中国设计的发展与创新

姓名：鲁静杰

班级:：11级景观设计2班

设计，在1996年版的《现代汉语词典》中定义为：在正式做某项工作之前，根据一定的目标要求预先制定方法图样等。在1979年版的《辞海》中则没有单独关于“设计”的词条。而在欧文·瓦特森主编的《郎曼现代英语词典》中“design”的定义：设计，名词，装饰性图案，动词，发明和创造。在1550年出版的桥二桥·瓦萨里的《著名画家、雕塑家和建筑师生平》一书中提出“设计的艺术”，从那时起作为专业概念的“设计”其广义指的是艺术构思的知性过程，狭义则是指素描。

伴随猿进化为“能制造工具的人”，人类设计行为也随之出现，而设计行为的持续发展与创新由于人类文明曾为中断的历史一样悠久。我们伟大的祖国是一个历史悠久、地大物博，具有优秀文化遗产的国家。曾经创造过辉煌灿烂的设计文化。

一、史前的“儿童”设计：粗糙中的不可思议

我国最早的设计作品出现在史前时代。而史前时代的代表就是石器和陶器。首先就石器说，我们的祖先最初只会使用天然的石器或棍棒作为工具或武器，后来才逐步发展到有意识、有目的地挑选石块，打制成器，从而诞生了最早的设计作品。但打制石器毕竟过于粗糙，不便于使用。经过长期的探索，一万年前人们开始比较普遍的采用石器的磨制技术。磨制石器不但实用，而且在形状的规则性、表面的光洁度、材料的选择方面已经开始超出的需要，兼具有明显的形式意义，体现了“人也按照美的规律来塑造物体”这一客观真理，仅此足以表明从纯功能设计到对美的设计的自觉追求，我们的祖先将设计文明向前推进一大步。

七孔石刀，是专门用于作战的砍杀长兵器。它略呈长方形，长325毫米，宽95毫米，厚却不超过10毫米。石刀上部略宽，刀背平直。沿刀背的地方，整齐地排列了7个圆形穿孔。可以想象，这件石刀一定是安装有长木柄的。人们将木柄的上端竖直开一个和刀背截面差不多大的深槽，把刀背插入，露出7孔。然后再用麻绳或皮条等穿孔与木柄绑扎，系固。使用时，手握木柄下部挥砍、割杀。可能做工上有点粗糙，但你又不得不承认它的精美和祖先设计的不可思议。

史前时代的设计，除了石器工具的设计以外，另一个重要的设计领域就是陶器的设计。陶器是“火为精灵土为胎”的产物，如果说石器、骨器和木器的设计创造知识改变了材料的形状而没改变其性质的话，陶器的设计发明则不仅改变了原材料的化学性质，而且是人类与自然斗争中获得的划时代的创造，标志着人类设计由原始设计阶段进入了手工设计阶段，从而揭开了中国设计史上的崭新一页。新石器时代晚期由于陶窑、陶轮和封窑技术的发明应用，陶器的设计制作达到了很高的水平，可以设计制造出各种各样的陶器。同时，造型设计从实际使用的要求出发，实用性在这一时期的设计中得到了特别关注。新石器时代的制陶匠师不仅从造型上注重陶器的实用功能，为了美化器物，还创造了多种不同的装饰设计手法。作为人类手工设计阶段的开端，中国原始陶器集实用与审美为一体的设计，为设计的进一步探索和发展提供了诸多的启示（实用与装饰的统一、技术对艺术的影响、形式感的应用、表号性的艺术手法），打下了坚实的基础。

舞蹈纹彩陶盆，出土于我国青海大通县上孙家寨的舞蹈纹彩陶盆，是新石器时代原始歌舞的生动写照。其图纹描绘了15个跳舞的妇女，分为3组，每组5人。她们头部垂有发辫，身后飘有尾饰，携手踏歌，顿足为节，轻盈环舞，表现了原始人庆祝丰收的喜悦。如果在这彩纹盆里放半盆清水，

舞蹈的妇女身影倒映在水面上，显得更富有情趣。这种陶盆可能现在已经没有用的了，但是在史前时代，我们的祖先们根据自己的需求设计的这种陶盆给我们的除了震惊还有的就是感动，设计上的感动。

二、夏商周春秋战国的“少年”设计：不可思议的成熟

在公元前1600年的最初一百年内，突然出现了成熟的青铜器时代文化，在中国历史上，这就是商代了。商代青铜器的装饰艺术特点是图案纹样是以单独适合纹样为主，多采用对称的格式，多采用主纹和地纹的结合，装饰方法早期脱胎于陶器的拍印，后期则运用刻画的方法。但其实，青铜出现在夏朝，在商晚期和西周早期达到高峰，即使进入春秋铁器时代，青铜技术仍旧有新的发展，直到战国晚期，由于铁器工业的飞跃发展，青铜的历史地位才逐渐被铁器所取代。由此可说，在世界文明史册里，中国的青铜工艺是独树一帜的，其冶铸技术之发达，生产和铸造规模之宏大，品种造型之多样，设计之独具匠心，装饰之精致华美都是举世无双的。

铜甗是由长方案形一鬲和三件甑组成，三甗联为一体，故称其为“三联铜甗”，可同时蒸煮三种食物。三联铜甗下部为一长方形禁状六足鬲，并列有三个侈领圈口，以备置甗，口周饰三角纹和钩连雷纹。绕圈口各有蟠龙纹一条，中间圈口的内壁有“妇好”两字铭文。上置三甑，敞口收腹，底微内凹，有三扇面孔，兽首环耳，口下饰夔纹两组。三甑内壁和两耳际外壁，均有“妇好”两字铭文。妇好是商王武丁的配偶。形这件三联铜甗制新颖，前所未见，是罕见的一件商代重器。三联铜甗，这是先人的智慧体现，我个人认为，它是现在煤气灶的前身。

青铜冶铸技术的推广和提高促使器装饰设计的进步，青铜铸造工艺的成熟为青铜器的生产提供了物质和技术基础。最初只用于礼仪和祭祀的青铜铸件，很快普及到生产工具、兵器和日常生活用具上来。就其特点而言，它既具有石器的的坚硬，又具有陶器的可塑性，可以按照设计者的需要自由的创造实用而美观的形，为设计提供了体现设计思想的广阔天地和较大的自由，可以说是继制陶后人类在产品设计领域的又一伟大创造。按照器物的用途和性质归类，青铜器可以分为礼器、农具、工具、兵器、烹饪器、食器、酒器、水器、乐器和杂器等。各类器物都遵循实用的原则进行设计，从艺术设计的角度审视青铜上的装饰，其进步也很显著。商周时期是在器模上雕纹，到春秋时期已进入印文阶段，这是装饰工艺的一大革新。我国的青铜器是奴隶主们满足其豪奢生活的各种用品，是剥削人民的见证；同时又是劳动人民的辛勤劳动和创造智慧的见证。中国古代奴隶工匠设计制作的青铜礼器，被认为是“可以与任何时代、任何地区所制作的最为动人的杰作相媲美的作品”。作为这一时期中国设计的杰出代表，它以鲜明的民族与时代特色，卓越的设计意匠和完美的铸造技术，在世界古代设计史上占有重要的地位。

司母戊方鼎，司母戊鼎是商代后期（约前14至前11世纪）由王室所铸，1939年3月19日在河南省安阳市郊出土，因鼎身内部铸有“司母戊”三字而得