中国传统书画艺术

宣纸
我国的书画用纸多为宣纸（产于安徽宣城）。 宣纸分生宣和熟宣两种。熟宣是用矾水加工过的， 水墨不容易渗透，在上面可以工整细致地描绘， 反复地上色，因此像绢织物一样，适合画工笔画。 生宣是没有经过矾水加工的，水墨容易渗透，落 笔为定，无从更改，而且渗透开来，能产生丰富 的笔墨变化，所以写意画多用生宣。
东晋顾恺之《洛神赋图》
洛神赋（局部）
唐 • 阎立本 步辇图
唐· 张萱《虢国夫人游春图》
局部
唐•周昉 簪花仕女图
唐•韩滉《五牛图》
赵佶《芙蓉锦鸡图》
北宋张择端《清明上河图》局部
苏 武 牧 羊 图
清 任 伯 年
•
吴昌硕《红梅图》
齐白石《虾》
中国传统书画艺术
中国书画——中国的书法和绘画。
它具有工具的特异 性和与其他国家民族在 审美效果的巨大差异性。
一、文房四宝
由于历史发展悠久、历代工匠的努力、 文人雅士及皇宫贵族的喜好，笔墨纸砚本身 成为既有实用性又有艺术性的工艺品。
文房四宝之一：笔

毛笔是中国独有的笔类。 毛笔的制造历史非常久远， 早在战国时，毛笔的使用已 相当地发达。最早的毛笔， 相传为秦蒙恬所造。
2、墨的选择：看墨泛出青紫光的最好，黑色
的次之，泛出红黄光或有白色的为最劣。
3、磨墨的方法：磨墨的方法是要用清水，用力平 均，慢慢地磨研，磨到墨汁浓稠为止。用墨要新 鲜现磨，磨好了而时间放得太久的墨称为宿墨， 宿墨一般是不可用的。 4、墨的味道：墨味香而清。墨以有恶臭的煤，易 腐的动物胶为主要原料，所以需要加点香料，如 龙麝等，一来可以散发宜人清香，二来可以防腐， 但是含量也需适中，太多会降低煤与胶之成份， 太少又不能达到功效，皆非善类也。（麝香、藤 黄、犀角、冰片、珍珠等多种原料制作成墨碇） 5、我们现有多种书画用墨汁，如“中华墨汁”、 “一得阁”、“曹素功”（清）等，可以代墨使 用。
歙砚
歙砚《月是故乡明》
端砚：竹林七贤
二、中国书法
书法是汉字的书写艺术。 它不仅是中华民族的文化瑰 宝，而且在世界文化艺术宝 库中独放异采。汉字在漫长 的演变发展的历史长河中， 一方面起着思想交流、文化 继承等重要的社会作用， 另一方面它本身又形成了一 种独特的造型艺术。
如何欣赏书法
1、知晓古今之书法演变──书法史。 2、知晓古今之书法家背景──历史。 王羲之的《兰亭序》是在略有酒意时写下的， 事后多次尝试也写不出更好的作品。更好理解笔意。 3、有文字学知识。 有时为了变化，将多种字体（如隶书、草书） 合为一种字体，有时学仓颉造字，为文字增减笔划。 书法注重 “整体感” ，讲究字距、大小之美。 4、有鉴别碑帖之能力。 欣赏书法必具备鉴别碑帖之能力，避免欣赏到 伪帖而不自知，完全吸收，将不堪设想。
其特点归纳如下： （1）线条 以线造型是中国画技法的特点，也是工笔画的 基础和骨干。工笔画对线的要求是工整、细腻、严 谨。一般中锋用笔较多。 （2）色彩 以固有色为主，一般设色艳丽、沉着、明快、 高雅，有统一的色调，具有浓郁的中国民族色彩审 美意趣。 （3）装饰性与平面感 在工笔画中装饰性尤其是不可缺少的因素。从 构图、线描、设色到形象的细部处理都带有一定的 平面感和装饰性。
毛笔的品种较多，从性能上分：硬毫、软毫、兼毫
硬毫笔：一般用狼毫制成，特点是刚硬、含水量小 软毫笔：一般用羊毫制成，特点是柔软、含水量大 兼毫笔：是用硬毫与软毫相间制成的，刚柔适中
（还有狸毫、鼠毫、鹿毫、狗毫、鸡毫等。）
关于毛笔的驱邪镇宅、迎福纳祥的传说。
制笔业的两个时代
1、 “宣笔”时代。是秦至北宋时期，安徽省 泾县制作的毛笔。古地名称“宣州”,故称 “宣笔”。王羲之很喜欢“宣笔”。白居易 咏赞宣笔“每岁宣城进笔时,紫豪之价如金 贵”。 宣笔在唐朝被列为“贡品”。 2、“湖笔”时代。从元朝开始进入湖笔时代。 湖笔发源于浙江省湖州市善链镇，古时湖州 地界故称为湖笔。

中国画重在丹青的调配，浓淡布局．但是 其本质也在于追求意、气、神，讲究章法、 布局。意即指意境；气即指气势；神即指神 态。讲意境，即要求静息宁神，精神专注， 杂念全消，一意于构思之中。讲气势，就是 要求全神贯注，气运于笔端，令作品在笔墨 挥洒之间一气呵成。讲神态，就是指间境、 气势的集中表现．
［一］工笔画
文房四宝之二：墨
1、天然墨、半天然墨、人工制墨 2、古代的墨刑（黥面）、墨绳（木 工所用）、墨龟（占卜）。汉代始 出现人工墨品。
关于墨
1、种类：
（1）油烟墨——用桐油或添烧烟加工制成； 油烟墨的特点是色泽黑亮，有光泽。 （2）松烟墨——用松枝烧烟加工制成。 松墨的特点是色乌，无光泽。 中国画一般多用油烟墨。
楷书四大家
唐 颜 真 卿 《 多 宝 塔 》
“颜筋柳骨” “欧劲赵肉”
·
柳 公 权 《 玄 秘 塔 》
欧阳询——九成宫醴泉铭 此碑用笔方整，且能 于方整中见险绝，字画 的安排紧凑，匀称，间 架开阔稳健。明陈继儒 曾评论说：“此帖如深 山至人，瘦硬清寒，而 神气充腴，能令王者屈 膝…
行书
范宽（宋）山水
（五代）顾闳中· 韩熙载夜宴图
清吹的场面
于非闇
（1887-1959）
工笔花鸟
于非闇工笔花鸟
吴道子七十神仙传
［二］写意画
写意画即是用简练的笔法描绘景物。写 意画多画在生宣上，纵笔挥洒，墨彩飞扬， 较工笔画更能体现所描绘景物的神韵，也 更能直接地抒发作者的感情。 相传唐代王维因其诗、画俱佳，故后 人称他的画“画中有诗，诗中有画”。
隶书

隶书之名源于东汉。隶书的出现 是中国文字的又一次大改革，使中国 的书法艺术进入了一个新的境界，是 汉字演变史上的一个转折点，奠定了 楷书的基础。隶书结体扁平、工整、 精巧。到东汉时，撇、捺等点画美化 为向上挑起，轻重顿挫富有变化，具 有书法艺术美。
东汉张迁碑
篆书［大篆、小篆］
三、中国绘画
书法的种类和流派
中国的书法千变万化，种类很多、流 派也多。但大的种类按历史沿革来说就是： 甲骨文、金文（钟鼎文）、小篆、隶书、 楷书、行书、草书等数种。 重点欣赏：真［正书］、草、隶、篆。
真书
真书也叫正楷、楷书、正书。从隶书 逐渐演变而来，更趋简化，字形由扁改方， 笔划中简省了汉隶的波势，横平竖直。 《辞海》解释说它"形体方正，笔画平直、 可作楷模。故名楷书。始于汉末，通行至 今，长盛不衰。
文房四宝之三：纸

纸是中国古代四大发明之一，曾经为 历史上的文化传播立下了卓著功勋。即使 在机制纸盛行的今天，某些传统的手工纸 依然体现着它不可替代的作用，焕发着独 有的光彩。 一般认为，纸是在东汉由蔡伦发明的。 但近年的考古发掘，却对此提出了疑问。
从目前出土古纸自身的年代顺序，可 以分别排列为：西汉早期的放马滩纸，西 汉中期的灞桥纸、悬泉纸、马圈湾纸、居 延纸，西汉晚期的旱滩坡纸。这些纸不但 都早于蔡伦纸，而且有些纸上还有墨迹字 体，说明已用于文书的书写。
(晋)王羲之的《兰亭集序》
草书

草书，是为书写便捷而产生的一 种书体。《说文解字》中说；"汉兴有 草书"。草书始于汉初，其特点是：存 字之梗概，损隶之规矩，纵任奔逸，赴 速急就，因草创之意，谓之草书。
张旭、怀素草书欣赏
张旭的草书 龙飞凤舞， 飘逸万态， 以为有神力 相助
怀素《自叙帖》
鲁迅、毛泽东书法
5、书写技巧，非有不可。
所谓“内行人看门道，外行人看热闹”，不 懂书写技巧则无法真正体会书法之美。大部分名 鉴赏家也为不错的书法家。
6、有艺术涵养。
其实欣赏任何一种艺术，都要有如“臵身其 中”一般投入，用心去看，才能真正的感受到 “骨力”、“姿态”、“神韵”、“气魄”，欣 赏书法才有意义。
世界上各民族的文字，概括起来有三大类型， 即表形文字；表意文字；表音文字。汉字则是典 型的在表形文字基础上发展起来的表意文字。 象 形的造字方法即是把实物画出来。不过画图更趋 于简单化、抽象化，成为突出实物特点的一种符 号，代表一定的意义，有一定的读音…… 我们的 汉字，从图画、符号到创造、定型(甲骨文、金 文），由古文大篆到小篆，由篆而隶、楷、行、 草，各 种形体逐渐形成。在书写应用汉字的过程 中，逐渐产生了世界各民族文字中独一的、可以 独立门类的书法艺术。
写意画的特点
1、主张神似。 2、注重用墨。 3、强调作者的个性发挥。 4、是融诗、书画、印为一体的艺术 形式。
Baidu Nhomakorabea 清
石涛《墨兰图》
石郑 竹板 图桥
喜禅（1881-1953）《竹》
落箨始生真有节，凌云自古本无心。 任他风雨消磨久，还向空中作凤吟。
徐悲鸿
奔马图
吴昌硕
（1844-1927）
画作欣赏
文房四宝之四：砚
砚，是磨墨用的。一般为石制。要 求质地细腻滋润，容易发墨，并且墨汁 细匀无渣。砚也有石砚、陶砚，砖砚、 玉砚等种类之分，最负盛名的是广东产 的端砚和安徽产的歙砚。它们与山西的 澄泥砚、甘肃的洮砚并称四大名砚。
文房书斋中其它器具
明代屠隆在《文具雅编》中记述了四十多种文 房用品，通常较为常见的有：笔架——又称笔格、 笔搁，供架笔所用。笔筒——笔不用时插放其内。 笔洗——笔使用后以之濯洗余墨。印章——用于 钤在书法，绘画作品上，有名号章、闲章等，多 以寿山石、青田石、昌化石等制成， 也有铜、玉、 象牙章等。印盒——又称印台、印色池，臵放印 泥。多为瓷、玉质，有圆有方，分盖与身两部分。 镇纸——又称书镇，作压纸或压书之用，以保持 纸、书面的平整。常作各种动物形。