语义学与新批评派

（1）新批评派是20世纪英美文学批评中最有影响的流派之一。

（2）新批评派在20世纪20年代的英国形成，30年代至50年代在美国经过长足发展达到鼎盛，60年代之后逐渐衰落。

（3）流派特点：

①极端的文本中心主义。

②对文学作品结构的分析较为深入细致，常常包含了某些辩证法的因素。

③以语义学分析作为文学研究的基本方法，并高度重视对于文学语言的研究。

④理论与实践的结合较为紧密。

（4）代表人物：瑞恰兹、艾略特、休姆、兰色姆、燕卜荪等。

（5）评价影响：

①新批评与俄国形式主义与布拉格学派一起对之后的结构主义文论产生了重大影响。

②但割裂了文学与作者、社会历史和现实生活的关联，从而具有鲜明的狭隘性。

0072、语义学批评是什么？

（1）语义学批评形成于20世纪20年代，主要代表人物为英国文艺理论家瑞恰兹。

（2）语义学批评带有鲜明的实证主义和心理学倾向，它将文学艺术中使用的语言与科学中使用的语言严格区分开来，将语义分析作为文学批评的最基本手段。

（3）瑞恰兹甚至认为文学批评从根本上说是心理学的一个分支。在艺术鉴赏、艺术传达和艺术价值等重要问题上，语义学批评都试图从心理学的角度进行阐释。

（4）语义学批评还引入了类型学和词源学，通过对文学作品的类型研究和语词分析，达到对作品各部分相互关系的了解并进一步理解作品整体。

（5）评价：语义学对西方文论产生了极大影响，尤其是新批评派直接来源于语义学批评。0073、细读法

（1）这是布鲁克斯的细读法。

（2）细读法可以说是新批评的阅读方式。

（3）它的目的不是要找出诗歌的意义，而是要从诗歌的整体内在结构上来阅读和理解诗歌语言。

（4）通过这种阅读，发现文学作品的语言是否成功地形成了一个富有张力的和谐的整体，组成这个整体的各个部分之间又具有怎样的相互关系。

0074、I•A•瑞恰兹的语义学批评的特征：

（1）语义分析方法。

①瑞恰兹提出的“细读法”，能够准确的把握诗歌的意义，防止主观因素导致的误读。

②“细读法”后来被新批评派广泛运用、继承和进一步发挥，产生了重大影响。

（2）十分重视心理学问题。细读法所排除的产生误读的主观因素都是从读者的心理原因出发进行寻找的。

（3）是一种内在批评。瑞恰兹主要研究文学内部组织结构，这一从作者到作品的转移对新批评派的基本思路产生了重要影响。

0075、文学作品的意义：

（1）瑞恰兹认为，文学作品的意义关键在于语言与思想的关系——因果关系。

（2）思想和所指客体之间的关系可以是直接的也可以是间接的。

（3）文学作品是文学特性、想象和语言三者的结合，其意义不仅涉及到它的语法结构和逻辑结构，也涉及到对它的联想。文学作品的句子和语词所唤起意义是相对稳定的，而文学作品的联想所唤起的意义则是不稳定的。

（4）把握作品的意义要从对文学作品语言的把握入手。如果批评家和读者能够从隐含在作品中的作家的意思、感情、语气和意向着手，就能准确而不加歪曲的把握就能完全了解作品的意义。

0076、语境理论：

（1）语境理论是瑞恰兹文学批评的一个重要组成部分。他认为，语境对于词汇的内在含义的理解十分重要。

（2）传统语境是指某个词句段与它们所处的上下文之间的联系，正是上下文决定了该词句段的意义。

（3）瑞恰兹对传统语境理论的扩展主要有两个方面：首先从共时性角度进行拓展，其次从历时性角度进行扩展。他认为一个词的意义就是它的语境所缺失的部分，一个词的意义从根本上说是由它所处的语境决定的。

（4）复义的新修辞学：

①由于一个词在文本中总要承担几个不同的角色，就会产生复义现象。瑞恰兹认为复义现象是人类语言能力的必然结果。

②而区别真假复义现象的唯一办法就是依靠语境的检验。

0077、瑞恰兹概括出文学语言的特征包括：

（1）文学语言是文学家对事物的一种情感态度的表现。

（2）文学语言是对读者的一种情感态度的表现。

（3）文学语言希望在读者那里引起情感效果。

（4）评价：不过，该论述仅从文学内部因素来认识文学本质而忽略了外部因素，大大削弱了他理论的力量。

0078、诗歌语言与科学语言的本质区别：

（1）科学语言使用的是符号，符号与其所指称的客体相对应；诗歌语言使用的是记号，记号没有相对应的客体。

（2）科学语言是一种符号语言，而诗歌语言是一种建立在记号基础上的情感语言。

（3）科学语言的陈述必须具有可验证性，而诗歌语言是一种“拟陈述”，是不能被经验事实

所证实的陈述，具有非真非假性。

0079、艺术传达与艺术价值论：

（1）艺术传达与艺术价值是瑞恰兹文学理论的两大支柱。

（2）艺术传达：

①人类传达信息活动的最高形式就是艺术，艺术的形式是不可或缺的。

②艺术传达之所以可能，是由于人们具有相同的心理和生理结构。

（3）艺术价值：

①瑞恰兹认为艺术的价值就在于冲动的满足。

②艺术价值体现在作家身上，互相干扰的对立冲动在作家身上能结构成为一种稳定的平衡状态，并清醒地意识到存在的现实性。

③艺术能使普通人也能接受这种经验，冲动的平衡主要是借助想象的力量来实现的。

④艺术价值又与社会生活密切相关，强调艺术经验与人类社会生活的密切关系，批判了“为艺术而艺术”的唯美主义倾向。

0080、T•S•艾略特文学作品的有机整体观：

（1）文学作品有机整体观不在一部作品，而是着眼于整个文学，所有的文学作品组成了一个有机整体。

（2）文学作品的有机整体并不是一种一成不变的存在物，而是处在一种生生不息的运动变化过程之中。文学批评也应该从作品与该有机整体的相互关系中进行评价。

（3）从一部具体的作品来说，作品的各个组成部分是一种有机组合，因此批评家在解释和评论该作品时，只有对构成作品的每一个组成部分都与作品整体进行联系才能获得正确客观的解释。

（4）艾略特文学有机整体观是对传统有机整体观的一个重要发展，同时又用运动变化的观点审视这一有机整体，使有机整体观充满了辩证色彩。

0081、艾略特的其他理论观点：

（1）“客观对应物”：他认为，在艺术作品中，艺术家要表达某种情感的唯一方式就是寻找一种客观对应物。

（2）论玄学诗：艾略特通过对17世纪初英国玄学派诗人的再评价，提出了文学的感性与理性相结合的观点。

（3）评价：艾略特论玄学诗的观点对后来的新批评派产生了重大影响，新批评派甚至将玄学诗派视为英诗创作的最高峰。

0082、简述韦勒克关于“起因谬说”的种类：

（1）把文学作品看成创作者个人的产品，从而主张从考察作者的生平和心理着手研究。（2）从人类社会生活的经济的、社会的、政治的条件中探索文学创作的决定性因素。

（3）从人类精神创造活动中探索文学的起因。