5、新闻摄影创作方法

3，抓拍具有强烈的现场感。
作为通过瞬间形象选择来报道新闻的手段，如果不能抓到典型的瞬间，只能是永久的遗憾。
突发新闻事件的发生和发展是不以人的意志为转移的，摄影记者唯一能够做的就是选择、抓取事物运动过程中的典型瞬间，而不能靠摆布去再现已经逝去的历史。
（5）抓拍还要有勇敢无畏、敢打敢拼的精神。
二、摆拍
是在进行拍摄时，通过人为的方式对拍摄对象进行组织和调整，在画面中建立一种次序，以达到拍摄者预期的拍摄效果的拍摄手段，是摄影记者根据自己的设想，对现实生活和被拍摄对象进行的干涉和摆布。
优势：技术效果突出，构图和谐，光线理想，影调协调，色彩丰富。
另一方面要善于学习国内外摄影佳作，了解其成功所在；还要通过学习其他造型艺术作品，丰富形象记忆；
第三，摄影记者之间的互相交流和作品研讨，也有助于形象积累。
3，新闻摄影采访的特点和意义。
新闻摄影采访是形象采访，其特点是：通过形象积累和形象观察发现线索，用形象思维进行判断、推理，抓取最富于特点的典型瞬间形象报道新闻。
缺点：容易弄虚作假，容易歪曲真实信息，但不是一定
准则：不能摆布和过多干涉正在发生或发展的新闻事件，不能重新摆拍已经过去的事件，不能无中生有的虚构新闻，必须谨慎对待说明文字的写作。
在尊重被摄对象和客观规律的前提下进行的摆拍，与任意摆布的导演有根本的区别。
三、偷拍
是值摄影记者在被摄影主题没有发觉的情况下进行的拍摄，严格意义上来说，偷拍是抓拍的一种特殊形式。
形象积累和形象观察也就是培养摄影记者“第三只眼睛”的过程。用建立在摄影特性之上的“第三只眼”去看世界，通过对拍摄对象自身活动规律和特点的把握，选取最富于特征、最具典型性和最具有代表意义的典型瞬间形象来报道新闻，这就是新闻摄影采访的意义。
现场抓拍是新闻摄影的主要技法
一是，要想拍出新意，首先要提倡思维方式的多元化和全方位。
二是，对预知事件的采访拍摄，要跨出记录阶段，走向见证阶段。
提倡运用摄影手段来表达自己对事件的认识、判断和思考。
要提倡思维的独创性，用独特的眼光才能看到独特的典型形象，才能抓到独特的典型瞬间。
一，抓拍的概念及特点
现场抓拍，就是在新闻现场观察新闻主体的规律和特点，选择适当的角度，在适当的时机按动快门。
“堪的派”，诞生于第一次世界大战之后，是一种反画意主义的摄影艺术流派。提出了不摆布、不干涉对象，不追求画家风格，而是尊重摄影自身特性，追求客观、真实、自然的风格和创作原则。这一派摄影家中有著名的摄影大师亨利·卡笛尔·布列松。
萨洛蒙被称为“堪的派”的“真正完成者”。（又被称为“抓拍摄影之父”）。
以德国摄影家萨乐蒙为代表的摄影家的拍摄方法被概况为：小型相机加现场光加不干涉对象的摄影，是新闻摄影的主要技法。
二，现场抓拍是新闻摄影的主要技法
新闻摄影要抓拍，既是新闻摄影自身特性的要求，也是广大读者的要求。
只有抓拍才能抓到新闻事件真正的高潮。不善于抓拍者很难拍到“决定性瞬间”。
4.抓拍能够提供更全面的信息
奉行摆拍手法的人有一种错觉：不摆布就不能把新闻信息充分完美地表现出来。其实，就传递的信息量而言，未经干涉的对象比经过干涉或摆布的对象更能传递全面、真实的新闻信息。
5，提倡抓拍，有助于新闻摄影记者自身素质的提高。
二者又有不同之处：
预知事件，记者可预先得知有关情况，能作比较充分的准备。采访拍摄有一定的规律性。准备充分后，拍摄成功的可能性较大。但有如何拍出新意、拍出特点的问题。
突发事件，则是指那些人们不可知的情况下突然发生，对其发展进程和结果也难以意料的事件，其特点在于偶发性、突然性和未可知性。对于这种事件，人们往往是仓促应战，无法准备，只有充分发挥记者的机敏、灵活、勇敢精神，才能拍到、拍好。
二，非事件性新闻的采访拍摄
非事件性新闻具有的特点是：
一是没有明确的时间性，是在现实社会生活中已存在并缓慢发展、变化着的事物或重复出现的事物；
二是不像事件性新闻那样典型、突出，往往是不经细心观察、分析就难以发现，不经富于特征性揭示就不为人们所关注；
一般在难以通过正常拍摄手段获取影像的前提下使用这一手段。
完全不影响被摄影者的心理状态，能够获取最真实的场景效果。
偷拍要把握度的问题，从新闻角度出发有积极意义，但是稍不注意就会出现过度，对他人的合法权益是一种侵害，将会危及正常的社会次序和生活次序。即便是违法犯罪的事实也应该慎重，因为犯罪分子在被法院宣判有罪之前，也有自己的合法权益，新闻媒体不是执法机关，不能代替审判。
1，预知事件的采访拍摄
我国记者经常接触的预知事件有：各种会议及各种活动（庆祝活动、纪念活动、文娱活动、体育活动以及其他有组织的活动，如外事活动）。
采访拍摄预知事件，要在采访拍摄前作好充分准备，预先制定好采访拍摄计划，并结合现场实际情况修订、完善计划，还要注意抓取计划外的突发情节。
没有法律规范，加强行业自律和法律意识。
偷拍《国宝岂容流失》：
二，决定性的瞬间
1952年，法国纪实摄影大师卡蒂埃-布列松出版《决定性瞬间》，总结摄影经验，理论化摄影技术，提倡抓拍，并提出摄影美学观念---相机是素描簿，一种自觉和自发的工具，套用视觉术语，它主宰着怀疑和决定同时并生的瞬间。
此后这一理念成为新闻摄影抓拍的重要理论。
3，深层思考，形象表现。
摄影记者要善于进行深层次的独立思考，成功的新闻摄影报道的完成，包含着摄影记者不断的思考和艰辛的探索。
4，以专题摄影报道形式全面展示新闻主题。
运用专题摄影报道这一体裁报道非事件性新闻，要做到：
（1）站在人类和社会的高度把握对小题材的处理。
包含三个层面：
1.就画面构图而言，决定性瞬间是画面构图最完美最协调的状态。
2.就画面内容而言，决定性瞬间是最能说明画面内容的瞬间。
3.决定性瞬间是最能够反映出事物本质真实的瞬间。
决定性瞬间是一个从构图到内容，思想都要求完美的瞬间，在这个瞬间，事物发展到最巅峰状态，形成最具画面张力的时刻，并决定事物接下来的走向，决定性瞬间的抓取是新闻摄影最高的境界。
（2）敢于通过小题材展现重大主题。
抓拍要求摄影记者深入生活、深入实际去选择典型瞬间形象，只有勤奋多思才能拍到真正的新闻。摆布导演是堕性的产物。
抓拍要求记者有敏锐的洞察力、准确的判断力和迅速、果断、敏捷的反应能力，只有在实践中不断总结，培养瞬间思维能力，才能及时应变，不失时机。
抓拍不是自然主义的有闻必录，也不是浮光掠影、走马观花。抓拍的瞬间形象必须能反映新闻事件的真实面貌和本质特征。
捕捉决定性瞬间，要求新闻记者的观察能力，判断能力，要求新闻记者随时准备，错过了这个瞬间，可能再也等不到精彩的时刻了
事件性新闻、非事件性新闻的采访拍摄
一，事件性新闻的采访拍摄
新闻报道的事件，大体上可分为两种：预知事件和突发事件。
二者的共同之处是，有明显的发生、发展和终结过程，持续时间性明确。
在不干涉对象或对象不知道的情况下抓取、选择，才能拍到真实、自然，符合新闻主体自身规律和特点的典型瞬间形象。
2，不干涉对象抓拍的瞬间形象更加自然生动。
摆拍会对事件的真实性造成破坏，照片也不够生动，应该让被摄者忘记摄影机器的存在。
抓拍最能传达全面、真实的信息的画面，是未经干涉的自然画面。
不同理解：
1.针对所拍摄的人物和事件而言
2.是摄影师抓拍画面所进行思考和行动的瞬间
3.摄影师的不同位置角度的内容表现
正确理解（书本理解）
生活中发生的每一个事件里，都有一个决定性时刻，当这个时刻来临时，环境中的各种元素会排列成最具意义的几何形态，而这个形态也最能够显示这一事件的完整面貌，当事件中的所有元素都处于平衡状态时，摄影家必须抓住的时刻。
三是不像事件性新闻那样有强烈的时效性要求。
搞好非事件性新闻摄影报道的要素
1，关注生活，善抓热点。
2，小处着手，大处着眼。
一些很小的社会新闻，也往往成为人们一时共同关心的社会舆论热点。新闻摄影应当也必须经常反映社会新闻，才能受到人们的欢迎。
提倡抓拍，能够树立新闻摄影的新闻形象，建立新闻摄影自身的美学特性。
1，抓拍的瞬间形象真实客观。
被拍摄对象一旦被干涉，往往会失去其自然状态。
如果对新闻事件现场进行干预，则会造成新闻事件发展过程和结果的变化，从而违背新闻自身的规律性。
抓拍不拒绝构图的完美，不排斥一定程度上的典型化处理。
抓拍的技术要求：
（1）抓拍有时表现为抢镜头，有时表现为等镜头。
“抢”意味着不失时机地抓住典型瞬间，“等”则意味着等待新闻事件高潮或典型瞬间形象的出现。等和抢也都是抓。
（2）抓拍有Βιβλιοθήκη 是偷拍。 1，如何理解新闻摄影的形象积累？
（1）只有充分的形象积累，才能在对新闻事件进行观察、选择时触发灵感，抓取独特的典型瞬间形象。只有“长期积累”，才能“偶然得之”。
（2）新闻摄影的形象积累：
一方面来自对现实社会生活中形形色色的人和事的形象观察和形象记忆，要在日常工作、生活中处处留心，把握不同人和事的形象特点和形象规律；
三是，提倡多拍出乎预料的情节。
预料之外的情节与突发事件一样具有很大的新闻价值，能引起人们的极大地兴趣。
四是，提倡抓取趣味性瞬间。
在一定的条件下，有时会出现一些极富情趣性的场面，能引起读者的共鸣。这种趣味性很强的瞬间，应成为新闻摄影记者抓拍的对象
如王毅拍摄《国宝岂容流失》、武进群拍摄《长春火车站的流浪儿》。从这些例子中可以看出抓拍的难度，也可以看出抓拍的独特魅力。
（3）在抓拍时，摄影记者要尽可能不引起被摄对象的注意，要善于隐蔽，有时要把相机藏起来，有时自己也要藏起来，才能抓拍到真实、自然的典型形象。
（4）在器材的选择上，也要选择最适合于抓拍的相机和其他器材、材料。