观影日记:电影《攀登者》观后感
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观影日记:电影《攀登者》观后感
篇一
昨天我朋友说一句话挺对的:主旋律的电影其实挺好拍的,因为基调已经定了。
攀登者没拍好,说实话真的是挺匪夷所思的,因为这个演员阵容和题材,按理说,就按照最简单的故事线拍出来都不会太差。
可结果是这电影还是拍砸了。让我们来看看导演到底是进行了哪些骚操作
首先,的问题就是故事连贯性太差了,各种片段强行剪辑到一起。
吴京回忆自己第一次珠峰登顶,吴京和章子怡跑酷表白,吴京受委屈下锅炉房,井柏然和藏族姑娘掉冰沟里人工呼吸,杨光和大夫说自己为了父亲的梦想,雪山拉练等等,混乱的拼凑到一起,看的人忍不住想问导演:你到底想表达什么?友情?爱情?父子情?
想展现大背景下小人物的情感当然可以,但是和主线配合不好,硬凹,就成了一锅粥。
另一个问题是电影的节奏。上来就是一段宏大音乐背景下的登顶回忆,让人忍不住问一句电影已经结束了是吗?电影本义如果是想讲爱国和登山,就应该有一个循序渐进的节奏,才会有中间或结尾情绪高潮的爆发,但是这个电影怎么做的呢?意图激动人心
催人泪下的bgm几乎贯穿整个电影,后续的二次登山会碰到状况,例如雪崩,成员牺牲,登顶等大场面在吴京的第一次回忆和后面的雪山拉练中都伴随着bgm反复出现了,因此本来应该情绪紧张,情节高潮的点看到后面已经觉得乏味。
其次,这电影的梗太烂了,井柏然和藏族姑娘一起跌落冰沟,然后人工呼吸,吴京章子怡爱而不能在一起,最后子怡吐血而亡,成员们吸着氧发着抖听他们俩谈恋爱这种情节,让人怀疑导演是偶像剧看多了吗?还是那种台湾古早偶像剧。以及第一次登珠峰吴京选择保张译的命不要相机,后面就对应井柏然为了相机牺牲自己,同时大声命令队友一定要登顶的情节,导演,这种对比手法真的看的人昏昏欲睡,在井柏然要当队长的时候全电影院的人就知道你要这样拍了,而且你竟然能毫无悬念的就出现这段情节,当时我就理解了导演,他只是一个上班摸鱼完成任务的普通人!
再者,bug太多了,比如子怡是气象学家,张译作为副指挥却一次又一次不听她的,还是让大家冲冲冲。再比如在雪山里,谈恋爱要大声吼,找人要大声吼,跌落悬崖临死前命令大家的时候还在大声吼,同志们,会雪崩的啊!
至于后期配音和口型对不上这种问题都懒得说了。
说实话,看电影的时候,能感受到演员的身体和精神都很辛苦,付出了足够体力和感情,整体感觉就是挺可惜的。
电影本身想传达的爱国主义和攀登情怀,在这锅粥中变成了空洞乏味的口号。
篇二
今年国庆节的电影市场非常火爆,值得关注的就是国庆献礼片,今天我们来说说说《攀登者》。这部电影的参演者很多,最让我们熟悉的就是吴京、章子怡、胡歌等人。9月30号影片就将全国上映,相信到时候一定会口碑爆棚。
1960年5月25日,中国登山队成功从北坡登顶珠穆朗玛峰,完成人类首次北坡登顶珠峰的壮举。时隔59年,由徐克监制、李仁港执导、阿来编剧,吴京、章子怡、张译、井柏然、胡歌、王景春、何琳、陈龙、刘小锋、曲尼次仁、拉旺罗布、多布杰主演,成龙友情出演的电影《攀登者》袭来。在致敬海报中,五位演员神情坚毅、目光坚定,传递出一往无前的信念和决心。
电影《攀登者》根据真实历史改编,讲述了中国登山队在1960年与1975年两次向珠峰发起冲刺,完成了世界首次北坡登顶这一不可能的任务,并首次完成了珠峰海拔高程的精确测量。电影《攀登者》剧组为了真实还原这段历史故事,影片的主创团队在前期筹备阶段做了大量的史料收集工作,无论是影片中富有历史年代感的场景搭建,还是1960年、1975年中国登山队员所使用的冰镐、冰爪、氧气瓶以及登山服等装备与服装道具,都遵循史料记载,做到真实还原。据了解,为了让演员表演更加真实,剧组的每一位主演都要背着重达17公斤的登山装备进行训练和拍摄。为体验高海拔和极寒环境下的真实感受,主演吴京还在去年年底最冷的时节到海拔5200多米的青海岗什卡雪峰,足足体验了半个月的攀登生活。
在此之前,大概很少有人知道这是中国一段几乎尘封了60年的历史,一个关于民族尊严与捍卫家国的故事。在刚解放时期,
珠峰位于中国和尼泊尔两国边境,由于它特殊的地理位置,上世纪50年代,中尼双方因为珠峰的归属问题起了争议。尼方认为珠峰完全在尼泊尔境内,与中国无关。当时中方提议给山峰起一个友好的名字“友谊峰”,尼方也拒绝接受,尼方坚持认为“中国人从来都没有登上过珠峰,何谈珠峰是你们的领土”。为此,国家开始紧锣密鼓的筹备登山队,我们要为了国家的荣誉而战!攀登不只是一项运动,更是一种使命一种态度,不同的年代,不同的岁月,有不同的攀登者,但攀登的精神融汇在每个中华儿女的血液里,流淌在一代又一代中国人的心中。攀登的精神不在浩渺无边的宇宙里,而在一点一滴的小事与日复一日的坚持中。在这个奋斗的时代,每一名中国人都是攀登者。14亿中华儿女在各自的岗位上,在细碎的生活里,传承攀登的精神,追求美好的生活,书写属于自己的篇章。
篇三
和《战狼2》、《流浪地球》一样,《攀登者》中的大风暴、雪崩、向上攀登的勇士姿态等的确带给观众强烈的视觉冲击,但恢弘格调下掩盖的,却是故事的本身苍白无力。多线叙事能力不成熟、人物形象的荒诞化与边缘化、不合时宜的抒情等等都让影片蒙上逻辑不清、主次难分的阴影。整部影片就好像笼罩在一个巨大无边的苍穹之下,看上去气势排场都够了,实则内里摇摇欲坠,分崩离析。
《攀登者》选取的题材是有新意的。1960年,三位攀登队员曲松林、方五洲、杰布登上珠峰,但受制于影像材料的缺失,这
场登顶并不被世界所承认。时隔十五年,当年的三人成为重组队伍中的核心人员,誓带领一批新的攀登队员,在珠穆朗玛峰上留下中国足迹。可以说,这场攀登关乎的不仅仅是攀登队员的热望,更是中国形象与中国尊严。
但倘若完全沿主线叙事,这算不上一个好故事,因为这种带有一定政治倾向的故事通常易流于空泛与说教。所以影片选择在主线之外,铺开多条叙事辅线,意在通过辅线的矛盾冲突,加重主线的深度和价值。多线叙事的写法并非不可,但辅线叙事似乎过于繁琐,且以一种混乱的方式来回穿梭于影片之中,以至于搅乱了主线的叙事全局。
譬如方五洲和徐缨、李国梁和黑牡丹之间的男女情感线。李国梁和黑牡丹之间的情感戏完全可以删去。或许导演本意在于表现英雄人物的复杂人性,即李国梁不仅有为国捐躯的豪情,也有青春男女的悸动,他是立体的、多面的。但这种复杂反而冲淡了攀登队员本身的信念,这和全篇的“攀登精神”隔得太远,只给观众留下黑牡丹给李国梁找麻烦的负面印象。
再说方五洲和徐缨两人的奇特情愫。不管是方五洲准备给徐缨表白时突然被领导叫走,徐缨目睹方五洲深夜玻璃被砸的意外,还是方五洲英雄救美徒手扛冰山,关键冲顶时刻两人竟还在闲话叙旧情,一切的情节安排都显得太过刻意和奇幻。一次次错过尚且能理解为世事无常,但不合科学、没有逻辑的徒手扛冰山、闲话叙旧情简直让两人变成了“超人”。既不用遵循物质世界的科学原理,也不用考虑登顶关键时刻关乎的国家利益和形象,简直超出尘世之外。可偏偏两人又如此为尘世的世情所困,这条情感线