传统线描人物临摹

（5）战笔水纹 描：此描法近似 水纹波浪，故名。 用中锋下笔尤宜 藏锋，衣纹重叠 似水纹而顿挫， 疾如摆波。战战 兢兢即颤也。
（6）柳叶描： 用笔两头细，中 间行笔粗的描法， 但忌浮滑多表现 天女武神长裙深 浅地，衣带飘舞 之风姿。
（7）钉头鼠尾描：落笔如钉之头，似有小钩，收笔 则如鼠尾，一气拖长，所谓头秃尾尖，头重尾轻，于 细劲中仍见骨力。清末之三任常用此法。
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基本内容
作 线 构线 演中 线 线 业 描 图描 变国 描 描 布 临 形的 人 所 概 置 本 式艺 物 用 述 及的 术 画工 要选 审 线具 求择 美 描材
和 规 的料 分律起 析及源
和
重点内容
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决临 传 线
方摹 统 描
法线 线 执
描描笔
常程和
见式用
—
的笔
问 题 及 解
十 八 描
方 法
一 概述
❖ 所谓线描就是用墨线勾描形象，不设颜色，是中国画的基本 技法之一种， 线描是用单纯的线形来刻画物象，表现空间物 象的结构层次。
❖ 所谓“临”就是照着原作描画，所谓“摹”就用薄纸蒙在原 作上面描画，临摹是我们研习线描的主要手法之一。
❖ 线描是中国绘画最基本的描绘方法，作为造型的手段，在人 物、花鸟、山水画中都需要运用线条来描绘物象。
·长短 ·粗细 ·方圆 曲直 ·疏密关系 ·线描的构图形式
·粗细
刘俊《刘海戏蟾图》局部
李公麟《维摩演教图》局部
·方圆 曲直
·疏密关系
李 公 麟 《 维 摩 诘 图 》
线描的构图形式
1.平行式
平 行 罗 列 式
平行连环画式
平行场景式
2.圆形式
3.S形式
4.T形式
5.三角形式
五 代 周 文 矩 《 文 苑 图 》
3在线的圆转和方折处容易出现侧锋：如同写楷书的方法，在转 折时提笔，调转笔锋，再入笔。
4对墨色把握不好：练习掌握调墨方法，达到控制墨色变化。
5在熟宣纸上勾线要尽量避免太干的用笔和飞白的效果。
九 作业布置及要求
❖ 作业布置：临摹十二幅线描人物作品。 ❖ 作业要求：1.在临摹中能领会画家创作的意
图和表现技巧。2.掌握执笔、起笔、行笔、 收笔的技巧，体会毛笔在纸上运行的美感， 达到气韵生动、骨法用笔。3.线条要做到平 实达到均匀控制。4.能很好的控制住墨色变 化。
10、宋代，这一时期白描成为人物画历史上一种重要的表现形 式。并且更好的处理了人物和环境的关系。
李公麟 《 五马图》
李唐 《采薇图》
张择端 《 清明上河图》 梁楷 《六祖截竹图》 梁楷 《李白行吟图》
11、元代，以文人画为代表的正统画坛创作上逐渐淡出，而民 间画家却继续前代的人物画传统创作出许多优秀的作品。
6.全满式
南 宋 《 大 傩 图 轴 》
七 线描临本的选择和分析
吴
道
武
子
宗
元
《
八
《
十
朝
七
元
神
仙
仙
仗
卷
图
》
》
李公麟《五马图》
李公麟《维摩诘图》
吴道子《送子天王图》
任伯年《群仙祝寿图》
八 线描临摹课常见的问题及解决方法
1、线的均匀控制方面：掌握画长线的方法尽量做到线条的平实。
2、学生对顿笔的意识容易忽视：加强顿笔的意识，强化线的节 奏和韵律感。
阎 立 本
画走向成
《
熟并达到
步
辉煌的时 期，线描
辇 图 》
程式纷纷
产生并流
传。
阎
立
本
《 历 代 帝 王 图 》
张萱 《虢国夫人游春图》
周 昉
《 簪 花 仕 女 图 》
吴 道 子 《 八 十 七 神 仙 卷 》
8、壁画《观世 音像》是晚唐 时期的作品， 线描紧细，表 现了女性丰满 的身材，造型 准确，富有张 力。
传统线描人物临摹
___董晓峰
教学目标:提高学生的审美艺术素养，让学生掌握中 国画线描的技法，重视线条的主要性以及在艺术专业 领域里线的重要性。
教学任务：通过线描的学习，提高学生的审美艺术素 养,通过教学，使学生了解传统中国画线描的发展 史；学习传统工笔画造型规律、造型形式、造型手 法；对传统线描特点认识、了解、熟悉；深刻体悟 中国画线的独立审美价值。
4、纸和绢
·宣纸：生宣、熟宣、半生半熟宣 · 绢：生绢、熟绢
5、砚台
砚的种类很多，有石砚、玉砚、陶砚等
三 线描执笔和运笔的方法
·执笔的方法概括起来就是指实掌虚
1、执笔处与笔头的距离不是固定的
2、运笔
运笔的方向：顺手式、逆手式
3、用笔的问题
用笔是指如何运用笔锋，表现出各种笔墨效果的问题， 用笔方法虽然很多，但是归纳起来，却也不外乎以下几个方 面:
❖ 毛笔、宣纸的特殊性为线的运用提供了十分有力的条件。在 线描的表现过程中线是刻画物象的唯一造型手段.
❖ 掌握线描基础是进入中国画专业领域最重要的一步。线描临 摹课注重毛笔勾线的实践技巧。
二 线描所用工具、材料
工具、材料：笔、墨、纸、砚
1、笔
软豪、硬毫、兼毫
2、选笔
·尖、圆、齐、健
3、墨
墨有油烟墨、松烟墨和漆烟墨。线描一般用油烟墨。
笔外形近似蚂 蝗（学名“水 侄”）后人因 之命名。此描 法顿头大，行 笔曲折柔软， 但很有力。宜 表现布质较硬 衣纹摺痕。
（3）枣核描： 运用大笔挥洒， 中间转折顿挫圆浑，成枣核状， 以表现麻布质感衣纹，故名。 用笔须藏锋。
（4）橄榄描：顿头大，如同橄榄形状，下笔顿挫有力，落笔 收笔须藏锋，用笔最忌两头有力而中间虚弱。
赵 孟
《 浴 马 图 》
钱 选 《 杨 贵 妃 上 马 图 》
12、明代 画家在用 笔上更加 豪放发展 了大写意 的线描。
陈 洪 绶
《 陶 渊 明 故 事 图 》
13、清代人物画逐渐衰退出现画家 有仕女画家费丹旭，扬州八怪中的 黄慎以及清代末期的任伯年。
任 伯 年
《
三
羊
开
费丹旭 《 姚燮忏绮图卷》
5、魏晋时期的线描继承了汉代的用笔方式，但线描的组织明 显更加成熟。表现了魏晋时期崇尚风雅、追求精神解放和浪 漫注意精神。
顾
顾
恺
恺
之
之
《 列 女
《 洛 神
仁
赋
智
图
图 》
》
6、北魏时期的
线描利用石刻的
《
特点，黑线和白 线、黑形和白形
宁 懋 石
交织在一起，安
室 线
排巧妙。
画
》
《 孝 子 图 》
7、唐代是 中国人物
四 中国人物画线描的起源和演变
1、中国线描人物 画的起源与毛笔 的使用紧密相连。 在新时期时代马 家窑文化的彩陶 上发现的《舞蹈 文样》就有最早 的线描。由此奠 定了中国画以线 造型的基础。
新时期时代
《舞蹈文样》
2、战国的《人物凤帛画》、《人物御龙图》是可见到最早的线 描画作品之一。从用笔上已能看出书法用笔的感觉，线条自由 流畅，力度很强，配合墨色的平涂，有很强的装饰感。
壁 画
《 观 世 音 像 》
9、五代时期线描人物画从唐代的成熟走向强化艺术风格和艺 术语言的时期，画家之间的风格差别越来越大。一方面强调 以线写实造型，描绘客观物象，另一方面，大胆的强化 主观 审美情趣，发展线的抽象表现力。
周文矩 《重屏会棋图》
顾闳中 《韩熙载夜宴图》
《 十 八 罗 汉 图 》
（4）竹叶描： 与柳叶描类似， 视芦叶为短，半 叶为长，乃介于 两者之间的描法， 仍用金错刀书法， 以中锋写之。
（5）枯柴描：用笔粗，水分少，类似皴法，用笔往往逆峰 横卧。
（6）减笔描： 用笔简括，一 气哈成也，一 笔中有墨色变 化，用笔简练 极致。
《 李 白 行 吟 图 》 梁 凯
六 线描的艺术审美规律
描、减笔描
1、铁线描类
（1）高古游丝描：用中锋笔尖圆匀细描，线的提按变化 不大，线条细而均匀，多为圆转曲线，顿笔为小圆头状。
（2）琴弦描：有写意的味道。线用颤笔中锋，线中间 有停停顿顿的变化，大多为直线的感觉，用笔也较细。 形如琴弦，故名。如唐代周肪的《听琴图》等。
（3）铁线 描：转折处 方硬有力， 像铁丝弄弯 的形态，宜 于表现佛陀 庄严肃穆之 情，所以历 代宗教绘画 常取此法以 用，以元代 的《永乐宫 壁画》等。
《 人 物 图 》 任 伯 年
3、减笔描类
（1）撅头描：是一种写意笔法，用秃笔，坚挺拔中含有婀娜
之意最异粗恶。
（2）混描： 是一种写意画法。先用淡墨皴衣纹，墨未干时， 间以浓墨，讲“浓破淡”的墨法变化。
（3）折芦描：用笔粗而转折多为直角，折笔时顿头方而大， 线多为直线，是一种写意画的用线方法。
从笔锋的运用上：正与侧，藏与露，顺与逆，聚与散 从用笔的技法上：勾、皴、擦、点、转与折提与按 从用笔的力度上：轻与重 从用笔的速度上: 快与慢
·中锋（正锋） ·侧锋
·藏锋 ·露锋
·顺锋 ·逆锋
·聚锋
·散锋
4、从用笔的技法上 ·勾
·皴
·擦 ·点
·转与折
·提与按
力度：轻与重 速度：快与慢
泰
图
》
五 传统线描程式— 十八描
十八描可归为三种类型:
十八描名称表
类别
描法名称
铁丝描类（无粗细变 高古游丝描、琴弦描、铁线描、行云流
化）
水描、曹衣出水描
兰叶描类（有粗细变 蚯蚓描、马蝗描、钉头鼠尾描、柳叶描、
化）
枣核描、橄榄描、战笔水纹描
减笔描类（快速简化 撅头描、竹叶描、混描、折芦描、枯柴
笔线）
《
《
人
人
物
物
夔
御
源自文库
凤
龙
帛
图
画
》
》
3、长沙马王堆汉墓 出土的西汉帛画 《升天图》，线条、 圆润，与汉代墓室 壁画笔法相同，带 有汉代书法的用笔 特征。
《 升 天 图 》
4、《鸿门宴图》、《上林苑驯兽图》是汉代墓室壁画，线条 丰满，如同隶书的用笔方式，人物造型与汉代画像石非常接近。
《鸿门宴图》
《上林苑训兽图》
（4）行云流水描：用笔如轻云舒卷、自如似水、转折 柔和、流畅不滞. 明清道释人物画中的细布袈裟多用此 法。
（5）曹衣出水描：来自西域画家曹仲达画佛像衣纹下垂， 繁密、贴身，如出水状，故称“曹衣出水”。
2、兰叶描类
（1）蚯蚓描：忌锋芒毕露，粗细均匀，曲折多而柔软，用 篆书的笔法，圆转而有力。
（2）蚂蝗描： 其线条用