一 意大利早期文艺复兴美术
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教堂
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乔托，逃亡埃及， 湿壁画，帕多瓦阿
雷那教堂
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乔托，犹大之 吻，约1305－ 1306年，湿壁 画，200x183厘 米，帕多瓦阿
雷那教堂
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乔托，万圣节圣母，1310 年，木板蛋彩贴金，
325.1x203.8厘米，佛罗伦萨 乌菲齐美术馆
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Duccio. Madonna Enthroned, Tempera on Panel,1308-11,
• 事实上，如前所述，古典传统并未在中世纪时 销声匿迹。只不过人文学者在往昔的古典时代 中，找到了可以评断文化的绝对标准，以此构 建了自己的价值结构。在这个新的价值结构中， 个人才干和智力得到重视，艺术家注重个人才 学，而不是手艺。但是人文主义者最初并非反 宗教，视觉艺术仍旧是宗教性的。只不过他们 更关注此时此地，而不是来生，调和古典形式 和基督教内容。
2.1m, Siena
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Duccio. Annunciation of the Death of the Virgin,
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18
• “今天，是我的昨天，我的今天，是你的明 天。”
• 乔托的空间：大尺度，构图简单，雕塑的量感
• 乔托衣服和身体还是一个整体，一个质地。这 里是穿衣服的裸体。
8
早期文艺复兴第一代美术家代表的画家 马萨乔(Masaccio,1401--1428?) 。他是最短 命的一位美术家。尽管如此，他在文艺 复兴绘画发展历程中却是一位影响重大 的关键人物。在他的创作中，把塑造真 实形象和真实空间摆在了首位。
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马萨乔，三位一体及圣母、圣约翰 和供养人，约1425－1428年，湿壁 画，667x317厘米，佛罗伦萨新圣玛
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1、意大利佛罗伦萨的绘画
透视的重要时代是欧洲文艺复兴时期，这个时期画家们试图使他 们的画具有现实主义。据说，以设计佛罗伦萨大教堂圆顶而闻名 的意大利建筑师和雕塑家布鲁内莱斯基（Filippo Brunelleschi, 1377～1446）是第一个掌握作透视画精确方法的人。
布鲁内莱斯基(Fillippo Brunelleschi,1377--1446) 是位多才多艺的人物， 在雕塑和建筑方面卓有成就。他并非画家，可他却对绘画发展做 出了不可估量的贡献。他在线透视Biblioteka Baidu面的研究成果，给新的绘画 创作提供了科学依据。借助线透视制造真实空间的错觉，是意大 利文艺复兴画家的重大抱负和杰出成就。
文艺复兴时期
• 文艺复兴以前的西方艺术运动是非自觉 的，哥特式艺术家并没有意识到自身的
与众不同，只有文艺复兴时期的艺术家
才觉察到这一点。所谓的古典文化的再 生主要是意大利人文学者在14世纪末与 15世纪大力宣传的一个神话，如诗人彼 得拉克（Petrarch),是人文学者们看待自己 的方式。
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2
• 文艺复兴时期绘画同样存在地域的差异 性，如北方尼德兰（包括现今的荷兰、 比利时、卢森堡和法国东北部）和意大 利不同，而意大利的佛罗伦萨和威尼斯 又有不同的特色。所以我们分别考察意 大利、尼德兰、德国、法国、英国文艺 复兴时期绘画特色。主要还是意大利。
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3
在意大利，新的思想和精神在美术领域内获得 了最光辉得体现。由意大利人确立起来的具有 再现性倾向的古典美术的基本原则，一直影响 着以后好几个世纪欧洲美术的发展。
中，从而实现古希腊人追求过的那种幻真效果，让人
们把美术品当成真实生活的写照，当成可感、可融、 可知的事物。他们的实践，从实质上说，体现着新的 精神，适应了时代的要求，为盛期文艺复兴的到来， 铺平了道路。
这种实践，从佛罗伦萨开始，渐渐在意大利各地展开。 不同地区不同美术家的特色，并不能否定这一时期的 主导倾向。
宗教主题的大型壁画。围绕着基督安排的不同人物、不同场景， 都显得十分真实，富于体积感。人物各自的神态和动作都是从表 现他们之间的不同关系和心理状态出发来刻画的。在那些合乎线 透视法则的建筑和自然环境中，人物位于各自的位置上，就像生 活的真实场面一样。这儿丝毫没有那种强调画面装饰性的安排、 追求优美的线条和色彩的国际哥特式绘画的影子，饱满的人物形 体也许有点儿笨拙，但却非常实在，直线性的造型节律，加强着 壁画的纪念性。真实而有气势，正是马萨乔艺术的特色。
利亚教堂
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马萨乔，《纳税金》，1425－1428，感壁谢画下，载2.5x6米，佛罗伦萨布朗卡西礼拜堂 11
马萨乔，逐出乐园，约1425年，湿壁画， 208x88厘米，佛罗伦萨胭脂红圣玛利亚教堂
布朗卡西礼拜堂
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乔托，哀 悼基督， 1305年， 湿壁画， 230x200厘 米，帕多 瓦阿雷那
是文艺复兴时期美术家的普遍态度，阿尔伯蒂也是如
此。他写下了有关绘画、雕塑、建筑的著作，如《关
于绘画》。是第一部系统论述线透视的理论著作。阿
尔贝蒂介绍了布鲁内莱斯基的方法（但没有提到他的
名字）。阿尔贝蒂认为，做一个合格的画家，首先要
精通几何学；借助于数学，自然界将变得更加迷人。
为了实现这个目的，他感主谢张下载采用数学透视。
• 解剖学 • 科学透视，平面图。测量深度。建筑。 • 万物由神圣的理性定尺度。 • 沉默。庄严。信仰理性 • 艺术家象哲学家。
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• 连续叙述。
• 风景的空气透视。光。风景，建筑占面 积大。
• 平衡的扭位站立。人静止。用眼神和手 势叙述。
• 衣服简朴 • 人物特征不相重复。
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• 当时壁画在意大利是十分流行的绘画样式，许多画家都是杰出的 壁画家。马萨乔著名的作品《纳税金》(1425--1428)就是一幅描绘
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7
• 继布鲁涅列斯齐之后，另一位学者型建筑家出现了，
他就是著名的人文主义者阿尔伯蒂(Leon Battista
Alberti,1404--1472)。阿尔伯蒂学识渊博，是个典型的
“全才”，他也像布鲁涅列斯齐一样，非常重视数学
这门科学对美术的作用。关心理论问题，不把美术视
为纯粹的技艺，而是把它当成智慧的体现，这种态度
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意大利文艺复兴绘画
• 分为早期，盛期和样式主义时期。 • 艺术中心有佛罗伦萨、罗马和威尼斯。
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5
一 意大利早期文艺复兴美术
意大利早期文艺复兴的美术家，在15世纪前四分之
三左右的岁月中，摆脱着中世纪的规范，借助理性和 科学的知识，力图在美术创作上开拓出新局面，使活
生生的形象和场景反映在美术作品中，让它成为一种 再现性的美术。在绘画领域中，他们进行探索，尽力 让二维平面具有三维空间感，并使立体人物活动在其
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乔托，逃亡埃及， 湿壁画，帕多瓦阿
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乔托，犹大之 吻，约1305－ 1306年，湿壁 画，200x183厘 米，帕多瓦阿
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乔托，万圣节圣母，1310 年，木板蛋彩贴金，
325.1x203.8厘米，佛罗伦萨 乌菲齐美术馆
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Duccio. Madonna Enthroned, Tempera on Panel,1308-11,
• 事实上，如前所述，古典传统并未在中世纪时 销声匿迹。只不过人文学者在往昔的古典时代 中，找到了可以评断文化的绝对标准，以此构 建了自己的价值结构。在这个新的价值结构中， 个人才干和智力得到重视，艺术家注重个人才 学，而不是手艺。但是人文主义者最初并非反 宗教，视觉艺术仍旧是宗教性的。只不过他们 更关注此时此地，而不是来生，调和古典形式 和基督教内容。
2.1m, Siena
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Duccio. Annunciation of the Death of the Virgin,
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• “今天，是我的昨天，我的今天，是你的明 天。”
• 乔托的空间：大尺度，构图简单，雕塑的量感
• 乔托衣服和身体还是一个整体，一个质地。这 里是穿衣服的裸体。
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早期文艺复兴第一代美术家代表的画家 马萨乔(Masaccio,1401--1428?) 。他是最短 命的一位美术家。尽管如此，他在文艺 复兴绘画发展历程中却是一位影响重大 的关键人物。在他的创作中，把塑造真 实形象和真实空间摆在了首位。
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马萨乔，三位一体及圣母、圣约翰 和供养人，约1425－1428年，湿壁 画，667x317厘米，佛罗伦萨新圣玛
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1、意大利佛罗伦萨的绘画
透视的重要时代是欧洲文艺复兴时期，这个时期画家们试图使他 们的画具有现实主义。据说，以设计佛罗伦萨大教堂圆顶而闻名 的意大利建筑师和雕塑家布鲁内莱斯基（Filippo Brunelleschi, 1377～1446）是第一个掌握作透视画精确方法的人。
布鲁内莱斯基(Fillippo Brunelleschi,1377--1446) 是位多才多艺的人物， 在雕塑和建筑方面卓有成就。他并非画家，可他却对绘画发展做 出了不可估量的贡献。他在线透视Biblioteka Baidu面的研究成果，给新的绘画 创作提供了科学依据。借助线透视制造真实空间的错觉，是意大 利文艺复兴画家的重大抱负和杰出成就。
文艺复兴时期
• 文艺复兴以前的西方艺术运动是非自觉 的，哥特式艺术家并没有意识到自身的
与众不同，只有文艺复兴时期的艺术家
才觉察到这一点。所谓的古典文化的再 生主要是意大利人文学者在14世纪末与 15世纪大力宣传的一个神话，如诗人彼 得拉克（Petrarch),是人文学者们看待自己 的方式。
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• 文艺复兴时期绘画同样存在地域的差异 性，如北方尼德兰（包括现今的荷兰、 比利时、卢森堡和法国东北部）和意大 利不同，而意大利的佛罗伦萨和威尼斯 又有不同的特色。所以我们分别考察意 大利、尼德兰、德国、法国、英国文艺 复兴时期绘画特色。主要还是意大利。
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在意大利，新的思想和精神在美术领域内获得 了最光辉得体现。由意大利人确立起来的具有 再现性倾向的古典美术的基本原则，一直影响 着以后好几个世纪欧洲美术的发展。
中，从而实现古希腊人追求过的那种幻真效果，让人
们把美术品当成真实生活的写照，当成可感、可融、 可知的事物。他们的实践，从实质上说，体现着新的 精神，适应了时代的要求，为盛期文艺复兴的到来， 铺平了道路。
这种实践，从佛罗伦萨开始，渐渐在意大利各地展开。 不同地区不同美术家的特色，并不能否定这一时期的 主导倾向。
宗教主题的大型壁画。围绕着基督安排的不同人物、不同场景， 都显得十分真实，富于体积感。人物各自的神态和动作都是从表 现他们之间的不同关系和心理状态出发来刻画的。在那些合乎线 透视法则的建筑和自然环境中，人物位于各自的位置上，就像生 活的真实场面一样。这儿丝毫没有那种强调画面装饰性的安排、 追求优美的线条和色彩的国际哥特式绘画的影子，饱满的人物形 体也许有点儿笨拙，但却非常实在，直线性的造型节律，加强着 壁画的纪念性。真实而有气势，正是马萨乔艺术的特色。
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马萨乔，《纳税金》，1425－1428，感壁谢画下，载2.5x6米，佛罗伦萨布朗卡西礼拜堂 11
马萨乔，逐出乐园，约1425年，湿壁画， 208x88厘米，佛罗伦萨胭脂红圣玛利亚教堂
布朗卡西礼拜堂
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乔托，哀 悼基督， 1305年， 湿壁画， 230x200厘 米，帕多 瓦阿雷那
是文艺复兴时期美术家的普遍态度，阿尔伯蒂也是如
此。他写下了有关绘画、雕塑、建筑的著作，如《关
于绘画》。是第一部系统论述线透视的理论著作。阿
尔贝蒂介绍了布鲁内莱斯基的方法（但没有提到他的
名字）。阿尔贝蒂认为，做一个合格的画家，首先要
精通几何学；借助于数学，自然界将变得更加迷人。
为了实现这个目的，他感主谢张下载采用数学透视。
• 解剖学 • 科学透视，平面图。测量深度。建筑。 • 万物由神圣的理性定尺度。 • 沉默。庄严。信仰理性 • 艺术家象哲学家。
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• 连续叙述。
• 风景的空气透视。光。风景，建筑占面 积大。
• 平衡的扭位站立。人静止。用眼神和手 势叙述。
• 衣服简朴 • 人物特征不相重复。
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• 当时壁画在意大利是十分流行的绘画样式，许多画家都是杰出的 壁画家。马萨乔著名的作品《纳税金》(1425--1428)就是一幅描绘
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• 继布鲁涅列斯齐之后，另一位学者型建筑家出现了，
他就是著名的人文主义者阿尔伯蒂(Leon Battista
Alberti,1404--1472)。阿尔伯蒂学识渊博，是个典型的
“全才”，他也像布鲁涅列斯齐一样，非常重视数学
这门科学对美术的作用。关心理论问题，不把美术视
为纯粹的技艺，而是把它当成智慧的体现，这种态度
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意大利文艺复兴绘画
• 分为早期，盛期和样式主义时期。 • 艺术中心有佛罗伦萨、罗马和威尼斯。
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一 意大利早期文艺复兴美术
意大利早期文艺复兴的美术家，在15世纪前四分之
三左右的岁月中，摆脱着中世纪的规范，借助理性和 科学的知识，力图在美术创作上开拓出新局面，使活
生生的形象和场景反映在美术作品中，让它成为一种 再现性的美术。在绘画领域中，他们进行探索，尽力 让二维平面具有三维空间感，并使立体人物活动在其