(PPT)(正稿)第五篇宋元南戏

• 3.一出歌颂理想婚姻的戏
• 钱玉莲形象——否定孙汝权代表以金钱为基础的买卖婚姻 • 王十朋形象——否定万俟丞相代表以权势为基础的贵族婚姻 • 歌颂了王、钱富贵不移、生死不渝的爱情，抨击了为富不仁、
为官不正的社会丑恶和嫌贫爱富的势利行为
• 4.艺术上：
• 1)以荆钗为线索来结构关目，巧妙曲折；
• 2)语言质朴俚俗。
• ——曲词一层深似一• 语言与环境、性格、身份相协调。
四）《琵琶记》的地位和影响
• “南戏中兴之祖”——青木正儿《中国近世戏曲史》 • 元代剧坛之殿军，明清传奇的开山之祖
• 具有世界影响的古典戏曲之一： • １９世纪，先后译成英文、法文、德文和拉丁文； • ２０世纪３０年代，进入百老汇演出
报得李洪一冤仇不回 ” • 创作意图： • “贫者休要轻相弃，否极终有泰
时，留与人间作话题”
• 主要表现一个家庭悲欢离合中的正邪善恶
• 李三娘：坚贞不移、忍辱负重、矢志不二
•
富家小姐，嫁穷汉，被迫与夫分离
•
实际沦为家奴： “日间挑水三百担，夜间挨
磨到天明”
•
十六年如一日等丈夫归来
•
• 艺术上：
• 《白兔记》的结构布局合理，脉络分明；
有贞有烈赵五娘 • 客观效果：忠孝不能两全
悲剧命运 “可惜二亲饥饿寒死，博换得孩
儿名利归 ”
三）艺术成就：
• （一）人物塑造取得较大成功。
• 蔡伯喈：中国知识分子的典型
• 优柔寡断、委曲求全——知识分子的软弱性格
• 三辞三不从：辞试不从、辞官不从、
•
辞婚不从
• 赵五娘：中国劳动妇女的典型 • 善良朴素，刻苦耐劳——古代妇女的优秀品德 • “糟糠自厌” “祝发买葬”
艺术上：
• 1.“巧合”手法是构成这出戏的基础，并 使作品具有传奇性。如：
• “瑞莲”、“瑞兰”谐音的巧合，造成 两个家庭暂时性的新组合；
• 王镇父女在招商店相会的巧合，拆散了 一对鸳鸯；
• 王瑞兰“幽闺拜月”引出姑嫂相认； • 新科状元恰是蒋世隆，等等
• 2.曲词、宾白不假雕饰，以自然质朴见 长
• 语言质朴无华，富有民间文学色彩
• 《白兔记》“井台会”欣赏
三、《拜月亭》（又名《幽闺记》）
• 改自关汉卿杂剧《闺怨佳人拜月亭》 • 作者：施惠（字君美） • 剧情：(40出) • 蒋世隆、蒋瑞莲兄妹和兵都尚书王镇
夫妇、女儿王瑞兰两个家庭在战乱中 悲欢离合 • 陀满兴福 （父陀满海牙） • 剧本核心：蒋世隆和王瑞兰的爱情故 事 • 肯定了患难中的自由结合 “旷野奇 逢” • 鞭挞了王尚书的门第等级观念和忘恩 负义行为 • 爱情故事在战乱背景下展开，使社会 动乱、人民苦难和剧中人物的命运紧 密结合起来，反映了尖锐的民族矛盾， 揭露了统治阶级的昏庸
shà住。糠，遭砻lóng被舂杵，筛你簸飏你，吃尽控持。悄
似奴家身狼狈，千辛万苦皆经历。苦人吃着苦味，两苦相逢，
可知道欲吞不去。
•
[前腔] 糠和米，本是两倚依，谁簸飏你作两处飞？一
贱与一贵，好似奴家共夫婿，终无见期。丈夫，你便是米么，
米在他方没寻处。奴家便是糠么，怎的把糠救得人饥馁？好
似儿夫出去，怎的叫奴供给得公婆甘旨？
• 王世贞《曲律引》：“北曲主劲切雄丽，南曲主清 峭柔远。”
• 徐渭《南词叙录》：“听北曲则神气鹰扬，有杀伐 之气；听南曲则流丽婉转，有柔媚之情” 。”
第二节 高明和《琵琶记》
• 一、生平与创作： • 高明（1305？-1359？
年），字则诚，号菜根道 人，浙江瑞安人。元末至 正五年（1345）进士，在 浙江处州、杭州等地做过 几任小官 ；至正十六年 （1356）以后，在宁波的 栎社隐居，以词曲自娱 。
• “《拜月》曲白都近自然，委疑天造， 岂曰人工。” ——李贽《幽闺记评》
• 《拜月亭》“抢伞”欣赏
四、《杀狗记》（《杨德贤妇杀狗劝夫》）
• 改自肖德祥杂剧《杀狗劝夫》
• 剧情：（36出）
• 孙华 妻杨月真
• 弟孙荣 无赖柳龙卿、胡子传
• 创作意图：“妻贤夫少祸”
•
宣扬孝悌观念（“兄
友弟恭” ）
• 剧本语言俚俗本色，但结构松散。
•
• 《杀狗记》片段欣赏
• “相传则诚坐卧一小楼，三年而后成。其足按拍处， 板皆为穿。尝夜坐自歌，二烛忽合而为一，交辉 久之乃解。好事者以其妙感鬼神，为创‘瑞光楼’ 旌之。”
•
——徐渭《南词叙录》
• “《赵贞女蔡二郎》，即旧伯喈弃亲背妇，为暴雷 震死，里俗妄作也，实为戏文之首。”
• 元灭南宋后，北杂剧盛行，南戏一度衰落；元末，南戏 空前繁荣
• 现存宋元南戏剧目约二百种，完整保存的不到十分之一
• 早期南戏作品：
• 《赵贞女》和《王魁》 ——“戏文之首”（徐渭 《南词叙录》），已佚。
• 《永乐大典戏文三种》：《张协状元》、《宦门子 弟错立身》和《小孙屠》（现存最早的南戏）
• 南戏代表作：
（二）双线结构颇具特色。
• 一条写蔡离家后的件件遭遇； • 一条写赵在家中的种种苦难。 • 两条线索交叉进行，让不同的场景对比衔接，使
贫富悬殊的情景形成强烈反常。
（三）运用两种不同风格的语言。
• 赵一线语言本色:
• 如赵五娘吃糠时唱的两支曲子：（P87）
•
[孝顺歌] 呕得我肝肠痛，珠泪垂，喉咙尚兀自牢嗄
• 南戏：《琵琶记》《闵子 骞单衣记》（已佚）
• 诗文集《柔克斋集》，已 佚，仅存五十余篇
•
二、 《琵琶记》
• 一）《琵琶记》故事的演变
• 1. 历史上的蔡邕：文人，博学多才
• 2.《赵贞女蔡二郎》：书生忘恩负义
• “伯喈弃亲背妇，为暴雷震死”
•
——明•徐渭《南词叙录》
• 3.《琵琶记》：不忘糟糠之妻，忠孝两全
• “以真切之调，写真切之情，情文相生，最不易及”
•
——吕天成《曲品》
l 《荆钗记》“投江”片段欣赏
二、《白兔记》（全名《刘知远白兔记》）
• 作者：永嘉书会才人 • 源出：宋《新编五代史平话》和
金《刘知远诸宫调》 • 剧情：（33出） • 刘知远 李三娘（父李文奎、兄
李洪一） • 岳节度使 “咬脐郎” 窦公 • “不发迹不回，不做官不回，不
Thank you!
• 《琵琶记》“糟糠自厌”选段欣赏
第三节《荆》、《刘》、《拜》、《杀》
• 元末“四大传奇”，又称“四 大南戏” ：
• 《荆钗记》、《白兔记》 （《刘知远白兔记》）、《拜 月亭》、《杀狗记》
• 一、 《荆钗记》 （48出） • 1.作者：柯丹邱 • 2.剧情：（“义夫”与“节
妇” ） • 钱玉莲 ，后母 • 王十朋 孙汝权 • 万俟丞相 潮州 • 福建安抚钱载和
第五章 宋元南戏
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第一节 南戏的源流和特点
• 一、南戏的源流
• 南戏，就是南曲戏文，是用南曲演唱的一种戏曲形式； • 产生于北宋徽宗宣和年间到高宗南渡之际，盛行于南宋 • 是民间艺人“以宋人词而益以里巷歌谣”（徐渭《南词
叙录》）构成曲牌连缀体制，用代言体的形式搬演长篇 故事，从而创造出的一种新兴艺术样式。 • 又叫“温州杂剧”或“永嘉杂剧”、 “永嘉戏曲” ， 亦称南词
• 《琵琶记》和“四大传奇” （《荆钗记》、《刘知 远》（《白兔记》）、《拜月亭》、《杀狗记》）
• 二、南戏的体制特点：
• （一）在剧本结构上，无固定出数，长短自由，少 则几出，多则几十出。
• （二）在表演上，各种角色都可以唱，还有对唱、 轮唱、合唱；宫调音律的限制也不像杂剧那样严格。
• （三）在音乐上，以南曲演唱。
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“惜伯喈之被谤，乃作《琵琶记》
以雪之。”
• 目的：歌颂子孝妻贤，宣扬封建教化
• “不关风化体，纵好也枉然。……休论插 科打诨，也不寻宫数调，只看子孝与妻 贤。”
•
“瑞光楼”
• 二）剧情与主题 • 1.剧情：（42出）
• 赵五娘、蔡公、蔡婆、张广才 • 蔡伯喈、牛小姐、牛丞相
• 2.主题 • 作者原意：全忠全孝蔡伯喈