草水未迢凋迢。，
宋
隋
辽
唐
金
五
元
代
三国两晋南北朝
秦汉时期
史
前
先
秦时
目
期
CONTENTS
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人物龙凤帛画
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史前先秦时期
鹳鱼石斧图
一、史前时期
中国绘画的最早遗迹可上溯到远古的岩画和繁荣于新石器
时代彩陶器上的装饰纹样。
新石器时代的绘画，技巧上尚处于稚拙阶段，但已具有初
步造型能力，对人物、鱼、鸟等外形动态亦能抓住主要特征，

第三章秦汉美术

第二节
画像石和画像砖
画像石和画像砖是秦汉美术的重要实物资料，数量最多，内容最丰富，艺术手法多种多样，体现了这一时期的艺术成就。
画像石、画像砖

概念：我国古代祠堂、墓室以及石阙等的装饰性图像石刻和图像砖。始于西汉（画像砖始于战国），盛行于东汉，随着厚葬之风发展起来。分布：山东、河南、四川等地最多，山东武氏祠石刻、四川成都一带的画像砖最为著名。弋射收获画像砖。

四骑士四川成都画像砖（拓片）东汉

弋射收获四川成都画像砖（拓片）东汉
陕西省以陕北绥德出土的画像石最多。在题材内容方面，
少见圣贤节烈的历史故事，除部分神话传说之外，大多数是现实生活的场面。
在布局结构上，花纹边饰在画面上占显著地位；在石块上
采用分格的表现形式，即把画面分成大小不等的方格，然后在格内刻出各种内容的画像，这种形式在画像艺术中也是独树一帜的。
两汉是我国统一的、多民族的封建国家巩固发展时期，促成了这一时期美术的繁荣，绘画、雕塑、建筑、工艺等各个门类都取得相当辉煌的成就，体现了劳动人民卓越的艺术创造力。

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第一节秦汉绘画
秦汉时代的绘画艺术，大致包括宫殿寺观壁画、墓室壁画、帛画等门类。秦汉是中国民族艺术风格确立与发展的极为重要的时期。西汉的武帝、昭帝、宣帝时期，绘画是褒奖功臣的有效方式，宫殿壁画多有此功能。东汉祥瑞图像及标榜忠、孝、节、义的历史故事成为画家的普遍创作题材。汉代厚葬习俗，使得我们今天可以从陆续发现的壁画墓、画像石及画像砖墓中见到当时绘画的遗迹。

二桃杀三士河南南阳画像石（拓片）东汉

虎拉车河南南阳画像石（拓片）东汉

工艺美术史第三节战国秦汉时期的工艺美术

汉代漆器工艺
在生产规模和艺术上都可以说是既战国之后的又一个高峰
出土地点也几乎遍及全国各地生产组织严谨，分工很细，有专门的管理机构，装饰技法仍然以木雕彩绘为主，并新创了堆漆工艺。堆漆：是用漆枪挤出漆液，形成凸起的线饰花纹，再填以彩漆描绘而成。
彩繪變形鳥紋雙耳長盒蓋通長26.5，高6.2cm 湖北省博物館藏品西漢 1978年雲夢睡虎地47號墓出土木胎，挖製輔以雕製。兩端短把雕出豬頭形象的輪廓，器內髹紅漆，器表髹黑漆，並用紅、褐漆彩繪花紋：兩短把與蓋麵加飾豬頭部的眼、眉、鼻等，蓋麵中部繪變形鳥紋、鳥頭紋、圓卷紋，兩長邊繪波折紋、點紋、圓卷紋。
丝线编成宽窄不同的小辫条（每根辫条多数只用一种颜色），然
后将这些小辫条由外向里，一圈一圈地平铺在纸花上，另用一根同色丝线把它钉紧，即成编绣。
战国（公元前475—前221年）长71.8、宽52.1厘米 1982年湖北江陵马山1号墓出土荆州博物馆藏高贵华丽的衣料。三色锦。经线有深黄、深红、棕三色，纬线为棕色。其纹样是由纬向排列的上下七组不同的小图案组成，横贯全幅。每组小图案分别以波折纹相隔，波折纹内填以龙纹和几何纹。小图案以对称的舞人动物纹为主题，舞姿翩翩的人物、长尾曳地的峨冠凤鸟，以及姿态各异的龙纹、麒麟，加之深红、深黄、棕三种温暖的色调，显得意趣盎然，构成一幅欢快明朗的画面，反映出楚人乐观的精神面貌和对自由境界的追求。明显有别于中原严肃、庄重的艺术情调。其中长袖飘拂的舞人纹样，表现的或许是楚地的巫舞活动，巫师通过歌舞与鬼神沟通，而龙凤为通天灵物。这种锦主要用作面料和一些衣物的边缘部，是迄今见到的战国时期图案最复杂、花纹单位最大的一种锦，需要复杂的提花装置和熟练的技艺才能织成，无论织造技术还是色彩图案，都堪称战国时期织锦的典范。

秦汉时期的工艺美术

汉代木器继承了楚、秦艺术传统。
玉器
陶瓷木制品青铜器
秦汉木质家具
秦汉木质乐器
仕女木俑
名称：持剑木俑尺寸：高52厘米时期：西汉后期出土地点：云梦大坟头1号墓
名称：车仗奴婢木俑群时间：汉代出土地点：江陵凤凰山 167号汉墓
名称：彩绘木俑时间：西汉后期出土地点：马王堆汉墓出土的木俑
名称：玉蝉时间：西汉后期类别：玉器尺寸：长4. 8厘米出土时间及地点： 1974年江苏省盱眙县东阳七号墓
名称：长乐玉璧(玉镂雕谷纹) 时间：东汉类别：玉器尺寸：通高18.6cm，外径 12.5cm，孔径2.6cm，厚 0.5cm。
名称：龙形玉佩时间：西汉后期类别：玉器尺寸：长4. 7厘米宽2. 8 长厘米出土时间及地点： 1974 年江苏省盱眙县东阳七号墓
秦汉时期的历史背景
秦代：秦代：公元前二百五十年到公元前二百二十一年，秦始王嬴政灭六国，结束了诸侯割据混战的局面，建立注中国历史册征候第一个中央集权注统一册封建国家，都城咸阳。因为秦代历史只有短短十五年，在这一时期制造的工艺品也不是很多，考古挖掘和传世的秦代工艺品相对都较少。研究秦代工艺品是对秦国从春秋到战国以及统一六国建立秦王朝这一时期系统认识的重要内容。汉代：汉代：汉朝时期是当时世界上一个伟大的一段历史，分为 “西汉”与“东汉”、蜀汉三个历史时期，通常将西汉和东汉合称为两汉。西汉为汉高祖刘邦所建立，建都长安；东汉为汉光武帝刘秀所建立，建都洛阳。其间曾有王莽篡汉自立的短暂新朝。其中，汉高祖刘邦至汉景帝刘启时期的汉朝，经济实力尤为雄厚。汉代的工艺手法以粗犷简练为主。呈现出深沉、雄伟的气魄，是浪漫主义和现实主义的结合。

中国美术史-秦汉美术

未央宫是汉长安城的核心建筑群，包括了前殿、长乐宫、未央宫等建筑，是当时政治、文化、经济中心。
秦汉建筑的艺术成就与影响
秦汉建筑的艺术成就表现在其雄伟壮观、气势磅礴的建筑风格，以及丰富的艺术元素和精湛的建
筑技艺。
秦汉建筑的影响深远，不仅对中国后世的建筑发展产生了重要影响，也对世界建筑史产生了积极
秦汉陶瓷工艺
青瓷
秦汉时期，青瓷的制作工艺已经相当成熟，其色泽青绿，质地坚硬。
黑瓷
汉代黑瓷的制作工艺也取得了很大的进展，其色泽深邃，质地细腻。
釉陶器
秦始皇陵出土的兵马俑等大型陶器，表面施有黄、绿、蓝等釉色，显示了秦代制陶业的发达。
陶塑
秦汉时期的陶塑艺术风格独特，形象生动，具有很高的艺术价值。
的影响。
秦汉建筑强调与自然环境的和谐统一，为中国古代园林艺术的发展奠定了基础，并对东亚地区的园林艺术产生了深远的影响。
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秦汉工艺美术
秦汉铜器工艺
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03
04
秦始皇陵铜车马
秦代青铜器工艺的杰出代表，展示了秦代在金属加工和机械
制造方面的卓越成就。
铜灯
秦汉时期，铜灯制作精美，设计巧妙，既具有实用性，又富
秦始皇陵建筑群包括兵马俑、百戏俑、文吏墓等，展现了秦代军事、文化艺术和社会制度等方面的成就。
秦始皇陵的布局和设计充分体现了中国古代的阴阳五行思想和天人合一的理念，具有很高的历史和文化价值。
汉长安城与未央宫
汉长安城是西汉时期的都城，是中国历史上规模最大、保存最完整的古代都城遗址之一。
汉长安城和未央宫的建筑风格和设计理念体现了汉代政治、文化和社会发展的特点，是中国古代建筑的杰出代表。

第七章战国、秦汉时期的工艺美术

此女性之美也相应地呈现出了雍荣华
贵的景象。
武则天
隋代发式比较简单，变化较少，一般为平顶式，将发层层堆上，如帽子状。唐代初期仍有梳这种发式的，只是顶部不如隋代那样平整，已有高耸趋势，大多作成云朵型。到太宗时，发髻渐高，形式也日益丰富。唐初妇女服饰，仍以小袖短襦及长裙为主，裙腰束至腋下。唐代女子以丰腴的体态为美，加上高耸的发髻，飘扬的披帛，显得华丽大方，充分体现了女性美上的“盛唐气象”。
唐朝建筑及朝见公使时的着装
隋唐胄甲，用于实战的，主要是铁甲和皮甲。除铁甲和皮甲之外，唐代铠甲中比较常用的，还有绢布甲。绢布甲是用绢布一类纺织品制成的铠甲，它结构比较轻巧，外形美观，但没有防御能力，故不能用于实战只能作为武将平时服饰或仪仗用的装束。
二、女子冠服与妆饰隋唐是中国封建社会的鼎盛时期，国力强盛、文化繁荣，对外开放，对内宽松，妇女的束缚也相对较少，因
汉代之后出现的又一鼎盛局面，史称“强汉盛唐”。
就当时的世界范围来看，唐帝国是最重要、最强盛的
国家之一，并且属于最先进的行列。
唐代是中华民族历史上一个光辉灿烂的伟大时代！
中国工艺美术在唐朝获得全面的发展，呈现繁荣发达的景
象。织锦、印染、陶瓷、金银器、漆器、建筑等的技艺水
平和生产规模都超越了前代。经济的发达，中外文化的交
3、乌皮靴皮靴为这一时期普遍的所着履式，居家时方着丝履等。幞头、圆领袍衫，下配乌皮六合靴，即洒脱飘逸，又不失英武之气，是汉族与北方民族相融合而产生的一套服装。
唐代文吏服饰唐代官吏，除穿圆领窄袖袍衫外，在一些重要场合，如祭祀典礼仍穿礼服。礼服的样式，多承袭隋朝旧制：头戴介帻或笼冠，身穿对襟大袖衫，下佩围裳，玉佩组绶一应俱全。在大袖衫外加着裲裆，也是隋唐时期官吏服饰的一个特点。

秦汉美术---四神瓦当18页PPT

“四神瓦当”
▪ 图中展示的是新莽时期的“四神瓦当”。四神纹瓦当在汉代极为流行，它包括四种动物即青龙、白虎、朱雀、玄武，由这几种动物组合成的一组图案，又称“四灵纹”。
瓦当的纹样
▪ 瓦当图案的题材多种多样，基本以祥瑞纹样为主，有动物，卷云和文字纹等几种。
青龙纹瓦当
▪ 汉代将四神视作与避邪求福有关，它又表示季节和方位青龙的造型是屈躯利爪，腾空飞舞；青龙的方位是东，代表春季；
瓦当与中国建筑
▪ 瓦当是中国古代建筑构件，是接近屋檐的最下一个筒瓦的瓦头，一般为泥制陶质结构，形状多为半圆或圆形，表面多装饰有花纹或文字。它既有保护房屋椽子免受风雨侵蚀的实用功能，又有美化屋檐的装饰功能。据考古资料记载，最早的瓦当发现于陕西扶风、岐山一带西周中晚期的周原遗址，约在春秋晚期形成了比较完善的模式，并成为一些大型建筑的重要组成部分。早期的瓦当多为半圆形，主要纹饰为动物纹，后来逐渐向卷云纹等其它纹饰发展。至秦汉时期瓦当工艺发展达到鼎盛时期，尤其是这一时期建筑用陶在制陶业中占有重要位置，其中最富有特色的为画像砖和各种纹饰的瓦当，素有“秦砖汉瓦”的美誉。瓦当的造型千姿百态，它不但是绘画、工艺和书法相结合的艺术，也是实用性与艺术性相结合的产物，在古建筑上起着锦上添花的作用。它不但有很高的艺术价值，还有很高的学术价值，它的图案、文字有助于了解古人的历史渊源、习俗好尚
四神瓦当拓片
▪ 它的造型艺术可以使我们清楚地看到汉代造型艺术风格特点，运用夸张和变形的造型手法，对传统神灵进行形象的升华和再创造。
坑底寨村所出四神瓦当
▪ ，考古工作者和瓦当专家把这种四神瓦当定为坑底寨类型的四神瓦当，特点是造型独特，虚实有致，动物神态飘逸，气势雄伟，和汉长安城四神瓦当相比，当心皆无乳钉，世所罕见。现为西安秦砖汉瓦博物馆藏品。青龙纹瓦当，直径18.3公分，当面一龙，躯体盘曲呈反弓状，伸爪昂首，腾云飞翔，龙鳞刻画细致，形象生动威猛。白虎纹瓦当，直径21公分，虎昂首伸爪，尾部高扬，背上长有两翼，造型优美，似腾云驾雾，气势威猛。朱雀纹瓦当，直径20.5公分，朱雀体态轻盈，呈回首状，尾部分三叉高扬，装饰性羽毛卷曲夸张。玄武纹瓦当，直径19公分，当面龟蛇皆为平视构图，龟卧中央，伸张颈部、张口，两蛇缠绕龟身，与龟相峙，龟蛇张口啮齿搏斗，构思奇特，造型别致。