剧本写作习题整理

《剧本写作》

一、填空

1、电影剧本是电影创作的“基础”。

2、苏联的杜甫仁说：“艺术电影是以文学，即电影剧作为基础的，因此，影片的高质量首先要以具有创作上

真正的优秀剧本为前提。”他又把影片的作者称为“在纸上设计影片的总设计师”

3、影视剧本叫“一剧之本”。

4、西班牙的奈·阿尔芒都的“新古典主义风格”引起国际电影界的密切注意。

5、中国第五代导演：张艺谋、陈凯歌、田壮壮、张军钊，对应的作品：《秋菊打官司》；《黄土地》、《霸王

别姬》；《盗马贼》、《猎场札撒》、《大太监李莲英》；《一个和八个》。

6、匈牙利贝拉.巴拉兹著作—《电影美学》一书中专门以“画面赋予声音以形态”为题论述道：“光靠声音

不能造成空间感的。”

7、意大利影片《木屐树》（又译《木鞋树》）获得第31届戛纳国际电影节（1978年）金棕榈奖。

8、电影诞生于1895年，直到1927年电影才开口说话。

9、1927年10月23日美国出产第一部有声电影《爵士歌王》，中国第一部有声电影拍摄于1931年的《歌女

红牡丹》。

10、1930年卓别林拍摄的《城市之光》中只有音乐（没有对白和音响），1935年拍摄的《摩登时代》中有了

音乐和音响，但人物仍然拒不开口说话，一直到1940年，他才拍摄出有对白的影片《大独裁者》。

11、电影中对应的音乐：《魂断蓝桥》中的主题音乐《一路平安》、《人证》中的主题音乐《草帽歌》。

12、电影从1895年开诞生至今的一百多年时间里，就电影美学学派而言，总共只有两派，这就是蒙太奇美学

学派和产生于20世纪50年代的长镜头美学学派。

13、法国电影理论家安德烈·巴赞是长镜头电影理论的奠基人，他于1953年和1957年在《电影手册》上发

表了两篇有关长镜头电影理论的文章。

14、普多夫金说：“电影艺术的基础是蒙太奇”。

15、美国电影理论家悉德·菲尔德认为：“我们谈论电影剧本的主题时，我们实际谈论的是电影剧本中的动作

和人物”。

16、悉德·菲尔德著作《电影剧本写作基础》。

17、电影的主题要求单纯、明确。

18、法国导演让·雷诺阿拍摄的《大幻灭》主题——和平主义。

19、美国电影《巴顿将军》主题——尚武精神或英雄主义。

20、美国电影《邦妮和克莱德》主题——反派精神。

21、人物是影视剧作的核心。

22、高尔基说“文学是人学”，但他又说：“艺术是创造性的工作。”可见，创造人物，实际上指的是“创造人

物性格”。

23、亚里士多德在《诗学》中说：“刻画‘性格’，应如安排情节那样，求其合乎必然律或可然律：某种性格

的人物说某一句话，做某一桩事，须合乎必然律或可然律；一桩事件随另一桩而发生，须合乎必然律或可然律”。

24、《城南旧事》中小英子看着骆驼嚼草，自己的上下腭也不由自主地动起来的动作，表现了她的天真和稚

气。

25、《红衣少女》中安然那双纯净坦荡的眼睛，表现了这位少女对生活有着自己独特的审视。

26、法国戏剧作家乔治·普罗第所归纳的著名的“三十六种模式”。

27、剖析主人公内心世界的影片例子：中国影片《小花》、《苦恼人的笑》、《生活的颤音》、《天云山传奇》；西

方电影《广岛之恋》、《去年在马里昂巴德》、《野草莓》、《八部半》等。

28、《泰坦尼克号》中8个把故事推向前进的情节点。

29、19世纪末，易卜生首创了一种舞台剧，它形成了嗣后75年后起剧作家们的主要模式。

30、“生活流”电影主张“让生活本身说话”，按照“生活本身的自然流动”，对生活作一种“纯”客观的记

录。

31、“意识流”电影主要是通过人物的心灵的非理性的下意识去表现世界，这就必然使下意识成为影片情节

的基础。

32、1981年获得法国电影艺术最高凯撒奖，由特吕弗拍摄的《最后一班地铁》便是一部被西方电影理论认为

“恢复了传统的叙述方式”的影片。

33、影视剧作结构的表现技巧：对比、平行、象征、动作的交叉发展、重复、视点。

34、在现代电影中，主观视点越来越多地被应用在影片中，特别是在意识流影片或中国的心理影片中。如法

国影片《广岛之恋》便是以法国女演员的视点来结构全片的，而在中国影片《天云山传奇》中，则主要通过女主人公宋薇的视点展开剧情的。

35、电影艺术大师卓别林是拒绝使用电影声音最激烈和最严厉的一个。

36、戏剧性观念形成的风格样式，四种风格样式对应哪几部电影：《玛丽亚·布劳恩的婚姻》、《红衣主教》、

《鳄鱼邓迪》、《坠入情网》、《致命的诱惑》、《漂亮的女人》。

37、影片《魂断蓝桥》拍摄于1940年，据有关资料记载，作者雷缪是在影片中运用“回忆形式”最先的设计

者，而影片《魂断蓝桥》又是美国影片中运用“回忆形式”较早的一部。

38、影片《魂断蓝桥》所以要在安排情节时，用罗依回忆的形式。

39、席勒在《论悲剧艺术》中说：“一个新手就会把惊心动魄的雷电，一撒手，全部朝人们心里仍去，结果毫

无收获，而艺术家则是不段放出小型的霹雳，一步一步向目的走去，正好这样完全穿透别人的灵魂，只有逐渐推进、层次加深，才能感动被人的灵魂”。

40、一般的电影史均以阿瑟·佩恩拍摄的《邦妮和布莱德》（1967年）为新与旧的分界线。

41、新现实主义电影的代表人物及影片有柴戈蒂尼编剧、德·西卡导演的《偷自行车的人》，德·桑蒂斯导演

的《罗马11时》，罗西里尼导演的《罗马，不设防的城市》、《德意志零年》等。

42、张艺谋的《秋菊打官司》是一部“以完整影片体现纪实风格”的影片。

43、新现实主义电影的理论奠基人、著名新现实主义电影编剧柴戈蒂尼（《偷自行车的人》、《温别而托·D》、

《米兰的奇迹》等）。

44、散文式风格样式影片的特征：第一个特征是强调纪实性，要求纪实主义地表现现实生活；第二个特征是

它不仅强调生活的纪实性，而且强调情感的真实性，偏重于抒写真情实感；第三个特征是“接一轮之，一索引千钧”，虽着笔于细小微末之处，却又处处与整体相联系，起着“以一当十”的作用；第四个特征