17 18世纪西方美术

17、18世纪美术 现实主义
17、18世纪美术 现实主义
17、18世纪美术 现实主义
17、18世纪美术 现实主义
17、18世纪美术 其他国家
第五节 欧洲其他国家美术
荷兰：哈尔斯《微笑的骑士》《弹曼陀林的小丑》《吉卜赛女郎》 伦勃朗《杜普教授的解剖学课》《有石桥的风景》《夜巡》
法国：普桑《阿卡狄亚的牧人》《劫夺萨宾女人》 乌东《伏尔泰》
17、18世纪美术 现实主义
第四节 现实主义与卡拉瓦乔
16世纪末叶，在意大利出现了一位艺术上的特殊人物——米开朗 基罗·梅利斯·德·卡拉瓦乔(l573～1610)。卡拉瓦乔有着敏锐的观 察力，他还有着米开朗基罗一样的倔强。卡拉瓦乔有别于以往的意大 利画家，他长期身处社会下层，感受着底层人民的辛酸和悲苦，因此 他的审美情趣不同于其他为上层服务的宫廷画家，他以大胆直白的手 法描述劳动人民的生活和情感。
《蓝衣少年》
《晨间漫步》
如何区分不同的艺术流派？
某个时期由一个或者一群艺术家开创一种新的艺术风格，
并对当时造成深远影响，而形成流派。不同流派因其不同的侧 重点而区分。 1，时间：艺术风格随着历史时期的不同，名称也有所不同。 2，题材：古典主义与现实主义,巴洛克与洛可可 3，形式法则：古典主义，现实主义，浪漫主义
17、18世纪美术 古典主义
《逃往埃及路上休息的风景》卡拉契 《逃往埃及路上休息的风景》是他创作的一幅古典主义风景画。画上的风景不是写生， 而是理想式的风景。画中点缀着神话中的人物，增加了一种传说的气氛。这些画具有 一种崇高、庄严的特色，所以也叫做英雄式的风景画。
17、18世纪美术 古典主义
《酒神巴库斯和阿里阿德涅》
《入浴的妇人》
《头戴金盔的将军》
《有石桥的风景》
17、18世纪美术 荷兰
17、18世纪美术 荷兰
17、18世纪美术 法国
普桑
17世纪的法国提 倡的是古典艺术。
普桑格外重视理 性思考，强调素 描的重要。他的 画面具有古典式 的严谨、明确、 和谐的构图形式。 他不想描绘现实， 认为现实是丑恶 的。他强调朴素、 庄重，提倡永恒、 和谐与理性的艺 术，为古典主义 艺术奠定了原则。
17、18世纪美术 巴洛克艺术
和平赐福的寓意
17、18世纪美术 巴洛克艺术
贝尼尼
贝尼尼是17世纪意大利杰出的 雕刻家兼建筑师。他是意大利 巴洛克美术的首要代表人物， 多才多艺，颇具文艺复兴时代 的遗风。
贝尼尼善于表现戏剧性的情节 和在激烈运动之中的人体。大 理石在他手中仿佛失去了重量， 给人以一种轻快、活跃的感觉。
其中《秋千》一画中少女故意 踢落鞋子，要那个看她荡秋千 的男士去拾，充满了轻佻的意 味，深得宫廷中的纨绔子弟和 贵妇的喜爱。
《秋千》
17、18世纪美术 洛可可艺术
《偷吻》
17、18世纪美术 洛可可艺术
17、18世纪美术 洛可可艺术
17、18世纪美术 古典主义
第三节 古典主义与学院派
欧洲的美术学院最早产生于意大利，最著名的学院是波伦亚学院。 它大约创建于1590年，是欧洲最早的一所美术学院，创始人是画家卡 拉契兄弟。
它是l8世纪古典主义艺术理论家用来嘲笑l7世纪一种艺术风格的称呼，认 为它完全背离了现实生活和古典传统，于是“巴洛克”作为一种艺术风格 的名称， 后为史学界所沿用，不仅指文艺复兴之后的意大利艺术发展的 一个阶段，也包括l7世纪整个欧洲的艺术。
17、18世纪美术 巴洛克艺术
巴洛克艺术的特点
1、豪华，既有宗教的特色又有享乐主义的色彩 2、激情，它打破理性的宁静和谐，具有浓郁的浪漫主义色彩，非常强调艺 术家的丰富想象力 3、运动，运动与变化可以说是巴洛克的灵魂 4、关注作品的空间感和立体感 5、综合性，巴洛克艺术强调艺术形式的综合手段，例如：重视建筑与雕刻、 绘画的综合，此外，也吸收了文学、戏剧、音乐等领域的一些因素和想象 6、浓重的宗教色彩 7、大多数艺术家有远离生活和时代的倾向
学院以文艺复兴先辈大师的艺术传统为准则，并认为年轻的美术 家不应受样式主义美术和卡拉瓦乔主义美术的影响。学院派艺术一开 始就带有折衷主义的色彩。由于过分强调古典法则，所以学院派画家 通常比较保守，相对缺乏创新精神。作品的题材大都为宗教和神话， 而对现实生活题材不是很感兴趣。
古典主义：作品题材和形式上以古典时期的艺术为准则，强调理性、 形式和类型的表现，忽视艺术家的灵性、感性与情趣的表达。
总的来说是反对文艺复兴盛期那种严肃、含蓄、对称平衡的风格，而是以 高低变化的不平衡，崇尚宏大宏伟、气势磅礴，富丽堂皇，线条优美，具 有空间感和神秘感等特征。 主要表现宏大的构图，健美的人体，强烈的运动，绚丽的色彩，奔放的激 情。
17、18世纪美术 巴洛克艺术
鲁本斯 鲁本斯是一位伟大的人文 主义画家，作品中体现着 对生活的热情和美好理想， 他肯定了人的力量和人生 的欢乐。 健康丰满、生机勃勃的形 象和洋溢着乐观与激情的 性格是他作品中常见的特 征。
委拉斯贵支 历史上人们把17世纪绘画称 之为“委拉斯贵支时代”， 这个历史时期西班牙绘画的 主流是以现实主义为其特征。 委拉斯贵支是17世纪伟大的 现实主义画家。 他笔下的历史神话作品、宗 教风俗作品都具有常人自然 的神态。
《教皇英诺森十世》
《纺织女》
《镜前的维纳斯》
17、18世纪美术 西班牙
《劫夺柳西帕斯的女儿》
17、18世纪美术 巴洛克艺术
鲁本斯 他的绘画也迎合着贵族的 审美要求，所以笔下的人 物，尤其是贵妇人，都体 态肥胖，皮肤细嫩，忸怩 作态，男子都是浪荡公子， 反映了佛兰德斯贵族资产 者的追求享乐和骄奢淫逸 的生活情趣。
《苏珊娜.芙尔曼》
17、18世纪美术 巴洛克艺术
17、18世纪美术 巴洛克艺术
18世纪的西方绘画，洛可可风格兴盛一时。与此同时，现实主义也得到 发展。洛可可特点：华丽、纤巧、追求雅致、珍奇、轻艳、细腻的感官 愉悦。
17、18世纪美术 巴洛克艺术
第一节 巴洛克艺术
“巴洛克”(Baroque)一词的来源： 一是葡萄牙文的“barroco”和西班牙文的“barorueco”，意为“畸形的 珍珠”； 二是意大利文的“barocchio”，意为“奇特、古怪”。
第五章 17、18世纪的西方美术
巴洛克风格绘画
巴洛克风格雕塑
古典主义
洛可可风格
现实主义
17、18世纪美术 概述
17世纪的西方绘画又开创了一个生气勃勃的新局面。以意大利、德兰德 斯、荷兰、西班牙和法国为代表。一般可分为三大类型：
一.巴洛克：强烈的动势、戏剧性、光影对比及空间幻觉等特点； 二.古典主义和学院派：古典主义强调理性、形式和类型的表现，忽视艺 术家的灵性、感性与情趣的表达； 三.现实主义：拒绝遵循古典艺术的规范以及“理想美”，也不愿意对自 然进行美化，即忠实地描绘自然。
《喜剧演员》
17、18世纪美术 洛可可艺术
《发舟西苔岛》
17、18世纪美术 洛可可艺术
《谢尔桑的画店》
17、18世纪美术 洛可可艺术
布歇
法国洛可可风格美术的典 型代表画家。 他绘画技巧纯熟，善用明 亮的色彩和新颖手法，使 古典神话题材充满了人间 的欢乐。 布歇经常描绘女神和天使 的形象，她们被描绘得无 忧无虑，甚至有些轻浮。
《阿波罗和达芙妮》 贝尼尼将瞬间人物之间的复杂 情感表现得准确而感人。整个 雕像有一种动荡感，充满了激 情和表现力。
17、18世纪美术 巴洛克艺术
表现了宗教禁欲主义下的少女对 爱情的渴望。
祭坛上方安放了一些镀金的金属 条，光线从祭坛顶上照下，被金 属反射，金色的光打在白色的大 理石上，衬托出人物的形体，减 弱了大理石的重量感，增强了人 体线条的韵律，产生出强烈的戏 剧效果。圣女多而乱的衣褶，云 朵的飘浮效果以及人物复杂的表 情，都显示了贝尼尼的雕塑天才。 这件作品达到了贝尼尼雕塑艺术 的顶峰。
卡拉瓦乔不画生活中没有的形象，常以真人做模特。他笔下的基 督和圣贤们都被描绘为社会的底层人物，这是因为卡拉瓦乔就是照着 渔夫、农民、和流浪汉的形象来画圣人的。当时的艺术界，特别是 “学院派”对卡拉瓦乔的绘画大加讽刺，称他画的是“粗野的自然 人”、“缺乏形象的崇高，也没有美感”。卡拉瓦乔在艺术史上的成 功正是缘于这种强烈和深刻的现实主义手法，它是欧洲现实主义绘画 的真正开端。
《维纳斯的梳妆》
《沐17浴、的18狄世安纪美娜术》 洛可可艺术
17、18世纪美术 洛可可艺术
《蓬巴杜夫人》
17、18世纪美术 洛可可艺术
源自文库
17、18世纪美术 洛可可艺术
17、18世纪美术 洛可可艺术
弗拉戈纳
弗拉戈纳(Fragonard，1732～ 1806)曾在夏尔丹和布歇门下 学艺，受布歇影响很深，后来 成为最受杜巴莉夫人欢迎的宫 廷画家，他善于描绘妩媚的人 物和华贵的服装，画面效果轻 松华丽，极具罗可可风貌。代 表作有《秋千》和《偷吻》。
17、18世纪美术 西班牙
17、18世纪美术 西班牙
17、18世纪美术 英国
庚斯博罗
“为了生活，我画肖像, 为了艺术，我画风景”。
托马斯·庚斯博罗是英国 肖像画和风景画家。风格 多为洛可可，他的风景画 是英国田园牧歌式的“抒 情风景”，庚斯博罗注重 画家自身感情的表达，其 作品也具有浓厚的浪漫主 义倾向。
现实主义：拒绝遵循古典艺术的规范以及“理想美”，也不愿意对自 然进行美化，即忠实地描绘自然。
17、18世纪美术 现实主义
《女占卜者》
17、18世纪美术 现实主义
《弹曼陀铃的姑娘》
17、18世纪美术 现实主义
《召唤使徒马太》
17、18世纪美术 现实主义
1《7、多1疑8世的纪多美马术》 现实主义
西班牙：委托斯贵支《教皇英诺森十世》《纺织女》《镜前的维纳斯》 英国：庚斯博罗《蓝衣少年》《晨间漫步》
17、18世纪美术 荷兰
哈尔斯 弗兰斯·哈尔斯是l7世纪荷 兰杰出的肖像画家和风俗画 家，也是荷兰现实主义画派 的奠基人。
《弹曼陀林的小丑》
17、18世纪美术 荷兰
《吉卜赛女郎》
《微笑的骑士》
17、18世纪美术 荷兰
《圣德列萨的幻觉》
17、18世纪美术 洛可可艺术
第二节 洛可可艺术
“洛可可”(Rococo)源于法文rocaille，意为岩石或贝壳装饰室 内，后来该词指以岩石和蚌壳装饰为其特色的艺术风格。这个名称最 早出现于l9世纪初，是一些新古典主义艺术家们用来形容l8世纪中期 流行于欧洲各国的装饰样式。在法国，它主要是指18世纪路易十五时 期(1723～l774) ，这个时期法国的文化艺术称为罗可可风格。
伦勃朗
荷兰现实主义大师 用光线强烈的明暗对比手法， 突出形象的主要部分，使主 题鲜明，尤其是受光部分的 质感极为强烈，画面的其余 部分则很暗，欧洲的美术史 家称之是“紫金色的黑暗”。 他的描绘朴素、真实、注重 对人物内心的挖掘。
17、18世纪美术 荷兰
《夜巡》
《杜普教授的解剖学课》
17、18世纪美术 荷兰
罗可可风格的特点是具有纤细、轻巧、华丽和繁缛的装饰性，多 用C形、S形和涡卷形的曲线和艳丽浮华的色彩作装饰构成。这种风格 虽然起源于法国宫廷，但由于它吻合了王公贵族们的审美需求，于是 很快就在l8世纪的欧洲诸国宫廷中盛行起来。
巴洛克：豪华大气 洛可可：精致小巧
17、18世纪美术 洛可可艺术
华多
让—安东尼·华多 (1684～l721)是法国 罗可可时期最重要的 画家，罗可可艺术代 表着法国封建王朝贵 族们的审美趣味。 因此他的作品多以表 现贵族生活的奢华为 主题。
《阿卡狄亚的牧人》
《劫夺萨宾女人》
17、18世纪美术 法国
乌东 乌东是l8世纪法国的雕塑家。 他注重研究古代雕刻理想化 的古典主义风格，反映着他 启蒙运动美学思想的影响。 《伏尔泰》坐像，雕像恰如 其分地把伏尔泰概括为既有 古典风度又具有浪漫色彩的 人物。
《伏尔泰》坐像
17、18世纪美术 西班牙